Montarbo MX28 Manuale del proprietario

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APPENDIX

specications

block diagram

connectors

connections

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professional audio

mixing system

MX

20 - MX

28

Giugno 2015

June 2015

professional audio

mixing system

MX

20 - MX

28

__________________________________________

INDICE

Pannello frontale

Controlli e connessioni

Equalizzatore graco stereo

Doppio DSP multieffetto stereo

Importante !

Appendix:

◗ Dati tecnici

◗

Schema a blocchi

◗

Connettori

◗

Connessioni

3

IMPORTANTE ! Norme di sicurezza

ATTENZIONE !

Nell'interesse della propria e della altrui sicurezza, e per non

invalidare la garanzia, si raccomanda una attenta lettura di questa

sezione prima di adoperare il prodotto.

- Questo apparecchio è stato progettato e costruito per venire utilizzato

come mixer nel contesto tipico di un sistema di amplicazione sonora, e/o

di un sistema di registrazione sonora. L'utilizzo per scopi diversi da questi

non è contemplato dal costruttore, ed avviene pertanto sotto la diretta

responsabilità dell'utilizzatore/installatore.

Per evitare il rischio di incendio e/o di folgorazione:

• Non esporre il prodotto alla pioggia, non utilizzarlo in presenza di elevata

umidità o vicino all'acqua. Non lasciare penetrare all'interno dell'apparec-

chio alcun liquido, né alcun oggetto solido. In caso ciò avvenga, scollegare

immediatamente l'apparecchio dalla rete elettrica e rivolgersi ad un servizio

di assistenza qualicato prima di adoperarlo nuovamente.

• Prima di collegare l'apparecchio alla rete elettrica assicurarsi che la

tensione corrisponda a quella indicata sull'apparecchio stesso.

• Collegare questo apparecchio esclusivamente ad una presa di corrente

dotata di contatto di terra rispondente alle norme di sicurezza vigenti

tramite il cavo di alimentazione in dotazione. Nel caso in cui il cavo necessiti

di sostituzione, utilizzare esclusivamente un cavo di identiche caratteristiche.

• Non appoggiare alcun oggetto sul cavo di alimentazione. Non posarlo

dove possa costituire intralcio e causare inciampo. Non schiacciarlo e non

calpestarlo.

• Durante il funzionamento non coprite il mixer e non tenetelo dentro

a contenitori che possano ostruire la circolazione d'aria.

• In caso di sostituzione del fusibile esterno, utilizzare esclusivamente

un fusibile di caratteristiche identiche, come riportato sull'apparecchio.

• Prima di effettuare qualsiasi operazione di collegamento, assicurarsi

che l'interruttore di accensione dell'apparecchio sia in posizione 'Off'.

• Prima di effettuare qualsiasi spostamento del prodotto già installato

o in funzione, rimuovere tutti i cavi di collegamento.

• Per scollegare l'apparecchio dalla rete elettrica, non tirare mai il cavo, ma

afferrare sempre la spina.

- Nel predisporre l'apparecchio all'utilizzo, assicurarsi che la forma e la

por

tata della supercie di appoggio siano idonee a sostenerlo.

-

Per evitare urti riservate come luogo per l'istallazione del prodotto un'area

protetta inaccessibile a personale non qualicato. Qualora l'apparecchio

venga utilizzato in presenza di bambini e animali, si rende necessaria una

strettissima sorveglianza.

- Questo prodotto utilizzato insieme a cufe o a casse acustiche è in grado

di generare pressioni acustiche molto elevate, pericolose per la salute del

sistema uditivo. Evitarne quindi l'utilizzo ad elevati o fastidiosi livelli acustici.

◗ Non esporre i bambini a forti sorgenti sonore !

ATTENZIONE !

Questo apparecchio non contiene parti interne destinate

all'intervento diretto da parte dell'utilizzatore. Per evitare il rischio

di incendio e/o folgorazione, non aprirlo.

Per qualsiasi intervento di manutenzione o riparazione, rivolgersi

alla Elettronica Montarbo srl e/o a personale altamente qualicato

specicamente segnalato da questa.

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ITALIANO

Il lampo con la freccia inserito in un triangolo equilatero avvisa l'utilizzatore circa la presenza

di 'tensione pericolosa', senza isolamento, all'interno dell'apparecchio che potrebbe essere

sufcientemente alta da generare il rischio di scossa elettrica.

Il punto esclamativo inserito in un triangolo equilatero avvisa l'utilizzatore circa la presenza di

importanti istruzioni per l'utilizzo e per la manutenzione del prodotto.

ITALIANO

CONTENUTO DELL’IMBALLO

◗ Mixer

◗ Cavo di alimentazione

◗ Manuale istruzioni

◗ Certicato di garanzia

◗ Dichiarazione di conformità CE

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CONTROLLI E CONNESSIONI

CANALE D'INGRESSO MONO

1 ◗ GAIN: controlla il guadagno dello stadio di ingresso, permette

do il collegamento di sorgenti sia microfoniche che di linea aventi

segnali di uscita estremamente variabili.

