AKG C 900 Manuale del proprietario

Bedienungsanleitung . . . . . . . . . . . . S. 2

Bitte vor Inbetriebnahme des Gerätes lesen!

User Instructions . . . . . . . . . . . . . . p. 12

Please read the manual before using the equipment!

Mode d’emploi . . . . . . . . . . . . . . . . p. 22

Veuillez lire cette notice avant d’utiliser le système!

Istruzioni per l’uso . . . . . . . . . . . . . p. 32

Prima di utilizzare l’apparecchio, leggere il manuale

Modo de empleo . . . . . . . . . . . . . . . p. 42

¡Sirvase leer el manual antes de utilizar el equipo!

Instruções de uso . . . . . . . . . . . . . . p. 52

Por favor leia este manual antes de usar o equipamento!

C 900

M

C 900

M

/TM 40

3511_C900M_fsch.qxd 12.07.2006 20:24 Uhr Seite 1

Überprüfen Sie bitte, ob das Gerät, an das Sie das Mikrofon

anschließen möchten, den gültigen Sicherheitsbestimmungen

entspricht und mit einer Sicherheitserdung versehen ist.

Kontrollieren Sie bitte, ob die Verpackung alle oben angeführ-

ten Teile enthält. Falls etwas fehlt, wenden Sie sich bitte an

Ihren AKG-Händler.

• Robustes Kondensator-Vokalmikrofon für den Einsatz auf

der Bühne

• Integriertes Wind- und Popfilter unterdrückt wirkungsvoll

Pop- und Atemgeräusche

• Elastische Lagerung des Wandlersystems reduziert Griff-

und Kabelgeräusche

• Hohe Rückkopplungssicherheit durch frequenz-

unabhängige nierenförmige Richtcharakteristik

• Presence Boost Adapter PB 1000 für optimale Sprach-

verständlichkeit

1.1 Sicherheits-

hinweis

1.2 Lieferumfang

1.3 Optionales

Zubehör

1.4 Besondere

Merkmale

2

1 Sicherheitshinweis/Beschreibung

• Mikrofonkabel MK 9/10: 10 m 2-polig geschirmtes

Kabel mit XLR-Stecker und XLR-Kupplung

• Sendermodul TM 40,

• Windschutz W 880

• Elastische Universal-Aufhängung H 30,

Stativanschluss SA 26

• Bodenstative ST 102A, ST 200,

ST 305

• Phantomspeisegeräte

N 62, N 66, B 18, B 15

1 C 900

M

oder C 900

M

/TM 40

1 PB 1000 1 SA 61 1 Etui

3511_C900M_fsch.qxd 12.07.2006 20:24 Uhr Seite 2

1.5 C 900

M

,

C 900

M

/TM 40

Abb. 1: Optionales

Sendermodul TM 40

• Sicherer Schutz des Mikrofonwandlers durch nahezu unde-

formierbare Gitterkappe aus Federstahl

• Einbauschacht für optionales Sendermodul TM 40

Das Kondensatormikrofon C 900

M

ist ein Vokalmikrofon für den

professionellen Einsatz auf der Bühne.

Der speziell auf Gesangsübertragung abgestimmte Frequenz-

gang und die nierenförmige Richtcharakteristik bieten Ihnen

einen ausgewogenen Sound und hohe Rückkopplungs-

sicherheit.

Eine robuste, nahezu unverformbare Gitterkappe aus Feder-

stahl und das stabile Zink-Alu-Druckgussgehäuse schützen

das Mikrofon und die Kapsel wirksam vor Beschädigungen im

harten Alltag "on the road".

Der Aussengrill dient zusammen mit dem darunterliegenden

Spezialgewebe als Windschutz, der Pop- und Atemgeräusche

sowie eine unnatürliche Überbetonung von Zischlauten zuver-

lässig ausschaltet.

Der mitgelieferte Presence Boost Adapter PB 1000 optimiert

die Sprachverständlichkeit durch eine Anhebung um etwa 5 dB

zwischen 5 kHz und 9 kHz.

