SoundCraft SPIRIT FOLIO LITE Manuale del proprietario

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Vi ringraziamo per lacquisto di questo mixer SPIRIT FOLIO LITE che è stato progettato e costruito per voi con orgoglio da Peter,

Graham, Martin, Ian, Stuart, Peter, George, Colin, James, Chris, Mukesh, Andy, Candy e Simon del team SPIRIT. Ci auguriamo che vi

divertirete ad utilizzarlo tanto quanto noi ci siamo divertiti a progettarlo e a produrlo!

Possedere un mixer SPIRIT mette a vostra disposizione tutta lesperienza e il supporto dellazienda costruttrice che ha creato lo

standard di fatto nei mixer audio, la stessa azienda che in ogni suo prodotto offre il risultato di più di 20 anni di ricerca al servizio dei

più importanti nomi nel music business.

Costruito secondo i più elevati standard qualitativi utilizzando solo componenti di primissima qualità, SPIRIT FOLIO LITE è stato

progettato per la massima facilità duso. Questo manuale è ricco di suggerimenti e consigli di utilizzo: se vorrete leggerlo con

attenzione prima di utilizzare il vostro nuovo mixer, potrete in breve tempo scoprire tutte le funzioni ed imparare a conoscerlo sino in

fondo. Sperimentate ogni suo comando senza timore, per scoprire come i diversi controlli intervengono sul suono: la sperimentazione

personale è molto importante, perché arrichisce la vostra creatività e vi aiuta a trarre il massimo dal vostro mixer.

PPeerr llaa vvoossttrraa ssiiccuurreezzzzaa ee ppeerr nnoonn iinnvvaalliiddaarree llaa ggaarraannzziiaa lleeggggeettee ccoonn llaa mmaassssiimmaa aatttteennzziioonnee ii

ppaarraaggrraaffii sseegguueennttii

IIll mmiixxeerr

FOLIO LITE

ddeevvee eesssseerree uuttiilliizzzzaattoo SSOOLLOO ccoonn llaappppoossiittoo aalliimmeennttaattoorree oorriiggiinnaallee..

I conduttori del cavo di alimentazione sono colorati secondo il seguente codice:

Blu: Neutro

Marrone: Fase

Poiché i colori potrebbero differire da quelli in uso tra paese e paese, e quindi non corrispondere ai colori dei conduttori delle vostre

spine, dovendo sostituire la spina attenetevi scrupolosamente alle seguenti norme:

o il conduttore di color blu deve essere collegato al terminale della spina marcato N o identificato dal color nero

o il conduttore color marrone deve essere collegato al terminale della spina marcato L o identificato dal colore rosso

Se non avete dimestichezza con la pratica elettrotecnica, o se avete anche solo il minimo dubbio riguardo alla

sostituzione della spina, contattate un elettricista qualificato in possesso della regolare abilitazione e assicuratevi che

queste istruzioni vengano seguite alla lettera.

LLaalliimmeennttaattoorree nnoonn ccoonnttiieennee ppaarrttii ddeessttiinnaattee aalllliinntteerrvveennttoo ddeelllluutteennttee.. PPeerr qquuaallssiiaassii dduubbbbiioo oo nneecceessssiittàà,,

sseerrvviitteevvii EESSCCLLUUSSIIVVAAMMEENNTTEE ddeellllaa rreettee ddii aassssiisstteennzzaa SSoouunnddccrraafftt iinn aaccccoorrddoo ccoonn lliimmppoorrttaattoorree..

ITALIANO - INTRODUZIONE

AVVERTENZE PER LA SICUREZZA

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3399

I COLLEGAMENTI

Mandata

Ritorno

Massa/Schermo

Puntale

Anello

Manicotto

Inserti

Caldo (+ve)

Freddo (-ve)

Massa/Schermo

Segnale

Massa/Schermo

Puntale

Anello

Manicotto

Sbilanciato

Jack a 3 Poli

Ingresso Microfonico Sbilanciato

XLR

Ingresso Microfonico Bilanciato

XLR

Bilanciato

Jack a 3 Poli

2. Caldo(+ve)

3. Freddo(-ve)

1. Schermo

2. Caldo(+ve)

Ponticello

Tra 1 e 3

INGRESSO MIC

Lingresso MIC accetta connettori XLR ed è progettato per adattarsi ad una vasta gamma di

segnali BILANCIATI o SBILANCIATI a basso livello, dalla voce più delicata, che richiede la

massima silenziosità, alla batteria microfonata da vicino, che necessita della più ampia

dinamica. Microfoni professionali di tipo dinamico a bassa impedenza, o a condensatore, o a

nastro, forniscono le prestazioni migliori. Si possono utilizzare anche microfoni ad alta

impedenza, ma limmunità di questi alle interferenze è molto minore, quindi eventuali rumori

parassiti potrebbero insorgere con maggior probabilità. Lalimentazione phantom, necessaria ai

microfoni a condensatore, viene fornita dal Folio Lite sui quattro ingressi. Linterruttore che la

abilita è situato sulla sezione master, allestremità destra del mixer.

NNOONN UUTTIILLIIZZZZAARREE PPEERR NNEESSSSUUNN MMOOTTIIVVOO SSOORRGGEENNTTII SSBBIILLAANNCCIIAATTEE SSUUGGLLII IINNGGRREESSSSII XXLLRR

MMEENNTTRREE ÈÈ AATTTTIIVVAA LLAALLIIMMEENNTTAAZZIIOONNEE PPHHAANNTTOOMM..

