Hughes & Kettner BASSKICK BK 200 BK 300 Manuale del proprietario

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BassKick Series

Manual 1.0

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BassKick 200 & 300

Benvenuti!

Un suono di basso (bass-sound) forte, adatto per la band, essibile

e anche facile da usare, formato combinato facile da trasportare, ma

con la forza (punch) di uno stack sviluppato. E tutto ciò ad un prezzo

assolutamente conveniente. Queste erano le direttive per i nostri

ingegneri per creare le combinazioni di basso (bass-combos), che

garantiranno dei risultati di suono e il benessere eccellente nella sala

prove e sul palcoscenico.

Desideriamo farti i complimenti per la scelta di un combinato,

che esaudisce tutte queste direttive, e ti auguriamo molti anni di

divertimento con il tuo BassKick™.

Il tuo team Hughes & Kettner

Indice

1preamplificatore

2Compressore

3Equalizzatore

4amplificatore di potenza

5

6

7Ricerca e soluzioni di eventuali problemi

8Manutenzione e pulizia

9Dati tecnici

Importante:

Prima di utilizzare lo strumento leggete

attentamente gli avvisi di sicurezza su

pagina 22-25!

Configurazione standard/

collegamento dei cavi

Altri collegamenti e elementi di

controllo

18

19

italiano

BassKick 200 & 300

1preamplificatore

Nella concezione totale di un amplicatore di bassi (bassamp), il

preamp ha un ruolo centrale. Come interfaccia tra il bassista e il suo

strumento da una parte, e l’elettronica di potenza dall’altra, esso

decide in modo determinante il feeling nel suonare e la larghezza

della banda sonora. Le entrate del BK 200/300 si basano sul Tube-

Touch-Circuit™, un circuito straordinariamente resistente alla

sovramodulazione, che rende possibile un feeling nel suonare lo

strumento notevolmente naturale e diretto. Un clipping disarmonico

è praticamente quasi escluso.

Active:

Presa per collegare bassi con elettronica attiva

Passive:

Presa per collegare bassi con elettronica passiva

Gain:

Controllo per l’adattamento del livello d’entrata

Punch:

Il tasto punch connette un ltraggio speciale davanti alla sezione

EQ. Il comportamento del suono del ltro corrisponde a quello

di un amplicatore valvolare classico. Diversa dai preltraggi

convenzionali, nei quali un Mid-Cut porta immancabilmente ad

una perdita sonora, la risposta in frequenza della funzione punch è

sintonizzata in modo tale, da non alterare livello del segnale totale.

Solo BK 300:

Cambiabile in PUNCH anche tramite l’interruttore a pedale, ad

esempio Hughes & Kettner® FS 1

2 Compressore

Dietro il controllo del compressore si nasconde un cambio complesso

che regola automaticamente il valore limite (treshold), la relazione

(ratio), il grado di amplicazione di ritorno (make-up-gain) e il tempo

di attacco e di emissione. Come in un preamplicatore valvolare

l’energia di punta d’impulso non viene cancellata, bensì viene

trasformata in toni armonici. La regolazione automatica “senza effetto

pompa”, combinata con la produzione di toni armonici, conferisce ad

ogni impulso del basso la pressione giusta, e ad ogni tono la costanza

necessaria. Completamente senza effetti secondari, quasi in un

“battibaleno”.

3 Equalizzatore

L’equalizzatore PureParallel™ si basa su un circuito concepito per

gli strumenti high-end da studio di registrazione. I ltri vengono

normalmente collegati l’uno dietro l’altro (serialmente), e il

segnale passa attraverso tutte le bande del ltro l’una dopo l’altra.

Al contrario di ciò l’equalizzatore del BassKick™ 200/300 usa i

ltri paralleli provati dalla Hughes & Kettner® serie Quantum™.

Qui il segnale viene distribuito su tutte e quattro le bande

contemporaneamente, cosa che riduce drasticamente effetti secondari

indesiderati. In questo modo si ottiene un segnale lavorato molto

efcacemente con una fedeltà del suono massima allo stesso tempo.

Basso:

Con un aumento viene messa in scena lo spettro delle frequenze

sub-basse, senza cambiare in modo percepibile il livello totale. Una

diminuzione sposta la frequenza di limite inferiore verso l’alto, in

modo tale da far ricevere allo speaker più “aria per respirare”.

Lo Mid:

Avviene un aumento a banda larga. Tramite ciò il basso diventa molto

presente, pieno di pressione. Anche con settings alti, non appare

qui un rumore nervoso. La diminuzione è molto radicale, simile ad

un ltro Notch. Tramite una diminuzione mirata vengono sostenuti

suoni potenti “simili agli Hi”.