Das C 900

M

ist mit einem abnehmbaren Anschlussmodul mit 3-

poligem XLR-Stecker ausgestattet. Sie können das C 900

M

sowohl an symmetrischen als auch asymmetrischen Mischpult-

und Verstärkereingängen betreiben.

Sie können das Mikrofon auf einfache

Weise in ein Drahtlos-Mikrofon umwan-

deln, indem Sie das XLR-Steckermodul

ausbauen und durch das optionale

Sendermodul TM 40 ersetzen.

1 Beschreibung

3

3511_C900M_fsch.qxd 12.07.2006 20:24 Uhr Seite 3

2.1 Allgemeines

Siehe Kapitel 2.2

und 2.3.

2.2 Eingang mit

Phantomspeisung

Abb. 2: Anschluss

an symmetrischen

Eingang

Siehe Abb. 2.

2.3 Eingang ohne

Phantomspeisung

Siehe Abb. 2.

Wichtig!

2.4

Asymmetrischer

Eingang

Abb. 3: Anschluss

an asymmetrischen

Eingang

Das C 900

M

ist ein Kondensatormikrofon und benötigt daher

eine Stromversorgung.

Das Mikrofon besitzt einen symmetrischen Ausgang mit 3-poli-

gem XLR-Stecker:

Stift 1 = Masse

Stift 2 = Tonader (inphase)

Stift 3 = Tonader

Sie können das Mikrofon sowohl an symmetrische

Mikrofoneingänge mit oder ohne Phantomspeisung als auch an

asymmetrische Mikrofoneingänge anschließen.

1. Schließen Sie das Mikrofon mit einem XLR-Mikrofonkabel

(z.B. dem optionalen MK 9/10 von AKG) an einen symmetri-

schen XLR-Mikrofoneingang mit Phantomspeisung an.

2. Schalten Sie die Phantomspeisung ein. (Lesen Sie dazu in

der Betriebsanleitung des jeweiligen Gerätes nach.)

1. Wenn Ihr Mischpult keine Phantomspeisung besitzt, schal-

ten Sie zwischen Mikrofon und Mischpulteingang ein AKG-

Phantomspeisegerät (N 62, N 66, B 18, B 15 - optional).

Wenn Sie andere als die von AKG empfohlenen Speise-

geräte verwenden, kann das Mikrofon beschädigt werden

und erlischt die Garantie.

Die Phantomspeisegeräte von AKG können Sie auch an einen

asymmetrischen Eingang anschließen.

4

2 Anschluss

2.2

2.3

C 900

M

C 900

M

Phantom

C 900

M

Phantom

3511_C900M_fsch.qxd 12.07.2006 20:24 Uhr Seite 4

Siehe Abb. 3.

Hinweis:

2.5 Optionales

Sendermodul

TM 40

Bauen Sie zuerst

das XLR-

Steckermodul aus:

Abb. 4: XLR-

Steckermodul

ausbauen

Siehe Abb. 4.

Bauen Sie das

Sendermodul ein:

Siehe Abb. 5.

Verwenden Sie dazu ein Kabel mit XLR-Stecker (weiblich) und

Mono-Klinkenstecker:

1. Verbinden Sie im XLR-Stecker mittels einer Drahtbrücke

Stift 1 mit Stift 3 und mit der Abschirmung.

2. Verbinden Sie die innere Ader des Kabels mit Stift 2 des

XLR-Steckers und der Spitze des Klinkensteckers.

Beachten Sie, dass asymmetrische Kabel Einstreuungen aus

Magnetfeldern (von Netz- und Lichtkabeln, Elektromotoren

usw.) wie eine Antenne aufnehmen können. Bei Kabeln, die län-

ger als 5 m sind, kann dies zu Brumm- und ähnlichen Stör-

geräuschen führen.

Mit dem optionalen Sendermodul TM 40 von AKG können Sie

Ihr Mikrofon jederzeit in ein Funkmikrofon verwandeln, das Sie

mit jedem Empfänger der Serie WMS 40 von AKG betreiben

können.

1. Öffnen Sie die Fixierungsschraube (1).

