AKG C 5900 Manuale del proprietario

Bedienungsanleitung. . . . . . . . . . . . S. 2

Bitte vor Inbetriebnahme des Gerätes lesen!

User Instructions. . . . . . . . . . . . . . p. 12

Please read the manual before using the equipment!

Mode d’emploi. . . . . . . . . . . . . . . . p. 22

Veuillez lire cette notice avant d’utiliser le système!

Istruzioni per l’uso. . . . . . . . . . . . . p. 32

Prima di utilizzare l’apparecchio, leggere il manuale

Modo de empleo . . . . . . . . . . . . . . p. 42

¡Sirvase leer el manual antes de utilizar el equipo!

Instruções de uso . . . . . . . . . . . . . p. 52

Por favor leia este manual antes de usar o equipamento!

C 5900

M

C 5900

M

/TM 40

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1.1 Indicazione

per la sicurezza

1.2 In dotazione

1.3 Accessori

opzionali

1.4

Caratteristiche

particolari

Controllate per favore se l’apparecchio che volete collegare al

microfono corrisponde alle norme di sicurezza vigenti e se è

dotato di una messa a terra di sicurezza.

Controllate per favore se la confezione contiene tutti i compo-

nenti di cui sopra. Se manca qualcosa rivolgetevi al vostro

rivenditore AKG.

• Risposta in frequenza ideata specialmente per trasmissioni

di canto.

• Il filtro antisoffio ed antipopping sopprime efficientemente i

rumori pop e i rumori prodotti dal respiro.

• Filtro Bass Cut inseribile per sopprimere rumori disturbanti

a bassa frequenza.

• Enfatizzazione inseribile del livello d’uscita di 6 dB.

• Buona soppressione del feedback grazie alla direttività

supercardioide indipendente dalla frequenza.

• Brillante qualità di trasmissione grazie alla capsula microfo-

nica in tecnica a condensatore Backplate.

1 Indicazione per la sicurezza / Descrizione

32

• Cavo microfonico MK 9/10: cavo lungo 10 m,

schermato, a 2 poli, con connettore XLR

e accoppiamento XLR

• Modulo di trasmissione TM 40

• Filtri antisoffio W 23, W 3001

• Sospensione elastica universale H 30,

adattatore per supporto SA 26

• Supporti per pavimento

ST 102A, ST 200, ST 305

• Alimentatori phantom

N 62, N 66, B 18, B 15

1 C 5900

M

o C 5900

M

/TM 40

1 SA 61 1 valigetta per

microfono

1.5 C 5900

M

,

C 5900

M

/TM 40

Fig. 1: Forma ergo-

nomicamente otti-

mizzata della

scatola

•L’incorporata sospensione elastica a ragnatela del sistema

del trasduttore riduce i rumori prodotti dal tocco delle mani

e dal cavo.

• Sicura protezione del trasduttore microfonico grazie alla gri-

glia in acciaio per molle praticamente non deformabile.

• Rientranza per installare il modulo opzionale di trasmissione

TM 40.

Il C 5900

M

dell’AKG è un microfono a condensatore con diretti-

vità supercardioide, concepito per l’impiego vocale sul palco.

Una leggera enfatizzazione della sensibilità, tra 3 e 15 kHz, con-

sente alla voce di affermarsi anche in caso di volumi molto forti

sul palco e provvede alla buona intelligibilità del testo.

La robusta griglia, praticamente non deformabile, realizzata in

acciaio per molle, e la resistente scatola in zinco-alluminio pres-

sofuso proteggono il microfono e la capsula efficientemente dai

danni causati dalla dura routine "on the road".

Il selettore di livello (1) vi consente di enfatizzare il livello d’u-

scita del microfono di 6 dB, per adattarlo a ingressi meno sen-

sibili.

Il filtro Bass Cut inseribile (2) (-12 dB/ottava, a partire da

100 Hz) consente di sopprimere efficientemente rumori distur-

banti a bassa frequenza.

Il sistema del trasduttore è realizzato secondo il provato princi-

pio del condensatore Backplate. Un anello d’assorbimento rea-

lizzato in caucciù sintetico, disposto dietro il trasduttore, evita,

come uno spazio anecoico, la formazione di riflessioni e quindi

alterazioni della risposta in frequenza. I rumori prodotti dal cavo

e dal tocco delle mani vengono soppressi in ampia misura dalla

sospensione elastica integrata a ragnatela del trasduttore.

L’antisoffio interno riduce a un minimo i rumori pop, nonché

quelli causati dal vento e dal respiro.

