Behringer DEQ2496 Manuale del proprietario

Marca: Behringer

Modello: DEQ2496

Categoria: Mixer audio

Tipo: Manuale del proprietario

Istruzioni per l’uso

ULTRACURVE PRO DEQ2496

Ultra-High Precision 24-Bit/96 kHz Equalizer, Analyzer,

Feedback Destroyer and Mastering Processor

2 ULTRACURVE PRO DEQ2496 Istruzioni per l’uso

Indice

Istruzioni di sicurezza importanti ................................ 3

Diniego Legale ................................................................ 3

1. Introduzione .............................................................. 4

1.1 Prima di cominciare ............................................................ 4

1.2 Il manuale .............................................................................. 4

2. Elementi di Comando ................................................ 4

2.1 Il lato frontale ....................................................................... 4

2.2 Il retro...................................................................................... 5

3. Struttura dei Menu ed Elaborazione ....................... 5

3.1 Comando generale e rappresentazione

deldisplay ..................................................................................... 5

3.2 Il modulo equalizzatore ................................................... 6

3.3 Il menu WIDTH ..................................................................... 9

3.4 Il menu DYN .......................................................................... 9

3.5 Il menu UTILITY ................................................................. 10

3.6 Il menu I/O ........................................................................... 11

3.7 Il menu BYPASS .................................................................. 12

3.8 Il menu RTA (Real Time Analizer) ................................ 13

3.9 La funzione AUTO EQ (AEQ) .......................................... 13

3.10 Il menu MEMORY ............................................................ 14

3.11 Il menu METER ................................................................. 14

3.12 L’ingresso RTA/MIC ......................................................... 15

4. Applicazioni ............................................................. 15

4.1 Equalizzatore di somma nel

funzionamentodal vivo ......................................................... 15

4.2 L’impiego dell’ULTRACURVE PRO in studio ............. 16

5. Connettori ................................................................ 17

5.1 Connettori MIDI ................................................................. 17

5.2 Connettori analogici ........................................................ 17

5.3 Connettori digitali (AES/EBU e S/PDIF) ..................... 17

5.4 Connessione WORDCLOCK ........................................... 18

6. Software Operativo ................................................. 18

7. Speciche ................................................................. 18

7.1 MIDI-Implementation ......................................................20

3 ULTRACURVE PRO DEQ2496 Istruzioni per l’uso

Istruzioni di sicurezza

importanti

DINIEGO LEGALE

Attenzione

I terminali contrassegnati con il simbolo

conducono una corrente elettrica

su ciente a costituire un rischio di scossa elettrica.

Usareunicamente cavi per altoparlanti (Speaker) d’elevata

qualità con connettori jack TS da ¼"pre-installati.

Ognialtra installazione o modi ca deve essere e ettuata

esclusivamente da personale tecnico quali cato.

Questo simbolo, avverte, laddove appare,

della presenza di importanti istruzioni

perl‘uso e per la manutenzione nella

documentazione allegata. Si prega di consultare

ilmanuale.

Attenzione

Per ridurre il rischio di scossa elettrica

non rimuovere la copertura superiore

(olasezione posteriore). All‘interno non sono contenute

parti che possono essere sottoposte a riparazione da

parte dell‘utente. Interventi di riparazione possono essere

eseguiti solo da personale quali cato.

Attenzione

Al  ne di ridurre il rischio di incendi o

di scosse elettriche, non esporre questo

dispositivo alla pioggia ed all’umidità. L’apparecchionon

deve essere esposto a sgocciolamenti o spruzzi,

esull’apparecchio non devono essere posti oggetti

contenenti liquidi, ad esempio vasi.

Attenzione

Queste istruzioni per l’uso sono destinate

esclusivamente a personale di servizio

quali cato. Per ridurre il rischio di scosse elettriche non

e ettuare operazioni all’infuori di quelle contenute nel

manuale istruzioni. Interventi di riparazione possono

essere eseguiti solo da personale quali cato.

1. Leggere queste istruzioni.

2. Conservare queste istruzioni.

3. Fare attenzione a tutti gli avvertimenti.

4. Seguire tutte le istruzioni.

5. Non usare questo dispositivo vicino all’acqua.

6. Pulire solo con uno stro naccio asciutto.

7. Non bloccare alcuna fessura di ventilazione.

Installare conformemente alle istruzioni del produttore.

