Shure BETA 56 Manuale utente

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MODELLO BETA 56



A

MICROFONO DINAMICO A SUPERCARDIOIDE

COMPATTO

INTRODUZIONE

Il modello BETA 56



A della Shure è un compatto microfono

dinamico a supercardioide ad uscita elevata, realizzato per

applicazioni in studi di registrazione ed impianti di

amplificazione professionali. La caratteristica di ricezione a

supercardioide, eccezionalmente uniforme, assicura un

elevato guadagno a monte della retroazione ed una

elevatissima reiezione dei rumori indesiderati. Applicazioni

tipiche includono la ricezione a distanza ravvicinata di

tom–tom ed altre percussioni, nonché amplificatori per

chitarre, bassi e legni.

CARATTERISTICHE

S Risposta in frequenza ottimizzata per ottenere da batterie,

strumenti con amplificatore e corni suono di qualità

professionale.

S Diagramma di ricezione a supercardioide uniforme, che

presenta un elevato guadagno a monte della retroazione

ed una reiezione superiore dei suoni fuori asse.

S Forma compatta, che riduce lo spazio occupato sul

palcoscenico.

S Griglia in acciaio temprato, resistente all’usura e agli abusi.

S Adattatore incorporato per supporto, bloccabile e regolabi-

le, con connettore XLR incorporato, che semplifica l’instal-

lazione e fornisce maggiore flessibilità.

S Magnete al neodimio, per ottenere un elevato rapporto

segnale/rumore all’uscita.

S Bassa sensibilità a variazioni dell’impedenza di carico.

S Avanzato sistema di montaggio antivibrazione pneumatico,

che riduce al minimo la trasmissione di vibrazioni e suoni

di natura meccanica.

S Le leggendarie qualità e affidabilità Shure.

REGOLE GENERALI PER L’USO DEL MICROFONO

1. Rivolgere il microfono verso la sorgente sonora desiderata

e lontano da sorgenti indesiderate. Dato che i microfoni a

supercardioide, come il modello BETA 56A, presentano

diagrammi di ricezione stretti ed in grado di rilevare suoni

provenienti dal retro, ciò può non essere ovvio né intuitivo.

Esaminare la Figura 1.

2. Collocare il microfono quanto più vicino possibile alla sor-

gente sonora desiderata (consultare la tabella che segue).

3. Per ottenere una maggiore risposta ai toni bassi, tenere il

microfono vicino alle labbra.

4. Usare solo un microfono per ciascuna sorgente sonora da

ricevere.

5. Mantenere la distanza tra più microfoni ad un valore ugua-

le ad almeno tre volte la distanza tra ciascuna sorgente so-

nora ed il corrispondente microfono.

6. Usare il numero minimo di microfoni consentito dall’appli-

cazione.

7. Collocare i microfoni quanto più lontano possibile da su-

perfici riflettenti.

8. Quando si usa un microfono all’aperto, utilizzare uno

schermo paravento.

APPLICAZIONI E COLLOCAZIONE DEL MODELLO

BETA 56A

La tabella che segue riporta le più comuni applicazioni e

tecniche di collocazione del modello BETA 56A. Ricordare

sempre che le tecniche microfoniche dipendono largamente

dalle preferenze personali e che non esiste un’unica

posizione ”giusta” del microfono.

APPLICAZIONE COLLOCAZIONE

SUGGERITA

QUALITÀ DEI TONI

Tom–tom Un BETA 56A per ciascun

tom–tom oppure tra cia-

scuna coppia di tom–tom,

da 2,5 a 7,5 cm sopra le

battitoie. Rivolgere cia-

scun microfono verso la

battitoia superiore.

Su tom–tom a doppia batti-

toia, si può anche rimuove-

re la battitoia inferiore e

collocare il microfono, ri-

volto in su verso la battitoia

superiore, all’interno dello

strumento.

Attacco medio, suono

bilanciato.

Attacco medio, suono

bilanciato.

Cassa chiara Da 2,5 a 7,5 cm sopra il

bordo della battitoia supe-

riore. Rivolgere il microfo-

no verso la battitoia.

Se si desidera, collocare

un secondo microfono

appena sotto il bordo del-

la battitoia inferiore.

Principalmente schioc-

cante, a causa dell’im-

patto delle bacchette.

Suono più riverberante.

Amplificatori di

chitarre e bassi

2,5 cm di distanza dall’al-

toparlante, lungo l’asse

del cono dell’altoparlante

stesso.

2,5 cm di distanza dall’al-

toparlante e lungo l’orlo

del cono dell’altoparlante

stesso.

Da 15 a 30 cm di distanza

dall’altoparlante e lungo

l’asse del cono dell’alto-

parlante stesso.

Da 60 a 90 cm di distanza

dall’altoparlante e lungo

l’asse del cono dell’alto-

parlante stesso

Principalmente attacco,

enfasi dei toni bassi.

Principalmente attac-

co, toni bassi ridotti e

affievoliti.

Attacco medio, suono

pieno e bilanciato.

Attacco più morbido,

toni bassi ridotti e affie-

voliti.

Ottoni e legni Ottoni: da 30 a 90 cm di di-

stanza, lungo l’asse della

campana dello strumento.

Legni: da 2,5 a 15 cm di di-

stanza, lungo l’asse della

campana dello strumento.

Campana dello strumen-

to a 90_ rispetto all’asse

dalla parte anteriore del

microfono.

Suono chiaro e limpido.

Suono dolce e più mor-

bido.

