M-Audio Black Box Guida utente

Marca: M-Audio

Modello: Black Box

Categoria: Attrezzatura musicale

Tipo: Guida utente

Manuale dell’utente

Italiano

Italiano . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1

Un saluto da Roger Linn . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1

Introduzione

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1

Contenuto della confezione

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2

Requisiti minimi del sistema . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2

Nuovo ﬁrmware versione 2

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2

Connessioni del pannello frontale

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3

Connessioni del pannello posteriore

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3

Pannello superiore . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Preset e Drumbeat

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6

Modiﬁca delle impostazioni Guitar Amp e Compression

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7

Descrizione degli Ampli . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Modiﬁca della modulazione e degli effetti di ﬁltro

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .13

Descrizioni degli effetti di modulazione e ﬁltro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Modiﬁca del delay e del riverbero

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .18

Impostare le Utility

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .21

Assegnazione momentanea del pedale a foot switch

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23

Accesso ai parametri Shift . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24

Funzione Accordatore

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25

Come memorizzare e rinominare un Preset

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25

Inizializzazione di Black Box con le impostazioni di fabbrica

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25

Collegamento dell’unità al computer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26

Utilizzare Black Box con il computer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Installazione del driver . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Windows XP (SP2)

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29

Mac OS X . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .31

Pannelli di Controllo

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36

Pagina Effects & MIDI

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36

Scheda Latency (solo Windows XP)

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37

Scheda Presets & Firmware

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37

APagina Informazioni su

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 39

Registrazione con DAW (digital audio workstation)

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40

Risoluzione dei problemi

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .41

Garanzia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42

Speciﬁche tecniche

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43

Tavola di implementazione MIDI

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44

Messaggi Channel Mode, System Common e System Real Time

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44

Messaggi Universali System Exclusive

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 45

Messaggi System Exclusive

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 46

Strutture Dati . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Struttura Dati Principali (impostazioni globali)

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 52

7-Bit Data Packing

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 53

a modiﬁche senza preavviso. Avid, M-Audio e Black Box sono marchi commerciali o marchi depositati di Avid Technology, Inc. Tutti gli altri marchi

commerciali contenuti nel presente documento appartengono ai rispettivi titolari.

Italiano

Manuale dell’utente ♦ 1

IMPORTANTE!

La strumentazione audio deve SEMPRE essere accesa e spenta secondo un preciso ordine. Il ﬁnale di potenza collegato agli altoparlanti

deve SEMPRE essere ACCESO PER ULTIMO e SPENTO PER PRIMO. Se si accendono altri dispositivi audio mentre sono collegati

agli altoparlanti alimentati, possono veriﬁcarsi picchi ad alto volume che potrebbero danneggiare sia l’udito sia gli altoparlanti stessi.

Accertarsi di accendere tutti i dispositivi audio collegati agli altoparlanti PRIMA di accendere questi ultimi. Lo stesso procedimento

vale per l’operazione di spegnimento. Spegnere SEMPRE gli altoparlanti PRIMA di spegnere gli altri dispositivi audio ad essi collegati.

Seguire questa semplice regola assicura un funzionamento ottimale degli altoparlanti per lungo tempo e mette al riparo l’udito da

qualsiasi danno.

Un saluto da Roger Linn

Grazie per aver acquistato Black Box, un nuovo eccitante prodotto nato dalla collaborazione tra Roger Linn Design ed il gruppo

M-Audio. Forse conoscerete il mio nome per aver inventato le prime batterie elettroniche digitali negli anni Ottanta, o per la serie

di prodotti MPC MIDI Production Center sviluppati con Akai durante gli anni Novanta. Probabilmente ciò che non sapete è che

sono anche un chitarrista, e proprio la mia passione per il suono di chitarra sta alla base di una delle mie più recenti creazioni, il

pluri-premiato AdrenaLinn, unità multieffetto per chitarra con effetti “beat-synced” (www.rogerlinndesign.com). Oggi però mi sento

orgoglioso di aver combinato molti dei migliori aspetti di AdrenaLinn con l’esperienza di M-Audio nel settore dei prodotti per

computer. Il risultato è Black Box.

Che cos’è Black Box? Si tratta di un “amp modeler” dalle superbe prestazioni, abbinato ad un’unità effetti sempre in sync con la drum

machine interna. E se ciò non bastasse, può anche essere utilizzata come interfaccia audio che si collega al computer via USB. Gli

effetti “beat-synced” sono l’aspetto che più mi entusiasma: tremolo, ﬂanging, delay—persino sequenze di loop giocate sul ﬁltro, con

note arpeggiate, ecc.—sempre perfettamente sincronizzati con il tempo del vostro software di registrazione. Con l’attuale versione

2 migliorata del ﬁrmware, è ancora più potente di prima. Credo che anche voi, come molti altri utenti, scoprirete presto come Black

Box possa ispirare nuove idee musicali e permettere registrazioni davvero uniche.

Quindi, sia da parte dello staff creativo di M-Audio che di Roger Linn Design, un caloroso benvenuto nel nuovo e affascinante mondo

sonoro di Black Box.

Introduzione

Grazie per aver scelto M-Audio Black Box. Black Box è stata creata per ispirare al massimo il chitarrista, offrendo modelli di ampli

dall’eccezionale timbrica, loop di batteria ed effetti sincronizzati al tempo. Grazie alla presenza di una connessione USB, Black Box

può anche essere utilizzata come interfaccia audio ad alta risoluzione 24-bit/44,1kHz per il computer, fornendo un ingresso per lo

strumento, un ingresso microfonico e uscite analogiche bilanciate. La dotazione di driver WDM, ASIO II e Core Audio permette una

rapida conﬁgurazione per l’utilizzo con qualsiasi applicazione di registrazione compatibile con Windows XP (SP2) o Mac OS X 10.3.9,

10.4.4. o successivo.

In modalità “stand-alone”, quando non collegata al computer, Black Box si rivela un incredibile strumento di composizione. Le

uscite analogiche o l’uscita digitale S/PDIF possono comunque essere utilizzate per inviare il segnale effettato della chitarra ad altri

dispositivi di registrazione. Le uscite principali possono essere utilizzate con altoparlanti ampliﬁcati, come i BX5a M-Audio, mentre

la connessione cufﬁe accetta qualsiasi tipo di modello di cufﬁa standard. Sono inclusi 40 differenti modelli di ampli, 121 effetti

sincronizzabili al tempo, un effetto delay “beat-synced” indipendente, anch’esso sincronizzabile, edi 100 parti di batteria. Gli effetti

si regoleranno automaticamente per seguire il tempo delle parti di batteria. In questo modo i suoni degli effetti saranno sempre

perfettamente in sync con la vostra musica. Incluso anche un accordatore cromatico.

Anche ai musicisti con esperienza nel campo della registrazione digitale, consigliamo di dedicare alcuni minuti alla lettura del Manuale

dell’utente, in modo da familiarizzare con le numerose funzioni e modalità operative di Black Box. È inoltre consigliato fare riferimento

alla documentazione del software audio utilizzato, per comprendere al meglio in che modo le caratteristiche di Black Box si integrano

con il programma. L’esperienza e l’utilizzo di Black Box possono essere migliorati grazie a un’ottima conoscenza del software audio

utilizzato.

Manuale dell’utente ♦ 2

Contenuto della confezione

La confezione di Black Box contiene:

< Black Box

< CD-ROM contenente i driver e il manuale utente in formato PDF.

< CD-ROM contenente Ableton Live Lite 4 GTR e Pro Sessions Drum Loops

< Questa Guida Rapida stampata

< Cavo USB

< Alimentatore AC 9V 1A

< Adattatore per il montaggio sull’asta del microfono

Requisiti minimi del sistema

Per utilizzare Black Box come interfaccia audio, accertarsi che il computer soddisﬁ i requisiti minimi seguenti. Consultare la sezione

“Installazione Driver” più avanti in questo manuale per istruzioni speciﬁche su come utilizzare Black Box con il computer.

Windows*

< Pentium III – 500 MHz

< 128 MB RAM

< Windows XP (SP2) con DirectX 9.0c o successivo

< Connessione USB nativa

Black Box non supporta Windows 98, Windows 98SE, Windows Me o Windows 2000.

Mac OS*

< Macintosh G3 500 MHz o superiore

< 512 MB RAM

< OS X 10.3.9 / 10.4.4

< Connessione USB nativa

*Veriﬁcare i requisiti minimi di sistema dell’applicazione DAW, dato che potrebbero essere superiori a quelli della Black Box.

**Le schede di accelerazione G3/G4 non sono supportate

Nuovo ﬁrmware versione 2

L’interfaccia Black Box è stata aggiornata con il nuovo ﬁrmware Versione 2, che la rende assai più potente di prima senza alcun costo

aggiuntivo. Se si ha familiarità con la Black Box originale, le nuove funzioni principali sono le seguenti:

< Il numero dei modelli di ampliﬁcazione sono aumentati da 12 a 40 ed è stata incrementata la precisione di quelli originali. Sono

stati inoltre inclusi quattro ampliﬁcatori per bassi classici, un tono fuzz, un fuzz di ottava e un preampliﬁcatore per microfono

neutro.

< Il numero di tipi di effetto è aumentato da 43 a 121. In aggiunta alle nuove variazioni agli effetti esistenti, abbiamo aggiunto

sequenze di ﬁltro esclusive, quali tremolo e arpeggio, nonché nuovi eccezionali effetti quali rotary, vibrato, auto-pan, talk pedal,

volume swell, ﬁltri ﬁssi e persino alcuni effetti sci-ﬁ.

< Molti miglioramenti alle funzioni esistenti.

Italiano

Manuale dell’utente ♦ 3

Ma questo non basta. Sono state inoltre aggiunte numerose nuove funzioni supplementari:

< Controllo Amp Mid

< Riverbero

< Compressione

< Collegamento Drumbeat: selezionando ora un preset ne viene automaticamente richiamato il drumbeat assegnato, che è

possibile modiﬁcare.

