Shure BETA 58A Manuale utente

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MODELLO BETA 58A

R

MICROFONO VOCALE DINAMICO

A SUPERCARDIOIDE

INTRODUZIONE

Il modello BETA 58A della Shure è un microfono vocale

dinamico a supercardioide ad uscita elevata, realizzato per

applicazioni in studi di registrazione ed impianti di

amplificazione professionali. La caratteristica di ricezione a

supercardioide rimane invariata in tutto il campo di frequenza

del microfono, assicurando così un elevato guadagno a

monte della retroazione, massimo isolamento acustico e

minima colorazione dei toni fuori asse. L’andamento della

risposta in frequenza del modello BETA 58A è ideale per

applicazioni vocali in cui il microfono venga tenuto

estremamente vicino alle labbra. Grazie alla sua costruzione

robusta, al sistema comprovato di montaggio antivibrazione e

alla griglia in acciaio temprato, un uso aggressivo del

microfono non influisce sulle sue eccellenti prestazioni.

Applicazioni tipiche del modello BETA 58A includono l’uso sia

da parte di cantanti solisti che del coro di accompagnamento.

Caratteristiche

S Risposta in frequenza ottimizzata per applicazioni vocali,

con aumento della risposta ai toni intermedi e attenuazio-

ne a quelli bassi.

S Diagramma di ricezione a supercardioide uniforme, che

presenta un elevato guadagno a monte della retroazione

ed una reiezione superiore dei suoni fuori asse.

S Magnete al neodimio, per ottenere un elevato rapporto

segnale/rumore all’uscita.

S Griglia in acciaio temprato, resistente all’usura e agli

abusi.

S Avanzato sistema di montaggio antivibrazione pneumati-

co, che riduce al minimo la trasmissione di vibrazioni e

suoni di natura meccanica.

S Bassa sensibilità a variazioni dell’impedenza di carico.

S Le leggendarie qualità e affidabilità Shure.

APPLICAZIONI E COLLOCAZIONE

Il modello BETA 58A, realizzato per applicazioni vocali in cui

il microfono si trovi estremamente vicino alle labbra, può

essere tenuto in mano o montato su un supporto. La tabella

che segue riporta alcune delle più comuni applicazioni e

tecniche di collocazione. Ricordare sempre che le tecniche

microfoniche dipendono largamente dalle preferenze personali

e che non esiste un’unica posizione ”giusta” del microfono.

COLLOCAZIONE SUGGERITA

DEL MICROFONO

QUALITÀ DEI TONI

Labbra a meno di 15 cm dal microfo-

no o a contatto con lo schermo para-

vento, lungo l’asse del microfono.

Suono robusto, enfasi dei toni

bassi, massimo isolamento da

altre sorgenti.

Distanza dalle labbra compresa tra

15 e 60 cm, appena sopra l’altezza

del naso.

20 e 60 cm, leggermente fuori asse

sull’uno o l’altro lato.

Distanza compresa tra 90 cm e 1,8 m.

Suono naturale, toni bassi

ridotti.

Suono naturale, toni bassi

ridotti e suoni sibilanti ridotti al

minimo.

Suono lontano e affievolito;

livelli evidenti di rumore ambi-

entale.

REGOLE GENERALI PER L’USO DEL MICROFONO

1. Rivolgere il microfono verso la sorgente sonora desiderata

e lontano da sorgenti indesiderate. Dato che i microfoni a

supercardioide, come il modello BETA 58A, presentano

diagrammi di ricezione stretti ed in grado di rilevare suoni

provenienti dal retro, ciò può non essere ovvio né intuitivo.

2. Collocare il microfono quanto più vicino possibile alla sor-

gente sonora desiderata. Consultare la tabella precedente.

3. Per ottenere una maggiore risposta ai toni bassi, tenere

il microfono vicino alle labbra.

4. Usare solo un microfono per ciascuna sorgente sonora

da ricevere.

5. Mantenere la distanza tra più microfoni ad un valore

uguale ad almeno tre volte la distanza tra ciascuna sor-

gente sonora ed il corrispondente microfono.

6. Usare il numero minimo di microfoni consentito dall’appli-

cazione.

7. Collocare i microfoni quanto più lontano possibile da su-

perfici riflettenti.

8. Quando si usa un microfono all’aperto, utilizzare uno

schermo paravento.

9. Evitare movimenti eccessivi del microfono, per ridurre al mi-

nimo la ricezione di vibrazioni e suoni di natura meccanica.