Hi Mid:

Qui avviene un aumento a banda larga e conferisce al segnale

presenza e trasparenza. Una diminuzione sostiene suoni rotondi,

piacevoli e di jazz.

Treble:

Il controllo Treble è sintonizzato in modo tale, da accentare in modo

ottimale in accordo con il corno HF i toni armonici delle corde.

Qualora si desiderasse suonare solo il tono di base senza i toni

armonici chiari, la zona degli alti può essere diminuita chiaramente

tramite lo spegnimento degli acuti. In questo modo l’effetto del

controllo treble è poco percepibile.

4 amplificatore di potenza

DynaClip™ è una funzione dinamica di limitazione, che è stata

sviluppata specicamente per una performance del basso migliorata.

Lo sfruttamento d’energia nella zona di bassa frequenza viene

ottimizzato, la prestazione acustica aumenta. Il livello nale del

DynaClip™ offre, nella maggior parte delle situazioni di palcoscenico,

il sentimento tranquillizzante di avere ancora qualcosa nella riserva.

Master:

Il controllo del master denisce il volume totale dell’amplicatore.

5

Corno HF:

Accende e spegne gli acuti

Fx Loop:

Il loop-effetti è eseguito serialmente, nella catena dei segnali è

posizionato dopo l’equalizzatore e prima del LINE OUT. Ciò signica,

che anche nel LINE OUT vengono emessi gli effetti loop. Poiché il

segnale attraversa il processore serialmente, la quota degli effetti

viene regolata usando gli appositi controlli del processore di segnale.

Altri collegamenti e elementi

di controllo

18

19

BassKick 200 & 300

Send:

Collega questa uscita con l’entrata del processore di segnale.

Return:

Collega l’uscita del processore di segnale con questa entrata.

Line Out:

L’uscita Line simmetrica dà il segnale della sezione di

preamplicazione, incluso gli effetti. Nella catena del segnale

l’uscita si trova davanti alla sezione nale ed è perciò indipendente

dall’impostazione del controllo del master.

Headphones:

Questa presa serve per il collegamento delle cufe. Con l’occupazione

della presa viene spenta l’uscita dell’altoparlante.

Footswitch (Solo BK 300):

A questa presa può essere collegato un interruttore a pedale semplice

(Hunghes & Kettner® FS-1), il quale può essere cambiato con il

PUNCH.

Eternal Speaker:

Qui si tratta di una presa di collegamento seriale per altoparlante,

che aziona in modo seriale l’altoparlante interno con quelli collegati

ulteriormente. Poiché la resistenza si addiziona alla resistenza interna,

possono essere collegati anche altoparlanti con impendenze basse.

6

7 Ricerca e soluzioni di eventuali problemi

L’amplicatore non si accende.

• Non c’è una tensione di rete. Controlla il cavo di alimentazione e

verica che sia collegato correttamente.

• Il fusibile di rete è difettoso. Per favore fai sostituire il fusibile di rete

con un fusibile nuovo con i valori corrispondenti. Rivolgiti in caso

di ulteriori difetti al tuo rivenditore specializzato BassKick™.

L’amplicatore è cablato correttamente, ma non si sente niente.

• Controlla le posizioni dei controlli GAIN o MASTER.

• Un processore di segnale non è acceso o non è cablato correttamente.

Controlla il loop- effetti.

• Controlla l’uscita cufe. Se hai collegato le cufe, l’uscita speaker

rimane muta. Togli la presa delle cufe per l’esecuzione tramite lo

speaker interno.

Utilizzando il LINE OUT si sente un ronzio.

• Un campo alternativo elettrico / magnetico interferisce la linea. Usa

un cavo migliore e cerca di minimizzare l’interferenza tramite un

altro collocamento della linea. Se ciò non aiuta si consiglia l’utilizzo

di una box DI.

• Tramite lo scarico a terra degli apparecchi collegati si crea un

ciclo di ronzio. Non interrompere in nessun caso i conduttori di

protezione degli apparecchi, bensì fai funzionare possibilmente

i due apparecchi su un distributore di rete comune! Se ciò non è

possibile, il collegamento deve essere interrotto in modo galvanico

per mezzo di una box DI.