2. Ziehen Sie das XLR-Steckermodul (2) aus dem Mikrofon-

schaft heraus.

3. Damit Sie die Fixierungsschraube (1) nicht verlieren, drehen

Sie sie wieder in das Gewinde am XLR-Steckermodul hin-

ein.

1. Vergessen Sie nicht, den Zustand der Batterie im Sender-

modul zu kontrollieren. Legen Sie eine neue Batterie ein,

falls die derzeitige verbraucht ist oder sich gar keine

Batterie im Sendermodul befindet.

2. Halten Sie das Sendermodul (1) so, dass die Kontakte (2)

zum Mikrofon zeigen.

3. Schieben Sie das Sendermodul (1) so weit in den Mikrofon-

schaft hinein, bis das Sendermodul (1) hörbar einrastet.

2 Anschluss

5

1

2

3511_C900M_fsch.qxd 12.07.2006 20:24 Uhr Seite 5

Abb. 5:

Sendermodul

einbauen

Hinweis:

Wenn Sie das

Sendermodul

wieder gegen das

XLR-Steckermodul

austauschen

wollen:

Abb. 6:

Sendermodul

ausbauen

Siehe Abb. 6.

Das Sendermodul verriegelt sich automatisch, die elektri-

schen Kontakte zum Mikrofon werden automatisch herge-

stellt.

Näheres zum Einlegen, Tauschen und Testen der Batterie

sowie zum Einstellen und Betrieb des Sendermoduls finden

Sie in der Bedienungsanleitung des Sendermoduls TM 40.

1. Führen Sie einen Kugelschreiber, kleinen Schraubenzieher

oder ähnlichen spitzen Gegenstand in die Öffnung (1) im

Mikrofonschaft ein und drücken Sie nach innen.

Das Sendermodul (2) wird entriegelt und gleitet ca. 2 mm

aus dem Mikrofonschaft heraus.

2. Ziehen Sie das Sendermodul (2) vom Mikrofon ab.

3. Drehen Sie die Fixierungsschraube (4) aus dem XLR-

Steckermodul (3) heraus.

4. Schieben Sie das XLR-Steckermodul (3) bis zum Anschlag

in den Mikrofonschacht hinein.

5. Fixieren Sie das XLR-Steckermodul (3), indem Sie die

Fixierungsschraube (4) fest anziehen.

2 Anschluss

6

1

2

4

2

1

3

3511_C900M_fsch.qxd 12.07.2006 20:24 Uhr Seite 6

Hinweis:

3.1 Einleitung

3.2

Besprechungs-

abstand und

Naheffekt

3.3 Schall-

einfallswinkel

Siehe Abb. 7.

Abb. 7: Typische

Mikrofonposition

Sie können das Sendermodul auch ausbauen, indem Sie das

Sendermodul einfach nur kräftig aus dem Mikrofon heraus-

ziehen. Achten Sie darauf, das Sendermodul dabei nicht am

Batteriefachdeckel anzufassen. (Sie würden sonst lediglich das

Batteriefach öffnen.)

Ein Gesangsmikrofon bietet Ihnen viele Möglichkeiten, den

Klang Ihrer Stimme, wie er durch die Beschallungsanlage wie-

dergegeben wird, zu gestalten.

Beachten Sie bitte die folgenden Hinweise, um Ihr Mikrofon

optimal einsetzen zu können.

Die folgenden Kapitel gelten sowohl für die kabelgebundene

Ausführung des C 900

M

als auch für das Mikrofon mit einge-

bautem optionalem Sendermodul TM 40.

Grundsätzlich wird Ihre Stimme umso voller und weicher wie-

dergegeben, je kürzer der Abstand zwischen den Lippen und

dem Mikrofon ist, während bei größerer Mikrofondistanz ein

halligeres, entfernteres Klangbild zustande kommt, da die

Akustik des Raumes mehr zur Geltung kommt.

Sie können daher Ihre Stimme aggressiv, neutral oder einschmei-

chelnd klingen lassen, indem Sie den Mikrofonabstand verändern.

