AKG C 1000 S Manuale del proprietario

C 1000 S

Bedienungsanleitung. . . . . . . . . . . . . . . . . . . S. 2

Bitte vor Inbetriebnahme des Gerätes lesen!

User Instructions. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 14

Please read the manual before using the equipment!

Mode d’emploi. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 25

Veuillez lire cette notice avant d’utiliser le système!

Istruzioni per l’uso. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 37

Prima di utilizzare l’apparecchio, leggere il manuale

Modo de empleo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 48

¡Sirvase leer el manual antes de utilizar el equipo!

Instruções de uso . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 60

Por favor leia este manual antes de usar o equipamento!

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1.1 Indicazione

per la sicurezza

1.2 In dotazione

1.3 Accessori

opzionali

1.4 Breve

descrizione

Controllate per favore se l’apparecchio che volete collegare al

microfono corrisponde alle norme di sicurezza vigenti e se è

dotato di una messa a terra di sicurezza.

Controllate per favore se la confezione contiene tutti i compo-

nenti di cui sopra. Se manca qualcosa rivolgetevi al vostro

rivenditore AKG.

Il microfono a condensatore C 1000 S dalla caratteristica cardioi-

de/ipercardioide è stato sviluppato appositamente per l’impiego

vocale e strumentale professionale sul palco, ma anche nello stu-

dio di registrazione o radio. Potete usare il microfono o con bat-

teria interna da 9 V o con alimentazione phantom esterna (da 9 a

1 Indicazione per la sicurezza / Descrizione

37

C 1000 S SA 63 W 1000

PPC 1000 PB 1000 Valigetta

• Cavo microfonico MK 9/10: cavo lungo 10 m,

schermato, a 2 poli, con connettore XLR e

accoppiamento XLR

• Supporti per pavimento

ST 102A, ST 200, ST 305

• Alimentatori phantom

N 62, N 66

52 V secondo DIN 45596) e collegarlo direttamente a mixer, regi-

stratori ecc.

Il pregiato trasduttore a condensatore Backplate ottimizza,

insieme alla sospensione elastica della capsula, la soppressio-

ne di rumori prodotti da mani e cavi. Il fusto microfonico è rea-

lizzato in alluminio massiccio, con bossola svitabile in ottone e

una griglia stabile in acciaio inossidabile. Il microfono è dotato

di un connettore XLR a 3 poli secondo norma internazionale.

Polar Pattern Converter PPC 1000

Il Polar Pattern Converter PPC 1000 viene infilato sulla capsula

e trasforma la caratteristica cardioide del microfono in una

caratteristica ipercardioide. Il microfono diventa così meno sen-

sibile al suono che arriva dai lati o dal retro il che è di vantag-

gio quando sul palco usate altoparlanti monitor.

Presence Boost Adapter PB 1000

Il Presence Boost Adapter PB 1000 ottimizza l’intelligibilità del

parlato grazie all‘enfatizzazione della sensibilità di circa 5 dB,

tra 5 kHz e 9 kHz.

Interruttore on/off

Il microfono è dotato di un interruttore on/off, per risparmiare la

batteria. L’interruttore è disposto in una rientranza per evitare

che venga azionato involontariamente.

LED di controllo BATT CHECK

Questo LED indica lo stato di carica della batteria:

- Il LED al momento dell’inserimento si accende brevemente

e si spegne: batteria o.k.

- Il LED è acceso: le batterie saranno scariche tra circa 60

minuti.

Avvertenza:

Se gestite il microfono con alimentazione phantom, il LED di

controllo rimane sempre scuro.

1 Descrizione

38

2.1 Generalità

2.2 Alimentazione

con batteria

2.2.1 Come

inserire/sostituire

e testare la

batteria

Fig. 1: Come inserire

la batteria

Vedi fig. 1.

Il C 1000 S è un microfono a condensatore e ha quindi bisogno

di alimentazione con corrente. L’alimentazione mediante la bat-

teria interna da 9 V vi permette di gestire il microfono senza per-

dita qualitativa, indipendentemente da alimentazione phantom

esterna. Se usate un’alimentazione phantom esterna, il

microfono si porta automaticamente da gestione con batteria a

gestione con alimentazione phantom.

Il microfono è dotato di un’uscita simmetrica con connettore

XLR a 3 poli:

Pin 1 = massa

Pin 2 = filo audio (inphase)

Pin 3 = filo audio

Potete collegare il microfono sia ad ingressi microfonici simme-

trici con o senza alimentatzione phantom che a quelli asimme-

trici.

1. Svitate la griglia (1).

2. Aprite l’archetto di fissaggio (2).

3. Inserite la batteria nello scomparto batteria rispettando l’in-

dicazione "+" e "-" e le rientranze per i poli.