Come regola generale, al ne di contenere al minimo il rumore,

consigliamo di regolare il GAIN al massimo livello possibile, evitando

però che l'indicatore di picco (PEAK) si illumini.

2 ◗ H.F / M.F. kHz / M.F. dB / L.F. Equalizzazione a 3 bande con

controllo parametrico sui medi. Mentre i controlli per i toni alti e

bassi agiscono su frequenze sse, il controllo dei toni medi consente

di scegliere la frequenza da attenuare o esaltare.

H.F: regola la quantità di accentuazione o attenuazione delle

frequenze alte (±15dB@15kHz). Girando la manopola in senso orario

si ottiene una accentuazione, in senso antiorario una attenuazione.

In posizione centrale la risposta è lineare.

M.F.kHz: determina la frequenza da esaltare o attenuare

(0,18÷3kHz).

M.F.dB: regola la quantità di accentuazione o attenuazione (±15dB)

della frequenza prestabilita mediante il comando M.F. kHz.

N.B: Se il comando M.F.dB è in posizione centrale non vi saranno

alterazioni nella banda media, indipendentemente dalla regolazione

del comando M.F.kHz.

L.F: regola la quantità di accentuazione o attenuazione delle

frequenze basse (±15dB@50Hz). Girando la manopola in senso ora-

rio si ottiene una accentuazione, in senso antiorario una

attenuazione. In posizione centrale la risposta è lineare.

3 ◗ A / B / C / D / E / F: volumi mandate monitor.

Permettono di regolare la quantità di segnale del canale nelle

uscite monitor (dipendono dai controlli di tono e sono indipendenti

dal volume del canale).

4 ◗ E1 / E2: volumi mandate effetti (dipendono dai controlli di tono

e volume del canale). Permettono di regolare la quantità di segnale

del canale da inviare sia al corrispondente effetto interno sia

all'eventuale effetto esterno collegato alle prese 'EFF SEND 1/2' e

'STEREO EFF.RET. 1/2'.

N.B: Sui canali dove non si vuole avere l'effetto interno e neppure

l'eventuale effetto esterno, girare questa manopola in senso

completamente antiorario. Se si vuole avere solamente l'effetto esterno,

disattivare l'effetto interno.

5 ◗ PFL: questo pulsante permette di vericare mediante la rampa

di LED PFL (57) il livello del segnale di uscita del canale e di

ascoltarlo in cufa, anche con canale spento o con il fader di

volume chiuso, rendendo possibile, ad esempio, la regolazione

ottimale dell'equalizzatore. Se viene premuto il pulsante PFL di più

di un canale, alla cufa e all'indicatore PFL verrà inviata la somma

dei segnali dei canali selezionati.

N.B: Per preascoltare in cufa un canale occorre che il pulsante

dell'amplicatore cufa, presente nel modulo master (nr. 56) sia premuto.

6 ◗ PAN: controllo di panorama. Permette di posizionare il segnale

(del canale) nell’immagine stereo inviandolo in quantità differente

alle uscite master L ed R.

7 ◗ ON: pulsante per attivare o disattivare il canale, con indicatore

LED verde. Premendolo, il segnale del canale viene inviato alle uscite

master L/R, monitor A/B/C/D/E/F ed effetti E1/E2. Si consiglia di

tenere disinseriti i canali non utilizzati, in modo da ridurre il rumore

sulle uscite.

8 ◗ PEAK: indicatore LED di picco. Si illumina quando il livello del

segnale è prossimo alla distorsione. Il segnale viene controllato

contemporaneamente in due punti del canale: dopo l'amplicatore

di ingresso (micro e linea) e dopo l'equalizzatore. Se il led PEAK si

accende con continuità, è necessario ridurre il guadagno di ingresso

(GAIN) o regolare diversamente l'equalizzazione del canale riducen-

do l'esaltazione introdotta dai comandi dei toni.

9 ◗ VOLUME del canale.

10 ◗ 48V DC: pulsante per inserire/disinserire l'alimentazione

phantom (consente l'utilizzo di microfoni a condensatore).

N.B: Questo pulsante va premuto con tutti i volumi completamente

abbassati.

◗ connessioni:

11 ◗ MIC: ingresso microfonico bilanciato con connettore XLR

(per il collegamento di microfoni).

12 ◗ LINE / INSERT IN: ingresso linea sbilanciato con connettore

jack per il collegamento di strumenti e sorgenti di segnale ad alto

livello. Utilizzabile anche come inserzione.

N.B: Non usare contemporaneamente i due ingressi MIC e LINE.

Non collegare strumenti (o altre sorgenti ad alto livello) all'ingresso MIC !

(questo comporterebbe distorsione dovuta al segnale eccessivo).

Non collegare microfoni all'ingresso LINE ! (il segnale sarà di basso livello

e qualità).

13 ◗ INSERT OUT: uscita linea del canale su jack mono.

Pre-fader e pre-eq. Permette di inserire un accessorio esterno

(ad esempio un effetto o un equalizzatore) sul canale.

Collegare l'uscita Insert-Out all'ingresso dell'accessorio esterno

e l'uscita di quest'ultimo all'ingresso Line-In.