La tensione presente sui contatti 1 e 2 del

connettore causerebbe gravi danni alle apparecchiature collegate.

Per evitare che il carico del microfono influenzi il guadagno dellingresso linea, scollegate

qualsiasi microfono dallingresso MIC se volete usare il corrispondente ingresso LINE. Il livello di

ingresso è controllato dal potenziometro TRIM.

INGRESSO LINE

Accetta jack a 3 poli di tipo TRS (chiamati, normalmente, jack stereo), o comuni jack mono a 2

poli sui quali il contatto freddo viene messo automaticamente a massa dagli ingressi del Folio

Lite . Gli ingressi LINE servono per tutte le sorgenti ad esclusione dei microfoni, quindi tastiere,

batterie elettroniche, synth, registratori. Lingresso è BILANCIATO, per maggior silenziosità e

immunità alle interferenze. Si possono utilizzare sorgenti sbilanciate cablando i connettori come

evidenziato nellillustrazione sottostante. Mantenete in questo caso la lunghezza dei cavi al

minimo indispensabile per cautelarvi da eventuali ronzii e interferenze. Fate attenzione che il

ring (lanello) del connettore sia collegato a massa se la sorgente è sbilanciata. Scollegate

qualsiasi microfono prima di utilizzare il corrispondente ingresso LINE. Regolate il livello di

ingresso con il potenziometro TRIM.

INSERT

È, in pratica, uninterruzione del percorso del segnale. Sbilanciato, pre-EQ, linsert consente il

collegamento di limiter, compressori o altri effetti per il trattamento del segnale tramite un jack a

3 poli. Linsert è normalmente inattivo, e diviene funzionante solo quando si inserisce un jack. Il

segnale viene prelevato dal canale per attraversare il processore di segnale collegato allinsert e

rientrare di nuovo nel canale.

Il segnale proveniente dal canale è presente sul puntale del jack (TIP), mentre il ritorno dagli

apparecchi esterni va collegato allanello (RING). Un connettore ad Y si rende normalmente

indispensabile nel collegamento di apparecchi in insert. Lillustrazione nel paragrafo degli Insert

Mix mostra lo schema di cablaggio.

INGRESSI STEREO

Accetta connettori jack a 3 poli (chiamati anche jack stereo o TRS), oppure jack tradizionali

a 2 poli che automaticamente vengono messi a massa sul contatto freddo. Questi ingressi

servono per le sorgenti come tastiere, campionatori, registratori o come ritorni per i processori di

segnale. Lingresso è BILANCIATO, per la massima silenziosità e immunità alle interferenze. Può

essere utilizzato anche per collegare apparecchi SBILANCIATI avendo laccortezza di mantenere

i collegamenti più corti possibile per evitare di raccogliere disturbi. Nel collegare apparecchi

sbilanciati, fate attenzione che il polo freddo (cioé lanello di un eventuale jack a 3 poli) sia a

massa. Sorgenti mono possono essere collegate agli ingressi stereo collegando il segnale al solo

canale sinistro dellingresso.

RITORNO EFFETTI (FX RET)

Simili ad ingressi stereo, sono sbilanciati. Il guadagno dingresso è adatto sia agli apparecchi

professionali a +4 dBu, sia a quelli amatoriali o semi-pro a -10 dBV.

4400

Segnale Destro

Segnale Sinistro

Massa

Cuffia

Segnale (+ve)

Massa (-ve)

Schermo

Segnale (+ve)

Massa/Schermo

Mandata

Ritorno

Massa/Schermo

Puntale

Anello

Manicotto

Mix Inserts

Mix Outputs

Aux Outputs

Monitor Outputs

INSERT MIX (MIX INS)

Sono, in pratica, uninterruzione del percorso di segnale sulluscita stereo principale. Gli insert

sul Mix sono pre-fade (cioé indipendenti dalla regolazione del fader), sbilanciati, e si utilizzano

per collegare compressori, limiter, equalizzatori. Linsert utilizza un jack a 3 poli, ed è identico

nel funzionamento allinsert dei canali di ingresso mono.

Il segnale proveniente da Mix è sul puntale del jack (TIP), e ritorna al mixer tramite lanello

(RING). Un cavo ad Y è normalmente necessario per collegare gli apparecchi allinsert.

Lillustrazione qui di seguito illustra lo schema di cablaggio.

USCITE MONITOR

Anche le uscite Monitor utilizzano jack a 3 poli. Da qui si pilotano i monitor di ascolto per la

registrazione. Quando viene collegata una cuffia alluscita cuffia, il segnale alle uscite monitor

viene interrotto.

CUFFIE

Luscita cuffia utilizza, come in qualsiasi mixer, un connettore jack a 3 poli cablato come uscita

stereo secondo lo schema qui raffigurato. Luscita accetta cuffie dallimpedenza di 200

W o

maggiori, ma funziona perfettamente anche con cuffie a 50 W. Sono in ogni caso da evitare

cuffie da 8 W. Inserendo il jack della cuffia, il segnale presente alle uscite monitor viene

interrotto. Grazie a questa funzione, potete registrare la voce o uno strumento acustico senza

timore di feedback e, soprattutto, senza dover spegnere lamplificatore dei vostri monitor

continuando a monitorare la registrazione in cuffia.