Der Neheffekt tritt im unmittelbaren Nahbereich der

Schallquelle (weniger als 5 cm) auf und bewirkt eine starke

Betonung der Tiefen. Er verleiht Ihrer Stimme einen voluminö-

seren, intimen, bassbetonten Klang.

Singen Sie seitlich auf das

Mikrofon oder über den

Mikrofonkopf hinweg. So

erhalten Sie einen ausgewo-

genen, naturgetreuen Klang.

Wenn Sie direkt von vorne auf

das Mikrofon singen, werden

nicht nur Atemgeräusche mit-

übertragen, sondern auch

Verschlusslaute (p, t) und

Zischlaute (s, sch, tsch) un-

natürlich hervorgehoben.

2 Anschluss

7

3 Anwendung

3511_C900M_fsch.qxd 12.07.2006 20:24 Uhr Seite 7

3.4 Rückkopplung

Abb. 8:

Mikrofonaufstellung

für minimale

Rückkopplung

Siehe Abb. 8.

Die Rückkopplung

kommt dadurch

zustande, dass

ein Teil des von

den Lautsprechern

abgegebenen

Schalls vom Mikro-

fon aufgenommen

und verstärkt

wieder den Laut-

sprechern zugelei-

tet wird. Ab einer

bestimmten

Lautstärke (der Rückkopplungsgrenze) läuft dieses Signal

gewissermaßen im Kreis, die Anlage heult und pfeift und kann

nur durch Zurückdrehen des Lautstärkereglers wieder unter

Kontrolle gebracht werden.

Um dieser Gefahr zu begegnen, hat das Mikrofon eine nieren-

förmige Richtcharakteristik. Das bedeutet, dass es für Schall,

der von vorne einfällt (die Stimme) am empfindlichsten ist,

während es auf seitlich einfallenden Schall oder Schall, der von

hinten auftrifft (z.B. von Monitorlautsprechern), kaum anspricht.

Minimale Rückkopplungsneigung erreichen Sie, indem Sie die

PA-Lautsprecher vor den Mikrofonen (am vorderen Bühnen-

rand) aufstellen.

Wenn Sie Monitorlautsprecher verwenden, lassen Sie Ihr

Mikrofon nie direkt auf die Monitore oder die PA-Lautsprecher

zeigen.

Rückkopplung kann auch durch Resonanzerscheinungen (als

Folge der Raumakustik), besonders im unteren Frequenz-

bereich, ausgelöst werden, also indirekt durch den Naheffekt. In

diesem Fall brauchen Sie oft nur den Mikrofonabstand zu ver-

größern, um die Rückkopplung zum Abreissen zu bringen.

3 Anwendung

8

3511_C900M_fsch.qxd 12.07.2006 20:24 Uhr Seite 8

3.5 Begleitchor

Abb. 9:

Mikrofonaufstellung

für Begleitduo

3.6 PB 1000

Montieren

Abb. 10: Kapsel

ohne (a) und mit (b)

PB 1000

Wichtig!

4.1 Gehäuse-

oberfläche

4.2 Innen-

windschutz

1. Lassen Sie nie mehr als

zwei Personen in ein

gemeinsames Mikrofon

singen.

2. Achten Sie darauf, dass

der Schalleinfallswinkel nie

größer als 35° ist.

Das Mikrofon ist für seit-

lich einfallenden Schall

sehr unempfindlich. Wenn

die beiden VokalistInnen

aus einem größeren Win-

kel als 35° auf das Mikro-

fon singen, müssten Sie den Pegelregler des Mikrofon-

kanals so weit aufziehen, dass die Rückkopplungsgefahr zu

groß würde.

1. Schrauben Sie

die Gitter-

kappe ab.

2. Setzen Sie

den PB 1000

mit einer leich-

ten Drehbewegung bis zum Anschlag auf die Mikrofon-

kapsel auf.

Sichern Sie beim Montieren und Demontieren des PB 1000

die Mikrofonkapsel in der elastischen Gummilagerung mit

der Hand, um die Kapsel nicht versehentlich aus der

Lagerung zu reißen.