8. Non installare nelle vicinanze di fonti di calore

come radiatori, caloriferi, stufe o altri apparecchi

(ampli catoricompresi) che generano calore.

9. Non annullare l’obiettivo di sicurezza delle spine

polarizzate o con messa a terra. Le spine polarizzate

hanno due lame, con una più larga dell’altra. Unaspina

con messa a terra ha due lame e un terzo polo di terra.

La lama larga o il terzo polo servono per la sicurezza

dell’utilizzatore. Se la spina fornita non è adatta alla

propria presa, consultate un elettricista per la sostituzione

della spina.

10. Disporre il cavo di alimentazione in modo tale da

essere protetto dal calpestio e da spigoli taglienti e che

non possa essere danneggiato. Accertarsi che vi sia una

protezione adeguata in particolare nel campo delle

spine, del cavo di prolunga e nel punto in cui il cavo di

alimentazione esce dall’apparecchio.

11. L’apparecchio deve essere costantemente collegato

alla rete elettrica mediante un conduttore di terra in

perfette condizioni.

12. Se l’unità da disattivare è l’alimentatore o un

connettore per apparecchiature esterne, essa dovrà

rimanere costantemente accessibile.

13. Usare solo dispositivi opzionali/accessori speci cati

dal produttore.

14. Usare solo con

carrello, supporto,

cavalletto, sostegno o

tavola speci cate dal

produttore o acquistati con

l’apparecchio. Quandosi

usa un carrello, prestare

attenzione, muovendo il

carrello/la combinazione di apparecchi, anon ferirsi.

15. Staccare la spina in caso di temporale o quando non

si usa l’apparecchio per un lungo periodo.

16. Per l’assistenza tecnica rivolgersi a personale

quali cato. L’assistenza tecnica è necessaria nel caso in cui

l’unità sia danneggiata, per es. per problemi del cavo di

alimentazione o della spina, rovesciamento di liquidi od

oggetti caduti nell’apparecchio, esposizione alla pioggia

o all’umidità, anomalie di funzionamento o cadute

dell’apparecchio.

17. Smaltimento corretto di

questo prodotto: Questo simbolo

indica che questo prodotto non

deve essere smaltito con i ri uti

domestici, conformemente alle

disposizioni WEEE (2002/96/ CE)

e alle leggi in vigore nel vostro

paese. Questo prodotto deve essere consegnato ad

un centro autorizzato alla raccolta per il riciclaggio dei

dispositivi elettrici ed elettronici (DEE). Una gestione

inadeguata di questo tipo di ri uti potrebbe avere un

impatto negativo sull’ambiente e sulla salute a causa

delle sostanze potenzialmente pericolose generalmente

associate ai DEE. Al tempo stesso, lavostra collaborazione

per un corretto smaltimento di questo prodotto

contribuirà ad uno sfruttamento più e cace delle

risorse naturali. Per maggiori informazioni sui centri

di raccolta per il riciclaggio vi invitiamo a contattare

le autorità comunali della vostra città, gli enti addetti

allo smaltimento o il servizio per lo smaltimento dei

ri utidomestici.

LE SPECIFICHE TECNICHE E L’ASPETTO ESTETICO DEL

PRODOTTO POSSONO ESSERE SOGGETTI A VARIAZIONI

SENZA ALCUN PREAVVISO. LE INFORMAZIONI

CONTENUTE NELLA PRESENTE DOCUMENTAZIONE

SONO DA RITENERSI CORRETTE AL MOMENTO DELLA

STAMPA. TUTTI I MARCHI SONO DI PROPRIETÀ DEI

RISPETTIVI PROPRIETARI. MUSICGROUP NON SI

ASSUME ALCUNA RESPONSABILITÀ PER EVENTUALI

MANCANZE O PERDITE SUBITE DA CHIUNQUE ABBIA

FATTO AFFIDAMENTO COMPLETAMENTE O IN PARTE

SU QUALSIVOGLIA DESCRIZIONE, FOTOGRAFIA O

DICHIARAZIONE CONTENUTA NELLA PRESENTE

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POTREBBERO VARIARE LEGGERMENTE RISPETTO AL

PRODOTTO. I PRODOTTI MUSICGROUP SONO VENDUTI

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MANUALE D’USO È COPERTO DA COPYRIGHT. È VIETATA

LA RIPRODUZIONE O LA TRASMISSIONE DEL PRESENTE

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4 ULTRACURVE PRO DEQ2496 Istruzioni per l’uso

1. Introduzione

Molte grazie per la ducia che ci avete dimostrato con l’acquisto dell’ULTRACURVE

PRO DEQ2496. Questo apparecchio rappresenta un processore audio digitale di

alta qualità, su base DPS, con convertitori A/D e D/A da 24 bit/96 Hz integrati,

ottimale per applicazioni sia dal vivo che in studio.

