McIntosh MC8207 Manuale del proprietario

Marca: McIntosh

Modello: MC8207

Tipo: Manuale del proprietario

PREAMPLIFICATORE-DECODER DIGITALE + AMPLIFICATORE FINALE MULTICANALE

McIntosh

36 AUDIOREVIEW n. 335 luglio-agosto 2012

MX121 E MC8207

Costruttore: McIntosh Laboratory, Inc., 2, Chambers Street, Binghamton, NY 13903, USA. www.mcintoshlabs.com

Distributore per l’Italia: MPI Electronic srl., Via De Amicis 10, 20010 Cornaredo (MI). Tel. 02 93561101 - www.mpielectronic.com

Prezzi: Euro 9000,00 (MX121), Euro 9000,00 (MC8207)

CARATTERISTICHE DICHIARATE DAL COSTRUTTORE

Finale MC8207

Potenza di uscita: 200 watt su 4 ohm o 8 ohm, tutti i canali pilotati. Impedenza di carico: 8 e 4 ohm. Banda nominale di potenza: 20 Hz-20 kHz. Distorsione

armonica totale: 0.005% per potenza erogata tra 250 milliwatt e 200 watt, da 20 Hz a 20 kHz. Margine dinamico: 1.7 dB. Risposta in frequenza: +0, -0.25 dB

da 20 Hz a 20 kHz, +0, -3 dB da 10 Hz a 100 kHz. Sensibilità per la potenza nominale: 2.0 volt bilanciati per altoparlanti da 4 ohm, 1.0 volt sbilanciati per alto-

parlanti da 4 ohm, 2.8 volt bilanciati per altoparlanti da 8 ohm, 1.4 volt sbilanciati per altoparlanti da 8 ohm. Rapporto segnale/rumore pesato "A": 112 dB sotto

la potenza nominale. Distorsione di intermodulazione: massimo 0.005%, se la potenza di uscita di picco istantanea non eccede due volte la potenza nominale o

meno per canale, con tutti i canali pilotati da 20 Hz a 20 kHz. Fattore di smorzamento a larga banda: >70 su 4 ohm, >140 su 8 ohm. Impedenza d'ingresso: 20

kohm bilanciati, 10 kohm sbilanciati. Guadagno in tensione: 29 dB. Power Guard: THD <2% fino a 14 dB di sovraccarico a 1000 Hz. Dimensioni globali (LxAxP):

445x239x533 mm. Peso: 37.6 kg netto, 52.6 kg imballato

Preamplificatore/processore MX121 (audio)

Risposta in frequenza: ±0.5 dB da 20 Hz a 20 kHz. Distorsione armonica totale: massimo 0.005% da 20 Hz a 20 kHz all'uscita nominale. Rapporto se-

gnale/rumore pesato “A” fono: 86 dB (ingresso 10 mV), alto livello 96 dB. Tensione nominale di uscita: 2.5 V sbilanciati, 5.0 V bilanciati. Massima ten-

sione di uscita: 6 V sbilanciati, 12 V bilanciati. Impedenza di uscita: 220 ohm. Impedenza d'ingresso: fono 47 kohm 65 pf, alto livello 20 kohm (bilanciati

e sbilanciati). Sensibilità per l'uscita nominale: fono 4.5 mV, alto livello 450 mV sbilanciati, 900 mV bilanciati. Massimo segnale in ingresso: fono 50 mV,

alto livello 4.5 V sbilanciati e bilanciati. Controlli di tono: bassi ±6 dB a 30 Hz, alti ±6 dB a 10 kHz. Dimensioni globali (LxAxP): 445x194x495 mm. Peso:

13.6 kg netto, 24.5 kg imballato

ben noto che numerosi costruttori

audio aborrono letteralmente l'au-

dio multicanale in sé (anche se poi

dovrebbero spiegare come mai si continua-

no a produrre molti nuovi Super Audio

CD soprattutto di Classica in formato mul-

ticanale) ed inquadrano l'Audio-Video co-

me un settore che non ha quasi parentela

con la fedele riproduzione del suono. Per

una parte si tratta certamente d'un atteg-

giamento sincero, ma in molti casi è una

presa di posizione che richiama la prover-

biale favola della volpe e dell'uva. Realiz-

zare un processore audio-video moderno

ed originale richiede la padronanza pro-

gettuale e produttiva di tecnologie d'avan-

guardia, ed anche il solo impiego di con-

nessioni HDMI, dato il non irrilevante co-

sto di licenza, si giustifica solo in prodotti

destinati ad essere realizzati in un consi-

stente numero di pezzi, ovvero in un con-

testo industriale non di piccole dimensioni.