A PROPOSITO DELLE MASSE...

Lalimentatore del Folio Lite non fornisce un collegamento diretto tra mixer e terra dellimpianto

elettrico di rete. È necessario, pertanto, che il collegamento a terra avvenga tramite uno e un solo

apparecchio della catena audio. Solitamente, nel PA è il cavo di alimentazione degli

amplificatori portare a massa il sistema, e il mixer vi è collegato via audio attraverso le uscite

Mix. In studio, il collegamento avviene di norma attraverso il cavo di alimentazione degli

amplificatori collegati alle uscite Monitor sempre secondo lo stesso principio.

(a) Collegamento Bilanciato

All’apparecchio esterno

Segnale

Schermo

Massa

Per esperienza, spesso è meglio NON collegare

lo schermo dalla parte dell’apparecchio esterno

Dalle uscite

del FOLIO LITE

Dalle uscite

del FOLIO LITE

(b) Collegamento Sbilanciato

Verso l’ingresso dell’apparecchio

Mandata

Schermo

Ritorno

Insert Point

Dall’uscita dell’apparecchio

USCITE MIX, USCITE AUX

Utilizzano entrambi connettori jack a 3 poli collegati secondo gli schemi illustrati qui a fianco.

Sono dotate di circuito a compensazione di terra per evitare i cosiddetti anelli di massa, causa

frequente di ronzii nella connessione ad apparecchi dagli ingressi sbilanciati.

4411

REGOLAZIONE INIZIALE

Con tutta probabilità, userete il vostro SPIRIT FOLIO LITE con una grande varietà di sorgenti sonore diverse, ognuna con livelli di se-

gnale diversi. Il preamplificatore microfonico è stato progettato per adattarsi con facilità a livelli molto diversi, ma è importante che im-

pariate a regolare correttamente il controllo TRIM sui canali mono (e il controllo GAIN sui canali stereo) per ottenere le massime pre-

stazioni che FOLIO LITE può fornire. A livelli di ingresso troppo elevati, il segnale risulterà saturo e distorto perché sovraccaricherà il

canale. Viceversa, a livelli troppo bassi, qualsiasi rumore di fondo diverrà più udibile, e potreste non avere abbastanza regolazione

per portare il segnale al livello desiderato nel mixaggio. Nellillustrazione sono mostrati entrambi i casi.

Di seguito sono elencate le procedure per la regolazione dei

canali mono.

o Collegate la sorgente desiderata allingresso

(microfoni agli ingressi MIC, tutto il resto agli

ingressi LINE). Inserite lalimentazione phantom, per

eventuali microfoni a condensatore, SOLO DOPO

averli collegati al mixer.

o Ruotate il potenziometro MIX FADER (nella sezione

master) in posizione completamente chiusa (tutto in

senso antiorario). Inserite il pulsante PFL sempre

sulla sezione master per assegnare il segnale ai

monitor e ai meter LED.

o Fate produrre alla sorgente un segnale di livello

tipico e inserite il pulsante PFL sul canale di ingresso.

Il livello del segnale verrà visualizzato sui meter LED.

o Regolate il potenziometro TRIM fino ad accendere il

LED color ambra (0 dB) in presenza di segnali

continui. Con segnali percussivi, ricchi di transienti

(basso, batteria, timbri con molto attacco), sarà

necessario regolare il TRIM fino a illuminare i LED +6/+9 per ottenere un segnale della stessa intensità sonora. In

questo modo la capacità dinamica resterà intatta, per gestire al meglio qualsiasi segnale, senza distorsione.

o Regolate ogni altro canale mono nello stesso modo.

o Se non riuscite ad ottenere un sufficiente controllo sul livello del segnale nellutilizzare lingresso MIC, provate in

alternativa lingresso LINE. Se questo non risolve il problema, agite direttamente sul livello di uscita della sorgente.

o Lingresso stereo va regolato in maniera sostanzialmente identica. Ruotate il potenziometro GAIN completamente al

minimo (tutto in senso antiorario) in abbinamento ad apparecchi professionali a +4 dBu. Per apparecchi semi-

professionali sarà necessario un guadagno più elevato, poiché questi hanno solitamente un livello più basso, -10

dBV.

A questo punto, se avete osservato queste indicazioni, avete unimpostazione iniziale che vi permette di costruiire il mixaggio con

facilità. Regolate il timbro di ogni sorgente e create il vostro bilanciamento tra i segnali.

REGOLAZIONI PER LAMPLIFICAZIONE DAL VIVO

o Collegate i vostri amplificatori e i vostri altoparlanti e regolate il guadagno degli amplificatori a circa il 70%

o Regolate il potenziometro MIX in corrispondenza dello 0 dB. Aprite lentamente i fader di ogni singolo canale, uno ad

uno, fino al livello che ritenete necessario, ascoltando con attenzione qualsiasi principio di feedback (effetto larsen) o

di distorsione. Probabilmente vi accorgerete che la regolazione del guadagno dei canali di ingresso (potenziometro

TRIM) potrebbe necessitare di una lieve diminuzione una volta che il mixaggio è impostato in linea di massima.

o Fate attenzione, nellascolto, al caratteristico suono del feedback (larsen). Se su qualche canale non riuscite ad

ottenere il livello necessario senza generare feedback, cambiate posizione al microfono e/o agli altoparlanti e

riprovate.