L’ULTRACURVE PRO ore un gran numero di dierenti EQ (EQ graci,

EQparametrici ed EQ dinamici) e un analizzatore in tempo reale con funzione

Auto EQ, processori dinamici come compressore, espansore e limitatore di picco,

nonché numerose opzioni di collegamento digitali ed analogiche.

Ciò e molto altro ancora rendono il DEQ2496 una parte integrante del vostro

studio di registrazione o di masterizzazione dall’impiego assolutamente

universale e un vero e proprio arricchimento del vostro equipaggiamento live.

◊ Le seguenti istruzioni sono state scritte per rendervi famigliari i termini

specialistici in modo che possiate conoscere l’apparecchio in tutte le

sue funzioni. Dopo aver letto attentamente le istruzioni, conservatele,

in modo da poterle rileggere ogni volta che ne abbiate bisogno.

1.1 Prima di cominciare

1.1.1 Consegna

L‘ULTRACURVE PRO è stato imballato accuratamente in fabbrica, in modo tale

da garantirne un trasporto sicuro. Se ciononostante il cartone è danneggiato,

controllate immediatamente che l’apparecchio non presenti danni esterni.

◊ Nel caso di eventuali danni, NON rispediteci indietro l’apparecchio,

ma avvisate assolutamente per prima cosa il venditore e l’impresa

di trasporti, in quanto altrimenti potete perdere ogni diritto

all’indennizzo dei danni.

1.1.2 Messa in funzione

Fate in modo che vi sia un’areazione suciente e non ponete il DEQ2496 in

uno stadio nale o nelle vicinanze di fonti di calore, in modo da evitarne

ilsurriscaldamento.

◊ È assolutamente necessario sostituire i fusibili bruciati con fusibili del

valore corretto indicato nel capitolo “Specifiche”.

Il collegamento in rete avviene tramite il cavo di rete accluso con il collegamento

standard IEC ed è conforme alle norme di sicurezza vigenti.

◊ Tutti gli apparecchi devono essere assolutamente collegati a massa.

Per la vostra sicurezza personale non dovete in nessun caso eliminare o

rendere inefficace il collegamento a massa degli apparecchi o del cavo

di alimentazione.

1.1.3 Garanzia

Trovate il tempo di spedirci la cartolina di garanzia, completa in tutti i campi,

entro 14 giorni dalla data d’acquisto. Il numero di serie si trova sul lato superiore

dell’apparecchio. È anche possibile eettuare una registrazione online tramite la

nostra pagina Internet (behringer.com).

1.2 Il manuale

Questo manuale è realizzato in modo tale da darvi una panoramica degli

elementi di comando e da informarvi al contempo dettagliatamente sul loro

impiego. Se desiderate spiegazioni dettagliate su determinati argomenti,

visitateil nostro sito, http://behringer.com, dove troverete per esempio

chiarimenti più precisi su applicazioni di amplicazione di eetti e di regolazione.

2. Elementi di Comando

2.1 Il lato frontale

(1)

(2)

(3)

(4)

(5)

Fig. 2.1: Indicazione a LED e tasti di menu

(1) Il LED METER mostra il segnale d’ingresso del DEQ2496. Il LED CLIP superiore

si accenda non appena tale segnale è troppo alto oppure non appena entra in

azione il limitatore di picco del menu Dynamics (vedi cap. 3.4).

(2) Con il tasto METER richiamate il menu METER (vedi cap. 3.10).

(3) Per la rappresentazione di tutti gli intervalli di frequenza, il DEQ2496 dispone

di un analizzatore in tempo reale integrato. Con il tasto RTA accedete al

relativo menu, nel quale potete eettuare tutte le impostazioni necessarie

(vedi cap. 3.8).

(4) Con il tasto COMPARE potete paragonare gli uni agli altri o tutti i preset o

i singoli moduli, indipendentemente dal menu attualmente selezionato.