CANALE D'INGRESSO STEREO

14 ◗ GAIN: come nel canale mono.

15 ◗ MONO: pulsante che seleziona l'ingresso linea destro R come

ingresso mono, inviandone il segnale ad entrambe le sezioni L ed R.

16 ◗ H.F / M.F / L.F. Equalizzazione a 3 bande.

H.F: controlla il livello delle frequenze alte. La frequenza di

intervento è 15kHz, l'accentuazione/attenuazione 15dB.

M.F: controlla il livello delle frequenze medie. La frequenza di

intervento è 600Hz, l'accentuazione/attenuazione 15dB.

L.F: controlla il livello delle frequenze basse. La frequenza di

intervento è 50Hz, l'accentuazione/attenuazione 15dB.

N.B: Girando la manopola in senso orario si ottiene una accentuazione,

in senso antiorario una attenuazione. In posizione centrale la risposta

è lineare.

17 ◗ A / B / C / D / E / F: come nel canale mono.

18 ◗ E1 / E2: come nel canale mono.

19 ◗ PFL: come nel canale mono.

20 ◗ BAL: controllo bilanciamento. Permette di regolare il livello

relativo destro/sinistro del segnale stereo del canale nelle uscite

master L/R. Se il canale viene usato in mono diventa un comando

PAN (panorama).

21 ◗ ON: interruttore generale del canale. Come nel canale mono

22 ◗ PEAK: come nel canale mono.

23 ◗ VOLUME del canale.

◗ connessioni:

24 ◗ LINE L/R: ingressi linea bilanciati L / R su presa XLR.

25 ◗ LINE L/R: ingressi linea bilanciati L / R su presa JACK.

Per il collegamento di strumenti stereo. Per collegamenti 'mono'

utilizzare l'ingresso 'R / mono' e premere il tasto MONO (15).

5

ITALIANO

DOPPIO DSP MULTIEFFETTO STEREO

I due processori sono basati su un DSP a 56 bit con conversione

Delta/Sigma a 24 bit. Ciascuno di essi offre 205 programmi di

grande qualità, prestazioni altamente professionali ed una estrema

facilità di utilizzo. Le dotazioni sono identiche per entrambi:

26 ◗ DISPLAY a cristalli liquidi a due righe E1 ed E2.

Indica i numeri ed i nomi corrispondenti ai programmi selezionati.

27 ◗ PULSANTE E1/E2. Permette di scegliere su quale gruppo di

effetti (E1 o E2, visualizzati sul display su due righe separate) agire.

28 ◗ PROGRAMS: manopola di selezione dei programmi.

Permette di selezionare uno dei 205 programmi disponibili nella

memoria di ognuno dei due effetti.

29 ◗ LOAD: pulsante che permette di caricare e rendere attivo il

programma selezionato mediante la manopola PROGRAMS.

La comparsa del simbolo sul display indica che il programma

selezionato è stato caricato.

La comparsa del simbolo sul display indica che il programma

selezionato non è stato ancora caricato.

30 ◗ INPUT LEVEL: rampe a 5 LED per il controllo visivo del livello

di ingresso. Una buona regolazione delle mandate effetto (E1 ed E2)

sui singoli canali produrrà l'accensione dei LED verdi, mentre quello

rosso dovrà lampeggiare solo occasionalmente sui picchi di segnale.

◗ Il LED rosso che resta continuamente acceso è indice di saturazio-

ne ed è perciò necessario diminuire il volume delle mandate effetto

(E1 ed E2) sui singoli canali.

31 ◗ TONE: controllo di tono. Girando la manopola in senso orario

si produce una graduale attenuazione delle alte frequenze (in senso

completamente antiorario la risposta è lineare).

32 ◗ A / B / C / D / E / F: mandate monitor. Sono indipendenti dal

volume dell'effetto (35). Permettono di regolare il livello dell’effetto

stereo sulle uscite monitor.

33 ◗ BAL: bilanciamento. Permette di regolare il livello relativo

destro/sinistro del segnale stereo dell’effetto da inviare alle uscite

master L ed R.

34 ◗ ON: pulsante per attivare o disattivare l’effetto, con indicatore

LED verde.

35 ◗ Controllo di VOLUME dell'effetto sulle uscite master.

◗ connessioni:

36 ◗ EFF FT/SW - MUTE: prese jack per interruttori a pedale.

Consentono di disattivare gli effetti mediante pedale.

Ciò è possibile solo quando i relativi pulsanti "ON" sono premuti.

L'indicatore led 'MUTE' segnala che l'effetto è stato disattivato.

MANDATE E RITORNI EFFETTI ESTERNI

37 ◗ 1 / 2 effects send: controlli di volume per le mandate effetti

esterni. Regolano i livelli dei segnali presenti sulle uscite 'EFF

SEND 1' ed 'EFF SEND 2' e sono le miscelazioni dei segnali inviati

dalle mandate dei singoli canali.

Ognuno dei due RITORNI effetti STEREO dispone di:

38 ◗ VOL: permette di regolare il segnale del ritorno effetti inviato

alle uscite master L ed R.