< Origine tempo: ora è possibile selezionare una delle i tre seguenti opzioni comesorgente per il tempo di esecuzione o: tempo

assegnato al preset, tempo assegnato al drumbeat o tempo globale.

Queste nuove funzioni supplementari vanno oltre i 16 parametri del menu del display LCD, per cui è stata creata una nuova

modalità Shift per accedere a tali impostazioni. Per ulteriori informazioni sulla modalità Shift, vedere la sezione intitolata “Parametri

Shift aggiuntivi”.

Connessioni del pannello frontale

< Collegare le cufﬁe nella presa con l’icona relativa (11).

< Collegare la chitarra alla presa Guitar Input (12).

Connessioni del pannello posteriore

< Collegare un microfono dinamico alla presa Mic input (1).

< Utilizzare le uscite bilanciate (Balanced Outputs) per il collegamento diretto agli altoparlanti attivi o al mixer analogico (2).

< Utilizzare un cavo S/PDIF da 75-ohm per registrare il segnale dall’uscita digitale S/PDIF (solo 44.1kHz) (3)

< Il supporto per il microfono (accessorio opzionale da ﬁssare alla parte inferiore del dispositivo con quattro viti di montaggio) (4).

< Collegare un pedale di espressione, come il modello M-Audio EX-P, alla presa Expression Pedal per controllare funzioni

speciﬁche, come gli effetti wah (5).

< Collegare un pedale temporaneo, come il modello M-Audio SP-1, agli ingressi P1 (6) e/o P2 (7) per controllare funzioni come

Start/Stop (6)

Manuale dell’utente ♦ 4

< Utilizzare la connessione USB per collegare Black Box al computer con il cavo USB incluso nella confezione (8).

< Utilizzare esclusivamente l’alimentatore da 9V AC 1000ma incluso nella confezione. Ricorrere ad un alimentatore non adatto

potrebbe danneggiare l’unità (9).

< Utilizzare il sistema di sicurezza Kensington per proteggere l’unità contro il furto (10)

Pannello superiore

Tasto incremento Drumbeat (freccia su) (23)

Sono presenti 100 parti di batteria, numerate da 0 a 99. Premendo questo tasto viene mostrato il numero e il nome del drumbeat

corrente per tre secondi; premendolo nuovamente entro questo tempo si seleziona il numero di drumbeat successivo. Tenendolo

premuto viene incrementato in rapida successione il numero di drumbeat.

Tasto decremento Drumbeat (freccia giù) (25)

Sono presenti 100 parti di batteria, numerate da 0 a 99. Premendo questo tasto viene mostrato il numero e il nome del drumbeat

corrente per tre secondi; premendolo nuovamente entro questo tempo si seleziona il numero di drumbeat precedente. Tenendolo

premuto viene decrementato in rapida successione il numero di drumbeat.

Visualizzazione Drumbeat (premere contemporaneamente Drumbeat Increment [23] e

Drumbeat Decrement [25])

Premendo questi due tasti contemporaneamente si modiﬁca il display per mostrare il numero e il nome del drumbeat corrente

per tre secondi.

Tasto incremento preset (freccia su) (27)

Un preset rappresenta la combinazione unica di tutti i parametri che inﬂuenzano il suono ﬁnale di chitarra, compreso il modello

di ampli utilizzato, gli effetti, il delay, il riverbero e la compressione. Sono disponibili 100 preset pre-programmati non editabili (00-

99), seguiti da 100 preset liberamente modiﬁcabili dall’utente (00-99). Premendo questo tasto si incrementa il numero di preset.

Tenendolo premuto viene incrementato in rapida successione il numero di preset.

Tasto decremento preset (freccia giù) (29)

Un preset rappresenta la combinazione unica di tutti i parametri che inﬂuenzano il suono ﬁnale di chitarra, compreso il modello

di ampli utilizzato, gli effetti, il delay, il riverbero e la compressione. Sono disponibili 100 preset pre-programmati non editabili (00-

99), seguiti da 100 preset liberamente modiﬁcabili dall’utente (00-99). Premendo questo tasto si decrementa il numero di preset.

Tenendolo premuto viene decrementato in rapida successione il numero di preset.

Italiano

Manuale dell’utente ♦ 5

Memorizzazione (premere contemporaneamente Preset Increment [27] e Preset

Decrement [29])

Premere questi due tasti contemporaneamente per memorizzare qualsiasi modiﬁca al preset corrente nello stesso o in un altro

preset. Vedere la sezione “Come memorizzare e denominare un Preset” per ulteriori informazioni.

Pulsante Tap Tempo (31)

Questo pulsante permette di impostare il tempo della drum machine semplicemente “battendo” il tempo. Dato che gli effetti

sono sincronizzati alla drum machine, questa operazione permette di regolare automaticamente anche il tempo degli effetti. La

parte di batteria non deve necessariamente essere attiva perché gli effetti si sincronizzino automaticamente al tempo.

Questo tasto ha anche un’altra funzione speciale: attiva una semplice introduzione o ﬁne del drumbeat. Per ascoltare una semplice

introduzione di quattro quartine hi-hat prima dell’inizio del drumbeat, premere Tap Tempo prima di premere Start/Stop. se il

drumbeat è in esecuzione, premendo Tap Tempo prima di Start/Stop si arresta il drumbeat all’inizio della misura successiva.

Pulsante Amp (22)

Premendo il pulsante Amp si attivano i quattro menu AMP sul display LCD; AMP, AMP DRIVE, AMP BASS e AMP TREBLE. Le

manopole situate in corrispondenza di ciascun parametro visualizzato sul display LCD consentono di regolarne il valore. Tenendo

nuovamente premuto il tasto Amp per mezzo secondo si disattiva l’effetto Amp e sul display LCD appare il messaggio “AMP OFF”.

Tenendo premuto il pulsante Amp ancora per mezzo secondo si riattiva l’effetto Amp e sul display LCD il messaggio “AMP OFF”

scompare.

Pulsante FX (24)

Premendo il pulsante FX si attivano i quattro menu Effects sul display LCD; EFFECT, FX SPEED o FX FREQUENCY, FX DEPTH o

FX KEY e FX WET/DRY. Le manopole situate in corrispondenza di ciascun parametro visualizzato sul display LCD consentono

di regolarne il valore. Tenendo premuto il pulsante FX per mezzo secondo si disattiva l’effetto e sul display LCD appare la dicitura

“FX OFF”. Tenendo premuto il pulsante FX ancora per mezzo secondo si riattiva l’effetto e sul display LCD il messaggio “FX

OFF” scompare.

Confronto (premere contemporaneamente Amp [22] e FX [24])

(Quando i pulsanti Amp ed FX vengono premuti simultaneamente si attiva la funzione di confronto e sul display LCD appare la

dicitura “COMPARE”. Durante questo tempo, qualsiasi modiﬁca al preset viene rimossa, consentendo all’utente di confrontare

le modiﬁche al preset originale non modiﬁcato. Un’ulteriore pressione dei pulsanti Amp e FX consente di uscire dalla funzione di

confronto.

Tasto Delay (26)

Premendo il tasto Delay si attivano i quattro menu relativi all’effetto Delay sul display LCD; DELAY TIME, DELAY REPEATS,

DELAY VOLUME e DRUMS TO DELAY. Le manopole situate in corrispondenza di ciascun parametro visualizzato sul display LCD

consentono di regolarne il valore. Tenendo nuovamente premuto il tasto Delay per mezzo secondo si disattiva l’effetto delay e sul

display LCD appare la dicitura “DLY OFF”. Tenendolo nuovamente premuto per mezzo secondo si riattiva l’effetto. La dicitura

“DLY OFF” scompare dal display LCD.

Tasto Utility (28)

Premendo il tasto Utility si attivano sul display LCD i quattro menu relativi alla modalità Utility; PRESET VOLUME, GUITAR/

DRUMS BALANCE, EXPRESSION PEDAL e TEMPO. Le manopole situate in corrispondenza di ciascun parametro visualizzato sul

display LCD consentono di regolarne il valore. Quando entrambi i tasti Delay e Utility vengono premuti contemporaneamente

si attiva la funzione Accordatore. Il messaggio “TUNER” appare sul display LCD, insieme al valore della nota corrispondente alla

corda suonata sullo strumento. Premere qualsiasi tasto per uscire dalla funzione accordatore; la dicitura “TUNER” scompare dal

display LCD.

Accordatore (premere contemporaneamente Delay [26] e Utility [28])

Sei tasti Delay e Utility vengono premuti simultaneamente si attiva la funzione accordatore e sul display LCD appare la dicitura

“TUNER”. Quando l’accordatore è attivo, sul display viene indicato se le note eseguite sono nello standard di accordo di chitarra.

Per ulteriori informazioni, consultare la sezione “Funzione accordatore”.

Tasto Start/Stop (32)

Premendo questo pulsante si attiva/disattiva la drum machine. In modalità play il led “tempo” lampeggia seguendo il tempo

selezionato. In modalità stop il led rimane spento. Per ascoltare una semplice introduzione di quattro quartine hi-hat prima

dell’inizio del drumbeat, premere Tap Tempo prima di premere Start/Stop. se il drumbeat è in esecuzione, premendo Tap Tempo

prima di Start/Stop si arresta il drumbeat all’inizio della misura successiva.

Manuale dell’utente ♦ 6

Manopole (13)

Queste manopole vengono utilizzate per cambiare il valore dei parametri. Quando il valore di un parametro viene modiﬁcato,

il messaggio “EDIT” lampeggia sul display LCD e appare la dicitura “PARAMETER”. In questo modo sarà più facile ricordarsi di

salvare le modiﬁche, in modo da non conservarle in memoria. Se le modiﬁche non vengono salvate e viene caricato un nuovo

preset, il preset precedente tornerà ad assumere i valori iniziali.