Reinigen Sie die Gehäuseoberfläche des Mikrofons mit einem

mit Wasser befeuchteten Tuch.

1. Schrauben Sie die Gitterkappe des Mikrofons gegen den

Uhrzeigersinn ab.

2. Nehmen Sie den Windschutz aus der Gitterkappe heraus

und reinigen Sie den Windschutz mit Seifenwasser.

3. Lassen Sie den Windschutz über Nacht trocknen.

4. Legen Sie den Windschutz in die Gitterkappe ein und

schrauben Sie die Gitterkappe im Uhrzeigersinn auf das

Mikrofon auf.

3 Anwendung

9

4 Reinigung

a

b

3511_C900M_fsch.qxd 12.07.2006 20:24 Uhr Seite 9

5 Fehlerbehebung

10

Kein Ton.

Verzerrungen.

Mikrofon klingt mit der

Zeit immer dumpfer.

1. Mischpult und/oder

Verstärker ausgeschaltet.

2. Kanal- oder Summen-

Fader am Mischpult

oder Lautstärkeregler

des Verstärkers steht

auf Null.

3. Mikrofon nicht an

Mischpult oder Verstärker

angeschlossen.

4. Kabelstecker nicht

richtig angesteckt.

5. Kabel defekt.

6. Keine Speisespannung.

7. Sendermodul aus- oder

stummgeschaltet.

8. Keine/leere Batterie im

Sendermodul.

9. Empfänger ausgeschal-

tet/nicht ans Mischpult

angeschlossen.

1. Gain-Regler am

Mischpult oder

Sendermodul nicht rich-

tig eingestellt.

2. Mischpulteingang zu

empfindlich.

• Verschmutzter

Innenwindschutz oder

Aussenwindschutz

dämpft hohe

Frequenzen.

1. Mischpult und/oder

Verstärker einschalten.

2. Kanal-oder Summen-

Fader am Mischpult

oder Lautstärkeregler

des Verstärkers auf

gewünschten Pegel

einstellen.

3. Mikrofon an Mischpult

oder Verstärker ansch-

ließen.

4. Kabelstecker nochmals

anstecken.

5. Kabel überprüfen und

falls nötig ersetzen.

6. Phantomspeisung ein-

schalten.

Phantomspeisegerät:

ans Netz anschließen

bzw. Batterie(n) einle-

gen.

Kabel überprüfen und

falls nötig ersetzen.

7. Sendermodul einschal-

ten.

8. Volle Batterie in

Sendermodul einlegen.

9. Empfänger

einschalten/an das

Mischpult anschließen.

1. Gain-Regler so einstel-

len, dass Verzerrungen

verschwinden.

2. 10-dB-Vorabschwächung

zwischen Mikrofonkabel

und Eingang stecken.

• Innenwindschutz bzw.

Aussenwindschutz

reinigen.

Fehler

Mögliche Ursache Abhilfe

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6 Technische Daten

11

Arbeitsweise: Kondensatormikrofon

Richtcharakteristik: Niere

Übertragungsbereich: 20-20.000 Hz

Empfindlichkeit: 6 mV/Pa (-44 dBV bez. auf 1 V/Pa)

Elektrische Impedanz bei 1000 Hz: ≤200 Ω

Empfohlene Lastimpedanz: ≥2000 Ω

Grenzschalldruckpegel für 1% / 3% Klirrfaktor: 139 / 142 dB SPL

Äquivalentschalldruckpegel: 17,5 dB (A) (nach DIN 45412)

Speisespannung: 9 - 52 V Universal-Phantomspeisung

Stromaufnahme: ca. 2 mA

Steckerart: XLR 3-polig

Oberfläche: mattschwarz

Abmessungen: L: 180 mm; ø: 50 mm

Gewicht (netto/brutto): 295 g / 650 g

Dieses Produkt entspricht der Norm EN 50 082-1, vorausgesetzt, dass nachgeschalte-

te Geräte CE-konform sind.