Si il livello del segnale è troppo basso, il segnale

potrebbe essere mascherato dal rumore.

Segnale

Rumore

Si il livello del segnale è troppo alto, è probabile

causare distortione da clipping.

Segnale

in clipping

(distorto)

Rumore

4422

Posizionamento scrupoloso e scelta del microfono adeguato sono fondamentali nellamplificazione dal vivo. È importante posizionare il

microfono più vicino possibile alla sorgente per evitare di raccogliere suoni indesiderati da altri strumenti o da altoparlanti posti nelle

vicinanze. Questo consente anche di regolare i canali con un minor guadagno dingresso, e contribuisce ad evitare il feedback.

Noterete anche che un microfono posizionato a dovere necessita solo minimamente di equalizzazione.

Il bassissimo rumore intrinseco degli stadi di ingresso del FOLIO LITE consente una tecnica di regolazione alternativa che permette di

trarre pieno vantaggio della gamma dinamica attraverso i fader dei canali di ingresso

o Regolate il potenziometro MIX alla posizione 0 dB

o Posizionate tutti i fader sui canali di ingresso al segno 0, mantenendo così ancora 10 dB di guadagno disponibile

durante il mixaggio se ciò si rendesse necessario.

o Gradualmente, portate ogni canale al livello desiderato regolando il potenziometro TRIM (sui canali mono) o GAIN

(sui canali stereo) fino a creare il bilanciamento che desiderate tra i canali.

REGOLAZIONI PER LA REGISTRAZIONE

Mentre le connessioni per lutilizzo del FOLIO LITE nellamplificazione più semplice sono abbastanza intuitive, la registrazione è un

impiego tipicamente più complesso, perché il mixer è chiamato non solo a mixare i segnali di ingresso ma anche a fornire un ascolto di

rifermimento ai musicisti durante la sovrincisione. La procedura qui sotto descritta è quella per registrare due tracce su un registratore

MULTITRACCIA, ma si adatta anche alla registrazione con un registratore A 2 TRACCE.

o Collegate le sorgenti in ingresso e regolate il guadagno (pot. TRIM o GAIN, a seconda dellingresso) come

precedentemente descritto. Collegate le uscite MIX sinistra e destra agli ingressi del registratore multitraccia.

o Assegnate il canale alla traccia del registratore desiderata ruotando il potenziometro PAN completamente a destra o

completamente a sinistra: tutto in senso antiorario, il segnale sarà inviato solo alluscita sinistra, viceversa solo alla

destra. Questo consente di registrare un singolo strumento su una singola traccia.

o Collegate luscita del multitraccia al ritorno registratore 2 TRK RET. Ruotate completamente il potenziometro 2 TRK

LEVEL in senso orario per sorgenti a -10 dBV, o ad un livello più basso per sorgenti con un livello di uscita più

elevato.

o Collegate un amplificatore per cuffie o un monitor amplificato, o un amplificatore per monitor alluscita della mandata

Aux 1. Regolate il livello dellamplificatore ad un valore mediamente normale. Inserite il pulsante AUX 1 PRE sulla

sezione master per commutare la mandata in pre-fader su tutti i canali.

o Usate il potenziometro Aux 1 sui canali di ingresso per creare un mixaggio monitor mono che servirà per lascolto dei

musicisti. Assicuratevi che sui canali non in uso la mandata Aux 1 sia chiusa.

o Se intendete utilizzare un compressore sul segnale, potete inserirlo sullinsert del Mix.

o Collegate, eventualmente, lingresso delleffetto desiderato allAux 2, e riportate la sua uscita al mixer in un ingresso

LINE o in un ingresso STEREO inutilizzato, o nel ritorno effetti FX RET per creare il giusto bilanciamento delleffetto con

il segnale originale.

Se desiderate ascoltare il segnale dal nastro durante la sovraincisione, collegate le uscite del registratore ai canali di ingresso del mixer

LINE o STEREO e utilizzate la mandata Aux 1.

È importante regolare correttamente i livelli di ingresso e uscita tra mixer e registratore per evitare distorsione e ottenere il miglior

risultato dalla registrazione.

o Nel regolare il livello di registrazione seguite le indicazioni del costruttore del registratore, inviando un segnale

appropriato attraverso le uscite MIX.

o Monitorate il segnale inviato al registratore attraverso la funzione 2TRK con il selettore MONITOR SOURCE.

Aumentate gradualmente il livello 2TRK alternando velocemente lascolto tra MIX e 2TRK fino a quando non saranno

più udibili variazioni di livello, o fino a quando non saranno più visibili differenze sui meter LED.

4433

15

6

9

12

3

15

3

6

12

9

- +

0

8

10dB

2

1

0

1

5

4

5

4

3

4

0

1

2

3

5

6

10

9

8

7

4

0

1

2

3

5

6

10

9

8

7

FADER

0

PAN

AUX

2

AUX

1

15

6

9

12

3

15

3

6

12

9

- +

0

-10

-4

U

-40

LF

-60dBu

HF

-25

TRIM

LINGRESSO MONO

FOLIO LITE dispone di 4 canali di ingresso mono, ognuno dotato di ingressi bilanciati per sorgenti a livello microfonico e linea, e di

un insert point che permette di prelevare il segnale per il trattamento su un processore esterno riportandolo direttamente sul canale

originario. Linsert, sul percorso del segnale, è collocato prima dellequalizzatore e serve per aggiungere compressori, limitatori e altri

tipi di processori ovunque fosse necessario.