39 ◗ BAL: bilanciamento stereo dell’effetto esterno.

Permette di regolare il livello relativo destro/sinistro del segnale

stereo dell’effetto da inviare alle uscite master L ed R.

40 ◗ A / B / C / D: livelli del ritorno dell'effetto esterno sulle uscite

monitor. Regolano la quantità di effetto da inviare alle uscite A, B,

C e D. Dipendono dal controllo di volume (38).

CONTROLLI E CONNESSIONI

6

ITALIANO

◗ connessioni:

41 ◗ EFF SEND 1/2: uscite jack per le mandate agli effetti esterni.

42 ◗ STEREO EFF RET 1/2: ingressi jack per i ritorni stereo degli

effetti esterni.

• Gli ingressi EFF RET L ed R sono normali ingressi di linea ed è perciò

possibile utilizzarli, per collegare qualsiasi segnale di linea (ad esempio

le uscite di un mixer, strumenti, expander…).

◗ Collegare gli ingressi degli effetti esterni alle prese EFF SEND 1/2.

◗ Collegare le uscite L ed R di ogni effetto esterno ai corrispondenti

ritorni stereo EFF RET 1 ed EFF RET 2.

• Per un effetto mono collegare l'uscita

'only effect' dell'effetto alla presa

'L/mono'

◗ Utilizzare i controlli E1 ed E2 di ogni canale per regolare la quanti-

tà di segnale da inviare agli effetti esterni, i controlli EFF SEND 1 e

EFF SEND 2 (37) per regolare la quantità di segnale da inviare alle

uscite EFF SEND 1 e 2. Utilizzare i controlli A, B, C, D, VOL e BAL

(40, 38, 39) della sezione 'stereo eff. ret.' per regolare il ritorno

dell'effetto e le quantità dello stesso da inviare alle uscite 'A', 'B',

'C' e 'D' ed ai master 'L/R'.

Nei canali dove non si desiderano effetti o dove si desideri avere

uno solo dei due effetti esterni collegati ruotare i relativi comandi

di mandata (E1 e/o E2) in senso completamente antiorario.

◗

Figura 5 pag. 50

SEZIONE USCITE AUSILIARIE

Questa sezione è formata da 6 canali identici (A, B, C, D, E ed F).

La seguente descrizione vale per ognuno di essi.

43 ◗ A / B / C / D / E / F: rampe a 12 LED che indicano il livello delle

uscite ausiliarie A, B, C, D, E ed F.

44 ◗ HIGH / MID kHz / MID dB / LOW: Equalizzazione a 3 bande

con controllo parametrico sui medi delle uscite monitor A, B, C, D,

E, F. Mentre i controlli per i toni alti e bassi agiscono su frequenze

sse, il controllo dei toni medi consente di scegliere la frequenza da

attenuare o esaltare.

HIGH: regola la quantità di accentuazione o attenuazione delle

frequenze alte (±15dB@15kHz). Girando la manopola in senso

orario si ottiene una accentuazione, in senso antiorario una

attenuazione. In posizione centrale la risposta è lineare.

MID kHz: determina la frequenza da esaltare o attenuare (0,18÷3kHz).

MID dB: regola la quantità di accentuazione o attenuazione

(±15dB) della frequenza prestabilita mediante il comando MID kHz.

N.B: Se il comando MID dB è in posizione centrale non vi saranno altera-

zioni nella banda media, indipendentemente dalla regolazione del

comando MID kHz.

LOW: regola la quantità di accentuazione o attenuazione delle

frequenze basse (±15dB@50Hz). Girando la manopola in senso

orario si ottiene una accentuazione, in senso antiorario una

attenuazione. In posizione centrale la risposta è lineare.

45 ◗ PFL: pulsante che permette di vericare mediante la rampa di

LED PFL il livello del segnale delle mandate ausiliarie, e di ascoltarlo

in cufa, anche con volume chiuso.

É quindi possibile regolare la miscelazione e l'equalizzazione senza

inviare il segnale all'uscita. Se viene premuto più di un pulsante PFL,

alla cufa e all'indicatore PFL, verrà inviata la somma dei segnali

selezionati.

N.B: Per preascoltare in cufa un'uscita occorre che il pulsante dell'ampli-

catore cufa, presente nel modulo master (56) sia premuto.

46 ◗ Fader per il livello delle uscite A, B, C, D, E ed F.

7

ITALIANO

CONTROLLI E CONNESSIONI

◗ connessioni:

47 ◗ A, B, C, D, E, F AUX OUTPUTS: dispongono ciascuna di una

presa XLR sbilanciata e di un jack stereo per l'inserzione di apparec-

chi esterni.

◗ Collegare le prese di uscita A, B, C, D, E, F agli ingressi delle casse

monitor autoamplicate. Regolare le mandate monitor di ogni

canale (controlli A, B, C, D, E, F), i controlli di tono (44) e i volumi

(46) presenti sulla sezione 'AUX'.