10. Non coprire nessuna parte della griglia con la mano.

EFFETTO DI PROSSIMITÀ

Nei microfoni unidirezionali, come il modello BETA 58A, la

risposta alle basse frequenze aumenta progressivamente

da 6 a 10 dB a 100 Hz quando il microfono si trova ad una

distanza di circa 6 mm dalla sorgente sonora. Questo

fenomeno, noto come effetto di prossimità, può essere

utilizzato per creare un suono più potente e caldo. Per

evitare suoni esplosivi a basse frequenze durante l’uso

ravvicinato, la risposta del microfono ai toni bassi si attenua

gradualmente. Ciò consente un controllo maggiore ed è di

ausilio nello sfruttare l’effetto di prossimità.

COLLOCAZIONE DEGLI ALTOPARLANTI PER LA

DIFFUSIONE SONORA AL PUBBLICO E DI

CONTROLLO DEL PALCOSCENICO

Per ottenere la massima reiezione dei suoni indesiderati,

collocare gli altoparlanti di controllo del palcoscenico o quelli

dell’impianto per il pubblico ad un angolo di 60_ rispetto

all’asse posteriore del microfono, non direttamente dietro di

esso (vedi Figura 1). Prima della rappresentazione,

controllare sempre l’allestimento del palcoscenico per

verificare la collocazione ottimale del microfono e degli

altoparlanti di controllo.

ALTOPARLANTI DI

CONTROLLO

ALTOPARLANTE

DELL’IMPIANTO

DI

DIFFUSIONE SONORA

AL PUBBLICO

180°

120°120°

90°

0°

90°

COLLOCAZIONE SUGGERITA DEGLI ALTOPARLANTI

FIGURA 1

10

DATI TECNICI

Tipo

Dinamico (bobina mobile)

Risposta in frequenza

Da 50 a 16.000 Hz (vedi Figura 2).

RISPOSTA RELATIVA, DB

FREQUENZA, HZ

+10

–10

0.6 m

51 mm

25 mm

3 mm

500 1,000 2,000 5,000 10,000 20,00050 100 20020

0

TIPICA RISPOSTA IN FREQUENZA

FIGURA 2

NOTA: il grafico che segue mostra la risposta lungo l’asse

ad una distanza di 60 cm da una sorgente sonora unifor-

me. In una specifica applicazione la risposta può variare,

a seconda della posizione del microfono.

Diagramma polare

A supercardioide con simmetria rotazionale rispetto all’as-

se del microfono, uniforme con la frequenza (vedi Figura 3)

120

o

150

o

150

o

120

o

180

o

150

o

120

o

150

o

120

o

180

o

60

o

90

o

30

o

30

o

60

o

–5 dB

–10 dB

–15 dB

–20 dB

90

o

30

o

60

o

90

o

30

o

60

o

90

o

–5 dB

–10 dB

–15 dB

–20 dB

00

10000 Hz

6300 Hz

2500 Hz

1000 Hz

500 Hz

250 Hz

.

TIPICI DIAGRAMMI POLARI

FIGURA 3

Livelli di uscita (a 1.000 Hz)

Tensione a circuito aperto: –51,5 dBV/Pa* (2,6 mV)

*1 Pa = 94 dB SPL

Impedenza

Valore nominale: 150 W (290 W effettivi) per il collegamen-

to a ingressi microfonici con bassi valori nominali di impe-

denza.

Relazione di fase

Una pressione positiva sul diaframma produce una tensio-

ne positiva al piedino 2 rispetto al piedino 3 (vedi Figura 4).

VERDE

GIALLO

BLU

ROSSO

COLLEGIAMENTI INTERNI

FIGURA 4

Contenitore

Corpo in metallo pressofuso con smaltatura blu–argento

e griglia sferica in acciaio temprato con finitura opaca.

Adattatore regolabile per supporto

A innesto, senza slittamento, infrangibile, regolabile per

180_ con filettatura standard 5/8”–27, finitura nera

Dimensioni (vedi Figura 5)

160 mm

50 mm

DIMENSIONI TOTALI

FIGURA 5

Peso netto

278 g

CERTIFICAZIONI

Contrassegnabile con il marchio CE. Conforme alla diretti-

va europea sulla compatibilità elettromagnetica

89/336/CEE. Conforme ai criteri sulle prestazioni e alle

prove pertinenti specificati nella norma europea EN 55103

(1996) parti 1 e 2, per ambienti residenziali (E1) e indu-

striali leggeri (E2).

ACCESSORI IN DOTAZIONE

Adattatore regolabile per supporto A25D. . . . . . . . . . . . . . .

Adattatore per filettatura (Euro) da 5/8 a 3/8 di poll. 95A2050.

Fodero 26A21. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

OPTIONAL

Schermo paravento serie A58WS (in 8 diversi colori). . . . .

Montatura per isolamento A55M, A55HM. . . . . . . . . . . . . .

Cavo, 7,6 m C25E, C25F. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

RICAMBI

Cartuccia R176. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Gruppo griglia RK265G. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Gruppo spina (connettore) 90F1984. . . . . . . . . . . . . . . . . . .

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