MONTAGGIO DEL MODELLO BETA 56A SU UN’ASTA DA

MICROFONO

L’adattatore incorporato per asta presenta un sistema di

bloccaggio dinamico che consente di regolare la posizione

del microfono, ma si oppone a possibili spostamenti causati

dagli urti delle bacchette. Per montare il BETA 56A su un’asta

e regolarne la posizione, procedere come segue:

1. Avvitare l’adattatore integrale per asta sull’estremità di

un’asta da microfono (vedi Figura 4). Regolare l’altezza

dell’asta come desiderato. Accertarsi che la vite a testa

piatta sull’adattatore sia allentata.

2. Girare il BETA 56A verticalmente finche non si trovi nella

posizione desiderata rispetto alla battitoia o all’altoparlante.

3. Bloccare il BETA 56A in posizione serrando a mano, in senso

orario, la vite a testa piatta. NON serrarla eccessivamente.

10

4. Se necessario, variare leggermente la posizione del mi-

crofono senza allentare la vite a testa piatta.

5. Collegare un cavo audio al connettore integrale XLR.

EFFETTO DI PROSSIMITÀ

Nei microfoni unidirezionali, come il modello BETA 56A, la

risposta alle basse frequenze aumenta progressivamente da

6 a 10 dB a 100 Hz quando il microfono si trova ad una

distanza di circa 6 mm dalla sorgente sonora. Questo

fenomeno, noto come effetto di prossimità, può essere

utilizzato per creare un suono più potente e caldo. Per evitare

suoni esplosivi a basse frequenze durante l’uso ravvicinato, la

risposta del microfono ai toni bassi si attenua gradualmente.

Ciò consente un controllo maggiore ed è di ausilio nel servirsi

dell’effetto di prossimità.

COLLOCAZIONE DEGLI ALTOPARLANTI

Per ottenere la massima reiezione dei suoni indesiderati,

collocare gli altoparlanti di controllo del palcoscenico o quelli

dell’impianto di diffusione sonora al pubblico ad un angolo di

60_ rispetto all’asse posteriore del microfono, non

direttamente dietro di esso (vedi Figura 1). Prima della

rappresentazione, controllare sempre l’allestimento del

palcoscenico per verificare la collocazione ottimale del

microfono e degli altoparlanti di controllo.

180°

120°120°

90°

0°

ALTOPARLANTI DI

CONTROLLO

ALTOPARLANTE

DI

DIFFUSIONE SONORA

AL PUBBLICO

90°

COLLOCAZIONE SUGGERITA DEGLI ALTOPARLANTI

FIGURA 1

DATI TECNICI

Tipo

Dinamico (bobina mobile)

Risposta in frequenza

Da 50 a 16.000 Hz (vedi Figura 2).

NOTA: il grafico che segue mostra la risposta lungo l’asse

ad una distanza di 60 cm da una sorgente sonora uniforme.

In una specifica applicazione la risposta può variare, a se-

conda della posizione del microfono.

RISPOSTA RELATIVA, DB

FREQUENZA, HZ

0.6 m

+10

500 1,000 2,000 5,000 10,00050 100 20020

0

51 mm

25 mm

3 mm

20,000

–10

TIPICA RISPOSTA IN FREQUENZA

FIGURA 2

Diagramma polare

A supercardioide con simmetria rotazionale rispetto all’asse

del microfono, uniforme con la frequenza (vedi Figura 3).

120

o

150

o

150

o

120

o

180

o

150

o

120

o

150

o

120

o

180

o

60

o

90

o

30

o

30

o

60

o

–5 dB

–10 dB

–15 dB

–20 dB

90

o

30

o

60

o

90

o

30

o

60

o

90

o

–5 dB

–10 dB

–15 dB

–20 dB

00

10000 Hz

6300 Hz

2500 Hz

1000 Hz

500 Hz

250 Hz

TIPICI DIAGRAMMI POLARI

FIGURA 3

Livelli di uscita (a 1.000 Hz)

Tensione a circuito aperto: –51 dBV/Pa (2.8 mV)

(1 Pa = 94 dB

SPL)

Impedenza

Valore nominale: 150 W (290 W effettivi) per il collegamento a

ingressi microfonici con bassi valori nominali di impedenza.

Relazione di fase

Una pressione positiva sul diaframma produce una tensio-

ne positiva al piedino 2 rispetto al piedino 3.

Connettore

Connettore audio professionale a tre piedini (tipo XLR ma-

schio).

Contenitore

Corpo in metallo pressofuso con smaltatura blu–argento e

griglia in acciaio temprato con finitura opaca.

Adattatore regolabile e bloccabile per supporto

Incorporato, con blocco dinamico, regolabile per 180_ con

filettatura standard 5/8”–27 (vedi Figura 4).

ADATTATORE

SUPPORTO

VITE A

TESTA PIATTA

180_

ADATTATORE INCORPORATO PER SUPPORTO BETA 56A

FIGURA 4

Peso netto

468 g

CERTIFICAZIONI

Contrassegnabile con il marchio CE. Conforme alla direttiva

europea sulla compatibilità elettromagnetica 89/336/CEE.

Conforme ai criteri sulle prestazioni e alle prove pertinenti

specificati nella norma europea EN 55103 (1996) parti 1 e 2,

per ambienti residenziali (E1) e industriali leggeri (E2).

ACCESSORI IN DOTAZIONE

Adattatore per filettatura (Euro) da 5/8 a 3/8 di poll. 95A2050

Fodero 26A21. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

OPTIONAL

Schermo paravento A1WS. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Cavo, 7,6 m C25E, C25F. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

RICAMBI

Cartuccia R174. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Gruppo griglia RK320. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Gruppo spina (connettore) 90F1984. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

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