Display LCD (33)

Tutti i preset, i relativi parametri ed i loro valori vengono visualizzati sul display LCD.

Controllo dell’ingresso microfono

La manopola Mic Input (17) aumenta il volume del segnale proveniente dall’ingresso del microfono. Il led verde Signal (21) si

illumina quando il segnale in ingresso supera una soglia minima. Il led rosso Clip (20) si accende quando il volume del segnale in

ingresso è troppo elevato. Il livello di ingresso ottimale viene raggiunto quando il led verde rimane sempre acceso ed il led rosso

si attiva occasionalmente. Questo ingresso si miscela alle altre uscite audio per cui quando non si utilizza l’ingresso del microfono,

ruotare questa manopola al minimo per ridurre completamente qualsiasi rumore.

Manopola Mix (ingresso/riproduzione) (16)

Questa manopola viene utilizzata durante la registrazione all’interno di un software multi-traccia via USB. Si tratta del controllo

del bilanciamento tra il livello del segnale in ingresso e quello proveniente dal software di registrazione. Quando si effettuano

sovraincisioni è necessario ascoltare sia le tracce precedentemente registrate (oppure una traccia di metronomo), sia il segnale

in ingresso. Regolare la posizione della manopola secondo le proprie esigenze di ascolto. Al momento del missaggio del brano è

consigliabile regolare la posizione della manopola sull’estrema destra, in modo da non sentire alcun segnale in ingresso durante la

fase di missaggio.

Livello di Uscita (15)

Questo consente di controllare il livello inviato sia alle uscite principali (Main Outputs) sia all’uscita delle cufﬁe.

Controllo Guitar Input (14)

La manopola Guitar Input ampliﬁca il livello del segnale della chitarra in ingresso. Il led verde Signal (19) si illumina quando il segnale

in ingresso supera una soglia minima. Il led rosso Clip (18) si accende quando il volume del segnale in ingresso è troppo alto. Il

livello di ingresso ottimale viene raggiunto quando il led verde rimane sempre acceso ed il led rosso si attiva occasionalmente.

Preset e Drumbeat

Preset

Un preset rappresenta la combinazione unica di tutti i parametri che inﬂuenzano il suono ﬁnale di chitarra, compreso il modello di

ampli utilizzato, gli effetti, il delay, il riverbero e la compressione. Si hanno a disposizione 100 preset pre-programmati non editabili

(0-99), seguiti da 100 preset liberamente modiﬁcabili dall’utente (0-99). Per scorrere la lista dei preset utilizzare i tasti Preset

Increment (27) e Preset Decrement (29). I 100 preset modiﬁcabili dall’utente seguono i 100 pre-programmati dal produttore. Il

numero e il nome identiﬁcativo di sei caratteri relativi al preset attivo al momento appaiono sempre sul display LCD subito dopo

che il preset è stato selezionato.

Per editare i parametri che compongono un preset, utilizzare i pulsanti Amp, FX, Delay e Utility . Quando si preme uno di questi

pulsanti, sulla parte inferiore del display LCD appaiono quattro nomi. Si tratta delle funzioni delle quattro manopole situate sotto

il display LCD. Ad esempio, se si preme il pulsante Amp, le quattro manopole regoleranno i parametri AMP, DRIVE, AMP BASS e

AMP TREBLE.

Drumbeat

Sono presenti 100 drumbeat, numerati da 0 a 99. Per visualizzare il numero e il nome del drumbeat per tre secondi, premere il

tasto Drumbeat Increment, Drumbeat Decrement o entrambi. Premere Drumbeat Increment (23) durante questo tempo per

passare al drumbeat successivo; premere Drumbeat Decrement (25) durante questo tempo per passare al drumbeat precedente.

Tenere premuto Drumbeat Increment per incrementare in rapida successione il numero di drumbeat; tenere premuto Drumbeat

Decrement per decrementare in rapida successione il numero di drumbeat.

Italiano

Manuale dell’utente ♦ 7

Modiﬁca delle impostazioni Guitar Amp e Compression

Black Box fornisce 40 modelli amp di chitarra molto precisi e dinamici ispirati agli amp classici e moderni più diffusi. Sono stati inoltre

inclusi quattro amp per basso, alcuni amp personalizzati, un tono fuzz e fuzz di ottava, più un preampliﬁcatore microfonico pulito.

Ciò costituisce un’eccezionale libreria di ambiti toni di chitarra tra cui scegliere e consentirà di trovare il suono tanto ricercato per

i propri brani.

Black Box fornisce inoltre un compressore audio. Ciò è utile come sustainer o limitatore di nota, riducendo il livello di note forti e

aumentando il livello di quelle deboli. È posto nella catena dei segnali prima dei modelli amp.

Per accedere alle impostazioni di modello amp e compressore, premere il tasto Amp. La parte inferiore dello schermo visualizzerà

i parametri di controllo seguenti: AMP, DRIVE, AMP BASS e AMP TREBLE. Di seguito è riportata una descrizione di queste quattro

impostazioni e di paio di altre:

Amp

Questa manopola (n. 1) viene utilizzata per selezionare uno dei 40 modelli di ampli per chitarra.

Amp Drive

Questa manopola (n. 2) modiﬁca il parametro Amp Drive (0-99), che inﬂuenza la quantità di distorsione presente nel segnale. Sulla

maggior parte dei modelli amp, un’impostazione 0 produce un suono pulito e impostazioni più elevate forniscono livelli più elevati

di distorsione o overdrive. La quantità di overdrive dipende dall’amp selezionato.

Compressione (Shift: Amp Drive)

Questo controlla il livello del compressore, regolabile tra 0 e 99:

< CMP 0 (nessuna compressione)

< CMP 99 (compressione massima)

Questo è un parametro Shift. Per visualizzarlo o regolarlo:

1) Premere il pulsante Amp e selezionare la colonna 2.

2) Battere due volte sul pulsante Amp per entrare nella modalità Shift.

3) Lo schermo mostrerà il valore di compressione corrente. Per cambiarlo, ruotare la manopola 2.

Utilizzare i valori inferiori per limitare leggermente i picchi. Utilizzare valori più elevati per il sustain delle note di chitarra, simile

all’aumento di Amp Drive ma senza distorsione fornita dall’overdrive.

Amp Bass

Questa manopola (n. 3) permette di controllare la quantità dei bassi. L’intervallo e la frequenza della manopola seguono quelli

dell’amp modellato e pertanto variano in funzione dell’amp selezionato. L’intervallo va da 0 a 99.

Amp Mid (Shift: Amp Bass)

Per regolare Amp Mid, selezionare Amp Bass, quindi premere due volte il pulsante Amp. (vedere di seguito la sezione “Parametri

Shift aggiuntivi). Ciò consente di controllare la quantità midrange. L’intervallo e la frequenza della manopola seguono quelli dell’amp

modellato e pertanto variano in funzione dell’amp selezionato. L’intervallo va da MID 0 a MID 99.

Amp Treble

Questa manopola (n. 4) permette di controllare la quantità dei treble. L’intervallo e la frequenza della manopola seguono quelli

dell’amp modellato e pertanto variano in funzione dell’amp selezionato. L’intervallo va da 0 a 99.

Amp On/Off

Tenere premuto il pulsante Amp per mezzo secondo per bypassare interamente la modellazione amp. Se bypassato, l’icona Amp

Off appare sul display LCD. Tenerlo premuto ancora per mezzo secondo per riattivare la modellazione amp; l’icona Amp Off

scompare.

Manuale dell’utente ♦ 8

Descrizione degli Ampli

Di seguito è riportato un elenco con i nomi degli amp e e il rispettivo modello originale al quale sono stati ispirati:

1. BASMAN Fender Bassman

2. DLXREV Fender Deluxe

3. TWNREV Fender Twin Reverb

4. DELUXE Fender Deluxe

5. CHAMP Fender Champ

6. MAR 45 Marshall JTM45

7. PLEXI Marshall Super Lead Plexi

8. MAR800 Marshall JCM800

9. MAR2K Marshall JCM2000

10. VOKS30 VoxAC30

11. VOKS15 VoxAC15

12. JAZZ Roland Jazz Chorus

13. HIWHAT Hiwatt DR103

14. STU70S (Studio ‘70) Mesa Boogie Mark IIc

15. BIG90S (Big ‘90) Mesa Boogie Dual Rectiﬁer

16. SOLDON Soldano SLO-100

17. UBER Bogner Uberschall

18. DIESEL Diezel VH4

19. ANGLE ENGL Powerball

20. EDDIEV Peavey 5150 MkII

21. XTACY Bogner Ecstasy

22. BUDDHA Budda Twinmaster

23. CHIEF Matchless Chieftain

24. INTENS Modello personalizzato con un intenso tono di assolo ad alto guadagno

25. BIGMID Modello personalizzato con un tono forte tono mid ad alto guadagno

26. SIZZLE Modello personalizzato con un una presenza di tono soﬁsticato

27. PLEXIS Modello personalizzato basato su Marshall Super Lead Plexi con EQ

28. SCOOP Modello personalizzato ad alto guadagno con mid scooped

29. CRISP Modello personalizzato con tono acuto stile anni ‘60

30. HOLLOW Modello personalizzato con tono cupo

31. BITE Modello personalizzato con note alte mordenti

32. NECKPU Modello personalizzato, ottimo con pickup neck Strat

33. SOLID Modello personalizzato con tono solido

34. ACO360 Amp bassi: Acoustic 360

35. AMPSVT Amp bassi: Ampeg SVT

36. GK 800 Amp bassi: Gallien-Krueger 800RB

37. SWR500 Amp bassi: SWR SM500

38. FUZZ Tono fuzz

39. OCTAVE Fuzz ottava

40. MICPRE Preamp mic. pulito

Nota: M-Audio e Black Box sono marchi commerciali di Avid Technology, Inc. Tutti gli altri nomi di prodotti che appaiono in questa pagina

web sono marchi commerciali dei rispettivi titolari, che non sono in alcun modo associati o afﬁliati con Avid Technology, Inc. Tali marchi vengono

utilizzati al solo scopo di identiﬁcazione dei prodotti di tali produttori i cui toni e suoni sono stati studiati durante lo sviluppo del modello sonoro

di M-Audio. Il Black Box non duplica esattamente questi suoni, al contrario riproduce toni ispirati da questi amp classici. Il riferimento ad artisti

e band è solo a scopo informativo e non implica alcun avallo o sponsorizzazione di Black Box da parte di tali artisti.