Non è possibile inserire la batteria se i poli sono invertiti.

4. Chiudete l’archetto di fissaggio (2).

5. Fate ritornare lo scomparto batteria.

6. Riavvitate la griglia (1) sul microfono.

7. Inserite il microfono portando l’interruttore on/off (3) in posi-

zione "ON".

Il LED di controllo (4) si accende brevemente. Se la batteria

è in buono stato, il LED di controllo (4) si spegne.

2 Alimentazione e collegamento

39











2.2.2

Collegamento

ad un ingresso

simmetrico

Fig. 2:

Collegamento

tramite cavo XLR

simmetrico

Vedi fig. 2.

2.2.3

Collegamento

ad un ingresso

asimmetrico

Fig. 3:

Collegamento

tramite cavo

asimmetrico

Vedi fig. 3.

Avvertenza:

Se il LED di controllo (4) non si accende brevemente, la bat-

teria è scarica. Inserite una batteria nuova.

Se il LED di controllo (4) comincia a rimanere acceso, la bat-

teria sarà scarica tra circa 60 minuti. Sostituite la batteria al

più presto con una nuova.

Usate un cavo XLR di tipo commerciale, p.e. il cavo MK 9/10 di

AKG (accessorio opzionale).

La lunghezza del cavo non ha nessun influsso sulla qualità del

segnale.

Se volete collegare il microfono ad un ingressso microfonico

asimmetrico (presa jack da 6,3 mm), usate un cavo con accop-

piamento XLR e connettore jack mono da 6,3 mm. Cavi di que-

sto tipo sono disponibili nei negozi specializzati in articoli musi-

cali.

Tenete presente che i cavi asimmetrici possono assorbire,

come un’antenna, irradiazioni da campi magnetici (cavi di rete,

cavi della luce, elettromotori ecc.). Nel caso di cavi la cui lun-

ghezza supera i 5 m, questo fenomeno può causare ronzìi ed

altri rumori disturbanti.

2 Alimentazione e collegamento

40

2.3 Alimentazione

phantom

Fig. 4:

Collegamento ad

uscita simmetrica

con alimentazione

phantom

Vedi fig. 4.

Avvertenza:

3.1 Montaggio del

PPC 1000 o

PB 1000

Fig. 5: Come mon-

tare il PPC 1000/

PB 1000.

Vedi fig. 5.

Importante!

1. Collegate il microfono mediante un cavo microfonico XLR

(p.e. il cavo opzionale MK 9/10 della AKG) ad un ingresso

microfonico XLR simmetrico con alimentazione phantom.

2. Inserite l’alimentazione phantom. (Leggete al riguardo le

istruzioni per l’uso del rispettivo apparecchio.)

Il microfono si porta automaticamente da gestione con bat-

teria a gestione con alimentazione phantom e il LED di con-

trollo viene disattivato.

Non dovete togliere la batteria dal microfono. Il LED di con-

trollo rimane scuro.

1. Svitate la griglia.

2. Applicate il PPC 1000 rispettivamente il PB 1000 (1) sulla

capsula microfonica (2) effettuando un leggero giro fino

all’arresto.

Quando montate e smontate il PPC 1000/PB 1000, assicu-

rate con la mano la capsula microfonica (2) nella sua

sospensione elastica (3) per non strappare involontaria-

mente la capsula dalla sospensione.

2 Alimentazione e collegamento

41

3 Impiego







3.2 Campi

d’impiego

3.3 Canto

3.3.1 Distanza

microfonica ed

effetto di

prossimità

3.3.2 Angolo di

incidenza del

suono

Fig. 6: Posizione

tipica del microfono

Raccomandiamo il C 1000 S per i seguenti impieghi sul palco

ed in studio:

Canto Strumenti

Solisti Ottoni

Coro Legni

Chitarra acustica

Hi-Hat

Piatti

Snare/Toms

Un microfono per canto vi offre diverse possibilità di variare il

suono della vostra voce riprodotto dall’impianto di sonorizza-

zione.

Osservate per favore i seguenti avvertimenti per poter impiega-

re il vostro microfono in modo ottimale.

Fondamentalmente, la Vostra voce guadagnerà in pienezza e

morbidezza in funzione della vicinanza tra le labbra ed il

microfono; ad una maggior distanza dal microfono si produce

invece uno spettro acustico di maggior riverbero e più distante,

poiché viene esaltata l’acustica dell’ambiente.

Potrete quindi conferire alla Vostra voce un suono aggressivo,

neutro o carezzevole, semplicemente modificando la distanza

dal microfono.