McIntosh ovviamente non ha mai avuto

preclusioni, ed il suo è uno dei cataloghi

più ricchi di componenti destinati sia al-

l'audio multicanale che all'audio-video, e

negli ultimi anni anche di sistemi collega-

bili in rete e che sfruttano il PC come sor-

gente. I processori audio-video sono attual-

mente due, mentre i finali con più di due

canali sono ben cinque, senza naturalmen-

te considerare che anche quelli ad uno e

due canali possono essere impiegati per

implementare le più diverse configurazio-

ni. La coppia che proviamo qui, costituita

dal processore MX121 e dal finale a sette

canali MC8207, è la più recente e più com-

petitiva per allestire impianti multicanale o

multicanale-multizona. E trattandosi di

McIntosh, non dovrebbe esserci bisogno di

sottolineare che "competitivo" non significa

in alcun modo "economico", ed infatti par-

liamo pur sempre di un'amplificazione che

costa come una media berlina.

Descrizione

L'aspetto estetico più evidente del finale è

l'adozione degli "Illumeter" e quindi l'as-

senza dei tradizionali meter ad ago McIn-

tosh, presenti invece nel quasi gemello

MC207. In sé sarebbe un dettaglio, se non

fosse ben noto quanto i fan del marchio

amino i grandi strumenti blu. In questo

modo si perde ovviamente in dettaglio ma

si guadagna in immediatezza di lettura,

ovvero è più facile capire "al volo" quanta

potenza viene erogata, seppur con una ri-

soluzione di 10 dB (alias un ordine di gran-

dezza, da 2 milliwatt a 200 watt). I tre cana-

li monitorati sono ovviamente i più impor-

tanti, ovvero quelli frontali (sinistro, destro

e centrale) ma altrettanto ovviamente esi-

stono dei LED che segnalano l'eventuale

attivazione del circuito "power guard" an-

che per gli altri quattro. La scelta dei sette

canali sembrerebbe indicare la predisposi-

zione soprattutto "video" di questo finale

AUDIO

REVIEW n. 335 luglio-agosto 2012 37

MCINTOSH MX121 E MC8207

Nei finali McIntosh i due

monoblocchi posti dietro il

pannello frontale servono di

solito per contenere i

trasformatori di uscita e

quello di alimentazione, in

questo caso invece uno ospita

gli elettrolitici di livellamento,

capaci di immagazzinare 340

joule. Il toroidale di rete è

unico e quindi davvero

poderoso, ma anche molto

silenzioso, una caratteristica

non facile da ottenere quando

si supera (di molto, in questo

caso) il chilowatt di potenza.

L'assemblaggio è chiaramente

realizzato a mano, il che

contribuisce a spiegare ai

profani dell'hi-fi il costo

sempre elevato dei componenti

McIntosh.

38 AUDIOREVIEW n. 335 luglio-agosto 2012

MCINTOSH MX121 E MC8207

Amplificatore finale multicanale McINTOSH MC8207. Numero di matricola: ABJ1016

CARATTERISTICHE RILEVATE

misure relative alla modalità "8 ohm" se non diversamente specificato

Caratteristica

di carico

limite (solo

canali

frontali)

Selettore di

impedenza

su "4 ohm"

Caratteristica

di carico

limite (solo

canali

frontali)

Selettore di

impedenza

su "8 ohm"

Tritim in

regime

impulsivo

Carico

capacitivo

8 ohm/

-60 gradi

Potenza in

funzione del

tempo

Incrementi

rispetto al

valore

continuo su

carichi

resistivi da 8

/ 4 / 2 ohm.

Cinque canali

in funzione.

Risposta in

frequenza

(a 2.83 V

su 8 ohm)

Potenza di uscita in regime continuo

(5 canali in funzione)

Sin. front. Sin. post. Centrale Des. post. Des. front.