Laseguente tabella vi mostra il modo di funzionamento del tasto COMPARE

per i singoli moduli:

COMPARE

(preset completo)

COMPARE

(solo modulo)

GEQ X

PEQ X

DEQ X

FBD X

WIDTH X

DYN X

UTIL X

I/O X

BYPASS X

RTA non attivo

MEMORY X

METER non attivo

Tab. 2.1: Funzione COMPARE per i singoli moduli ULTRACURVE PRO

(5) Per passare nel menu MEMORY azionate il tasto MEMORY (vedi cap. 3.9).

Qui potete memorizzare o richiamare preset completi oppure singoli moduli

di un preset (per es. GEQ, PEQ ecc.). Il LED MEMORY si accende non appena

le impostazioni del preset che selezionate nel menu MEMORY sono diverse

dalle impostazioni al momento attive.

(6) (9)(8)

(7)

Fig. 2.2: Tasti, display e regolatori

(6) Con il tasto PAGE potete selezionare diverse pagine all’interno di un menu.

(7) Le funzioni dei tasti A e B dipendono dal menu selezionato e vengono

visualizzate sul display.

5 ULTRACURVE PRO DEQ2496 Istruzioni per l’uso

(8) La visualizzazione a LCD dell’ULTRACURVE PRO.

(9) Il DEQ2496 possiede tre Datawheels (rotelle per i dati) con le quali potete

selezionare e modicare i diversi parametri, anche in questo caso in

dipendenza del menu selezionato e alle quali in molti casi è assegnata un

funzione doppia, vale a dire che girando e premendo si possono eettuare

delle modiche. Premendo le Datawheels si possono commutare le

suddivisioni (larghezza di passo) di molti parametri e si possono confermare

o annullare le immissioni eettuate.

(10) (11)

Fig. 2.3: Tasti di modulo del DEQ2496

(10) I tasti di menu permettono di richiamare i singoli menu dei diversi moduli

e servono inoltre per selezionare le singole pagine all’interno di tali menu

(come il tasto PAGE). Ognuno di questi tasti è dotato di un LED che si accende

non appena il relativo modulo interviene sullo spettro acustico. Quando il

DEQ2496 riceve dati MIDI, si accende brevemente il LED del tasto UTILITY.

Premendo a lungo i tasti (per circa 1 secondo), i moduli attivi si possono

commutare sul modo bypass oppure riattivare. Ciò vale solo per quei moduli

che si possono anche modicare nel menu BYPASS (vedi cap. 3.7).

(11) Con l’interruttore POWER mettete in funzione il DEQ2496. Quando realizzate

il collegamento alla rete di corrente l’interruttore POWER si deve trovare

nella posizione “O”.

2.2 Il retro

(12)

(13) (14) (15)

Fig. 2.4: Collegamento di rete, connettori MIDI e word clock

(12) Sul PORTAFUSIBILE del DEQ2496 si possono sostituire i fusibili. Se dovete

sostituire il fusibile usatene assolutamente uno dello stesso tipo. Rispettate

in questo caso i dati del capitolo 7 “Speciche”.

(13) Il collegamento in rete avviene tramite una presa standard IEC. Un cavo di

rete adeguato fa parte della fornitura.

(14) I connettori MIDI servono per la comunicazione del DEQ2496 con un

computer o con altri apparecchi con implementazione MIDI. Tramite il

connettore MIDI IN vengono ricevuti i dati MIDI, tramite il MIDI OUT si

possono trasmettere i comandi MIDI. I comandi MIDI ricevuti vengono emessi

sulla prese MIDI THRU e si possono trasmettere ad altri apparecchi.

(15) Tramite l’ingresso WORDCLOCK si può introdurre un segnale di word

clock esterno per la sincronizzazione del DEQ2496 per mezzo di un altro

apparecchio. Questo connettore è realizzato come presa coassiale BNC.

(16) (17) (18) (19) (20)

Fig. 2.5: Interfaccia digitale e ingresso microfono RTA

(16) Il DEQ2496 dispone di un’interfaccia ottica digitale. Qui si possono immettere

ed emettere i dati sia in formato AES/EBU che in formato S/PDIF.

(17) Sull’interfaccia digitale AES/EBU con connettori XLR vengono anche emessi

e immessi dati in formato AES/EBU o in formato S/PDIF.