L’effetto di prossimità si produce nella zona di immediata pros-

simità alla fonte sonora meno di 5 cm) e provoca una forte esal-

tazione dei bassi. Può conferire maggiore voluminosità alla

voce oppure un suono intimo, marcato dalle tonalità basse.

Cantate lateralmente rispetto al microfono o al di sopra del

microfono. In tal modo otterrete un suono equilibrato e naturale.

Se investite il microfono con la voce direttamente da davanti,

trasmettereste nel canto anche i rumori connessi alla respira-

zione, e i suoni occlusivi (p, t) e sibilanti (s, sc) verrebbero esal-

tati in maniera innaturale.

3 Impiego

42

3.3.3 Reazione

acustica

Fig. 7:

Posizionamento del

microfono per mini-

mizzare il rischio di

reazione

Vedi fig. 7.

Vedi fig. 7a.

Vedi capitolo 3.1 e

fig. 7b.

La reazione è determinata dal fatto che il suono emesso dal-

l’amplificatore viene in parte ripreso dal microfono che lo rein-

via, amplificato, all’altoparlante. A partire da un determinato

volume ("limite di reazione") questo segnale dà luogo, in un

certo qual modo, ad un circolo vizioso, per cui il fischio emes-

so dall’impianto si intensifica sempre più e può venir arrestato

solo diminuendo il volume.

Al fine di prevenire questo rischio, il microfono del microfono

dispone di una caratteristica direzionale cardioide. Vale a dire

che esso è particolarmente sensibile al suono che investe il

microfono da davanti (p. es. la voce), mentre quasi non registra

il suono che proviene dai lati o da dietro (p. es. dagli altoparlanti

monitor).

La massima sicurezza antireazione si ottiene posizionando le

casse PA davanti ai microfoni, vale a dire lateralmente sul mar-

gine anteriore del palco.

Se usate altoparlanti monitor, non puntate il vostro microfono

mai direttamente sui monitor o sugli altoparlanti dell’impianto di

sonorizzazione. Raccomandiamo di infilare il Polar Pattern

Converter PPC 1000 sulla capsula per cambiare la caratteristi-

ca del microfono da cardioide a ipercardioide. Il microfono

diventa così ancora più insensibile al suono che arriva dai lati o

dal retro, il pericolo di feedback diventa ancora minore.

La reazione può essere causata anche da risonanze (determi-

nate dall’acustica dell’ambiente), in particolare nella gamma di

frequenze bassa, indirettamente quindi dall’effetto di prossi-

mità. In questi casi spesso è sufficiente aumentare la distanza

dal microfono per interrompere la reazione.

3 Impiego

43

a b

Fig. 8: Tenere libere

le feritoie posteriori

di entrata del

suono!

Importante!

3.3.4 Intelligibilità

del parlato

3.4 Flauto

traverso

Fig. 9:

Posizionamento del

microfono per flauto

traverso

Per garantire la resistenza alla reazione del vostro microfo-

no, non chiudete mai con la mano le feritoie posteriori di

entrata del suono (1). In questo modo trasformereste la

caratteristica cardioide/ipercardioide in una caratteristica

omnidirezionale provocando così eventualmente reazione

già a volumi molto più bassi.

Per ottimizzare l’intelligibilità del parlato, potete infilare il

Presence Boost Adapter sulla capsula (vedi capitolo 3.1).

La distanza dal microfono dipende soprattutto dal genere del

pezzo musicale che si intende suonare. Per la musica pop e

jazz sarà preferibile mantenere una distanza ridotta dal microfo-

no (2–5 cm), poiché diminuendo la distanza dal microfono ven-

gono incrementati I rumori di soffio e della respirazione. In tal

caso, tuttavia, suonate un po’ al di sotto del microfono, onde

non esaltare eccessivamente tali rumori ovvero onde non

sovraccaricare il microfono esponendolo al soffio dello stru-

mento da una distanza estremamente ravvicinata.

Per la musica classica si desidera normalmente un suono meno

diretto, piuttosto ampio. Posizionate il microfono un pó al di

sopra dello strumento, ad una distanza di 10 cm a 20 cm circa.

Puntate il microfono verso lo strumento ad un'angolo di 90°.

3 Impiego

44



3.5 Sassofono

Fig. 10:

Posizionamento del

microfono per sas-

sofono

3.6 Chitarra

acustica

Fig. 11:

Posizionamento del

microfono per

chitarra acustica

Se il rumore delle valvole è per voi caratteristico per il suono del

sassofono o del pezzo musicale, puntate il microfono sul cen-

tro dello strumento.

Se i rumori delle valvole vi sembrano disturbanti, puntate il

microfono sul margine anteriore esterno della campana.

Se fate sporgere il microfono nella campana, avrete una forte

percentuale di rumori prodotti dall’aria.