8 ohm 200.5 W 214.2 W 213.8 W 211.6 W 210.8 W

4 ohm 305.0 W 325.3 W 320.9 W 313.8 W 314.5 W

Sensibilità:

Per 200 watt su 8 ohm: 2.81 V

ome tradizione McIntosh il finale permette di ottimizzare l'eroga-

zione rispetto all'impedenza di carico, per cui, pur eseguendo tutti

gli altri test con la modalità "8 ohm", abbiamo eseguito la CCL anche

con il selettore impostato per "4 ohm". Ne emerge che - come ci

aspettavamo dal comportamento ormai arcinoto degli altri finali della

Casa - il limite inferiore di pilotaggio è ben più basso di quello nomi-

nale di ciascuna delle due posizioni. Con la posizione "8 ohm" non c'è

piegatura delle curve fino a 2.7 ohm (addirittura 2.3 ohm in impulsi-

vo), con la "4 ohm" l'esito è quasi identico salvo che non c'è più limi-

tazione in impulsivo. Dato che l'erogazione su 2 ohm è pressoché

identica nei due casi, ne consegue che l'unico parametro a variare è

la tensione di alimentazione, mentre le protezioni elettroniche riman-

gono calibrate sugli stessi valori. La piegatura all'indietro delle curve

(anche questa tipica dei finali McIntosh) indica che i limitatori sono in

tensione-corrente, ovvero sensibili alla fase del carico, il che compor-

ta che su altoparlanti reali, ovvero dall'impedenza non resistiva, la sa-

turazione avviene per moduli un po' più alti di quelli rilevabili dal cari-

co limite. Ma, al contempo, la differenza tra comportamento in regi-

me continuo ed impulsivo significa che esiste una costante di tempo

di intervento atta a permettere l'erogazione di consistenti "extra" pic-

chi di corrente, ed in effetti la tritim capacitiva in regime impulsivo

satura a 348 watt equivalenti, ovvero a ±32 ampère, confermando che

la capacità di pilotare carichi reattivi è molto buona. In pratica, con

ambo le posizioni del selettore d'impedenza, sarà bene impiegare al-

MCINTOSH MX121 E MC8207

AUDIOREVIEW n. 335 luglio-agosto 2012 39

Preamplificatore-decoder digitale: McINTOSH MX121.

CARATTERISTICHE RILEVATE

INGRESSO Aux Bilanciato

Sensibilità: 353 mV per 2 Vout su uscita bilanciata. Rapporto segnale/rumore pesato "A": terminato su 600 ohm, 103.4 dB

SEZIONE DI CONVERSIONE DIGITALE/ANALOGICO

Ingresso HDMI, segnale campionato a 192 kHz, 24 bit

Risoluzione effettiva: sinistro >16.4 bit, destro >16.4 bit

Gamma dinamica: sinistro 107.4 dB, destro 107.5 dB

Risposta in

frequenza

sezione

analogica

(ingresso)

Sbilanciamento

dei canali

(in funzione

dell'attenuazione

di volume,

da 0 a -80 dB)

Risposta in

frequenza

sezione

digitale

(a -3 dB)

Distorsione

armonica

a -70.31 dB

(tono ad 1 kHz)

Jitter test

(rilevato

mediante

un tono da

24 kHz a

-6 e -70 dB)

toparlanti dall'impedenza minima non inferiore a 3 ohm, e la modalità

"4 ohm" va vista sostanzialmente come una opzione utile ad evitare

inutili stress termici quando l'impedenza di carico scende sotto i 4-5

ohm (una risorsa utilissima, dato che gli altoparlanti in gioco posso-

no essere fino a 7).

Pur nella sintesi delle misure eseguite sui processori/processori au-

dio-video, l'unità MX121 mostra di avere sezioni analogiche e digitali

di pari ed elevata caratura. Lo sbilanciamento è in sostanza inesisten-

te grazie alla bontà del regolatore discretizzato, la risposta è molto

estesa (tanto da non modificare quella della sezione digitale anche al-

le massime frequenze di campionamento) e non cambia apprezzabil-

mente con il valore dell'attenuazione; basso (com'era ovvio attender-

si) il rumore di fondo, con un S/N che supera i 103 dB in pesato. La

sezione digitale, misurata entrando in HDMI con segnali 192/24, offre

una risposta utile estesa fino a 61 kHz (-3 dB) ed una eccellente linea-

rità ai bassi livelli di segnale.