TRIM

Questo potenziometro regola

il livello del segnale in

ingresso che verrà inviato

attraverso tutto il mixer.

Regolatelo con cura: troppo

alto è causa di distorsione,

troppo basso fa aumentare il

rumore di fondo e le

probabilità di non riuscire a

dare al segnale il volume

necessario durante il

mixaggio. Il segno U indica

il guadagno unitario

dellingresso linea.

EQUALIZZATORE

Familiarmente chiamato EQ, serve a controllare il colore timbrico del suono in quei casi in

cui la qualità è lontana dalle condizioni ideali. LEQ può avere effetti catastrofici sul suono se

regolato in modo improprio: fatene un uso ragionato e ascoltate attentamente ogni

regolazione che intendete impostare.

HF-ACUTI

Ruotando il potenziometro verso destra esaltate le

frequenze acute (gli alti) fino a 15 dB a 12 kHz,

ottenendo più brillantezza dai piatti della batteria,

dalla voce, dagli strumenti elettronici. Ruotando il

potenziometro verso sinistra attenuerete queste

frequenze, e ridurrete il soffio o la distorsione sulle

sibilanti della voce che certi microfoni economici

possono rendere aspre. Se il suono sul canale è di

per sé buono e non intendete utilizzare

lequalizzatore degli acuti, posizionate il

potenziometro in posizione centrale 0.

MANDATA AUX 1

I potenziometri della mandata Aux1

su ogni canale servono per creare

un mixaggio separato per lascolto

dei musicisti, o per trattare diversi

segnali con gli effetti. Il mixaggio

viene inviato alluscita AUX 1. Per

gli effetti è utile che la mandata

rispetti il livello impostato dai fader,

così che sfumando il segnale

sfumino anche gli effetti (in termine

tecnico si dice, in questo caso,

mandata post-fader). Per il

monitoraggio, invece, è importante

che la mandata sia indipendente da

quanto avviene con il fader, in

modo da non mutare le condizioni

di ascolto dei musicisti durante

lesecuzione (in termine tecnico

viene chiamata mandata post-

fader). Il pulsante AUX 1 PRE sulla

sezione master consente di scegliere

luna o laltra modalità di

funzionamento della mandata Aux

1. Quando non si vuole mandare

segnale alleffetto o alla linea di

monitoraggio, lasciate chiuso il

potenziometro.

MANDATA AUX 2

Come la mandata Aux 1, ma

sempre e solo POST-FADER.

PAN

Regola il rapporto tra il livello di

segnale inviato alle uscite MIX destra

e sinistra, quindi in pratica vi

consente di spostare il segnale

sullimmagine stereofonica. Per

mandare il segnale solo alluscita

sinistra (o destra), ruotate il

potenziometro completamente a

sinistra (o a destra).

FADER

Il potenziometro rotativo

FADER è lo strumento più

importante nel mixaggio,

il comando che vi

consente il controllo più

preciso del bilanciamento

tra le diverse sorgenti che

confluiscono nella sezione

master.

PFL

Quando si inserisce il pulsante PFL, il segnale pre-fade

viene inviato ad entrambi i canali delluscita Monitor o

delluscita cuffie e viene visualizzato sui meter LED.

Questa funzione è di primaria importanza per ascoltare

un canale senza modificare quello che sta succedendo

nella sezione master (cioé per controllare un segnale

nellamplificazione dal vivo senza mandarlo

nellimpianto, o nel mixaggio senza che interrompa il

segnale che sta andando al registratore master). È il

primo comando da utilizzare quando si deve immettere

un segnale nel mixer, per regolare il guadagno di

ingresso con il potenziometro TRIM.

LF-BASSI

Ruotando il potenziometro verso

destra esaltate le frequenze gravi

(bassi) fino a 15 dB a 60 Hz,

ottenendo più botta sulla cassa

della batteria, più corpo sul basso,

sui synth, sui soli di chitarra. Il

controllo ruotato a sinistra consente

di ridurre il ronzio della rete

elettrica o il rimbombo del

palcoscenico, e permette di ripulire

un suono impastato. Se il vostro

suono non necessita di intervento,

posizionate il potenziometro in

posizione centrale 0.

4444

15

6

9

12

3

15

3

6

12

9

- +

0

FADER

10dB

2

1

0

1

5

4

5

4

3

BAL

AUX

4

0

1

2

3

5

6

10

9

8

7

4

0

1

2

3

5

6

10

9

8

7

8

0

2

1

15

6

9

12

3

15

3

6

12

9

- +

0

GAIN

20dB

0

5

10

LF

HF

LINGRESSO STEREO

FOLIO LITE ha 4 ingressi stereo adatti ad una moltitudine di segnali diversi a livello linea, come tastiere, campionatori, drum machine,

registratori, effetti. Gli ingressi sono bilanciati per maggior immunità alle interferenze e ai ronzii, ma si possono usare tranquillamente

anche segnali sbilanciati (vedi alla sezione Connessioni), avendo laccortezza di mantenere la lunghezza dei cavi al minimo

indispensabile per ridurre le probabilità di interferenze e rumori parassiti.

GAIN

Serve per regolare il canale di

ingresso al livello del segnale che

arriva dalla sorgente collegata.

Consente un perfetto

interfacciamento ai segnali più

diversi, dagli apparecchi

professionali a quelli semi-

professionali, a quelli hi-fi.

