Rode NT1 specificazione

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ITALIANO

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Microfono Cardioide

a Condensatore

1” incredibilmente

silenzioso

www.rodemic.com/nt1

MANUALE DI ISTRUZIONI

NT1

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Introduzione

L’NT1 è un microfono a condensatore di qualità da studio,

progettato per una riproduzione altamente dettagliata del suono.

Presenta una ﬁ gura polare cardioide, il che signiﬁ ca che riprenderà

il suono proveniente dal davanti del microfono e non capterà

il suono proveniente dal retro. Questa ﬁ gura polare di ripresa

permette di registrare la sorgente sonora desiderata e di ridurre il

suono di altri strumenti o sorgenti sonore.

L’NT1 è ideale non solo per registrare musica, ma è un fantastico

microfono per podcasting o doppiaggio, o anche per sound design.

Il rumore intrinseco estremamente basso dell’NT1 lo rende perfetto

anche per la registrazione di sorgenti sonore molto deboli.

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Caratteristiche

• Capsula larga (1”) con membrana placcata in oro

• Figura polare cardioide

• Sistema interno di sospensione della capsula basato su

Rycote

®

Lyre

®

• Circuitazione senza trasformatore a bassissimo rumore

• Elettronica surface mount (montaggio superﬁ ciale)

all’avanguardia

• Finitura in nero ultra resistente

• Connettori di uscita placcati in oro

• Progettato e costruito in Australia

• Estensione gratuita della garanzia a 10 anni con la

registrazione online su www.rodemic.com/warranty

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Registrate ora il vostro NT1 e attivate la

vostra garanzia di 10 gratuita.

Scansionate il codice QR con uno smartphone

oppure visitate www.rodemic.com/warranty

Garanzia

L’NT1 è coperto da una garanzia limitata della durata di un (1)

anno a partire dalla data dell’acquisto. Questa garanzia può

essere estesa gratuitamente a dieci (10) anni se registrate il vostro

microfono visitando il nostro sito web indicato qui di seguito.

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Caratteristiche Tecniche

0˚

90˚ 270˚

180˚

-2.0

-20.0

-10.0

0.0

-2.0

-4.0

-6.0

-8.0

-10.0

-12.0

-14.0

-16.0

-18.0

-20.0

-22.0

-24.0

-25.0

dB rel. 1V/Pa

+5.0

Frequency:

500 Hz:

1000 Hz:

4000 Hz:

8000 Hz:

14000 Hz:

Diagramma Polare

Risposta

in Frequenza

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Caratteristiche Tecniche

Principio Acustico

Gradiente di Pressione

Elettronica Attiva

Convertitore d’impedenza JFET con

circuito di uscita bipolare

Figura Polare

Cardioide

Risposta in Frequenza

20Hz~20kHz

Impedenza di Uscita

100Ω

Rumore Equivalente

4.5dBA SPL (come da IEC651)

Uscita Massima

+8dBu

(1kHz, 1% THD con carico di 1kΩ)

Sensibilità

–29dB re 1V/Pa

(35mV @ 94dB SPL)

±2dB @ 1kHz

Gamma Dinamica

128dB SPL

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SPL Massima

132dB

Rapporto Segnale/Rumore

90dBA (come da IEC651)

Alimentazione Richiesta

Alimentazione Phantom 24V

Alimentazione Phantom 48V

Collegamento di Uscita

3-Pin XLR

Uscita bilanciata:

pin 2 (+), pin 3 (–) e pin 1 (massa)

Peso Netto

395g

Accessori

Supporto elastico SMR

Proteggi polvere per il microfono

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Prima di fornire al microfono l’alimentazione phantom collegate

tutti i cavi e non staccate il cavo del microfono mentre è collegata

l’alimentazione.

L’NT1 richiede l’alimentazione phantom 48V DC (P48) o 24V DC

(P24). Se il mixer o il preampliﬁ catore non soddisfano queste

richieste di alimentazione, è necessario un alimentatore phantom

esterno.

Alcuni alimentatori phantom non forniscono la tensione dichiarata.

Se non viene fornita la tensione richiesta, la gamma dinamica e le

prestazioni generali del microfono saranno ridotte.

Vi consigliamo caldamente di usare un alimentatore riconosciuto

di alta qualità. I danni causati da alimentazione difettosa non sono

coperti da garanzia.

Alimentare l’NT1

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Che cos’è l’Alimentazione Phantom?

Tutti i microfoni a condensatore richiedono una alimentazione per

la circuiteria interna del microfono.