Italiano

Manuale dell’utente ♦ 9

Di seguito è riportata la descrizione degli amp modellati nel Black Box.

1. BASMAN (basato su Fender Bassman)

Il Bassman è un meraviglioso amp Fender classico adottato da molti chitarristi blues, rock e country negli anni ‘60. Con quattro

altoparlanti da 10” e un’eccezionale distorsione amp da 40 watt, questo vale se non altro per il prezzo elevato dell’originale. Estrema

nitidezza, nonché overdrive, tanto di cappello a Leo e ai ragazzi. Fra l’altro, questo era l’amp che Marshall ha praticamente copiato

nella progettazione dei primi amp.

2. DLXREV (basato su Fender Deluxe Reverb)

Il Deluxe Reverb è un altro straordinario progetto Fender. Con un singolo 12”, un treble molto alto e intenso e una delicata

distorsione, questo amp è stato ed è tuttora un famoso amp blues/rock mid-volume. I bassi ripiegano leggermente a causa del design

a singolo 12” aperto posteriormente, ma questo fa parte del suono. Stranamente, hanno scelto di chiamare il tremolo su questo amp

classico “vibrato”. L’amp reale aveva soltanto controlli bass e treble, per cui aggiungendo il controllo Mid, si è tentato di restare fedeli

allo spirito del progetto Fender, osservando principalmente ciò che fu fatto con i modelli successivi.

3. TWNREV (basato su Fender Twin Reverb)

Negli anni ‘70 sembrava che tutti possedessero un Twin o avessero un amico che ne possedeva uno. Con 100 watt in due altoparlanti

da 12” nonché un intenso boost treble, questo amp è probabilmente responsabile dei disturbi agli orecchi di qualsiasi altro amp.

Potrebbe non raggiungere la distorsione degli standard attuali, ma determina un suono che è un Fender classico puro.

4. DELUXE (basato su Fender Deluxe)

Questo Fender classico offriva un’eccezionale distorsione—a prescindere se fosse intenzionale o meno—in virtù della sua bassa

potenza e dell’EQ relativamente piatto prima della distorsione. Non è sicuro se Leo si sia convertito al minimalismo con questo

progetto, ma questo piccolo urlatore disponeva di un solo controllo di “tono”, in effetti un controllo treble. Aggiungendo controlli

bass e mid, si è cercato di prevedere ciò che Leo avrebbe realizzato se fosse stato meno austero.

5. CHAMP (basato su Fender Champ)

Destinato ad essere amp per principianti a basso costo, la piccola unità tweed vintage anni ‘60 venne adottata da numerosi esecutori

in studio di registrazione che l’avevano valutata per il suo tono solido e la facilità di trasporto. Il piccolo altoparlante non offriva molto

sul lato dei bassi, ma l’esclusivo suono frizzante degli alti ne giustiﬁcò il successo.

6. MAR 45 (basato su Marshall JTM-45)

Realizzato nel 1962, questa sorprendente unità amp ha un eccezionale tono caldo e pieno. Sebbene i circuiti siano in gran parte copiati

dal Fender Bassman originale, sottili differenze gli hanno conferito una propria personalità distinta e molto attraente.

7. PLEXI (basato sul Super Lead “Plexi” da 100 watt Marshall)

Questo non era semplicemente un amp bensì uno strumento in sé, che rideﬁniva il modo in cui si suona la chitarra—davvero

signiﬁcativo. Realizzato nel 1966, questa unità da 100 watt è il cuore del famoso stack Marshall utilizzato da innumerevoli band negli

anni ’60 e ‘70. Insieme al JTM-45, questo amp veniva utilizzato con tutti i controlli impostati al massimo perché, se confrontato con gli

amp ad alto guadagno successivi, non offriva molto guadagno.

8. MAR800 (basato su Marshall JCM800)

Evoluzione assai famosa del Plexi, questo è stato uno dei primi amp a includere il guadagno più elevato, volume master e una fase

overdrive prima dei controlli di tono. Sebbene la distorsione preamp non sia proprio la stessa della distorsione amp di potenza, ha

introdotto un tono distinto simile all’applicazione di uno stomp box di distorsione davanti all’amp. Il suono ad alto guadagno pieno e

intenso ha rideﬁnito ulteriormente la chitarra solista.

9. MAR 2K (basato su Marshall JCM2000 TSL100)

Questo amp moderno ha esteso il suono del Marshall in modo da includere controlli di tono più versatili e tre canali—clean, crunch

e lead. Era possibile passare facilmente fra i toni ad alto guadagno clean, full mid, scooped mid e super semplicemente commutando i

canali. Qui è stato modellato il canale principale e i bassi pieni e gli acuti caldi prodotti risultano assai apprezzabili.

10. VOKS30 (basato su Vox AC30 Top Boost)

Progetto esclusivo e veramente ispirato, il Vox AC30 è uno dei più famosi e agognati amp che siano mai stati creati. Fu utilizzato dai

Beatles, dai Rolling Stones e da parecchie altre band inglesi su innumerevoli registrazioni, nonché in registrazioni successive di Brian

May dei Queen e di tantissimi altri. Lanciato originariamente alla ﬁne degli anni ‘50, questa gemma produceva una distorsione amp di

potenza calda e suadente in virtù dei suoi 30 watt nei due altoparlanti da 12”. Sia gli alti intensi ma caldi sia i bassi pieni sono diversi

dal punto di vista caratteristico da quelli degli altri amp e ciò rende l’amp un apparecchio davvero unico..

Manuale dell’utente ♦ 10

11. VOKS15 (basato su Vox AC15)

Questo precursore più piccolo dell’AC30 ha prodotto 15 watt eleganti in un singolo altoparlante da 12”. Non era particolarmente

diffuso ma come il modello maggiore 30, offriva un tono caldo e unico apprezzato ﬁno a oggi.

12. JAZZ (basato su Roland Jazz Chorus JC-120)

Un amp classico a transistor. Proprio così. Si trattava di un’unità assai famosa per gli alti scintillanti e i toni chiari, forti e a gamma

completa. Si discostava dai progetti dell’epoca con l’inclusione di un effetto coro invece del tremolo standard. Ciò fornisce un amabile

tono di jazz morbido, una vibrazione di alti intensa e persino un po’ di overdrive.

13. HIWHAT (basato su Hiwatt DR-103)

Molto famoso per il suono di Pete Townshend su vecchie registrazioni degli Who, questo classico è stato reso famoso anche da David

Gilmour e da molti altri. Con un tono brillante e reattivo diversamente da qualsiasi altro all’epoca, è facile capire perché coloro che

lo avevano utilizzato non tornavano indietro.

14. STU70S (“Studio 1970”, basato su Mesa Boogie Mk II)

Questo progetto innovativo ha messo insieme l’alta qualità e l’alto guadagno in una piccola unità portatile, rendendola la scelta

degli studi professionali negli anni ‘70. È un perfetto amp da serata—produce un tono mid-range molto solido con grande sustain e

articolazione, più un volume insolitamente elevato per le sue dimensioni contenute.

15. BIG90S (“Big 1990”, basato su Mesa Boogie Dual Rectiﬁer Solo)

Tono di chitarra pulito? E chi ne ha bisogno?! Questo eccezionale amp trasforma il segnale della chitarra in un tono di assolo o di

crunch potente, corposo, ben deﬁnito e divertente da utilizzare. Il modello di questo mostro fornirà tutta la potenza sul lato dei bassi,

sfrigolio sul lato degli alti, mid scooped o pieni e renderà il suono enorme. Gustarsi la grandeur dei toni.

16. SOLDON (basato su Soldano SLO-100 Super Lead Overdrive)

Questo è un amp assai convincente. Realizzato originariamente nel 1987, questo progetto stellare è stato una forza principale nella

deﬁnizione del suono ad alto guadagno nelle registrazioni di famosi esecutori. Solido sia nel tono sia nella costruzione, è motivo

d’orgoglio aver reso omaggio a questa ottima creazione con il modello Black Box.

17. UBER (basato su Bogner Uberschall)

Progettato principalmente per esecuzioni pesanti e stili aggressivi di musica, questo amp fa scomparire tutti gli altri. Offre guadagno

e volume estremi, restando nel contempo concentrato—nessun suono sdolcinato. Questo modello è garantito come vero spacca-

timpani.

18. DEISEL (basato sul canale 4 di un Diezel VH4)

Questo è un intenso amp lead ad altissimo guadagno con molti bassi e ottimo high end per il più distruttivo dei distruttori. La tecnica

tedesca al meglio.

19. ANGLE (basato su ENGL Powerball)

Un altro ottimo lavoro della tecnica tedesca, gli amp ad alto guadagno di ENGL vengono utilizzati da persone come Richie Blackmore

e Steve Morse. Il Powerball rappresenta il culmine di anni di ricerca e creazione da parte del team di ENGL. Flessibilità estrema, tono

e struttura di guadagno convergono in questa unità, creando l’amp deﬁnitivo. Chiudere porte e ﬁnestre e mettere in moto questo

modello.