Nella regolazione è bene partire

da un livello contenuto,

specialmente con gli apparecchi

professionali, per poi aumentare il

guadagno in caso il segnale non

fosse sufficientemente elevato.

EQUALIZZATORE

Familiarmente chiamato EQ, serve a controllare il colore timbrico del suono in quei casi

in cui la qualità è lontana dalle condizioni ideali. LEQ può avere effetti catastrofici sul

suono se regolato in modo improprio: fatene un uso ragionato e ascoltate attentamente

ogni regolazione che intendete impostare.

HF-ACUTI

Ruotando il potenziometro verso destra esaltate

le frequenze acute (gli alti) fino a 15 dB a 12

kHz, ottenendo più brillantezza dai piatti della

batteria, dalla voce, dagli strumenti elettronici.

Ruotando il potenziometro verso sinistra

attenuerete queste frequenze, e ridurrete il soffio

o la distorsione sulle sibilanti della voce che certi

microfoni economici possono rendere aspre. Se

il suono sul canale è di per sé buono e non

intendete utilizzare lequalizzatore degli acuti,

posizionate il potenziometro in posizione

centrale 0.

MANDATA AUX 1

I potenziometri della mandata Aux1

su ogni canale servono per creare

un mixaggio separato per lascolto

dei musicisti, o per trattare diversi

segnali con gli effetti. Il mixaggio

viene inviato alluscita AUX 1. Per

gli effetti è utile che la mandata

rispetti il livello impostato dai fader,

così che sfumando il segnale

sfumino anche gli effetti (in termine

tecnico si dice, in questo caso,

mandata post-fader). Per il

monitoraggio, invece, è importante

che la mandata sia indipendente da

quanto avviene con il fader, in

modo da non mutare le condizioni

di ascolto dei musicisti durante

lesecuzione (in termine tecnico

viene chiamata mandata post-

fader). Il pulsante AUX 1 PRE sulla

sezione master consente di scegliere

luna o laltra modalità di

funzionamento della mandata Aux

1. Quando non si vuole mandare

segnale alleffetto o alla linea di

monitoraggio, lasciate chiuso il

potenziometro.

MANDATA AUX 2

Come la mandata Aux 1, ma

sempre e solo POST-FADER.

BALANCE

Controlla il rapporto tra i segnali

destro e sinistro del segnale di

ingresso. Ruotato tutto a sinistra, vi

consente di inviare il solo segnale

sinistro alluscita sinistra delluscita

Mix, e viceversa.

FADER

Il potenziometro rotativo

FADER è lo strumento più

importante nel mixaggio, il

comando che vi consente il

controllo più preciso del

bilanciamento tra le diverse

sorgenti che confluiscono

nella sezione master.

PFL

Quando si inserisce il pulsante PFL, il segnale pre-fade

viene inviato ad entrambi i canali delluscita Monitor o

delluscita cuffie e viene visualizzato sui meter LED.

Questa funzione è di primaria importanza per

ascoltare un canale senza modificare quello che sta

succedendo nella sezione master (cioé per controllare

un segnale nellamplificazione dal vivo senza

mandarlo nellimpianto, o nel mixaggio senza che

interrompa il segnale che sta andando al registratore

master). È il primo comando da utilizzare quando si

deve immettere un segnale nel mixer, per regolare il

guadagno di ingresso con il potenziometro GAIN.

LF-BASSI

Ruotando il potenziometro verso

destra esaltate le frequenze gravi

(bassi) fino a 15 dB a 60 Hz,

ottenendo più botta sulla cassa

della batteria, più corpo sul basso,

sui synth, sui soli di chitarra. Il

controllo ruotato a sinistra consente

di ridurre il ronzio della rete elettrica

o il rimbombo del palcoscenico, e

permette di ripulire un suono

impastato. Se il vostro suono non

necessita di intervento, posizionate il

potenziometro in posizione centrale

0.

4455

IX FADER

M

8

0dB

MONITOR

0

1

9

10

PFL

-10

LEFT

AUX1

REF +4dBu

PRE

PST

4

3

2

-20

5

-10

-15

-3

-6

6

8

7

SOURCE

MONITOR

3

0

9

6

RIGHT

12

4

0

1

2

3

5

6

10

9

8

7

IX

M

FX RET

4

0

1

2

3

5

6

10

9

8

7

PSU

2TRK

2TRK TO

2TRK

M

IX

M

IX

PHANTOM

48V

LA SEZIONE MASTER

FX RET

È il cosiddetto ritorno effetti, in

pratica uningresso sbilanciato ideale

per collegare il segnale proveniente

da un processore deffetti senza

sacrificare utilii canali di ingresso.

Il potenziometro regola la quantità di

segnale inviata direttamente al Mix.

Completamente ruotato in senso

orario, il livello è perfetto per gli

apparecchi a -10 dBV (semi-

professionali), regolato ad un livello

minore è ideale per gli apparecchi

professionali a +4 dBu.

Una sorgente mono connessa solo

allingresso sinistro viene inviata ad

entrambe le uscite Mix.

2TRK (2 TRACCE)

È il cosiddetto ritorno macchina,

simile ad uningresso sbilanciato

che consente di collegare un

registratore in riproduzione senza

sacrificare preziosi canali di

ingresso.