(18) Il connettore jack AUX OUT è un’uscita stereo addizionale sulla quale si può

prelevare ancora una volta, in forma analogica, il segnale audio presente

sulle uscite digitali.

(19) La presa XLR RTA/MIC IN è prevista per la connessione di un microfono

di misura. Il segnale può essere impiegato come segnale d’ingresso per

l’analizzatore in tempo reale o per il misuratore SPL. Il connettore dispone

di un phantom power attivabile da +15 V per microfoni a condensatore e

si può impostare a scelta per la sensibilità d’ingresso di un microfono o line

(vedicap. 3.11).

(20) L’interruttore MAX aumenta il livello massimo sugli ingressi e sulle uscite

MAIN da +12 dBu a +22 dBu.

(21) (22)

Fig. 2.6: Connettori d’ingresso e di uscita

(21)

Sui connettori XLR bilanciati si trova il segnale di uscita analogico del DEQ2496.

(22) Gli ingressi XLR bilanciati servono per la connessione di un segnale

d’ingressoanalogico.

3. Struttura dei Menu ed Elaborazione

Questo capitolo contiene la spiegazione dettagliata di come utilizzare tutte le

funzioni e le diverse pagine di menu. Durante il lavoro con il DEQ2496 si consiglia

di tenere sempre il manuale d’istruzioni a portata di mano, in modo da poterlo

consultare immediatamente in caso di problemi.

3.1 Comando generale e rappresentazione

deldisplay

Quando con i tasti GEQ, PEQ; DYN ecc. richiamate il corrispondente menu,

suldisplay viene visualizzata la relativa rappresentazione. Sul margine sinistro e

destro si trovano rispettivamente funzioni e parametri per la modica dei preset

che sono assegnate ai tasti A e B (a sinistra) e alle tre datawheels (a destra).

Tramite questi si può eettuare qualsiasi tipo di modica.

I menu consistono in gran parte di più pagine, il cui numero totale si può leggere

a sinistra in alto nel display o sotto alla denominazione dei menu. Con il relativo

tasto di menu o con il tasto PAGE a sinistra del display si possono sfogliare le

diverse pagine.

Dal momento che i tasti A e B e le datawheels hanno diverse funzioni a seconda

del menu attualmente selezionato, nelle seguente istruzioni verranno descritti

dettagliatamente tutti i passi operativi. I menu vengono elencati secondo il loro

ordine e ogni funzione e parametro degli stessi viene spiegato esplicitamente.

◊ Ricordatevi che nel modo STEREO LINK vengono sempre modificati

contemporaneamente il canale destro e il sinistro.

6 ULTRACURVE PRO DEQ2496 Istruzioni per l’uso

3.2 Il modulo equalizzatore

3.2.1 Il menu GEQ

Premendo il tasto GEQ accedete al menu GEQ. Questo consiste di una singola

pagina sulla quale si possono realizzare tutte le impostazioni dei ltri.

Fig. 3.1: Il menu GEQ

Girando la datawheel superiore, con il parametro FREQ si può selezionare una

banda di frequenza che si vuole modicare. Sono a disposizione 31 bande che

ricoprono l’intero intervallo di frequenza da 20 Hz a 20 kHz. Con la datawheel

grande potete impostare, sotto GAIN, un innalzamento o un abbassamento

dell’intervallo desiderato. L’intervallo dei valori va da -15 a +15 dB.

Funzione VPQ (Virtual Paragraphic Equalizer)

Con il parametro BW/OCT si può assegnare addizionalmente ai ltri, con la

datawheel inferiore, la larghezza di banda desiderata. Ciò signica che le bande

di frequenza si possono esaltare o attenuare a campana intorno ad una frequenza

media. Per mezzo della larghezza di banda si determina quanti intervalli di

frequenza intorno vengono inuenzati. L’intervallo dei valori va da 1/3 a 59/3.

Non appena viene eettuata una modica di questo parametro, cambiano le

indicazioni RESET GEQ (a sinistra in basso del display) e ACCEPT VALUES. Se ora

azionate il tasto B (o se premete la datawheels grande) questa impostazione

viene memorizzata e potete eettuare ulteriori impostazioni di ltri.

Con una pressione sulla datawheel inferiore il parametro BW/OCT passa su MODE.