20. EDDIEV (basato su Peavey 5150 MkII)

Questo amp è il risultato della collaborazione tra il dio della chitarra Eddie Van Halen e la società americana di strumenti musicali

Peavey. Sono riusciti a ottenere qualcosa di veramente grande e certamente si tratta di un’opinione diffusa. Questo modello offre una

creazione elegante e il sapore straordinario di tono lead e ritmo deciso, che va ben al di là del classico “brown sound” di Van Halen

21. XTASY (basato su Bogner Ecstasy)

Questo ottimo amp Bogner è stato progettato per offrire più toni classici come gli amp Marshall che il sig. Bogner era solito

modiﬁcare personalmente per personaggi come Eddie Van Halen. Un amp versatile che offre suoni puliti, aggressivi, ululanti e altro

ancora; un ottimo progetto di cui essere ﬁeri.

22. BUDDHA (basato su Budda Twinmaster)

Amp da boutique molto apprezzato, questa gemma è simile nel tono al classico Fender Deluxe, ma con ulteriore pienezza mid-range.

Con una potenza relativamente bassa, qui la distorsione sta tutta nell’amp di potenza ed è parte cospicua del suo suono. Grandiosa

articolazione di note con guadagno mite o superiore.

Italiano

Manuale dell’utente ♦ 11

23. CHIEF (basato su Matchless Chieftain)

Un altro superbo amp da boutique, che ha un esclusivo suono additivo (per non citare l’eccezionale logo retroilluminato “Matchless”

sul pannello frontale). Dotato di amp di potenza di prima classe, di un esclusivo circuito di tono e di due altoparlanti da 12”, c’è della

qualità tra i mid e gli alti in questo amp: in deﬁnitiva, è un Matchless. Si è cercato al meglio di modellarne lo speciale carattere.

24. INTENS (uguale al “LAMOD” del Black Box versione 1)

Questo è lo stesso modello del moderno amp ad alto guadagno “LAMOD” del software versione 1). Offre un tono lead molto intenso

e deciso. Non adatto ai deboli di cuore—per un ascolto a prova di malore.

25. BIGMID (uguale al “UBER” del Black Box versione 1)

Questo è lo stesso modello dell’”UBER” (Bogner Uberschall) del software versione 1 Poiché il nuovo modello UBER migliorato

rappresenta meglio questo ottimo amp, è stato mantenuto questo cambiandone il nome per riﬂetterne la vera natura. Questo

modello offre un tono lead midrange molto solido e potente da utilizzare con un mix.

26. SIZZLE (uguale al “MAVRIK” del Black Box versione 1)

Questo è lo stesso modello del “MAVRIK” del software versione 1 (Mesa Boogie Maverick), ma è stato rinominato in Sizzle per

enfatizzarne la speciale personalità. Questo modello offre una presenza straordinaria.

27. PLEXIS (uguale al “PLEXI” del Black Box versione 1)

Questo è lo stesso modello “PLEXI” del software versione 1 (Marshall “Plexi” Super Lead 100 watt). Sebbene sia stato creato un

nuovo modello Plexi per il software versione 2, è stato mantenuto questo perché in grado di catturare il carattere particolare delle

registrazioni Marshall degli anni ‘70. (Si pensi al brano “All Right Now” dei Free).

28. SCOOP (modello ad alto guadagno personalizzato con mid scooped)

Questo modello personalizzato fornisce un tono scooped-mid ad alto guadagno per un solido lavoro crunch o lead. A tutto scoop...

29. CRISP (modello personalizzato con tono acuto stile anni ‘60)

Questo modello divertente offre un tono molto frizzante ed esageratamente acuto per quegli accordi o suoni chiari dei primi Beatles,

spesso ottenuti originariamente con un Vox AC15 e console EQ. Offre suoni straordinari anche con overdrive.

30. HOLLOW (modello personalizzato con suono freddo e cupo)

Questo modello personalizzato fornisce un suono esageratamente “cupo”, tanto da essere del tutto sorprendente. Da provare per

un qualcosa del tutto differente.

31. BITE (modello personalizzato con note alte grafﬁanti)

Questo modello personalizzato fornisce un ottimo suono grafﬁante sulle note alte abbinato ad un suono caldo. Simile all’AC30 off-

mic’d attraverso console EQ.

32. NECKPU (modello personalizzato ottimo per pickup neck Strat)

Questo modello “amp + console EQ” fornisce mid treble superiori e bassi alti intensamente incrementati senza pressoché alcun mid,

destinato all’uso durante l’esecuzione su Strat con pickup neck. Si pensi a “Midnight Rambler” dei Rolling Stones oppure a “The Wind

Cries Mary” di Jimi Hendrix

33. SOLID (modello personalizzato con un tono crunch e un tono lead molto decisi)

Questo modello amp personalizzato offre un tono vintage con una punta di Tweed Fender Deluxe, ma con bassi superiori stretti, mid

forti e una presenza high-end pronunciata. Il solido ritmo deciso e i toni lead vintage offrono un’esperienza sonora che con altri amp

non è neanche possibile immaginare.

34. ACO360 (basato su amp per bassi Acoustic 360)

L’Acoustic 360 fu un altro amp che quasi tutti utilizzavano negli anni ‘70, incluso John Paul Jones. Il forte suono basso e profondo che

lo contraddistingue deriva in parte dall’esclusivo design a corno ripiegato 18”. Il modello vuole essere di omaggio a questo soﬁsticato

strumento.

35. AMPSVT (basato su amp per bassi Ampeg SVT)

Il SVT da 300 watt—un amp per bassi rock classico e praticamente onnipresente degli anni ’60 e ‘70—era pesante sia nel tono sia nel

peso, in particolare per il cabinet SVT 8” x 10” utilizzato per il modello.

Manuale dell’utente ♦ 12

36. GK 800 (basato su amp per bassi Gallien-Krueger 800RB)

Gli amp Gallien-Krueger sono progettati in modo eccelso, molto potenti e assai pesanti. (È davvero un’impresa cercare di sollevare un

800RB). Il team Gallien-Krueger è consapevole della necessità di un’enorme potenza per riprodurre bassi inferiori senza distorsione.

Oltre a ciò, sono anche coscienti del tono basso. Questo amp, molto popolare negli anni ‘80, fu testimonianza di un’intima conoscenza

di tutti gli elementi fondamentali che i bassisti richiedono. Il modello vuole onorare il team Gallien-Krueger per il loro straordinario

amp.

37 SWR500 (basato su amp per bassi SWR SM-500)

Il SWR-500, sul quale si basa il modello, è il successore del famosissimo SWR-400, scelto dai professionisti per il suo tono ben deﬁnito

ed EQ graﬁco. Gli amp SWR hanno un suono eccezionale e versatile e un’elevata e costante qualità; è un vero onore includerlo

nell’arsenale di Black Box.

38. FUZZ (tono fuzz)

Questo amp e stomp box ibrido fornisce il suono di toni fuzz vintage come Fuzz Face con controlli per basso, mid e treble. Si pensi

ad “American Woman” e si crei il proprio pezzo classico.

39. OCTAVE (basato su fuzz Octave)

Qui si trova il classico suono fuzz Octave, presente in alcuni brani famosi come ad esempio “Purple Haze”. Si ottenevano risultati

eccellenti nella corda E alta sopra il settimo fret mediante il pickup neck.

40. MICPRE (un preamp mic neutro)

Da scegliere per ottenere un suono pulito e caldo collegandolo direttamente alla console. Sebbene non si consigli di spingere le

impostazioni sopra lo zero, l’overdrive produce un suono simile all’apertura del brano “Revolution” dei Beatles: niente paura, nessun

danno ai circuiti!

Nota: M-Audio e Black Box sono marchi commerciali di Avid Technology, Inc. Tutti gli altri nomi di prodotti che appaiono in questa pagina

web sono marchi commerciali dei rispettivi titolari, che non sono in alcun modo associati o afﬁliati con Avid Technology, Inc. Tali marchi vengono

utilizzati al solo scopo di identiﬁcazione dei prodotti di tali produttori i cui toni e suoni sono stati studiati durante lo sviluppo del modello sonoro

di M-Audio. Il Black Box non duplica esattamente questi suoni, al contrario riproduce toni ispirati da questi amp classici. Il riferimento ad artisti

e band è solo a scopo informativo e non implica alcun avallo o sponsorizzazione di Black Box da parte di tali artisti.

Italiano

Manuale dell’utente ♦ 13

Modiﬁca della modulazione e degli effetti di ﬁltro

Il Black Box ha 121 modulazioni ed effetti di ﬁltro diversi tra cui scegliere, molti dei quali possono essere “beat-synced” rispetto ai

drumbeat o a un clock MIDI esterno. Sono questi effetti sincronizzati—incluse le fantastiche sequenze di ﬁltro di Black Box—che

aiutano a rendere questo dispositivo così creativo e divertente da utilizzare, nonché fonte di ispirazione.

Quando si preme FX, la parte inferiore dello schermo visualizza i quattro parametri di controllo seguenti: EFFECT, FX SPEED (o FX

FREQ), FX DEPTH (o FX KEY) e FX WET/DRY. Di seguito è riportata una descrizione di tali impostazioni:

Effetto

Questa manopola (n. 1) viene utilizzata per selezionare una delle 121 modulazioni o effetti di ﬁltro. Vedere la sezione successiva

“Descrizione degli effetti di modulazione e ﬁltro” per un elenco degli effetti e la relativa descrizione. Una volta selezionato, l’effetto

può essere modiﬁcato mediante gli altri tre parametri seguenti.