F. Montanucci

MCINTOSH MX121 E MC8207

40 AUDIOREVIEW n. 335 luglio-agosto 2012

Andamenti frequenza/distorsione su carico di 8 ohm per potenze di prova

di 1, 10, 100 e 200 watt. Come in tutti i McIntosh degli ultimi decenni la

distorsione a piena potenza è a malapena misurabile anche alle alte

frequenze, e quella a bassa potenza, pur comunque bassissima, è costituita

in pratica solo da rumore.

Andamento potenza/distorsione su carico di 8 ohm, 0 dB pari a 200 watt

su 8 ohm. Altro andamento tipico dei Mac: residuo in blanda discesa al

salire della potenza, saturazione verticale nel primo tratto e rapido

"appiattimento" su una quota minore del 2%, grazie all'intervento del

"Power guard".

La suddivisione funzionale

rilevabile dal pannello

posteriore corrisponde ad

una parallela divisione delle

PCB interne di trattamento

del segnale, che sono

quattro, interconnesse

mediante una ulteriore

piastra verticale. Il

trasformatore di

alimentazione,

caratteristico dei soli

McIntosh dato che ha il

nucleo in ferrite, separa

invece la scheda di

precondizionamento della

rete e di stand-by da quella

di filtraggio e

stabilizzazione delle

tensioni di alimentazione

dei circuiti. La sezione di

controllo logico è dietro il

frontale, alla massima

distanza dai circuiti,

essendo a questi connessa

tramite una piattina a 23

poli lunga una ventina di

centimetri.

MCINTOSH MX121 E MC8207

AUDIOREVIEW n. 335 luglio-agosto 2012 41

(la stragrande maggioranza del software

audiophile multicanale è a 5.1 canali, se

non a 5.0 od addirittura a 3.0) ma in realtà i

due canali indicati come "back surround"

possono essere destinati all'ascolto ste-

reofonico in un secondo ambiente, tanto

che la loro accensione remota (da una

unità pre McIntosh) è separata. Distinta è

anche la modalità di pilotaggio, perché i

due canali della seconda zona hanno la du-

plicazione sbilanciata dell'ingresso, laddo-

ve gli altri dispongono unicamente di in-

gresso bilanciato. Oltre all'accensione re-

mota esistono altre due utili funzioni ausi-

liarie opzionali: il selettore d'impedenza

(analizzato nelle misure e nel prossimo pa-

ragrafo) e l'autospegnimento, che se attiva-

to (ed in assenza di controllo remoto del-

l'accensione) mette in stand-by l'apparec-

chio dopo mezz'ora dall'ultima applicazio-

ne di un segnale di pilotaggio. Dal punto

di vista strutturale, l'elevato numero di ca-

nali non ha indotto ad alcuna modifica ri-

spetto alla tipica impostazione dei finali

McIntosh, in cui l'alimentazione è collocata

direttamente dietro il frontale (insieme di

solito agli autoformer) e dietro questa sono

posizionati i dissipatori, che sfruttano al

massimo l'effetto sia per la loro struttura

aperta sia per le ampie feritoie presenti nel

pannello di chiusura posteriore.

Del processore MX121 si farebbe probabil-

mente prima a descrivere quel che non

può fare rispetto a quel che rientra nelle

sue specifiche di progetto. La sola "man-

canza" riguarda la connessione diretta ad

un PC mediante USB, opzione prevista in

altre unità Mac, ma se si vuole attuare un

tale collegamento c'è comunque una presa

ethernet e la compatibilità con lo standard

DLNA 1.5, nonché cinque ingressi seriali

(tre ottici e due elettrici) tutti compatibili

con il formato massimo, ovvero lo stereo

192 kHz e 24 bit. Per i formati multicanale,

provenienti da supporto ottico o da un me-

dia player, ci sono poi ovviamente gli in-

gressi HDMI, che sono ben sei (oltre a due

uscite, utilissime dato che in un impianto

con un componente del genere è quasi cer-

ta anche la presenza di un videoproietto-

re). I formati audio multicanale possono al-

quanto complicare la vita, perché si può

avere ad esempio un impianto (o si vuole

comunque ascoltare) con meno canali di

quelli che entrano, oppure si può voler

ascoltare con o senza sub a seconda della

sorgente e del programma da riprodurre:

per questo McIntosh ha previsto nel di-

splay due gruppi di indicatori luminosi,

uno che descrive le caratteristiche del se-

gnale che arriva in ingresso ed uno relativo

a come quel segnale viene consegnato alle

uscite, a seconda delle impostazioni scelte

dall'utente. Leggersi il manuale è comun-

que obbligatorio (anche perché altrimenti

non ci si renderebbe nemmeno conto di

quante utili funzioni si hanno a disposizio-

ne), ma va detto che gran parte delle fun-

zioni di normale operatività sono identifi-

cabili a colpo d'occhio e con l'ausilio del so-

lo display alfanumerico di bordo. Il proces-

sore MX121 è un componente a 7.1 canali

in uscita (anzi, con doppia uscita sub) ca-

pace di connettersi ad otto sorgenti analo-

giche di tipo linea (una delle quali bilancia-

ta), nonché ad un fono MM e ad una sor-

gente analogica 7.1, ma può gestire anche

due zone di ascolto stereo supplementari,

Schema elettrico di un singolo canale dell'amplificatore di potenza MC8207. Come appare subito evidente, la struttura circuitale è abbastanza

tradizionale e basata su un ingresso (post buffer integrato) a doppi differenziali contrapposti e stabilizzati in temperatura su ambo i lati verticali, ma con

la particolarità di avere l'uscita invertente connessa sull'uscita del successivo amplificatore di tensione, che è caricato a cascode dinamico (ovvero con

tensione di lavoro bloccata per il dispositivo modulatore), il che consente il parziale recupero del guadagno (rispetto alla classica uscita asimmetrica) ed

un miglioramento della simmetria di stadio. L'uscita pilota direttamente un triplo darlington privo di carico passivo in ingresso, il che significa che il

fattore di controreazione è molto elevato, seppur difficilmente quantificabile in modo esatto. Le protezioni sono quelle che ci attendevamo dall'analisi delle

misure, ovvero foldback a doppia pendenza e con costante di tempo di intervento: tradizionali ed efficacissime quanto ad affidabilità e completo

sfruttamento delle possibilità dei dispositivi di potenza, ancora insuperate a parere di chi scrive.

con uscite sbilanciate (da cui i due ingressi

sbilanciati del finale). Può inoltre connet-

tersi alle radio internet e fare streaming au-

dio/video dalla rete, ma soprattutto è

compatibile con AirPlay (lo streaming wi-

reless di Apple) e dispone di una porta

USB per collegarsi ad iPod / iPad / iPho-

ne. Sul piano della correzione ambientale

dispone di un equalizzatore multibanda e

soprattutto della tecnologia Audyssey per

la correzione automatica mediante mi-

crofono di rilevamento.

Tutto questo solo per parlare di audio, che

è ovviamente quanto a noi maggiormente

interessa, ma in termini di ricettività e ge-

stione dei segnali video questa macchina

non manca davvero di nulla di significati-

vo, inclusa la compatibilità con lo standard

HDMI 1.4a, il passthru del video 3-D e la

possibilità di riscalare qualsiasi segnale fi-

no a 1080p (funzione assente negli altri

processori Mac).