Girando la datawheel potete selezionare un ltro Shelving HIGH oppure LOW.

Con questo modo d’impiego il parametro GAIN passa a dB/OCT. Con la datawheel

grande potete adesso impostare la pendenza laterale da -15 a +15 dB/ottava.

Nelmodo HIGH vengono esaltate o attenuate tutte le bande di frequenza al di

sopra della frequenza selezionata, mentre nel modo LOW vengono inuenzate

tutte le bande al si sotto della relativa frequenza. Questo procedimento deve

anche essere confermato con il tasto B (ACCEPT VALUES).

Il tasto A alla sinistra del display serve nel modo DUAL MONO per la

commutazione fra il segnale audio destro e quello sinistro. Con una pressione

lunga vengono visualizzate, e si possono modicare simultaneamente,

leimpostazioni dei due lati. Nel modo STEREO LINK i due canali si possono solo

modicare insieme.

Con il tasto B potete annullare le impostazioni dei ltri (RESET EQ).

Premendobrevemente, la frequenza di banda attualmente selezionata viene

resettata sul guadagno di 0,0 dB, mentre se si tiene premuto per un secondo

circa, vengono resettate tutte le bande di frequenza. Le singole bande si possono

anche resettare con una pressione della datawheel grande.

3.2.2 Il menu PEQ

Per impiegare gli EQ parametrici per l’elaborazione del segnale, premete il tasto

PEQ. Sono a vostra disposizione per ogni lato stereo dieci EQ, che si possono

attivare a scelta come PEQ oppure come FBD (Feedback Destroyer, vedi cap.

3.2.4). Addizionalmente ai ltri passabanda, in questo menu potete selezionare

i ltri Shelving (High oppure Low). La pendenza laterale di questi ltri si può

scegliere di 6 oppure di 12 dB/ottava.

Fig. 3.2: Il menu PEQ (pagina 1)

Questo menu contiene due pagine (riconoscibili a sinistra in alto del display).

Sulla pagina 1 del menu PEQ, analogamente al menu GEQ, vengono rappresentati

i ltri sull’intero spettro di frequenza. Delle modiche di parametri si possono

eettuare anche qui con le relative rotelle (FREQ: datawheel superiore,

GAIN:datawheel grande, BW/OCT: datawheel inferiore).

Per resettare il PEQ selezionato, tenete premuto per circa un secondo il tasto

B che si trova a sinistra, accanto al display. Con una pressione breve potete

selezionare fra i diversi ltri parametrici.

Fig. 3.3: Il menu PEQ (pagina 2)

Premendo il tasto PEQ oppure PAGE passate alla seconda pagina del

menu. Seprecedentemente non avete attivato alcun EQ parametrico,

passatedirettamente a pagina 2, sulla quale sono elencate in una tabella dieci

posizioni da assegnare con i relativi parametri. La selezione dei singoli ltri

può essere eettuata sia girando la datawheel inferiore che premendo quella

inferiore e quella superiore (UP/DOWN). Sotto MODE potete attivare ora il ltro

selezionato per mezzo della datawheel grande (premendo o girando) (PARAM).

Aquesto punto appaiono i parametri assegnati FREQ, BW(OCT) e GAIN. Questisi

possono selezionare girando la datawheel superiore. Le modiche dei valori

possono essere immesse con la datawheel grande. L’intervallo di valori GAIN è

compreso fra -15 e +15 dB, mentre l’intervallo di frequenza (FREQ) è compreso fra

20 e 20000 Hz. Il parametro FREQ si può regolare su due suddivisioni. Nella prima

ci si muove più velocemente (1/6 di ottava per passo) attraverso gli intervalli

di frequenza, mentre nella seconda ci si muove in modo decisamente più lento

(1/60di ottava per passo). Premendo la datawheel grande è possibile commutare

fra queste due suddivisioni.

Con il parametro Bandwidth BW(OCT) potete impostare la larghezza di banda

per il ltro passabanda. Da questo valore dipende la larghezza della curva

del ltro a campana risultante (da 1/10 ottava a 10 ottave). Inoltre qui potete

selezionare ltri Shelving con una pendenza a scelta fra 6 oppure 12 dB/ottava

(peres.L=Low, 6dB / H=High 12 dB ecc.).

Spiegazione:

Il ltro Low-Shelving aumenta (guadagno positivo) o diminuisce

(guadagno negativo) il livello della banda di frequenza al di sotto della

frequenza impostata.