L’alimentazione phantom è una tensione continua (DC), che viene

portata al microfono tramite il cavo XLR, fornendo ai circuiti del

microfono l’alimentazione richiesta per il funzionamento, senza la

necessità di un alimentatore esterno.

La maggior parte dei mixer, delle interfacce audio e dei

preampliﬁ catori dispongono di un interruttore per l’alimentazione

phantom. Se la vostra apparecchiatura non ha l’alimentazione

phantom, potete acquistare un alimentatore esterno e inserirlo tra

il preampliﬁ catore e l’NT1. Per far funzionare correttamente l’NT1,

veriﬁ cate che il vostro alimentatore phantom sia o P48 (48V DC) o

P24 (24V DC).

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114

Il supporto elastico

SMR

Con l’NT1 viene fornito il

supporto elastico SMR. Con

la sospensione basata sul

sistema Rycote

®

Lyre

®

,

è progettato per isolare

il microfono dai rumori

meccanici causati da

vibrazioni, urti accidentali

ed altri rumori a bassa

frequenza che si veriﬁ chino

nello spazio di registrazione.

Per montare l’NT1, prima

togliete dal fondo del

microfono l’anello ﬁ lettato.

Poi, per ﬁ ssare il microfono,

mettetelo sul supporto

dall’alto e riavvitate l’anello

sotto il supporto.

Montare l’NT1

Figura 1 Montaggio dell’NT1 sul

supporto elastico SMR.

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Quando cambiate posizione al microfono, per non danneggiare

il supporto elastico assicuratevi sempre di allentare prima la

manopola di regolazione.

Quando registrate delle voci, usate

sempre il ﬁ ltro antipop montato

davanti al microfono. Il ﬁ ltro antipop

eviterà che le consonanti esplosive

(‘P’, ‘B’, ‘T’ e ‘K’) sovraccarichino la

capsula del microfono.

Per la ripresa ravvicinata degli

strumenti, come casse per chitarra,

la parte anteriore dell’SMR può

essere tolta per permettere il

posizionamento più prossimo. Per

rimuovere la piastra frontale, togliete

semplicemente da sopra le due viti a

brugola.

RM2: Il supporto ad anello RØDE

RM2 è disponibile come accessorio

opzionale. Può essere usato nelle

situazioni in cui l’NT1 deve essere

montato vicino ad uno strumento o

in uno spazio ristretto dove l’SMR

non entra.

Figura 2

Regolate l’angolazione del

microfono ruotando la manopola

di regolazione dell’SMR.

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Funzionamento Generale

Il puntino dorato sul corpo dell’NT1 indica la parte frontale del

microfono ed il lato di ripresa della capsula. Il microfono (ed il

puntino dorato) deve essere sempre rivolto verso la sorgente sonora

che volete registrare.

Quando registrate qualsiasi sorgente sonora, che sia una voce, uno

strumento musicale o altro, impiegate sempre un po’ di tempo per

sperimentare con la posizione del microfono, così sarete sicuri di

riprendere il miglior suono possibile. Per ottenere ciò, spostate

il microfono tutte le volte che vi sentite di farlo, piuttosto che

correggere in seguito con un equalizzatore o altri processori di

segnale.

Se state registrando tramite un’interfaccia, un channel strip o un

mixer che disponga di una sezione di equalizzazione incorporata,

iniziate sempre con l’equalizzatore in ﬂ at (nessun taglio o

esaltazione) oppure, se possibile, disattivatelo.

Una volta ottenuto il suono preferito tramite posizionamento

del microfono, potete aggiungere qualsiasi processo che sia

equalizzazione, compressione, riverbero o altro per migliorare il

suono della vostra registrazione.

L’equalizzatore è sempre meglio usarlo con parsimonia, e quando

volete comunque modiﬁ care il suono di una registrazione dovreste

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sempre iniziare a farlo ‘tagliando’ le frequenze indesiderate, piuttosto

che esaltando le altre.

Come in altri aspetti del processo di registrazione, trovare il suono

giusto è sempre una questione di sperimentazione, e dovreste

sempre procedere con ciò che suona meglio per voi. Ascoltate con le

orecchie, non con gli occhi!

Figura 3 Per evitare consonanti esplosive, quando registrate la voce usate

sempre il ﬁ ltro antipop.

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Posizionamento del microfon

Non esistono regole prestabilite in fatto di posizionamento di un

microfono, ma i consigli seguenti sono un buon punto di partenza

per ottenere buoni risultati nella maggior parte dei casi. Per

ottenere il suono che avete in mente con il vostro NT1, non abbiate

timore di sperimentare con il posizionamento del microfono.