FX Speed o FX Freq

Questa manopola (n. 2) controlla i parametri FX Speed (velocità dell’effetto) o FX Frequency (frequenza dell’effetto), secondo il tipo

di effetto selezionato:

1) FX Speed controlla la velocità degli effetti di modulazione (effetti con una modulazione ciclica nel tempo) e varia da 0 a 99

(velocità ﬁsse da un decimo di secondo ﬁno a 10 cicli per secondo), seguite da 16 velocità “tempo-synced”:

8M 8 misure 4N Nota 1/4

4M 4 misure 4T Terzina di 1/4 di nota

2M 2 misure 8N 1/8 di nota

2MT Un ciclo ogni due terzine di nota intera 8T 1/8 di terzina di nota

1M 1 misura 16N 1/16 di nota

1MT Un ciclo ogni terzina di nota intera 16T 1/16 di terzina di nota

2N 1/2 nota 32N 1/32 di nota

2T 1/2 terzina di nota 32T 1/32 di terzina di nota

2) FX Freq (frequenza) controlla la “chiarezza” per gli effetti Filter Tremolo, Random Filter e Filter Sequence. “0” è il valore

minimo e restituisce un suono cupo e scuro. Il valore massimo è “99” e restituisce un suono estremamente brillante.

Tasto FX Depth o FX

Questa manopola (n. 2) controlla i parametri FX Depth (profondità) o FX Key, secondo il tipo di effetto selezionato:

1) FX Depth regola quanto in alto ed in basso si muoveranno le modulazioni dell’effetto. Un’impostazione di 0 non produrrà

nessun “movimento” timbrico, mentre un’impostazione di 99 offrirà la massima escursione. Una regolazione di -99 darà come

risultato la massima escursione, ma in direzione negativa; ad esempio, consentirà di far muovere l’effetto wah automatico

verso il basso, invece che verso l’alto, ogni volta che si suona una nota.

2) FX Key appare solo quando è selezionato l’effetto Arpeggiator. Consente di trasporre la sequenza dell’arpeggio su una

tonalità differente, secondo regolazioni in semitoni da 0 a 99. Impostazioni di 0, 12, 24, 36, ecc., rappresentano trasposizioni

su varie ottave, in tonalità di Mi. La maggior parte delle sequenze incluse sono settate su un valore di 24, in tonalità di Mi su

un’ottava centrale, né troppo bassa, né troppo alta. Per trasporre la sequenza, modiﬁcate il valore verso l’alto o verso il basso,

secondo il numero di semitoni desiderato. Ad esempio, se il valore impostato è 24 (tonalità di Mi) e desiderate trasporre la

sequenza arpeggiata ﬁno alla tonalità di La, basterà cambiare il valore Key da 24 a 29 (5 semitoni). È inoltre possibile trasporre

sequenze di arpeggio in tempo reale inviando messaggi Note On MIDI dal computer.

FX Wet/Dry

Rappresenta il parametro che regola il bilanciamento tra segnale effettato e segnale “pulito”. Un’impostazione di 0 restituirà solo il

segnale pulito (gli effetti vengono bypassati), mentre un valore di 99 farà suonare solo la parte effettata del segnale.

Manuale dell’utente ♦ 14

Descrizioni degli effetti di modulazione e ﬁltro

Black Box comprende svariati effetti di modulazione e di ﬁltro beat-synced esclusivi che non si trovano in altri prodotti. Questi suoni

esclusivi vanno dalle versioni beat-synced degli effetti classici quali tremolo o ﬂanging agli innovativi ﬁltri casuali, sequenze di ﬁltro,

sequenze di tremolo e sequenze di arpeggio. Per ascoltare al meglio questi effetti asincroni, si consiglia di farlo quando la drum machine

è in esecuzione . Un effetto da solo può suonare interessante, ma se ascoltato in perfetto sync con la parte di batteria si trasforma in

ispirazione istantanea. Provare inizialmente a suonare solo accordi aperti, per apprezzare il suono completo dell’effetto.

Gli effetti MIDI permettono di utilizzare alcuni messaggi MIDI (numero di nota, velocità di nota o controller) per modulare sia la

frequenza del ﬁltro passa-banda interno (wah wah), sia il resonant ﬂanger (utile anche per effetti arpeggiati). Ad esempio, è possibile

utilizzare un software sequencer su computer per registrare sequenze di ﬁltro o di arpeggiatore personalizzate. Gli effetti di Black Box

seguiranno le sequenze create, modiﬁcando il suono ﬁnale mentre voi suonate sul brano. Si tratta di effetti pensati solo per “MIDI-

maniaci”, grazie ai quali sarà possibile creare suoni straordinari.

TREM1 Tremolo normale ATOWA3 Wah automatico 3 (note più forti producono freq. di ﬁltro inferiori)

TREM2 Tremolo hard-switched ATOWA4 Wah automatico 4 (identico all’1 ma con tono di ﬁltro morbido)

TREM3 Tremolo con onda a dente di sega ATOWA5 Wah automatico 5 (identico al 2 ma con tono di ﬁltro morbido)

PAN1 Panoramica stereo normale ATOWA6 Wah automatico 6 (attacco brusco, declino ﬁsso)

PAN2 Panoramica stereo hard-switched ATOWA7 Wah automatico 7 (note più forti = ﬁltro ﬁsso più elevato)

PAN3 Panoramica stereo solo da sinistra a destra ATOWA8 Wah automatico 8 (note più forti = ﬁltro ﬁsso più basso)

PAN4 Panoramica casuale hard-switched WAHPDL Pedale wah

FTREM1 Tremolo ﬁltro 1, ﬁltro passa basso con passaggio verso

l’alto e verso il basso

TKBOX1 Talk Box 1 (simulatore di voce in scatola)

FTREM2 Tremolo ﬁltro 2, mod bassa dente di sega del ﬁltro passa

basso

TKBOX2 Talk Box 2 uguale all’1 ma le note più alte risultano in tono più basso)

FTREM3 Tremolo ﬁltro 3, ﬁltro passa banda alto e basso lento TKBOX3 Talk Box 3 (attacco lento e velocità di declino)

FTREM4 Tremolo ﬁltro 4, mod alta dente di segna del ﬁltro passa

banda

TKBOX4 Talk Box 4 (attacco veloce, velocità delay lenta)

FTREM5 Tremolo ﬁltro 5, commuta tra le frequenze passa basso TKBOX5 Talk Box 5 (suono di coro attivato da nota)

FLANG1 Slow ﬂanger, fase positiva (basso pieno nella parte

superiore del ciclo)

TKBOX6 Talk Box 6 (le note più alte risultano in freq. ﬁsse più elevate)

FLANG2 1-bar ﬂanger, fase invertita (meno bassi nella parte

superiore del ciclo)

SWELL Swell di volume

FLANG3 Flanger 1⁄4-nota, fase invertita FIXFLT Filtro passa banda ﬁsso (utilizzare FX FREQ per cambiare la frequenza)

CHORS1 Coro 1, onda triangolare, bassa profondità FIXFLA Flanger ﬁsso (utilizzare FX FREQ per cambiare la frequenza)

CHORS2 Coro 2, onda sinusoidale, profondità più elevata TLKPDL Talk box controllato da pedale

ROTOR1 Rotary speaker a bassa velocità

SCIFI1 Suono fantascienza FX 1

ROTOR2 Rotary speaker ad alta velocità

SCIFI2 Suono fantascienza FX 2

VIBRA1 Vibrato a bassa velocità SCIFI3 Suono fantascienza FX 3

VIBRA2 Vibrato a media velocità SCIFI4 Suono fantascienza FX 4

RNFI 4 Filtro casuale 1/4 note, ﬁltro passa banda SCIFI5 Suono fantascienza FX 5

RNFI 8 Filtro casuale 1/8 note, ﬁltro passa banda TRSQ 1

– TRSQ 20

20 sequenze di tremolo preset

RNFI8T Filtro casuale 1/8 di terzine di note, ﬁltro passa banda FLSQ 1

– FLSQ 20

20 sequenze di ﬁltro preset

RNFI16 Filtro casuale 1/16 note, ﬁltro passa banda ARSQ1

- ARSQ20

20 sequenze di arpeggio preset

RNFI24 Filtro casuale 1/16 di terzine di note, ﬁltro passa banda MVE2FI La velocità MIDI modula la freq. ﬁltro

RNFL 4 Flanger casuale 1⁄4 note MNT2FI La nota MIDI modula la freq. ﬁltro

RNFL8 Flanger casuale 1/8 note MMD2FI Controller MIDI 1 (ruota mod), 11, 16, 70 o 74 freq. ﬁltro modulate

RNFL8T Flanger casuale 1/8 di terzine di note MVE2FL La velocità MIDI modula la freq. ﬁltro

RNFL16 Flanger casuale 1/16 note MNT2FL La nota MIDI modula la freq. ﬂanger

RNFL24 Flanger casuale 1/16 di terzine di note MMD2FL Controller MIDI 1 (ruota mod), 11, 16, 70 o 74 freq. ﬂanger modulate

ATOWA1 Wah automatico 1 (la frequenza ﬁltro segue il livello

chitarra)

ATOWA2 Wah automatico 2 (attacco ﬁsso-velocità declino)

Italiano

Manuale dell’utente ♦ 15

Tremolo (TREM1 - TREM3)

Si tratta del classico effetto che modula leggermente il volume in direzione alterna, secondo velocità variabili. A valori bassi di Speed

(8N) e Depth (30) è possibile ottenere un morbido e piacevole effetto in grado di conferire maggior carattere al vostro suono di

chitarra. Valori superiori di Speed (16N), con Depth al massimo (99), daranno vita ad effetti estremi, tipo “mitragliatrice”. Sono

disponibili tre diversi effetti tremolo —normal tremolo e “pulse” tremolo, in cui il suono viene modulato secondo una modalità on/

off, invece che seguendo una pulsazione più graduale e “sawtooth” tremolo, in cui il volume diminuisce ripetutamente, quindi passa

istantaneamente a pieno volume.

Auto-Pan (PAN1 - PAN4)

Questo effetto esegue la panoramica automatica del segnale da sinistra a destra alla velocità selezionata, con quattro varianti.