Il C 5900

M

è dotato di un modulo di collegamento staccabile,

con connettore XLR a 3 poli. Potete impiegare il C 5900

M

sia

con ingressi mixer ed ingressi amplificatori simmetrici che

asimmetrici.

La forma ergonomicamente ottimizzata

della scatola garantisce assoluta funzio-

nalità ed eccellente facilità d’uso. Avete

sempre sotto pieno controllo il microfo-

no, indipendentemente dal tipo d’impie-

go.

1 Descrizione

33

1

2

Fig. 2: Modulo

opzionale di tra-

smissione TM 40

2.1 Indicazioni

generali

Vedi capitoli

2.2 e 2.3.

2.2. Ingresso con

alimentazione

phantom

Fig. 3:Collegamento

ad un ingresso sim-

metrico

Vedi fig. 3.

2.3 Ingresso

senza alimenta-

zione phantom

Potete trasformare il microfono facilmente

in un microfono senza filo smontando il

modulo ad innesto XLR e sostituendolo

con il modulo opzionale di trasmissione

TM 40.

Il C 5900

M

è un microfono a condensatore e ha quindi bisogno

di alimentazione.

Il microfono è dotato di un’uscita simmetrica con connettore

XLR a 3 poli.

Pin 1 = massa

Pin 2 = filo audio (inphase)

Pin 3 = filo audio

Potete collegare il microfono sia ad ingressi microfonici simme-

trici con o senza alimentatzione phantom che a quelli asimme-

trici.

1. Collegate il microfono ad un ingresso microfonico XLR sim-

metrico con alimentazione phantom servendovi di un cavo

microfonico XLR (p.e. l’opzionale MK 9/10 della AKG).

2. Inserite l’alimentazione phantom. (Leggete in merito le istru-

zioni per l’uso del rispettivo apparecchio.)

1. Se il vostro mixer non è dotato di alimentazione phantom, inter-

ponete tra microfono e ingresso sul mixer un alimentatore phan-

tom AKG opzionale (N 62, N 66, B 18, B 15). - Vedi fig. 3.

1 Descrizione

34

2 Collegamento

2.2

2.3

C 5900

M

C 5900

M

Phantom

Importante!

2.4 Ingresso

asimmetrico

Fig. 4:

Collegamento ad un

ingresso

asimmetrico

Vedi fig. 4.

Nota:

2.5 Modulo

opzionale di

trasmissione

TM 40

Smontate prima il

modulo ad

innesto XLR:

Fig. 5: Come smon-

tare il modulo ad

innesto XLR

Se usate alimentatori diversi da quelli raccomandati

dall’AKG, il microfono può subire danni e la garanzia si

estingue.

Gli alimentatori phantom dell’AKG possono venir collegato

anche ad un ingresso asimmetrico.

Usate un cavo con una presa XLR e una spina jack mono:

1. Nella presa XLR, collegate con un ponte a filo i contatti 1 e

3 e portateli sullo schermo del cavo.

2. Collegate il conduttore interno del cavo con il contatto 2

della presa XLR e la punta della spina jack.

Tenete presente che i cavi asimmetrici possono assorbire,

come un’antenna, irradiazioni da campi magnetici (cavi di rete,

cavi della luce, elettromotori ecc.). Nel caso di cavi la cui lun-

ghezza supera i 5 m, questo fenomeno può causare ronzìi ed

altri rumori disturbanti.

Con il modulo opzionale di trasmissione TM 40 dell’AKG pote-

te trasformare il vostro microfono in qualsiasi momento in un

radiomicrofono che potete impiegare con ogni trasmettitore

della serie WMS 40 dell’AKG.

2 Collegamento

35

C 5900

M

Phantom

1

2

Vedi fig. 5.

Montate il modulo

di trasmissione:

Fig. 6: Come mon-

tare il modulo di tra-

smissione

Vedi fig. 6.

Avvertenza:

Se volete

sostituire il

modulo di

trasmissione con

il modulo ad

innesto XLR:

Vedi fig. 7.

1. Aprite la vite di fissaggio (1).

2. Sfilate il modulo ad innesto XLR (2) dal gambo microfonico.

3. Per non perdere la vite di fissaggio (1), inseritela di nuovo

nella filettatura del modulo ad innesto XLR.

1. Non dimenticate di controllare lo stato della batteria nel

modulo di trasmissione. Inserite una nuova batteria se quel-

la attuale è consumata o se non c’è batteria nel modulo di

trasmissione.

2. Impugnate il modulo di trasmissione (1) in modo che i con-

tatti (2) puntino verso il microfono.