Costruzione

McIntosh è da sempre la più grande soste-

nitrice degli autotrasformatori di uscita,

ma per impiegare questi componenti in un

finale con sette canali da (ben oltre) 200

watt ciascuno sarebbe stato necessario uno

châssis mastodontico, ed i costi sarebbero

ovviamente saliti a valori incompatibili con

il posizionamento di catalogo di questo

componente. Chi non volesse rinunciare

agli autoformer, e non avesse problemi di

budget, può assemblare in modi vari gli al-

tri finali stereo e mono McIntosh, nonché e

soprattutto il formidabile MC303 a tre ca-

nali che provammo su AUDIO

REVIEW 306,

tuttavia, come detto nella descrizione ge-

nerale, anche MC8207 permette una forma

di ottimizzazione dell'erogazione in fun-

zione dell'impedenza di carico. Il commu-

tatore "Impedance" fissa la modalità di

connessione del secondario del trasforma-

tore di alimentazione: su "4" il secondario

attivo fornisce 85 Vac, su "8" si sale a 110

Vac, per tensioni rettificate a riposo pari a

circa 116 e 150 volt. La confluenza dei livel-

li avviene a valle dei rettificatori, il che ha

imposto lo sdoppiamento dei medesimi,

ottenendo però il vantaggio di mantenere

la continuità dell'alimentazione e quindi il

pratico annullamento del transitorio di

passaggio. Le protezioni, sulla base dei ri-

sultati delle misure, rimangono invariate, il

che significa in pratica che il livello di ali-

mentazione più alto è utile per massimiz-

zare l'erogazione su moduli di carico non

troppo bassi (maggiori di 5-6 ohm), mentre

quello minore permette non di estendere

verso il basso il limite minimo di modulo

pilotabile, bensì di evitare stress termici

inutili sui moduli bassi (fino a circa 3 ohm).

La costruzione del finale è quella che ci si

aspetta da un McIntosh, ovvero basata sul-

le migliori tecniche industriali per quanto

attiene alla realizzazione delle piastre

stampate ed alla scelta della componenti-

stica, ma al contempo è ben evidente l'as-

semblaggio e l'ottimizzazione manuale

delle varie parti. L'alimentazione è unica

per tutti i canali, il relativo toroidale è

quindi particolarmente potente e tuttavia

perfettamente silenzioso in termini elettro-

meccanici, grazie da un lato alla sua qua-

lità intrinseca ma dall'altro anche al modo

in cui è bloccato e smorzato all'interno del-

lo châssis. Le schede di amplificazione so-

no quattro, ognuna ospitante due canali,

ovvero una di queste ha solo metà compo-

CINTOSH MX121 E MC8207

MCINTOSH MX121 E MC8207

42 AUDIOREVIEW n. 335 luglio-agosto 2012

Le capacità di interconnessione del

processore MX121 potrebbero

spaventare il profano, ma - anche non

considerando che la politica di vendita

della Casa pretende in pratica

l'acquisto presso un rivenditore

autorizzato, con conseguente

installazione - sul sito McIntosh sono

disponibili dei PDF specifici per la

descrizione delle connessioni, oltre a

quanto già illustrato nei manuali. La

disposizione delle prese di I/O è per

tipologia: in alto la riga di quelle

digitali, subito sotto quelle video,

ancora sotto le prese audio sbilanciate

ed alla base del pannello quelle audio

bilanciate. Come in tutti i Mac

esistono poi varie prese di

comunicazione verso altri componenti

della Casa ed una seriale RS232. C'è

anche una presa ethernet, il che

implicitamente indica che

l'apparecchio è compatibile con lo

standard DLNA (ed è anche

certificato DLNA 1.5).

Caso forse unico tra i finali a sette

canali, il McIntosh MC8207 dispone

solo di ingressi bilanciati, salvo che

per i due surround posteriori (o per

l'area di ascolto B, se viene

impiegata). I morsetti sono più

semplici rispetto a quelli montati nei

finali mono e stereo, ma pur sempre di

qualità molto elevata ed in grado di

serrare affidabilmente qualsiasi

terminazione. Da notare il selettore di

impedenza di carico, che controlla

l'inserimento dei rami più alti dei

secondari e quindi la tensione

rettificata (115 Vdc per i carichi da 4

ohm, 148 Vdc per quelli da 8 ohm).

nenti. Ogni canale monta tre coppie di fi-

nali bipolari NJL1302/3281, i ben noti

"thermal track" impiegati in tutte le ultime

generazioni di finali McIntosh a stato soli-

do e quindi visti l'ultima volta appena un

mese fa, all'interno del finale MC601. Per

chi non avesse letto le altre prove annotia-

mo che si tratta di dispositivi al contempo

potenti e veloci, ma soprattutto dotati di

una struttura interna che permette una

compensazione in temperatura pressoché

istantanea. Altro punto in comune con gli

altri finali Mac è l'illuminazione mediante

LED e fibre ottiche del pannello frontale.