Frequenzgang Polardiagramm

3511_C900M_fsch.qxd 12.07.2006 20:24 Uhr Seite 11

1.1 Precaution

1.2 Unpacking

1.3 Optional

Accessories

1.4 Features

Please make sure that the piece of equipment your microphone

will be connected to fulfills the safety regulations in force in your

country and is fitted with a ground lead.

Check that the packaging contains all of the components listed

above. Should anything be missing, please contact your AKG

dealer.

• Rugged condenser microphone for vocal miking on stage.

• Built-in windscreen/pop filter for effective suppression of

pop and breath noise.

• Transducer shock mount reduces handling and cable noise.

• Frequency-independent cardioid polar response for high

gain before feedback.

• PB 1000 Presence Boost attachment for optimum intelligi-

bility of speech.

• Extremely resilient, spring-steel wire-mesh cap for extra

impact resistance.

• Installation slot for optional TM 40 transmitter module.

1 Precaution/Description

12

1 C 900

M

or

1 PB 1000 1 SA 61 1 micro-

C 900

M

/TM 40

phone bag

• MK 9/10 microphone cable: 10 m (30 ft.)

2-conductor shielded cable with 3-pin male and

3-contact female XLR connectors

• TM 40 transmitter module

• W 880 windscreen

• H 30 universal elastic suspension,

SA 26 stand adapter

• ST 102A, ST 200, ST 305

floor stands

• N 62, N 66, B 18, B 15

phantom power supplies

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1.5 C 900

M

,

C 900

M

/TM 40

Fig. 1: Optional

TM 40 transmitter

module.

The AKG C 900

M

is a vocal microphone for professional use on

stage.

A frequency response tailored to vocal reproduction and a car-

dioid polar pattern provide a smooth sound and high gain

before feedback.

A rugged front grill made of spring-steel wire mesh that is

extremely resistant to deformation and a sturdy zinc alloy die-

cast body effectively protect the microphone and transducer

element from damage on stage and on the road.

The outer steel wire mesh grille and a layer of a special fabric

form a very effective windscreen against pop and breath noise

and sibilance.

The supplied PB 1000 Presence Boost attachment provides a

boost of approx. 5 dB between 5 kHz and 9 kHz for optimum

intelligibility of speech.

The C 900

M

features a removable connection module with a 3-

pin XLR connector. You can connect the microphone to both

balanced and unbalanced mixer or amplifier inputs.

You can easily convert the microphone

into a wireless microphone. All you need

to do is remove the XLR connector mod-

ule and replace it with an optional TM 40

transmitter module.

1 Description

13

3511_C900M_fsch.qxd 12.07.2006 20:25 Uhr Seite 13

2.1 General

Refer to sections

2.2 and 2.3.

2.2 Input with

Phantom Power

Fig. 2: Connecting

to a balanced input.

Refer to fig. 2.

2.3 Input with No

Phantom Power

Refer to fig. 2.

Important!

2.4 Unbalanced

Input

Fig. 3: Connecting

to an unbalanced

input.

Refer to fig. 3.

The C 900

M

is a condenser microphone and therefore needs a

power supply.

The microphone provides a balanced output on a 3-pin male

XLR connector:

Pin 1: ground

Pin 2: hot

Pin 3: return

You can connect the microphone either to a balanced micro-

phone input with or without phantom power or an unbalanced

microphone input.

1. Use an XLR cable (e.g., the optional MK 9/10 from AKG) to

connect the microphone to a balanced XLR input with

phantom power.

2. Switch the phantom power on. (Refer to the manual of the

unit to which you connected your microphone.)

1. If your mixer provides no phantom power, connect an

optional AKG phantom power supply (N 62 E, N 66 E, B 18,

B 15) between the microphone and the mixer.

Using any power supply other than those recommended

by AKG may damage your microphone and will void the

warranty.

You may connect AKG phantom power supplies to unbalanced

inputs, too.

14

2 Interfacing

2.2

2.3

C 900

M

C 900

M

Phantom

C 900

M

Phantom

3511_C900M_fsch.qxd 12.07.2006 20:25 Uhr Seite 14

Note:

2.5 Optional

TM 40 Transmitter

Module

Start by removing

the XLR connec-

tor module:

Fig. 4: Removing

the XLR connector

module.