La distanza microfonica ottimale è di 20 – 30 cm.

Sul palco dovete eventualmente avvicinarvi di più al microfono

(fino a 5 cm), per evitare feedback e diafonie di altri strumenti.

In questo caso dovete stare attenti a non suonare direttamente

nel microfono.

Se sul palco c’è molto rumore, orientate il microfono, da una

distanza di circa 20 cm, direttamente sul foro di risonanza. In

questo punto la chitarra suona più forte, anche se è un po‘

accentuata nei bassi.

Otterrete un sound più equilibrato se posizionate il microfono

sul ponticello o su un punto vicino al ponticello.

I pickup montati in alcuni tipi di chitarre acustiche trasmettono

molto bene i bassi e i centri, ma trascurano un po‘ gli alti.

Potete rimediare a questo svantaggio impiegando un microfo-

no addizionale. Portate indietro sul mixer i bassi ed i centri.

3 Impiego

45

4.1 Superficie del

microfono

4.2 Antisoffio

interno

Pulite la superficie della scatola del microfono con un panno

inumidito con acqua.

1. Svitate la griglia esterna del microfono in senso antiorario.

2. Tirate l'antisoffio fuori della griglia e lavatelo con acqua e

sapone.

3. Lasciate l'antisoffio asciugare per tutta la notte.

4. Rimettete l'antisoffio nella griglia esterna ed avvitate la gri-

glia sul microfono in senso orario.

46

4 Pulizia

5 Errori e rimedi

Nessun suono:

Distorsioni:

Il microfono con l’andar del

tempo ha un suono sempre

più cupo:

1. Mixer e/o amplificatore

sono disinseriti.

2. Fader del canale o rego-

latore principale del

mixer o regolatore del

volume dell’amplificato-

re sono in posizione

zero.

3. Il microfono non è colle-

gato al mixer o all’ampli-

ficatore.

4. Il connettore del cavo

non è inserito bene.

5. Il cavo è difettoso.

6. Non c’è tensione di ali-

mentazione.

7. Batteria scarica /Non c’è

batteria.

1. Il regolatore gain sul

mixer è aperto troppo.

2. L’ingresso del mixer è

troppo sensibile.

• Il filtro antisoffio interno

o esterno è sporco e

sopprime quindi le fre-

quenze alte.

1. Inserire il mixer e/o l’am-

plificatore.

2. Portare al livello deside-

rato il fader del canale o

il regolatore principale

del mixer o il regolatore

del volume dell’amplifi-

catore.

3. Collegare il microfono al

mixer o all’amplificatore.

4. Inserire di nuovo il con-

nettore del cavo.

5. Controllare il cavo e

sostituirlo se necessario.

6. Inserire l’alimentazione

phantom.

Controllare il cavo e

sostituirlo se necessario.

7. Controllare la batteria

/inserire una batteria.

1. Portare indietro il regola-

tore gain.

2. Inserire un preattenuatore

di 10 dB tra cavo

microfonico ed ingresso.

• Pulire l’antisoffio interno

o esterno.

Difetto Possibili cause Rimedio

6 Dati tecnici

47

Modo di funzionamento: microfono a condensatore con carica

permanente

Direttività: cardioide/ipercardioide (PPC 100

montato)

Risposta in frequenza: 50 - 20.000 Hz

Sensibilità: 6 mV/Pa (-44 dBV)

Pressione acustica limite per un coefficiente

di distorsione armonica dell'1%: 137 dB

Livello di pressione acustica equivalente

(CCIR 468-3): 32 dB

Livello di pressione acustica equivalente: 21 dB-A

Rapporto segnale/rumore (pond. A): 73 dB

Impedenza elettrica a 1000 Hz: 200 Ohm

Impedenza di carico raccomandata: ≥2000 Ohm

Tensione di alimentazione: alimentazione phantom universale 9

a 52 V o batteria di 9 V interna

Assorbimento: 2 mA circa

Connettore: XLR a 3 poli

Superficie: verniciata in argentino opaco

Dimensioni: lunghezza: 220 mm,

diametro mass.: 34 mm

Peso netto: 320 g

Peso brutto: 650 g

Questo prodotto corrisponde alla norma EN 50 082-1, presupposto che gli apparecchi

collegati siano conformi alle norme CE.

Risposta in frequenza Diagramma polare

(cardioide) (cardioide)

Risposta in frequenza Diagramma polare

(ipercardioide) (ipercardioide)

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6 Datos técnicos

59

Respuesta de frecuencia Diagrama polar

(cardioide) (cardioide)

Respuesta de frecuencia Diagrama polar

(hipercardioide) (hipercardioide)

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