Il potenziometro regola la quantità

di segnale inviata direttamente al

Mix. Completamente ruotato in

senso orario, il livello è perfetto per

gli apparecchi a -10 dBV (semi-

professionali), regolato ad un livello

minore è ideale per gli apparecchi

professionali a +4 dBu.

Una sorgente mono connessa solo

allingresso sinistro viene inviata ad

entrambe le uscite Mix.

AUX 1 PRE

Trasforma la mandata Aux 1 da post-

fader (posizione normalmente

sollevata) a pre-fader (posizione

abbassata). Ciò significa che il livello

del segnale inviato da un canale alla

mandata Aux 1 sarà indipendente

dalla posizione o dallo spostamento

del fader del canale stesso, rendendo

quindi la mandata ideale per il

monitoraggio di palco, dal vivo, o per

il monitoraggio in cuffia, nello studio

di registrazione. Con lo switch in

posizione sollevata la mandata è post-

fade, ideale quindi per il trattamento

del segnale con effetti per via della

dipendenza dal fader dei canali.

METER LED

Indica il livello della sorgente selezionata con

la funzione Monitor Source su una scala a 3

colori con lettura del valore di picco. È di

importanza fondamentale per controllare livelli

eccessivi di segnale, o livelli troppo bassi, che

comprometterebbero la qualità audio del

mixaggio. Con il Mix Fader a 0 dB, un

mixaggio corretto deve corrispondere

mediamente al lampeggiare del LED color

ambra in presenza di segnali musicali continui,

o al lampeggiare dei LED +6/+9 in presenza

di suoni come percussioni, batteria o con molto

attacco.

PFL

La pressione del pulsante

rimpiazza la sorgente monitor

selezionata con il segnale

stereo proveniente dei canali

stereo su cui viene inserito il PFL

(o il segnale mono, nel caso di

canali mono). Rilasciando il

pulsante la sorgente monitor

originaria viene ripristinata.

MONITOR

Regola il livello di ascolto

sulluscita monitor.

Quando si inserisce il

connettore delle cuffie

nelluscita cuffie, le uscite

monitor venongo

automaticamente escluse e

il potenziometro controlla

allora il livello di ascolto in

cuffia.

MIX FADER

È il controllo del livello

finale del mixer. In

condizioni di lavoro

normali il fader dovrebbe

essere posto in prossimità

del segno 0 dB se i

livelli di ingresso sono

stati regolati

correttamente.

PHANTOM 48V

Inserisce lalimentazione phantom a 48 V sugli ingressi

microfonici. Lalimentazione phantom porta la tensione

necessaria al funzionamento dei microfoni a

condensatore attraverso lo stesso cavo del segnale

audio secondo una tecnica che la rende in pratica

invisibile (per questo è detta phantom, cioé

fantasma).

NON INSERITE ASSOLUTAMENTE LALIMENTAZIONE

PHANTOM SE STATE UTILIZZANDO SORGENTI

SBILANCIATE COLLEGATE AGLI INGRESSI MICROFONICI,

perché in questo solo caso lalimentazione phantom

potrebbe danneggiarle seriamente.

I microfoni che richiedono alimentazione phantom

vanno sempre collegati prima di inserire

lalimentazione. Ovviamente, lalimentazione phantom

non circola attraverso gli ingressi linea dei canali mono

e i canali stereo e non danneggia alcuna sorgente

bilanciata.

2 TRK TO MIX

Premendo questo pulsante assegnate il ritorno del registratore 2TRK

al master, creando in pratica un ingresso stereo extra disponibile in

mixaggio. Il livello è controllato dal potenziometro 2TRK.

NON INSERIRE MAI IL PULSANTE DURANTE LA REGISTRAZIONE

A REGISTRATORE COLLEGATO: si creerebbe un feedback

inarrestabile che potrebbe danneggiare gli altoparlanti, e rendere

inservibile la registrazione stessa.

MONITOR SOURCE

Seleziona la sorgente da inviare alle uscite monitor o alluscita

cuffie. In posizione sollevata la sorgente è il Mix, in posizione

abbassata il segnale del ritorno registratore 2 TRK. Quando viene

inserita la funzione PFL, la sorgente selezionata con il Monitor

Source viene sostituita dal segnale del canale in PFL.

4466

Rumore Mix Fader di ingresso chiusi, Mix Fader aperto < -81 dBu

Rumore Aux Mandate ingressi chiuse < -88 dBu

Rumore ingresso E.I.N. Impedenza 150 W, -128 dBu

Distorsione Guadagno Mic 30 dB, Uscita Mix a +14 dBu <0.007 % @ 1 kHz

Diafonia (misurata a 1 kHz sinusoidale)

Attenuazione fader ingresso >85 dB

Attenuazione mandata Aux >84 dB

Canali adiacenti >90 dB

Separazione stereo >75 dB

Risposta in frequenza 20 Hz- 30 kHz, riferimento 1 kHz ±1 dB

Reiezione Modo Comune (C.M.R.R.)