3. Infilate il modulo di trasmissione (1) nel gambo microfonico

fin quando il modulo di trasmissione (1) scatta udibilmente.

Il modulo di trasmissione si blocca automaticamente, i con-

tatti elettrici vengono realizzati automaticamente.

I dettagli relativi a come inserire, sostituire e testare la bat-

teria nonché come regolare ed impiegare il modulo di tra-

smissione sono contenuti nelle istruzioni per l’uso del

modulo di trasmissione TM 40.

1. Inserite una biro, un piccolo cacciavite o un altro oggetto

appuntito nell’apertura (1) disposta nel gambo microfonico

e premete verso l'interno del microfono. Il modulo di tra-

smissione (2) viene sbloccato ed esce per circa 2 mm dal

gambo microfonico.

2. Sfilate il modulo di trasmissione (2) dal microfono.

3. Girate la vite di fissaggio (4) fin quando esce dal modulo ad

innesto XLR (3).

4. Infilate il modulo ad innesto XLR (3) nel gambo microfonico

fino all’arresto.

5. Fissate il modulo ad innesto XLR (3) serrando bene la vite di

fissaggio (4).

2 Collegamento

36

1

2

Fig. 7: Come smon-

tare il modulo di tra-

smissione

Avvertenza:

3.1 Introduzione

3.2 Distanza

microfonica ed

effetto di

prossimità

Potete smontare il modulo di trasmissione anche sfilandolo

semplicemente dal microfono esercitando una certa pressione.

Fate attenzione di non prendere il modulo di trasmissione per il

coperchio dello scomparto batteria. (Facendo così aprireste

soltanto il coperchio dello scomparto batteria.)

Un microfono per canto vi offre diverse possibilità di variare il

suono della vostra voce riprodotto dall’impianto di sonorizza-

zione.

Osservate per favore i seguenti avvertimenti per poter impiega-

re il vostro microfono in modo ottimale.

I seguenti capitoli valgono sia per la versione con filo del

C 5900

M

che per il microfono con modulo opzionale di trasmis-

sione TM 40.

Fondamentalmente, la Vostra voce guadagnerà in pienezza e

morbidezza in funzione della vicinanza tra le labbra ed il

microfono; ad una maggior distanza dal microfono si produce

invece uno spettro acustico di maggior riverbero e più distante,

poiché viene esaltata l’acustica dell’ambiente.

Potrete quindi conferire alla Vostra voce un suono aggressivo,

neutro o carezzevole, semplicemente modificando la distanza

dal microfono.

L’effetto di prossimità si produce nella zona di immediata pros-

simità alla fonte sonora meno di 5 cm) e provoca una forte esal-

tazione dei bassi. Può conferire maggiore voluminosità alla

voce oppure un suono intimo, marcato dalle tonalità basse.

2 Collegamento

37

3 Impiego

3

4

1

2

3.3 Angolo di inci-

denza del suono

Fig. 8: Posizione

tipica del microfono

3.4 Reazione

Fig. 9:

Posizionamento del

microfono per mini-

mizzare il rischio di

reazione

Vedi fig. 9.

Cantate lateralmente rispetto

al microfono o al di sopra del

microfono. In tal modo otter-

rete un suono equilibrato e

naturale.

E investite il microfono con la

voce direttamente da davanti,

trasmettereste nel canto

anche i rumori connessi alla

respirazione, e i suoni occlusi-

vi (p, t) e sibilanti (s, sc) ver-

rebbero esaltati in maniera

innaturale.

La reazione è

determinata dal

fatto che il suono

emesso dall’am-

plificatore viene in

parte ripreso dal

microfono che lo

reinvia, amplifica-

to, all’altoparlan-

te. A partire da un

determinato volu-

me ("limite di rea-

zione") questo

segnale dà luogo, in un certo qual modo, ad un circolo vizioso,

per cui il fischio emesso dall’impianto si intensifica sempre più

e può venir arrestato solo diminuendo il volume.

Al fine di prevenire questo rischio, il microfono del microfono

dispone di una caratteristica direzionale supercardioide. Vale a

dire che esso è particolarmente sensibile al suono che investe

il microfono da davanti (p. es. la voce), mentre quasi non regi-

stra il suono che proviene dai lati o da dietro (p. es. dagli alto-

parlanti monitor).

La massima sicurezza antireazione si ottiene posizionando le

casse PA davanti ai microfoni, vale a dire lateralmente sul mar-

gine anteriore del palco.

Se usate altoparlanti monitor, non puntate il vostro microfono

mai direttamente sui monitor o sugli altoparlanti dell’impianto di

sonorizzazione.