N.B: Le prese jack Insert possono essere usate anche come uscite sbilancia-

te, utilizzando un jack mono standard. In tal caso le uscite XLR saranno

scollegate. Potete perciò utilizzare indifferentemente le uscite con gli

attacchi Jack o quelle con attacchi XLR a seconda del tipo di presa di cui

dispongono gli ingressi degli amplicatori o delle casse amplicate.

◗ Ogni uscita può pilotare no a 10 casse acustiche autoamplicate

o nali di potenza collegati in parallelo.

◗

Figura 2 pag. 48

SEZIONE MASTER

48 ◗ L / R outputs level: rampe di LED a 12 segmenti che indicano

il livello delle uscite master L ed R.

49 ◗ L /R MASTER: livelli generali per le uscite master L (sinistra)

ed R (destra).

50 ◗ EQUALIZZATORE graco stereo a 10 bande sulle uscite master.

51 ◗ EQ / FLAT: pulsante per inserire o disinserire l'equalizzatore

graco.

52 ◗ MONO: controllo di livello dell'uscita mono.

53 ◗ PRE / POST: questo pulsante permette di inviare all'uscita

'mono' un segnale indipendente (pre) o dipendente (post) dalla

regolazione dei volumi master L ed R.

54 ◗ CTRL. ROOM: volume dell'uscita stereo CONTROL ROOM (63).

55 ◗ PHONES: volume dell'uscita cufa.

56 ◗ PFL L/R: questo pulsante permette di vericare mediante la

rampa di LED PFL (57) il livello del segnale del canale e dell'uscita

ausiliaria selezionata e di ascoltarlo in cufa (se sono premuti i

pulsanti PFL di più canali e di più uscite ausiliarie, in cufa viene

inviata la somma di tutti i segnali selezionati). A pulsante sollevato

viene inviato in cufa il segnale delle uscite L ed R.

57 ◗ PFL: rampa di LED a 12 segmenti che indica il livello del

preascolto in cufa.

58 ◗ TAPE IN VOL: volume dell’ingresso Tape.

59 ◗ PHANTOM 48V D.C.: interruttore generale della alimentazio-

ne a 48V per microfoni a condensatore. Se non si usano microfoni

che richiedano l'alimentazione phantom, si consiglia di disinserire

questo pulsante.

60 ◗ POWER: interruttore generale dell'apparecchio.

◗ connessioni:

61 ◗ L / R MASTER OUTPUTS: dispongono ciascuna di una presa

XLR sbilanciata e di un jack stereo per l'inserzione di apparecchi

esterni.

◗ Collegare le prese di uscita L ed R agli ingressi dei nali di poten-

za o delle casse acustiche autoamplicate.

Regolare i fader dei volumi di ogni canale ed i controlli delle uscite

master L (sinistra) ed R (destra).

N.B: Le prese jack Insert possono essere usate anche come uscite

sbilanciate, utilizzando un jack mono standard. In tal caso le uscite XLR

saranno scollegate. Potete perciò utilizzare indifferentemente le uscite

con gli attacchi Jack o quelle con attacchi XLR a seconda del tipo di presa

di cui dispongono gli ingressi degli amplicatori o delle casse amplicate.

◗ Ogni uscita può pilotare no a 10 casse acustiche autoamplicate

o nali di potenza collegati in parallelo.

◗

Figura 1 pag. 47

62 ◗ MONO OUTPUT: su questa uscita è presente la somma delle

uscite master L ed R. Dispone di una presa XLR sbilanciata e di un

jack stereo per l'inserzione di apparecchi esterni.

◗ Consente il collegamento a mixer, banchi di regia, amplicatori

o casse acustiche autoamplicate. Utile anche come ulteriore linea

monitor (side monitor). L'uscita 'mono' dispone di un controllo di

volume ed è inoltre commutabile 'pre' o 'post' master (53).

N.B: Le prese jack Insert possono essere usate anche come uscite sbilan-

ciate, utilizzando un jack mono standard. In tal caso le uscite XLR saranno

scollegate. Potete perciò utilizzare indifferentemente le uscite con gli

attacchi Jack o quelle con attacchi XLR a seconda del tipo di presa di cui

dispongono gli ingressi degli amplicatori o delle casse amplicate.

◗ Ogni uscita può pilotare no a 10 casse acustiche autoamplicate

o nali di potenza collegati in parallelo.

◗

Figura 3 pag. 49

63 ◗ CTRL ROOM L / R: uscite Control Room. Sono utilissime in

tante situazioni di lavoro (piano-bar, club, ristoranti, teatri ecc…)

per pilotare un secondo gruppo di casse amplicate con controllo

di livello indipendente dal master, creando così due zone di ascolto

distinte a volumi differenti oppure per avere nei monitor un

controllo diretto del segnale di uscita.

Nelle applicazioni in studio l'utilizzo tipico è per i monitor di regia.

Il volume di questa uscita viene regolato mediante il comando

CTRL ROOM indipendentemente dai livelli delle uscite master L/R.

◗ Ognuna delle due uscite jack può pilotare no a 10 casse

acustiche amplicate o nali di potenza.

◗

Figura 4 pag. 49

64 ◗ PHONES OUT: presa jack per cufa stereo.