Suggerimento: provare PAN2 alla velocità di 8M, determinando che il suono della chitarra passi tra gli altoparlanti esattamente ogni

quattro misure; è come avere con sé i “Trading fours”.

Tremolo ﬁltro (FTREM1 - FTREM5)

Si tratta di un effetto simile al tremolo standard, con la differenza che la modulazione, invece che sul volume, agisce sulla frequenza del

ﬁltro (brightness), dando vita ad un effetto tipo pedale wah-wah in modulazione continua tra posizione aperta e chiusa. Per iniziare

con un suono “cool”, provare con un’impostazione di terzine di quarti (4T) ed un valore di Depth di (40). Sono disponibili diverse

varianti tra cui scegliere. Un altro ottimo effetto è FTREM3 che suona come un pedale wah mosso automaticamente avanti e indietro

ogni 4 misure; provarlo con un amp ad alto guadagno per un suono lead stellare.

Flanger (FLANG1 - FLANG3)

L’effetto Flanger si caratterizza per un suono estremamente ricco e dinamico, tipo “effetto jet”, in virtù di una modulazione ciclica

verso l’alto ed il basso che si sviluppa lentamente nel tempo. Sono presenti tre varianti. FLANG1 è un ﬂanger a fase positiva, che

fornisce un basso più pieno all’inizio del ciclo mentre FLANG2 e FLANG3 sono ﬂanger a fase invertita, che forniscono un effetto

più pronunciato (come il reale ﬂanging a nastro) all’inizio del ciclo. Black Box rende il proprio ﬂanger più esaltante di quello di altri

prodotti facendolo spostare in sincronia con il beat.

A titolo informativo, il termine “ﬂanging” deriva dal modo in cui si otteneva questo effetto in passato al tempo della registrazione

analogica su nastro: il tecnico del suono impostava due macchine a nastro con copie della stessa registrazione e, mentre ascoltava

il mix di entrambe, cercava manualmente di riprodurle in sincronia. Quando le registrazioni si discostavano di circa 20 millisecondi

l’una dall’altra, si cominciava a sentire il suono di “aeroplano jet” a causa della leggera interazione sfasata delle due copie della stessa

registrazione. Il metodo che il tecnico utilizzava per cercare di sincronizzare le due macchine a nastro era di toccare la “ﬂangia”

(il dischetto di metallo circolare) della bobina del nastro premendola ritmicamente per rallentare leggermente un nastro rispetto

all’altro.

Chorus (CHORS1 and CHORS2)

Questo effetto aggiunge un sottile effetto “doppione” al vostro suono. Con valori di Speed pari ad una misura (1M) e Depth a (4)

otterrete un suono di chorus discreto e musicale. Impostazioni più estreme, come (8N) con profondità (99), garantiscono il mal di

mare! Sono disponibili due differenti effetti di Chorus.

Rotary Speaker (ROTOR1 e ROTOR2)

Questa è una simulazione del classico effetto di altoparlante rotatorio Leslie, utilizzato principalmente con organo Hammond ma che

appare anche in innumerevoli registrazioni di chitarra, tra cui il classico hit dei Cream “Badge”. Utilizzare ROTOR1 per l’effetto lento

e ROTOR2 per quello veloce.

Vibrato (VIBRA1 e VIBRA2)

Il vibrato, una variante periodica del tono, è un effetto che può aggiungere un movimento al suono più sottile del chorus o del

ﬂanging—simile allo spostamento continuo della barra whammy su uno Strat. Il chitarrista jazz Bill Frisell suona comunemente con il

vibrato sull’intero tempo e ciò aggiunge un’ottima qualità a questo tono, in particolare quando il vibrato interagisce con il ritardo e il

riverbero nel suo suono per produrre texture simili al chorus .

Filtro casuale (RNFI 4, RNFI 8, RNFI8T, RNFI16, RNFI24)

Chiamato a volte “Filtro Sample e Hold”, questo effetto cambia su una nuova frequenza di ﬁltro scelta casualmente a intervalli di

tempo pari a 1/4 di note, 1/8 di note, 1/8 di terzine di note, 1/16 di note o 1/16 di terzine di note. Si può pensare a questo, ad esempio,

come a un pedale wah che cambia istantaneamente su una nuova posizione casuale su ogni 1/8 di nota. Il parametro FX FREQ

permette di impostare un valore base per la frequenza. Il parametro Depth regola quanto le modulazioni casuali si allontaneranno, sia

verso l’alto che verso il basso, dalla frequenza base. A 110 BPM, provare con l’effetto RNFI16. A tempi superiori a 110 BPM, provare

l’effetto RNFI 8.

Manuale dell’utente ♦ 16

Flanger casuale (RNFL 4, RNFL 8, RNFL8T, RNFL16, RNFL24)

Questo effetto è simile al classico Flanger, con la differenza che, invece di una lenta modulazione ciclica, genera una modulazione

casuale ad ogni quarto, ottavo, terzina di ottavo, sedicesimo o terzina di sedicesimo. Il parametro Frequency permette di impostare

un valore base per la frequenza. Il parametro Depth regola quanto le modulazioni casuali si allontaneranno, sia verso l’alto che verso

il basso, dalla frequenza base. A tempo metronomico ﬁno a 110 BPM o inferiore, provare l’effetto RNFL16. A tempi metronomici

superiori a 110 BPM, provare l’effetto RNFL 8.

Auto Wah (ATOWA1 – ATOWA8)

Noto anche come “envelope wah” (wah ad inviluppo), questo effetto simula un pedale wah che si apre e si chiude automaticamente

ogni volta che una nuova nota viene suonata. In virtù di questo movimento automatico è possibile creare effetti impossibili da

ottenere utilizzando un semplice pedale wah standard. Un perfetto esempio dell’applicazione di questo effetto può essere ascoltato

durante l’assolo di chitarra del brano “What I am”, di Edie Brickell and the New Bohemians. Invece del parametro Speed , questo

effetto offre il parametro “Frequency”. Si pensi al parametro Frequency come a un controllo sulla “brillantezza” del suono. Valori bassi

daranno vita a suoni più scuri, mentre valori alti creeranno suoni più acuti e brillanti. Ciascuna delle otto varianti ha un carattere

esclusivo. Oltre a esse, suonare note alte e deboli per avere un’idea di come ciascuna variante risponde alla dinamica.

Pedale wah (WAHPDL)

Il pedale “wah” risale ai primi anni ‘60. Si tratta di un effetto che utilizza un ﬁltro passa-banda con un picco risonante nel punto della

frequenza di taglio del ﬁltro. Il picco risonante può essere modulato verso l’alto o verso il basso dal musicista, rendendo possibile una

convincente emulazione della voce umana emettendo il suono “waaaah”. Considerato che i pedali di espressione non dispongono

di funzione on/off, dovrà essere utilizzato un footswitch temporaneo collegato al pannello posteriore di Black Box per attivare/

disattivare l’effetto wah.

Talk Box (TLKBX1 - TLKBX6)

Si tratta di una simulazione del classico effetto “talk box” reso celebre dal brano “Show Me the Way” di Peter Frampton, o, più

recentemente, da “Living on a Prayer” di Bon Jovi. Originariamente l’effetto veniva creato da un dispositivo che trasmetteva il suono

dello strumento all’interno della bocca del musicista, grazie ad un tubo in plastica. Muovendo la bocca mentre si suonava lo strumento

permetteva di conferire caratteristiche vocali al suono, ampliﬁcato grazie ad un microfono. La simulazione qui offerta non genera

parole speciﬁche, ma simula una serie di movimenti della bocca, ovviamente senza farvi correre il rischio di ingoiare l’itero tubo

di plastica. Ciascuna delle sei varianti ha un carattere esclusivo. Oltre a esse, suonare note alte e deboli per avere un’idea di come

ciascuna variante risponde alla dinamica.

Swell volume (SWELL)

Con questo effetto, il colpo di ciascuna nota è silenzioso ma immediatamente si incrementa di volume successivamente. Per ottenere

i migliori risultati, provare a tacitare ciascuna nota prima di suonare quella successiva. Altrimenti, si sentirà un po’ della nota successiva

quando il volume viene abbassato velocemente dal livello del sustain dell’ultima nota.

Filtro ﬁsso (FIXFLT)

Questo è come avere un singolo EQ parametrico prima dei modelli amp. Utilizzare il controllo FX Freq per impostare la frequenza e

il controllo FX Wet/Dry per impostare la quantità.

Flanger ﬁsso (FIXFLA)

Un ﬂanger è in realtà un brevissimo ritardo (0 - 10 ms) con feedback che si sposta in su e in giù periodicamente, in modo tale che un

ﬂanger ﬁsso sia semplicemente un breve ritardo con feedback. Questo può essere utilizzato per ottenere un suono simile a quello

del proprio amp in una piccola stanza in mattoni—è inoltre possibile utilizzare il controllo FX Freq per impostare la dimensione della

stanza.

Talk Pedal (TLKPDL)

Questo è lo stesso effetto del talk box precedente ma in questo caso la frequenza del talk box è controllata dal pedale di espressione

esterno. Si può pensare a questo come a un pedale wah con un suono di talk box.

Effetti fantascienza (SCIFI1 - SCIFI5)

Si tratta di semplici suoni eccentrici. Utilizzarli per aggiungere un elemento imprevisto all’esecuzione o registrazione.

Italiano

Manuale dell’utente ♦ 17

Sequenze di tremolo (TRSQ 1 - TRSQ20)

Si tratta di un effetto simile al classico Tremolo, ma in questo caso il volume viene modulato secondo sequenze ritmiche preprogrammate

della durata di due misure. Non esiste controllo di velocità per questo effetto, dato che segue automaticamente il tempo impostato

o il segnale di MIDI Clock in ingresso. Il parametro Depth dovrebbe essere regolato su (99) per ottenere i migliori risultati. Vi sono

20 differenti sequenze di tremolo a loop di 32 passi, alcune con volume debole pulsante e alcune con commutazione di volume forte.