0 10

master

head-

phones

HF

HORN

0 10

Bass LO Mid hi Mid

Treble

Punch

Passive Active

Inputs

Power

on

off

COMPrESSor

Gai

n

0

10

0

10

0

10

0

10

0

10

4-8 Ohm

FS-1

footswitch

0 10

master

HF

HORN

0 10

Bass LO Mid hi Mid TreblePunch Power

on

off

COMPrESSor

Passive Active

Inputs

Gain

0

10

0

10

0

10

0

10

0

10

4-8 Ohm

Configurazione standard/

collegamento dei cavi

BK 300

BK 200

20

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italiano

BassKick 200 & 300

9 Dati tecnici

data rilevanti per la securitÀ

Tensioni di rete: 240V, 220-230V, 117V, 100V

BK 200 BK 300

Fusibili primari: 240V T1,25A T2A

220-230 V T1,25A T2A

117 V T2,5A T4A

100 V T2,5A T4A

Fusibili secondari: 2 x T3,15A 2 x T4A

Consumo d’energia: 370Watt 615Watt

Temperatura ambiente

in funzionamento: 0-35 gradi Celsius

Entrate

INST. INPUT passivo: presa: jack, asimmetrico

impendenza d’entrata: 1 MOhm

sensibilità: - 22 dBV

livello max. d’entrata: + 2 dBV

INST. INPUT attivo: presa: jack, asimmetrico

impendenza d’entrata: 1 MOhm

sensibilità: - 11,5 dBV

livello max. d’entrata: + 13,5 dBV

FX LOOP- Return: presa: jack, asimmetrico

impendenza d’entrata: 48 kOhm

sensibilità max.: - 10 dBV

livello max. d’entrata: +6,5 dBV

Uscite

FX LOOP- Send: presa: jack, asimmetrico

impendenza d’uscita: 220 Ohm

livello d’uscita: - 6 dBV

LINE OUT: presa: XLR male, simmetrico

impendenza d’entrata: 1,8 kOhm

livello d’uscita: + 4 dBV

Cufe: presa: jack stereo

impendenza: 8-200 Ohm

Speaker: presa: jack, asimmetrico

impendenza: 4-8 Ohm

Elementi dello

speaker: 1 x 15" Eminence Bass, 4 Ohm

1 x acuto in ceramica Leson, 4 Ohm

frequenza di taglio: 5 kHz

Massa (larghezza, altezza, profondità) e Peso:

BK 200 BK 300

551 x 604 x 385 mm 611 x 625 x 385 mm

32 kg 36 kg

70 lbs 80 lbs

Collegando un mixer al LINE OUT il segnale sul PA è

completamente distorto.

• L’entrata del mixer non è sintonizzato sul livello Line. Sintonizza

l’entrata del mixer sul livello Line. Se ciò non dovesse essere

possibile, allora usa un’entrata (Line) asimmetrica del mixer.

L’amplicatore sembra troppo basso

• L’apparecchio utilizzato nel loop-effetti crea una perdita del

livello. Il processore di segnale deve essere regolato per mezzo di

un controllo Input/Output.

L’amplicatore ha un suono troppo cupo

• Gli acuti sono spenti.

8 Manutenzione e pulizia

Gli amplicatori BassKick™ sono esenti da manutenzione. Tuttavia ci

sono delle regole di base, il quale rispetto assicura la lunga durata del

tuo amplicatore:

• fai in modo di avere sempre una periferia degli apparecchi

tecnicamente perfetta!

• Fai in modo che ci sia sempre una circolazione d’aria sulla supercie

di raffreddamento del tuo amplicatore.

• Evita in ogni caso delle forti scosse meccaniche, calore estremo e

l’inserimento di polvere e bagnato.

• Osserva minuziosamente le specicazioni di apparecchi

supplementari. Non collegare mai le uscite alle entrate con troppo

livello (ad esempio livello nale) dell’amplicatore.

• Prima del collegamento dell’amplicatore, controlla alla rete

elettrica la tensione di rete presente. In caso di dubbio contatta il

tecnico del palcoscenico, il custode o simili.

• Non provare per favore delle riparazioni “do it yourself”! Anche il

cambio di fusibili interni deve essere effettuato da tecnici esperti.

• La pulizia della supercie della cassa o delle superci di metallo

viene effettuata al meglio con un panno morbido asciutto. Non

utilizzare in nessun caso alcool o altri solventi!

20

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MS D -1326 05/05

HUGHES & KETTNER • Postfach 1509 • 66595 St. Wendel • Tel. +49 (0) 68 51 - 905 0 • Fax. +49 (0) 68 51 - 905 103

INTERNATIONAL INQUIRIES: Fax +49 - 68 51 - 905 200 • E-Mail: [email protected]

www.hughes-and-kettner.com

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