L'interno del processore MX121 appare ec-

cezionalmente "semplice" alla luce della

complessità strutturale intrinseca di questo

tipo di componente, di gran lunga il più

tecnologicamente impegnativo di qualsiasi

altro presente in una catena audio od au-

dio-video dato che deve gestire sia segnali

analogici che digitali, ed in ambo i casi sia

di natura audio che video. Qui ci sono poi

le ulteriori complicazioni conseguenti so-

prattutto alla vastissima capacità ricettiva,

allo sdoppiamento bilanciato-sbilanciato di

parte delle connessioni ed alla compatibi-

lità AirPlay/DLNA. E tuttavia le connes-

sioni filari sono quasi assenti, grazie in pri-

mo luogo alla piastra verticale che inter-

connette le quattro maggiori PCB di rice-

zione a trattamento del segnale. Quella col-

locata più in alto gestisce quasi tutto ciò

che è digitale, ovvero l'input/output da

HDMI, SPDIF (elettrico ed ottico) ed ether-

net, ed è anche l'unica che necessariamente

deroga rispetto alla filosofia McIntosh del-

la massima discretizzazione possibile della

componentistica, visto l'altissimo livello di

integrazione necessario. Subito sotto è col-

locata l'area addetta ai segnali video analo-

gici, ed a seguire quelle di trattamento dei

segnali audio analogici e di I/O bilanciato

degli stessi. A differenza di molti altri pro-

cessori A/V l'alimentazione ha un "peso"

volumetrico notevole, occupando circa la

metà dell'area di base. Le due PCB poste ai

lati del caratteristico trasformatore in ferri-

te della Kitamura Kiden precedono e se-

guono il medesimo, asservendo una alle

funzioni di prefiltratura ed alimentazione

in stand-by e l'altra alla fornitura delle va-

rie tensioni in DC stabilizzate per i diversi

circuiti. Direttamente dietro il frontale, ed

alla massima distanza dai circuiti audio, c'è

infine la scheda di ricezione dei comandi e

controllo logico.

Conclusioni

Le conclusioni relative ai McIntosh tendono

ad assomigliarsi un po' tutte intorno a que-

sto concetto: "costano molto, ma vanno be-

nissimo e sono costruiti per durare molto a

lungo al massimo delle prestazioni". Della

coppia MX121 ed MC8207 non si può certo

dire diversamente, però si può aggiungere

che rappresentano probabilmente - specie

ovviamente il processore - i componenti

più tecnologicamente aggiornati del catalo-

go Mac, e che consentono di allestire un im-

pianto audio-video del più alto livello ma

con la raffinatezza audio riscontrabile solo

in prodotti di rango audiophile.

Fabrizio Montanucci

CINTOSH MX121 E MC8207

MCINTOSH MX121 E MC8207

AUDIOREVIEW n. 335 luglio-agosto 2012 43

L’ASCOLTO di Marco Cicogna

Di McIntosh i nostri lettori sanno tutto o quasi, inutile quindi per-

dersi in preamboli.

Qui però siamo di fronte ad un'accoppiata pre e finale davvero

particolare, nel senso che realizza una macchina da musica utile

per un ascolto multicanale di qualità audiophile. Sembrava che

tale genere di componenti fosse passato di moda negli ultimi an-

ni; in effetti i pre e finali multicanale “alla moda”, almeno tra gli

audiofili più tradizionali, non lo sono mai stati. Nella maggior

parte delle situazioni Home Theater la scelta cade su soluzioni “in-

tegrate”, talvolta anche di notevole livello sonoro. Tuttavia un com-

ponente di elevata qualità audio appositamente “dedicato” si

conferma una nicchia che oggi più che mai trova una ragione

d'essere. Il motivo principale sta nella disponibilità di software in

Blu-ray e lettori Blu-ray multistandard in grado di riprodurre anche

dischi audio multicanale come il SACD. In alcuni casi tali lettori

esibiscono (oltre a prestazioni video allo stato dell'arte) un notevo-

le livello costruttivo anche nella sezione audio, dando luogo a

prestazioni musicali che pochi anni fa sarebbero state impensabili

per macchine di questo tipo.