65 ◗ TAPE IN / OUT L/R: ingressi e uscite (prese PIN-RCA) per il

collegamento di un registratore stereo.

◗ Collegare le prese TAPE OUT L/R del mixer agli ingressi (line in)

del registratore e le uscite (line out) del registratore alle prese

TAPE IN L/R del mixer. Se gli ingressi TAPE IN non vengono utilizzati,

si consiglia di tenere al minimo il volume TAPE.

◗ Per riprodurre nastri già registrati porre il registratore in riprodu-

zione e regolare opportunamente il volume "TAPE" del mixer

(ed i volumi di uscita del registratore, se presenti).

◗ Per registrare dall'impianto: porre il registratore in registrazione

e regolare opportunamente i volumi di ingresso del registratore.

Porre al minimo il volume di uscita del registratore. Nel caso in cui

il vostro registratore non disponga di questo controllo, scollegare

i cavetti dalle prese TAPE IN. Il segnale inviato al registratore non

dipende dalla regolazione dei volumi master L/R.

N.B: Gli ingressi TAPE IN L ed R sono normali ingressi di linea ed è perciò

possibile utilizzarli per collegare qualsiasi segnale di linea (ad esempio le

uscite di un mixer, strumenti, expander.....)

◗

Figura 6 pag. 50

66 ◗ Presa di rete a vaschetta con fusibile incorporato, per il

collegamento del cavo di alimentazione fornito di corredo.

67 ◗ Presa di terra supplementare.

8

ITALIANO

EQUALIZZATORE GRAFICO STEREO

L’equalizzatore, se convenientemente utilizzato, consente di correg-

gere gli effetti dell’ambiente sulla resa timbrica dell’impianto e di

ridurre fastidiosi rientri.

Per una corretta regolazione dell’equalizzatore, è opportuno tenere

presente i seguenti accorgimenti:

• Non usare regolazioni con tutti i cursori vicini ad uno degli estremi

della corsa. Questo comporta un inutile aumento di rumore ed una

riduzione di dinamica.

• Stabilite attentamente la posizione migliore per le casse e per

i microfoni. Ciò vi consentirà di ridurre al minimo i rientri ancor

prima di servirvi dell’equalizzatore, e di eliminare la minor quantità

possibile di frequenze dal vostro programma sonoro.

• Con i cursori dell'equalizzatore in posizione centrale (sullo '0')

agire sui controlli di tono di ogni canale per ottenere la tonalità

desiderata dai singoli microfoni o strumenti. Solo dopo avere otte-

nuto una timbrica soddisfacente, regolare l'equalizzatore per com-

pensare le caratteristiche acustiche dell’ambiente.

In tal modo le differenze di resa tra un ambiente e l’altro possono

essere compensate utilizzando solo l’equalizzatore graco, senza

necessità di grosse variazioni delle regolazioni dei canali.

DOPPIO PROCESSORE MULTIEFFETTO STEREO

Il doppio processore di effetti stereo incorporato è caratterizzato

da estrema facilità d’uso e da una scelta di programmi di grande

qualità, in linea con le tendenze più avanzate della produzione

musicale. All’accensione, il processore carica automaticamente

i programmi 19 e 61 (rispettivamente, delle famiglie HALO e

CHAMBER).

REGOLAZIONE DEGLI EFFETTI

1 - Attivate gli effetti E1 ed E2 premendo i

rispettivi tasti ON.

L’accensione viene visualizzata dai LED verdi.

2 - Portare i fader degli effetti E1/E2 e dei

master L/R in posizione 0.

3 - Sui canali di ingresso ai quali desiderate

aggiungere gli effetti, regolate il fader di

volume ed i potenziometri E1 ed E2.

4 - Prestate attenzione ai livelli visualizzati

sulle barre LED:

• i LED rossi possono lampeggiare

saltuariamente;

• l'accensione continua dei LED rossi è

indice di segnali eccessivamente

forti, che possono dare origine a sgradevoli

distorsioni. Ciò non è da imputarsi ad un

difetto o ad un limite della macchina, ma è

comune alla tecnologia dei processori

digitali di qualsiasi tipo.

Le barre LED servono appunto per avvertire

che è necessario ridurre i livelli

impostati con i potenziometri E1 o E2 sui

canali.

5 – Se desiderate modicare il timbro dell'effetto, potete agire sul

controllo TONE per 'scurire' o 'schiarire' la sonorità del programma

selezionato.

6 – Assegnate i due effetti alle uscite master L ed R con i potenzio-

metri BAL e/o alle uscite Aux (per avere l’effetto sui monitor) con i

potenziometri A, B, C, D, E, F e regolate il volume dell'effetto con

il fader.

7 – Mediante il pulsante 'E1/E2' scegliete su quale gruppo di effetti

agire (il gruppo scelto verrà visualizzato sul display sulla riga corri-

spondente). Selezionate ora il programma desiderato mediante la

manopola 'PROGRAMS'. Quindi per memorizzare il programma

appena selezionato premete il pulsante 'LOAD'.

La freccia indica che il programma selezionato è stato caricato

(memorizzato), ed è attivo.