Non provare a suonare ritmicamente; i risultati migliori si ottengono mantenendo accordi sostenuti o arpeggiando note singole di

accordi al tempo del ritmo. Esempi di sequenze di tremolo nei preset sono il numero 84 (“GRNDAY”), il suono del successo del 2004

dei Green Day’ “Boulevard of Broken Dreams”, il 90 (“SYNCOP”), una sequenza di ritmi sincopati e il 94 (“3+2+2+”).

Sequenze di ﬁltro (FLSQ 1 - FLSQ20)

Si tratta di uno degli effetti che rendono Black Box davvero unica. Sarete tentati di comporre un’intera canzone basandovi

esclusivamente su questo suono, dopo solo un paio di minuti di prova. Questo effetto modula il tono del vostro strumento secondo

sequenze ritmiche pre-programmate della durata di due misure che agiscono sui valori del ﬁltro. Così come nel caso delle sequenze di

tremolo, provare a iniziare suonando accordi lunghi sulla parte di batteria, in modo da familiarizzare con il ritmo delle sequenze. Sono

presenti 20 diverse sequenze diﬁltro con loop a 32 step, alcune con transizioni forti o frequenza di ﬁltro e alcune che fanno scorrere la

frequenza di ﬁltro da passo a passo. Come nel caso delle sequenze di tremolo, non provare a suonare ritmicamente; i risultati migliori

si ottengono mantenendo accordi sostenuti o arpeggiando note singole di accordi sincronizzati al tempo. Invece del parametro Speed

, questo effetto offre il parametro “Frequency”. Si pensi al parametro Frequency come a un controllo sulla “brillantezza” del suono.

Valori bassi daranno vita a suoni più scuri, mentre valori alti creeranno suoni più acuti e brillanti. Esempi delle sequenze di ﬁltro nei

preset sono 86, 87, 88, 89, 91, 92 e 93.

Sequenze di arpeggio (ARPG 1 - ARPG20)

Questo effetto ci porta senza dubbio verso timbriche estremamente insolite ed originali. Il suo funzionamento accentua note

speciﬁche secondo sequenze cicliche di due misure. Anche suonando solo note stoppate sulla chitarra sarete sempre in grado di

sentire le sequenze di note, visto che vengono generate in risposta al vostro tocco sullo strumento. La sequenza di note è ﬁssa e non

cambia in base a quello che viene suonato, ma può comunque essere trasposta verso l’alto o verso il basso. È possibile scegliere tra

sei differenti effetti di arpeggio, ciascuno con una differente sequenza pre-programmata di note, tutte in Mi, come tonalità di partenza.

Non esiste controllo di velocità per questo effetto, dato che segue automaticamente il tempo impostato o il segnale di MIDI Clock in

ingresso. Invece del parametro Depth, questo effetto offre il controllo “FX Key”, che consente di trasporre la sequenza su una nuova

tonalità, diversa da Mi. Cambiando il valore del parametro Key si effettua una trasposizione della sequenza arpeggiata, secondo un

numero variabile di semitoni da 0 a 99. Cambiare semplicemente il valore Key verso l’alto o vero il basso per trasporre la sequenza

in modo che si adatti alla tonalità del brano. Ad esempio, normalmente il valore standard assegnato a Key per una sequenza in Mi è

pari a 24; per trasporre il tutto di tre semitoni verso l’alto (tonalità Sol) basterà cambiare il valore da 24 a 27. L’effetto Arpeggiator

inoltre risponde a messaggi MIDI di nota, che consentono di trasporre la tonalità della sequenza in tempo reale. Questo effetto di

AdrenaLinn del progetto di Roger Linn è stato utilizzato sul successo del 2003 di John Mayer “Bigger Than My Body” ed è possibile

sentore proprio quella sequenza e quel drumbeat nel preset 85-JMAYER. Per suonare esattamente come la registrazione, suonare un

accordo sospeso in sol all’inizio della barra 1 e un sol maggiore all’inizio della barra 2. Altri esempi sono i preset 95-98. Per iniziare,

non provare a suonare ritmicamente; i risultati migliori si ottengono mantenendo accordi sostenuti o arpeggiando note singole di

accordi al tempo del ritmo. Iniziare con accordi in sol, quindi continuare su questa falsariga.

Velocità MIDI ul ﬁltro

In questo effetto, i dati di velocità della nota MIDI entrante vengono utilizzati per modulare la frequenza di un ﬁltro passa-banda.

Per esempio, potreste registrare una traccia MIDI all’interno del vostro sequencer, premendo ripetutamente un tasto della tastiera

secondo diversi valori di velocity, e successivamente inviare la traccia a Black Box mentre suonate la chitarra, in modo che la

frequenza di taglio del ﬁltro cambi proporzionalmente secondo i valori di velocity appena registrati. Questo sistema vi permetterà di

creare le vostre sequenze di ﬁltro personalizzate. Se non si trova una sequenza di ﬁltro di proprio gradimento tra le 20 in Black Box,

approﬁttarne per creare proprie sequenze personalizzate.

Nota MIDI su ﬁltro

In questo effetto, i valori delle note MIDI vengono utilizzati per modulare la frequenza di un ﬁltro passa-banda. Ad esempio, registrando

una traccia di piano MIDI all’interno del sequencer e inviandola successivamente a Black Box mentre si suona la chitarra, farà sì che la

frequenza del ﬁltro si adatti automaticamente alla frequenza delle note MIDI riprodotte dal sequencer. Se non si trova una sequenza

di ﬁltro di proprio gradimento tra le 20 in Black Box, approﬁttarne per creare proprie sequenze personalizzate.

Modulazione MIDIsul Filtro

In questo effetto il valore di un controller MIDI in ingresso viene utilizzato per modulare la frequenza di un ﬁltro passa-banda. Il ﬁltro

sarà in grado di rispondere ai controllers numero 1 (ruota di modulazione), 11, 16, 70 e 74. Ad esempio, è possibile utilizzare la ruota

mod della tastiera MIDI come ruota wah.

Manuale dell’utente ♦ 18

Velocità MIDI su Flanger

In questo effetto viene utilizzato un ﬂanger con la velocità MIDI entrante che modula il valore di frequenza del ﬂanger. Ad esempio,

se si registra una traccia MIDI all’interno del sequencer, premendo ripetutamente un tasto della tastiera secondo diversi valori di

velocità, quindi si invia la traccia a Black Box mentre si suona la chitarra, il tono del ﬂanger cambia proporzionalmente secondo questi

valori di velocità.

Nota MIDI su Flanger

In questo effetto viene utilizzato un ﬂanger con i valori delle note MIDI entranti che modula il valore di frequenza del ﬂanger. Ad

esempio, registrando una traccia di piano MIDI all’interno del sequencer e inviandola successivamente a Black Box mentre si suona

la chitarra, farà sì che la frequenza del ﬂanger si adatti automaticamente alla frequenza delle note MIDI riprodotte dal sequencer.

Se non si trova una sequenza di arpeggio di proprio gradimento tra le 20 in Black Box, approﬁttarne per creare proprie sequenze

personalizzate.

Modulazione MIDI su Flanger

In questo effetto il controller MIDI in ingresso viene utilizzato per modulare il delay del ﬂanger. Il ﬂanger sarà in grado di rispondere

ai controllers numero 1 (ruota di modulazione), 11, 16, 70 e 74.

Nota: il riferimento ad artisti e band è solo a scopo informativo e non implica alcun avallo o sponsorizzazione di Black Box da parte di

questi.

Modiﬁca del delay e del riverbero

Black Box dispone di un effetto di delay dedicato che offre uno speciale vantaggio: è in grado di sincronizzare automaticamente il

delay con il drumbeat o il clock MIDI entrante. Questa è un’ottima caratteristica per la creazione di delay sincopati; impostando il

tempo di ritardo su 1/8 di nota puntato, si creano effetti ritmici affascinanti simile a quelli utilizzato in “The Edge” degli U2. Inoltre,

l’impostazione del tempo di delay su una misura consente il loop semplice; si riproduce una misura quindi su di essa l’assolo sulla

seconda misura quando torna indietro.

Con il ﬁrmware versione 2, Black Box dispone ora di un riverbero stereo. Conil delay beat-synced e il riverbero, Black Box può

produrre suoni davvero straordinari.

Premere il pulsante Delay per far apparire i quattro menu relativi ai parametri del delay: DELAY TIME, DELAY REPEATS, DELAY

VOLUME e DRUMS TO DELAY. Anche il riverbero è controllato da questo tasto. I tre parametri di riverbero—REVERB TIME,

REVERB HIGH FREQUENCY e REVERB VOLUME—sono implementati come parametri Shift dei primi tre parametri Delay.

Di seguito è riportata una descrizione dei parametri Delay e Reverb:

Delay Time

Questo parametro regola il tempo di ritardo tra il segnale originale e il segnale effettato. Questo è un altro aspetto che differenzia

Black Box dal resto degli altri effetti di delay. La maggior parte di essi infatti vi permette di impostare il tempo di ritardo in millisecondi

(ms). Si tratta di un’opzione utile e ovviamente anche Black Box consente di fare lo stesso. Tuttavia è assai difﬁcile impostare un

ritardo in millisecondi (ms) che coincida perfettamente al tempo del brano. Con Black Box l’alternativa è regolare il tempo di

ritardo attraverso valori di nota. Per iniziare, provare con un valore di un mezzo (2N) o ottavi puntati (8D) per un fantastico effetto

sincopato.

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M-Audio Black Box Guida utente

Marca: M-Audio

Modello: Black Box

Categoria: Attrezzatura musicale

Tipo: Guida utente

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rapporto

M-Audio Black Box Guida utente

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