Il ltro High-Shelving, invece, aumenta (guadagno positivo)

odiminuisce (guadagno negativo) il livello della banda di frequenza

aldi sopra della frequenza impostata.

Il ltro Band-Pass (passa banda) aumenta o diminuisce il livello della

banda di frequenza intorno alla frequenza impostata.

7 ULTRACURVE PRO DEQ2496 Istruzioni per l’uso

Per ciò che riguarda GAIN e BW(OCT) il valore può essere resettato premendo

sulla datawheel grande.

Con il tasto A potete commutare, anche in questo menu, fra il segnale sinistro

e quello destro. Quando sotto il menu UTILITIES (cap. 3.5) è selezionato il modo

STEREO LINK, i valori dei parametri valgono contemporaneamente per tutte e

due le pagine.

◊ Per passare alla prima pagina del menu PEQ, deve essere attivato

almeno un filtro sulla pagina 2.

3.2.3 Il menu DEQ

Per passare nel menu dei ltri dinamici, DEQ, premete il tasto DEQ. A causa della

complessità degli EQ dinamici, le impostazioni sono suddivise su tre pagine.

Spiegazione:

Un EQ dinamico inuenza un determinato intervallo di frequenza di

un segnale a seconda del livello del volume. Determinati intervalli

si possono esaltare o attenuare: ciò dipende dall’impostazione del

guadagno (GAIN) che avete impostato.

Se con la regolazione del guadagno si determina un’attenuazione

del relativo intervallo di frequenze e se si supera una soglia di

livello (THRESHOLD) predeterminata, l’EQ inuenza lo spettro

sonoro e diminuisce il livello dell’intervallo di frequenze desiderato.

L’entitàdell’at-tenuazione viene denita dal valore RATIO. Se si passa

nuovamente al di sotto del valore THRESHOLD, la risposta in frequenza

viene “riappiattita”. Ciò signica che l’EQ dinamico non interviene più.

Se con la regolazione GAIN avete determinato un’esal-tazione,

unintervallo di frequenza viene esaltato a seconda del livello di

volume. Se il livello della banda di frequenza selezionata passa al

di sotto di un determinato valore THRESHOLD, tale livello viene

amplicato di una certa misura (RATIO). Se si supera nuovamente di

questo valore, l’EQ dinamico non interviene più sullo spettro sonoro.

Sulle pagine 1 e 2 del menu DEQ vengono eettuate le impostazioni necessarie

a determinare il punto d’intervento e il modo di elaborazione dello spettro

sonoro. Inoltre qui viene rappresentata gracamente la curva di regolazione

relativamente a THRESHOLD, GAIN e RATIO. Al centro del display si trovano

un misuratore LEVEL (indicazione sinistra) per il segnale d’ingresso DEQ

(segnaledicomando) e un misuratore GAIN (indicazione destra) che visualizza

l’esaltazione o l’attenuazione.

A pagina 3 si trova un diagramma di frequenze che mostra le curve di frequenza

in dipendenza da frequenza e soglia di livello (THRESOLD). Potete leggere il livello

d’ingresso DEQ attuale sul misuratore LEVEL posto vicino a destra.

Fig. 3.4: Il menu DEQ (pagina 1)

Con il parametro M-GAIN (Make-Up-Gain) di pagina 1 determinate, con la

datawheel superiore, l’amplicazione o l’attenuazione per il ltro. L’intervallodi

valori si estende da -15 dB a +15 dB. Con il parametro THRESHOLD, conl’aiuto della

datawheel grande, si denisce un valore di soglia a partire dal quale interviene il

ltro. Se è stata impostata per in ltro un’attenuazione (M-GAIN<0), l’intervallo di

frequenze desiderato (vedi pagina 3) vieneattenuato non appena si supera il livello

THRESHOLD. Se è stata selezionata un’amplicazione (M-GAIN > 0), l’intervallo di

frequenze viene amplicato non appena si passa al di sotto del valore THRESHOLD.

Il parametro RATIO (datawheelinferiore) determina in quale misura il relativo

intervallo di frequenze deve essere attenuato/amplicato quando si passa al di

sopra/al di sotto del valore THRESHOLD. L’intervallo dei valori va da 1:2 no a 1:100.