La reazione può essere causata anche da risonanze (determi-

nate dall’acustica dell’ambiente), in particolare nella gamma di

frequenze bassa, indirettamente quindi dall’effetto di prossi-

mità. In questi casi spesso è sufficiente aumentare la distanza

dall microfono per interrompere la reazione.

3 Impiego

38

3.5 Coro di

accompagna-

mento

Fig. 10:

Posizionamento del

microfono per due

cantanti

4.1 Superficie del

microfono

4.2 Antisoffio

interno

1. Non lasciate mai cantare

più di due persone per

microfono.

2. Mantenete un angolo di

incidenza del suono di

massimo 35°.

Il microfono è molto insen-

sibile al suono che entra di

lato. Se i due vocalisti can-

tano verso il microfono da

un angolo maggiore di 35°,

dovreste regolare il livello

del canale microfonico in

modo tale che il pericolo di feedback diventerebbe troppo

grande.

Pulite la superficie della scatola del microfono con un panno

inumidito con acqua.

1. Svitate la griglia esterna del microfono in senso antiorario.

2. Tirate l'antisoffio fuori della griglia e lavatelo con acqua e

sapone.

3. Lasciate l'antisoffio asciugare per tutta la notte.

4. Rimettete l'antisoffio nella griglia esterna ed avvitate la gri-

glia sul microfono in senso orario.

3 Impiego

39

4 Pulizia

5 Errori e rimedi

40

Non c’è suono.

Distorsioni

Il suono del microfono

diventa sempre più cupo

con l’andar del tempo.

1. Mixer e/o amplificatore

disinserito.

2. Fader del canale o fader

principale sul mixer o

regolatore del volume

dell’amplificatore in

posizione zero.

3. Il microfono non è colle-

gato al mixer o all’ampli-

ficatore.

4. Il connettore del cavo

non è inserito bene.

5. Il cavo è difettoso.

6. Non c’è alimentazione.

7. Il modulo di trasmissio-

ne è silenziato o disinse-

rito.

8. Non c’è batteria nel

modulo di

trasmissione/la batteria

è scarica.

9. Il ricevitore è disinserito

/ non collegato al mixer.

1. Il regolatore Gain sul

mixer o sul modulo di

trasmissione non è

regolato bene.

2. L’ingresso del mixer è

troppo sensibile.

•L’antisoffio interno o

esterno è sporco e atte-

nua le frequenze alte.

1. Inserire il mixer e/o

amplificatore.

2. Portare il fader del cana-

le o il fader principale

sul mixer o il regolatore

del volume dell’amplifi-

catore sul livello deside-

rato.

3. Collegare il microfono al

mixer o all’amplificatore.

4. Inserire un’altra volta il

connettore del cavo.

5. Controllare il cavo e

sostituirlo se necessario.

6. Inserire l’alimentazione

phantom.

Alimentatore phantom:

collegarlo alla rete

oppure inserire batte-

ria(e).

Controllare il cavo e, se

necessario, sostituirlo.

7. Inserire il modulo di tra-

smissione.

8. Inserire una nuova bat-

teria nel modulo di tra-

smissione.

9. Inserire il ricevitore / col-

legarlo al mixer.

1. Portare il regolatore

Gain in posizione tale da

far sparire le distorsioni.

2. Inserire una preattenua-

zione da 10 dB tra cavo

microfonico ed ingresso.

• Pulire l’antisoffio interno

o quello esterno.

Errore

Possibile causa Rimedio

6 Dati tecnici

41

Modo di funzionamento: microfono a condensatore

Direttività: supercardioide

Risposta in frequenza: 20 - 20.000 Hz

Sensibilità: 6 mV/Pa (-44 dBV rif. a 1 V/Pa)

Impedenza elettrica a 1000 Hz: ≤200 Ω

Impedenza di carico raccomandata: ≥2000 Ω

Livello di pressione acustica limite per un coefficiente

di distorsione armonica di 1% / 3%: 139 / 142 dB SPL

Livello di pressione acustica equivalente: 17,5 dB (A) (secondo DIN 45412)

Tensione di alimentazione: alimentazione phantom universale 9 - 52 V

Assorbimento: 2 mA circa

Connettore: XLR a 3 poli

Superficie: nero opaco

Dimensioni: lunghezza: 186 mm, diametro: 50 mm

Peso netto/brutto: 290 / 970 g

Questo prodotto corrisponde alla norma EN 50 082-1, presupposto che gli apparecchi

collegati siano conformi alle norme CE.

Risposta in frequenza Diagramma polare

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