Refer to fig. 4.

Install the trans-

mitter module:

Refer to fig. 5.

Fig. 5: Installing the

transmitter module.

Use a cable with a female XLR connector and TS jack plug:

1. On the XLR connector, use a wire bridge to connect pin 1 to

pin 3 and the cable shield.

2. Connect the inside wire of the cable to pin 2 on the XLR

connector and the tip contact of the jack plug.

Unbalanced cables may pick up interference from stray mag-

netic fields near power or lighting cables, electric motors, etc.

like an antenna. This may introduce hum or similar noise when

you use a cable that is longer than 16 feet (5 m).

The optional TM 40 transmitter module allows you to convert

your microphone into a wireless microphone that you can use

with any WMS 40 Series receiver from AKG.

1. Open the fixing screw (1).

2. Pull the XLR connector module (2) out of the microphone

body.

3. To avoid losing the fixing screw (1), screw it into the thread-

ed hole (3) in the XLR connector module.

2 Interfacing

15

1

2

1

2

3511_C900M_fsch.qxd 12.07.2006 20:25 Uhr Seite 15

Refer to fig. 5.

Note:

Replacing the

transmitter

module with the

XLR connector

module:

Fig. 6: Removing

the transmitter

module.

Refer to fig. 6.

Note:

1. Do not forget to check the condition of the battery inside the

transmitter module. If the battery is dead or there is no bat-

tery inside the transmitter module, insert a new battery.

2. Hold the transmitter module (1) to align the contacts (2) with

the microphone.

3. Slide the transmitter module (1) into the microphone body to

the point that the transmitter module (1) will lock with an

audible click.

As the transmitter module locks in place, the electrical con-

nections to the microphone are made automatically.

For details on inserting, replacing, and testing the battery as

well as setting up and operating the transmitter module

refer to the TM 40 transmitter module manual.

1. Insert a ball point pen, small screwdriver, or similar pointed

object into the opening (1) in the microphone body and

press inward.

The transmitter module (2) will unlock and slide out of the

microphone body for about 0.1 inch.

2. Pull the transmitter module (2) out of the microphone.

3. Unscrew the fixing screw (4) from the XLR connector mod-

ule (3).

4. Slide the XLR connector module (3) into the microphone

body to the stop.

5. To fix the XLR connector module (3), screw the fixing screw

(4) down firmly.

Alternatively, you can remove the transmitter module simply by

pulling it out of the microphone body with just enough force to

unlock it. Make sure not to grasp the transmitter module by the

battery compartment. (If you did, you would only open the bat-

tery compartment.)

2 Interfacing

16

4

2

1

3

3511_C900M_fsch.qxd 12.07.2006 20:25 Uhr Seite 16

3.1 Introduction

3.2 Working

Distance and

Proximity Effect

3.3 Angle of

Incidence

Fig. 7: Typical

microphone

position.

3.4 Feedback

Fig. 8: Microphone

placement for maxi-

mum gain before

feedback.

A handheld vocal microphone provides many ways of shaping

the sound of your voice as it is heard over the sound system.

The following sections contain useful hints on how to use your

microphone for best results.

The following sections apply to both the hardwire C 900

M

and

the wireless version with an optional TM 40 transmitter module

installed.

Basically, your voice will sound the bigger and mellower, the

closer you hold the microphone to your lips. Moving away from

the microphone will produce a more reverberant, more distant

sound as the microphone will pick more of the room’s rever-

beration.

You can use this effect to make your voice sound aggressive,

neutral, insinuating, etc. simply by changing your working dis-

tance.

Proximity effect is a more or less dramatic boost of low fre-

quencies that occurs when you sing into the microphone from

less than 2 inches. It gives more "body" to your voice and an

intimate, bass-heavy sound.

Sing to one side of the micro-

phone or above and across

the microphone’s top. This

provides a well-balanced, nat-

ural sound.