La freccia indica che il programma selezionato non è ancora

stato caricato (memorizzato).

Ripetete la stessa operazione per il secondo gruppo di effetti.

n Utilizzate come riferimento la tabella riportata nella pagina

accanto per imparare a conoscere le sonorità dei diversi programmi.

n Sperimentate liberamente tutti gli effetti, senza alcun timore,

no a che non individuate i programmi che creano l’effetto più

gradevole al vostro orecchio.

9

ITALIANO

L’impiego di potenti DSP di ultima generazione ha permesso di

sviluppare nuovi algoritmi che ricreano, in modo realistico, le

dimensioni sonore dei più svariati ambienti e una serie inedita di

programmi, ottimizzati per esaltare le caratteristiche acustiche di

ogni singolo strumento.

Programmi e descrizione degli effetti

1

◗

5

EARLY

Le prime riessioni del suono all’interno di un ambiente, prima che

cominci il vero e proprio riverbero.

6

◗

14

STEREO GEN

Generando brevi ritardi e sommandoli al segnale originale si percepisce

una maggiore apertura del suono monofonico.

15

◗

18

PING PONG

Suono ritardato (delay) che rimbalza da un canale all’altro, con ritardo

che cresce al crescere del numero del preset.

19

◗

23

HALO

Storico effetto che ripropone il famoso ‘eco a rullo’ Montarbo.

Consigliato per voci Vintage o Psyco.

24

◗

36

DELAY

Ritardi che aumentano al crescere del numero del preset e che

conferiscono una piacevole apertura al suono.

37

◗

40

DETUNE

Leggera alterazione nell’intonazione che arricchisce il suono senza

snaturarlo. Da provare su sezioni vocali tenute.

41

◗

45

FLANGER

Effetto molto incisivo che caratterizza fortemente il suono.

Sia i preset Mono che quelli Stereo rendono al meglio con strumenti

dal lungo Sustain.

46

◗

54

CHORUS

Modulando il ritardo e l’ampiezza del segnale trattato simula un vero

coro. I preset stereo danno un’apertura maggiore.

55

◗

57

AMBIENCE

Caratterizzato dalla predominanza di prime riessioni seguite da una

riverberazione appena accennata. Simula un ambiente dalle dimensioni

contenute e dalle pareti riettenti.

58

◗

61

CHAMBER

Ambiente leggermente più grande del precedente e con pareti che

assorbono maggiormente le riessioni.

62

◗

66

ROOM

Dimensioni analoghe a quelle di una stanza normale. I preset alternano

pareti riettenti ad altre assorbenti.

67

◗

73

HALL

Simulazione di un’ampia sala vuota, con pareti spoglie e piuttosto

riettenti: il tipico salone per le feste.

74

◗

75

CATHEDRAL

Viene riprodotta la sensazione di spazio che si ha all’interno di un

ambiente molto grande, come una cattedrale.

76

◗

78

PLATE

Prende il nome dai primi generatori di riverbero elettromeccanici, che

usavano piastre di metallo per produrre un suono grande e brillante.

79

◗

81

PLATE DLY

Al suono prodotto dalla famiglia ‘plate’ viene aggiunto un pizzico

di eco per rendere il suono ancora più grande.

82

◗

85

BIG SPACE

Viene ricreato un ambiente vastissimo, surreale ma sicuramente

suggestivo.

86

◗

88

ECO REV

Uno degli effetti più usati: unisce la profondità dell’eco al calore del

riverbero. Generalmente utilizzato sulle voci dei cantanti, rappresenta

il classico punto di partenza.

89

◗

92

CONCERT

Viene ricreato lo spazio sonoro di una sala da concerto ampia, ma con

riessioni controllate e dall'equilibrio tonale neutro.

93

◗

95

LIVE

Per provare la sensazione di cantare dal vivo all’aperto, sopra un grande

palco e davanti a migliaia di persone.

96

◗

99

GATE

La coda sonora del riverbero viene troncata bruscamente, rendendo il

suono molto particolare ed aggressivo.

100

◗ 1

34

VOX - FLUTE - TRUMPET - SAX - BRASS - KEYBRD - PIANO - GTR

- DRUM - TOMS - CYMB - HIHAT - KICK - SNARE - TOM

Questo gruppo di preset comprende degli effetti realizzati apposita-

mente per diversi strumenti, subito disponibili senza dover perdere

tempo con noiose programmazioni.

135

INSIDE A BOX

Simile al Room (62-66) ma l'ambiente ha dimensioni piccolissime.

136

LIVING ROOM

Come il precedente, ma le dimensioni dell'ambiente sono maggiori

(un tipico soggiorno).

137

◗

144

PTC REV

Al segnale trasposto come descritto nella famiglia ‘ pitch ’ viene

aggiunta una piacevole riverberazione.

145

◗

155

PITCH

Questi preset generano uno o più segnali alterati nell’intonazione ma

armonici con il segnale originale.

156

◗

165

DISTANCE

È un semplice ritardo del segnale di ingresso, utile nelle installazioni

con più linee di diffusori a distanza diversa dal pubblico.