Ben venga allora la presenza del pre MX121 con il suo comple-

mentare finale MC8207, un “7x200” watt (sono proprio sette ca-

nali) concepito per impianti audio/video di alto profilo. In tal mo-

do si può dimostrare quale potenziale sonoro sia contenuto nelle

più attuali incisioni HD. Non mi riferisco tanto al materiale cine-

matografico, quanto al sempre più ampio settore musicale, dai

concerti sinfonici all'opera, dal balletto al musical, al rock, al

jazz.

Avrei dovuto installare questi Mc nel mio impianto, ma nella con-

citazione di avvio estate, pur con vacanze ridotte all'osso e dedi-

cate stavolta a soleggiate località mediterranee in piena crisi eco-

nomica, non è stato possibile. Per questo gli ascolti sono stati ef-

fettuati in redazione nella più semplice configurazione possibile,

ovvero quella in due canali. Sin qui nulla di strano, anzi, l'inseri-

mento in una catena due canali audiophile ha dimostrato quanto

anche nelle elettroniche di impostazione A/V un marchio come

McIntosh non perda la propria identità musicale.

Un desiderio da appuntare in agenda: viste le premesse, biso-

gnerà fare in modo che al prossimo Top Audio a questa elettroni-

ca venga offerta una possibilità concreta di suonare nel modo

che più gli è consono. Mi aspetterei da parte del distributore na-

zionale una configurazione multicanale che abbandoni lo schema

del “solo cinema” per tirare fuori tutta la vocazione musicale di un

grande impianto. A tali condizioni sarà per me un piacere con-

durre delle dimostrazioni con il ricco materiale in Blu-ray musicale

di cui ormai disponiamo. Alta definizione in audio e in video, per

un piacere da condividere con tutta la famiglia. Puntiamo anche

su questo con forza e coraggio.

Nel frattempo, con la solida speranza di un Top Audio “importan-

te”, mi sono limitato a far suonare i McIntosh con vari sistemi di

altoparlanti presenti in redazione, a dimostrazione della versatilità

e notevole riserva di potenza. Tutto in rigoroso “flat” (e dire che il

pre consentirebbe ampi ritocchi ed adattamenti). Ho voluto segui-

re i canoni del buon audiofilo in una configurazione classica, che

comunque ci ha permesso di apprezzare l'impostazione neutra da

cui deriva una timbrica sana e naturale con tutti gli strumenti acu-

stici (scusate ma quelli amplificati poco o nulla mi giovano per ta-

le valutazione).

Mi piace cogliere il sottile equilibrio tra piacevolezza e vigore del

Mc, un tratto che definisce il suono dello storico marchio america-

no. È il caso delle Sonate per violoncello e contrabbasso di Boc-

cherini (incisione Hyperion) in cui è fondamentale che il sistema

non faccia “perdere di vista” il ruolo di ciascuno strumento, al

tempo stesso consentendo una naturale omogeneità del suono

d'insieme. Incisiva quanto basta la presenza, corposo, rugoso e

brillante nell'andamento il contrabbasso, primus inter pares che

affonda con decisione nel registro grave dello spettro acustico. È

il caso ancora dei Concerti per pianoforte di Mozart (Schiff, Dec-

ca), con il solista ben delineato nel raffinato ruscellare di note; il

contorno della piccola orchestra si mantiene appena indietro, de-

cisa la raffigurazione del supporto dei legni, così importanti nelle

partiture del salisburghese. Il passaggio inevitabile del nostro CD

test strumentale dimostra la coerenza dell'elettronica nel proporre

le diverse impronte sonore di un software tanto differenziato, allo

stesso tempo domando senza snaturare il “colore” peculiare di

ciascun diffusore utilizzato, come sempre dovrebbe fare un buon

amplificatore. In termini puramente energetici si apprezza la po-

tenza esuberante, un dato di targa importante ma non esclusivo,

che si abbina ad un buon controllo nel basso con le grandi per-

cussioni orchestrali mai al di sopra delle righe.

Non ci resta che ascoltarlo in multicanale. Voi che aspettate?

McIntosh MC8207 Manuale del proprietario

Marca: McIntosh

Modello: MC8207

Tipo: Manuale del proprietario

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