If you sing directly into the

microphone, it will not only

pick up excessive breath

noise but also overemphasize

"sss", "sh", "tch", "p", and "t"

sounds.

Feedback is the

result of part of

the sound project-

ed by a speaker

being picked up

by a microphone,

fed to the amplifi-

er, and projected

again by the

speaker. Above a

specific volume or

"system gain"

setting called

the feedback

17

3 Using Your Microphone

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Refer to fig. 8.

3.5 Backing

Vocals

Fig. 9: Two vocalists

sharing a micro-

phone.

3.6 Installing the

PB 1000

Fig. 10: Capsule

without (a) and with

(b) PB 1000.

Important!

threshold, the signal starts being regenerated indefinitely, mak-

ing the sound system howl and the sound engineer des-

perately dive for the master fader to reduce the volume and

stop the howling.

To increase usable gain before feedback, the microphone has a

cardioid polar pattern. This means that the microphone is most

sensitive to sounds arriving from in front of it (your voice) while

picking up much less of sounds arriving from the sides or rear

(from monitor speakers for instance).main ("FOH") speakers in

front of the microphones (along the front edge of the stage).

If you use monitor speakers, be sure never to point any micro-

phone directly at the monitors, or at the FOH speakers.

Feedback may also be triggered by resonances depending on

the acoustics of the room or hall. With resonances at low fre-

quencies, proximity effect may cause feedback. In this case, it

is often enough to move away from the microphone a little to

stop the feedback.

1. Never let more than two

persons share a micro-

phone.

2. Ask your backing vocalists

never to sing more than

35 degrees off the micro-

phone axis.

The microphone is very

insensitive to off-axis

sounds. If the two vocalists

were to sing into the micro-

phone from a wider angle

than 35 degrees, you may

end up bringing up the fader of the microphone channel far

enough to create a feedback problem.

1. Unscrew and

remove the wire

mesh cap.

2. Slip the PB 1000

on the micro-

phone cap-

sule to the stop, slightly turning the attachment as you push

it home.

When installing or removing the PB 1000, make sure to grip

the capsule and shock mount firmly with your thumb and

forefinger in order to prevent the capsule being severed

from the shock mount.

3 Using Your Microphone

18

a

b

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4.1 Microphone

Body

4.2 Internal

Windscreen

To clean the surface of the microphone body, use a soft cloth

moistened with water.

1. Unscrew the front grill from the microphone CCW.

2. Remove the windscreen from the from grill and wash the

windscreen in soap suds.

3. Allow the windscreen to dry overnight.

4. Replace the windscreen in the front grill and screw the front

grill on the microphone CW.

19

4 Cleaning

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5 Troubleshooting

No sound.

Distortion.

Microphone sound

becomes duller

by and by.

1. Power to mixer and/or

amplifier is off.

2. Channel or master fader

on mixer, or volume

control on amplifier is at

zero.

3. Microphone is not con-

nected to mixer or

amplifier.

4. Cable connectors are

seated loosely.

5. Cable is defective.

6. No supply voltage.

7. Transmitter module is off

or muted.

8. No/dead battery in

transmitter module.

9. Receiver is off or not

connected to mixer.

1. Gain control on mixer or

transmitter module not

set correctly.

2. Mixer input sensitivity

too high.

• Internal or external

windscreen attenuates

high frequencies when

soiled.

1. Switch power to mixer

or amplifier on.

2. Set channel or master

fader on mixer or vol-

ume control on amplifier

to desired level.

3. Connect microphone to

mixer or amplifier.

4. Check cable connectors

for secure seat.

5. Check cable and

replace if damaged.

6. Switch phantom power

on.

Phantom power supply:

connect to power outlet

or insert battery (batter-

ies).

Check cable and

replace if necessary.

7. Switch transmitter mod-

ule on.

8. Insert new/fully charged

battery.

9. Switch receiver on or

connect to mixer.

1. Set gain control to stop

distortion.

2. Insert 10 dB preattenua-

tion pad between micro-

phone cable and input.

• Clean internal or exter-

nal windscreen.

Problem

Possible Cause Remedy

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