Utilizzando le uscite AUX è possibile pilotare dei diffusori amplicati,

più vicini agli ascoltatori rispetto al sistema principale. Col crescere del

numero di preset il ritardo aumenta a passi di 5 metri.

166

◗

175

*

ECHO

Classico eco 'ribattuto' con ritardo crescente nei programmi

superiori.

176

◗

185

*

ECHO + REVERB

Combinazione di eco e riverbero, di grande incisività, utilizzato in

tantis sime produzioni musicali.

186

◗

195

*

VOICE REVERB

Serie di riverberi specici per dare risalto alla voce.

196

◗

205

*

HALO + REVERB

Serie di combinazioni di halo e riverbero.

DOPPIO PROCESSORE MULTIEFFETTO STEREO

10

ITALIANO

IMPORTANTE!

CURA E MANUTENZIONE

• Questo prodotto è stato progettato per essere utilizzato in climi

tropicali e particolarmente caldi.

• Non porre sul mixer sorgenti di amme nude, quali candele

accese.

• Posizionare il mixer lontano da fonti di calore (caloriferi o qualsiasi

altro oggetto che produca calore).

• Evitate di esporre il mixer alla irradiazione solare diretta, ad ecces-

sive vibrazioni e a urti violenti.

• Evitate l’uso e il deposito in ambienti eccessivamente polverosi

o umidi: eviterete così cattivi funzionamenti e deterioramento

anticipato delle prestazioni.

• Nel caso in cui il mixer venga utilizzato all’aperto fare attenzione

a proteggerlo dalla pioggia.

• Evitate di utilizzare il mixer vicino a forti fonti di radiazioni

elettromagnetiche (monitor video, cavi elettrici di alta potenza):

ciò può provocare una diminuzione della qualità audio.

• Abbiate cura dei cavi di collegamento, avvolgeteli evitando

nodi e torsioni.

• Proteggere l'apparecchio dal rovesciamento accidentale di liquidi

o sostanze di qualsiasi tipo. In particolare nelle condizioni di utilizzo

tipiche, prestare la massima attenzione alla collocazione dell'appa-

recchio onde evitare che pubblico, musicisti, tecnici o chicchessia

possa poggiare bicchieri, tazze, contenitori di cibo o di bevande,

portacenere e sigarette accese sull'apparecchio.

• Non forzate i comandi (manopole, interruttori, cursori).

• Per rimuovere la polvere dal pannello usate un pennello o un

sofo d’aria. Non usate mai alcool, detergenti o solventi.

• In caso di necessità di assistenza, rivolgetevi alla Elettronica

Montarbo srl o a personale altamente qualicato.

INSTALLAZIONE ED USO

◗

Collegamento alla rete: • utilizzare il cavo di alimentazione a tre

poli di corredo; • collegarlo sempre ad una presa di corrente dotata

di contatto di terra; • accertarsi che la tensione di rete corrisponda

a quella indicata sull’apparecchio.

◗

Utilizzare cavi di collegamento e connettori di qualità.

◗

Utilizzare cavi schermati per i collegamenti agli ingressi

microfonici e linea, alle prese send/return, alle uscite master L/R

e monitor, alle prese tape in/out e all'uscita mono.

◗

Prima di accendere o spegnere l’apparecchio, chiudete (metten-do

al minimo i controlli) le uscite master, monitor e l'uscita mono.

COLLEGAMENTI E REGOLAZIONI INIZIALI

◗

Collegare le casse acustiche attive (o nali di potenza con le casse

passive).

◗

Collegare i microfoni agli ingressi XLR e gli strumenti agli ingressi

jack.

◗

Non collegate i microfoni agli ingressi LINE!

◗

Prima di accendere l'apparecchio, mettere tutti i volumi al minimo

ed i cursori dell'equalizzatore graco a zero (posizione centrale).

◗

Dopo avere acceso l'apparecchio, regolare i controlli di guadagno

di ogni canale al minimo, i controlli di tono e panorama in posizio-

ne centrale, le mandate monitor e le mandate effetto al minimo.

◗

Per ottimizzare la dinamica di ogni canale vi consigliamo di

effettuare le seguenti operazioni: • utilizzando il microfono

(collegato alla presa XLR) portare i fader dei volumi master L/R in po-

sizione vicina a '0' quindi portare il comando GAIN in posizione tale

da fare illuminare il LED di picco, • a tal punto diminuire il guadagno

di quel tanto da fare spegnere il LED di picco e regolare poi il fader

del volume del canale. Nel caso in cui il volume dovesse risultare

eccessivo attenuare i volumi sui nali di potenza o sulle casse auto-

amplicate collegate.

◗

Il LED di picco del canale è inuenzato esclusivamente dal

controllo di guadagno e dai controlli di tono.

N.B: un canale per volta, effettuare questa operazione su tutti i canali

utilizzando le fonti di segnale per essi predisposte (voce femminile, voce

maschile, strumenti) e nelle condizioni di impiego il più possibile reali.

◗

Portare i fader dei volumi degli effetti interni in posizione vicina

a '0' ed i volumi monitor in posizione centrale.

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