Ingresso mono al max. guadagno, a 1 kHz 85 dB

Ingresso stereo a qualsiasi guadagno 50 dB

Impedenze di ingresso e uscita

Ingressi Mic 2 kW

Ingressi Line 10 kW

Uscite 75 W

Livelli di ingresso e uscita Ingresso Mic, livello max. +16 dBu

Ingresso Line, livello max. >+30 dBu

Qualsiasi uscita, livello max. +21 dBu

Uscita cuffie, per canale 130 mW a 600 W

Peso Mixer Alimentatore

2.5 Kg 0.6 Kg

DIMENSIONI

Tutte le dimensioni

espresse in millimetri

CARATTERISTICHE TECNICHE

37.70

28.50

300.00

265.50

4477

DIZIONARIO DEI TERMINI RICORRENTI

Alimentazione Phantom la sorgente di alimentazione per i microfoni a condensatore, con tensione di 48 V in corrente continua, applicata

equamente ai due conduttori della linea di ingresso bilanciata che trasporta il segnale audio.

AFL (After Fade Listen) la funzione che permette allutilizzatore di monitorare un segnale dopo il controllo del fader o del potenziometro di livello,

indipendentemente dal mixaggio principale.

Ascolto (o monitoraggio) il segnale mandato ai musicisti per permettergli di ascoltarsi tra loro e di ascoltare il proprio strumento che stanno

suonando, tramite altoparlanti o cuffie.

Bilanciamento i livelli relativi dei canali destro e sinistro di un segnale stereo.

Clipping il fenomeno che causa una sgradevole distorsione del segnale audio, normalmente dovuta alla limitazione dei picchi del

segnale quando questi oltrepassano la tensione di alimentazione del circuito.

Compensazione di terra una tecnica utilizzata sulle uscite sbilanciate per annullare gli effetti negativi degli anelli di massa (ground loops)

introdotti dalle connessioni ad apparecchi esterni.

Collegamento Bilanciato una tecnica di collegamento audio che bilancia un segnale tra due conduttori e uno schermo che non porta segnale.

Qualsiasi interferenza viene captata da entrambi i conduttori, ma poiché questi sono fuori fase tra loro linterferenza viene

annullata.

Collegamento Sbilanciato una tecnica di collegamento audio che utilizza un singolo conduttore di segnale e uno schermo per leliminazione delle

interferenze.

Questo tipo di collegamento offre meno immunità dai rumori parassiti che un collegamento bilanciato.

dB (decibel) il rapporto tra due tensioni, o tra i livelli di due segnali, secondo lequazione dB=20Log<M>10 (V1/V2). Il suffisso u

indica che il rapporto è relativo al livello di riferimento di 0.775 V RMS.

DI (direct injection) la pratica di connessione di uno strumento elettrico direttamente allingresso del mixer, anziché in un

amplificatore/altoparlante ripreso da un microfono che invia segnale al mixer.

Effetti apparecchi che alterano o modificano il suono aggiungendo elementi acustici particolari come, ad esempio, riverbero o

eco.

Equalizzatore un apparecchio che consente di accentuare o di diminuire determinate bande di frequenze di un segnale audio.

Feedback chiamato anche effetto larsen, è il caratteristico fischio continuo causato dalleccessiva vicinanza di uno o più

microfoni al sistema di altoparlanti che ne sta diffondendo il segnale amplificato.

Filtro passa-alto un filtro che impedisce il passaggio delle basse frequenze.

Headroom detto anche margine dinamico, è la quantità di segnale disponibile oltre il livello nominale prima che intervenga il

fenomeno del clipping.

Jack TRS (detti anche, in gergo, jack stereo). Un connettore a 3 poli di tipo jack dotato di puntale, anello e manicotto, adatto alla

connessione di ingressi e uscite bilanciate.

Oscillatore un generatore di segnali sinusoidali da utilizzarsi per le operazioni di verifica e taratura degli apparecchi audio.

Peaking la risposta di un equalizzatore che influisce solo su una banda di frequenze, cioé un equalizzatore basato su un filtro

passa-banda.

PFL (pre-fade listen) la funzione che consente allutilizzatore di monitorare un segnale indipendentemente dalla posizione del fader nel

mixaggio principale.

Post-Fade nel percorso del segnale, è il punto successivo al fader del canale o al fader del master. Il livello di qualsiasi segnale

prelevato post-fade, quindi, è influenzato direttamente dal fader.

Processori apparecchi che elaborano il segnale che li attraversa alterandone il livello (compressori, limiter, gate) o la risposta in

frequenza (equalizzatori).

Rapporto Segnale/Disturbo (o rapporto S/N) lespressione che descrive la differenza di livello tra il segnale e il rumore di fondo in un qualsiasi

apparecchio audio.

Risposta in frequenza la variazione di guadagno di un apparecchio al variare della frequenza.

Rolloff una ripida diminuzione di guadagno alle estremità inferiore o superiore della banda di risposta.

Segnali di livello linea sono i segnali di livello nominale compreso tra 10 e + 6 dBu, solitamente prodotti da una sorgente a bassa impedenza

come una tastiera, un processore di effetti, un mixer.

Solo-in-Place la funzione che consente allutilizzatore di monitorare singolarmente un segnale attraverso il master, insieme ai suoi effetti

principali, grazie allesclusione automatica di tutti gli altri canali.

Talkback la possibilità di indirizzare un messaggio parlato, solitamente dal tecnico del suono, attraverso il mixer verso le linee

monitor o le uscite per la registrazione.

Tape Return (o Ritorni Macchina) un ingresso a livello linea previsto per il riascolto del segnale registrato.

Transienti (o Transitori) un aumento improvviso e brevissimo nel livello del segnale. I transienti contraddistinguono la musica moderna e sono, per

esempio, alla base del suono delle percussioni e della batteria.

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