Registrazione della voce

• Per tutte le registrazioni di voci, vi consigliamo vivamente

di usare il ﬁ ltro antipop fornito in dotazione. Vi aiuterà a

minimizzare i suoni esplosivi (le consonanti ‘P’, ‘B’, ‘T’ e

‘K’) che producono un getto improvviso di aria che può

sovraccaricare la capsula e produrre un ‘pop’.

• L’umidità sulla capsula del microfono potrebbe causare

problemi a qualsiasi microfono a condensatore, e l’uso del

ﬁ ltro antipop riduce il rischio che ciò accada.

• Il posizionamento relativo tra microfono e cantante può

cambiare a seconda di vari fattori, tra i quali l’acustica della

stanza, il tipo di esecuzione vocale e se il cantante ha una voce

più o meno profonda.

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Come riferimento ideale, iniziate con il ﬁ ltro antipop montato

sull’NT1, ed il microfono posizionato direttamente davanti al

cantante ad una distanza di circa 15cm. Il ﬁ ltro antipop vi aiuterà

anche a mantenere il cantante ad una distanza dal microfono

minima costante il che aiuterà a mantenere i livelli di registrazione

adeguati. Avvicinando il cantante, il suono della voce risulterà più

intimo e pieno, mentre allontanandolo la voce guadagnerà più ‘aria’

o suono della stanza e si ridurrà l’effetto prossimità (che consiste

in un aumento delle basse frequenze quando la sorgente sonora è

molto ravvicinata).

Dovrà essere sperimentato anche l’angolo di puntamento del

microfono, visto che si otterranno risultati diversi quando il cantante

è fuori asse rispetto al microfono (e al puntino dorato).

Per guardare un video che illustra

delle tecniche di posizionamento

microfonico per la voce, scansionate

questo codice con il vostro smart phone

oppure visitate il sito rodetv.com.

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Registrazione di chitarra/basso elettrico

Per riprendere un ampliﬁ catore per chitarra o basso (a differenza

di prendere l’uscita diretta dello strumento) dovete mettere un

microfono vicino all’altoparlante dell’ampliﬁ catore, spostato

leggermente verso il ﬁ anco (fuori asse) dell’altoparlante.

Vedi ﬁ gura 4.

In assenza di un PAD potrebbe essere necessario allontanare un

po’ il microfono dall’altoparlante per evitare distorsione nel segnale

se si suona ad alto volume. Quando si riprendono gli altoparlanti

da vicino, spostamenti anche piccoli della posizione del microfono

possono portare a suoni molto diversi, quindi la sperimentazione è

d’obbligo!

Figura 4 Posizionate il microfono leggermente fuori asse rispetto

l’altoparlante.

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Registrazione del pianoforte (mono)

Per registrare un pianoforte con un solo microfono, posizionate il

microfono all’incirca 60cm sopra il centro della tavola armonica,

diretto leggermente verso la parte anteriore del pianoforte.

Figura 5 Posizionate il microfono all’incirca 60cm sopra la tavola armonica.

60cm

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90°-110°

Registrazione del pianoforte (stereo)

Per registrare un pianoforte usando un coppia selezionata (matched

pair) di NT1 con la tecnica stereofonica X/Y, dovreste angolare i due

microfoni di 90~110° tra di loro, sopra i martelletti con un microfono

diretto verso le corde basse, e l’altro diretto verso le corde acute. Il

puntino dorato deve guardare il pianoforte.

Con questa tecnica potete ottenere un’immagine stereofonica

molto ampia, con le basse frequenze registrate a sinistra e le alte

frequenze a destra.

Figura 6 Registrazione stereo del pianoforte

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Registrazione della chitarra acustica (mono)

La classica posizione del microfono (singolo) quando si registra

una chitarra acustica si trova a 20~30cm di distanza davanti

allo strumento, dove il manico si incastra nel corpo. Puntate il

microfono tra la buca della chitarra e il punto in cui si incontrano

manico e corpo. Aggiustate distanza e posizione per ricercare

ﬁ nemente il suono desiderato. La posizione varia a seconda dello

strumento, dello stile esecutivo e del suono desiderato.

Figura 7 Registrazione della chitarra acustica con un microfono

8-12"

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Registrazione della chitarra acustica (due microfoni)

Una tecnica alternativa è quella di combinare un microfono a

capsula piccola (come l’NT5 o l’NT55) vicino alla chitarra, con

un microfono a capsula larga come l’NT1 ad una distanza di

circa 1m. Potrete poi miscelare come desiderate il suono ripreso

individualmente da ogni microfono.

Figura 8 Registrazione della chitarra acustica con due microfoni

6-8" 3'

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