Fig. 3.5: Il menu DEQ (pagina 2)

Sulla seconda pagina del menu DEQ (pressione del tasto DEQ oppure PAGE)

èpossibile ora determinare due ulteriori valori dei parametri dinamici.

Tramite ATTACK (datawheel superiore) determinate la velocità con cui l’EQ

dinamico interviene sullo spettro sonoro, non appena viene superato, versol’alto

o verso il basso, il valore THRESHOLD. I tempi ATTACK si possono sceglie fra

0 e 200 millisecondi. Premendo sul regolatore potete selezionare fra una

suddivisione grossolana e una ne.

Con il parametro RELEASE (datawheel inferiore) potete determinare il tempo di

ripristino di cui ha bisogno l’EQ per disattivarsi dopo che è avvenuto il passaggio

al di sotto o al di sopra (a seconda del guadagno) del valore THRESHOLD.

Itempi di RELEASE sono compresi fra 20 e 4000 millisecondi. Anche qui potete

selezionare, premendo su questo regolatore, fra una suddivisione grossolana e

una ne.

Anche su questa pagina avete la possibilità modicare il valore THRESHOLD

(datawheel grande), così potete aggiustarne semplicemente il valore senza

dovercambiare la pagina.

Fig. 3.6: Il menu DEQ (pagina 3)

A pagina 3 trovate, come già accennato, un diagramma di frequenza e

l’indicazione Gain Reduction. Inoltre sotto MODE si determina (con la datawheel

superiore) il tipo di ltro. È possibile scegliere fra i seguenti tipi di ltro:

HighShelving, Low Shelving e passa banda.

Il parametro FREQUENCY determina la frequenza media del ltro

(datawheelgrande). Nel caso di ltro Low.Shelving o High-Shelving viene

qui denita la frequenza limite, a partire dalla quale vengono elaborate le

frequenze rispettivamente basse o alte. L’intervallo di frequenze complessivo va

da 20Hz no a 20000 Hz. Premendo sulla datawheel potete selezionare fra una

suddivisione grossolana e una ne (1/6 oppure 1/60 di ottava per passo).

Se sotto MODE avete selezionato l’impostazione passa banda, a destra in basso

appare il parametro BW(OCT). Qui potete impostare la larghezza di banda

desiderata con la datawheel inferiore. Da questo valore dipende la larghezza

della curva del ltro a campana risultante (ad 1/10 Okt. a 10 Okt.).

Con il tasto B potete selezionare quale EQ dinamico deve essere visualizzato.

Quisono a vostra disposizione tre EQ per ogni lato stereo. Con una

pressione piuttosto lunga vengono resettate le impostazioni del DEQ

attualmenteselezionato.

Questa tabella mostra un esempio con impostazioni estreme, per chiarire il modo

di lavoro di un EQ dinamico:

8 ULTRACURVE PRO DEQ2496 Istruzioni per l’uso

Valori impostati

MODE BP

FREQ 1.00 kHz

M-GAIN

+15 dB > linea continua

0 dB > linea tratteggiata

-15 dB > linea punteggiata

BW(OCT) 0.1

THRESHOLD -40 dB

RATIO 1:100

Tab. 3.1: Impostazioni passabasso con valori estremi (vedi anche g. 3.7)

0 dB

-40 dB

Positive gain > gain boost

after dropping below threshold

-40 dB

Threshold

Negative gain >

gain reduction

after exceeding

threshold

Fig. 3.7: Curve dei ltri al passaggio del valore di soglia

3.2.4 Il menu FBD

Il DEQ2496 possiede una funzione Feedback Destroyer, che corrisponde quasi

completamente (nel comando e nel tipo di parametri) al menu PEQ. Il menu FBD

possiede però anche alcune funzioni supplementari e non è perciò suddiviso solo

in due pagine, ma in tre.

Un Feedback Destroyer permette un’elevata attenuazione (ma nessuna

amplicazione) di intervalli di frequenza che servono ad eliminare in modo

mirato delle frequenze che provocano feedback. Tramite i ltri a banda

estremamente stretta, l’intero spettro del segnale viene quasi lasciato inalterato.

Fig. 3.8: Il menu FBD (pagina 1)

La prima pagina mostra una rappresentazione graca dei ltri e corrisponde,

per struttura e trattamento, alla prima pagina del menu PEQ. Dal momento che

in questo menu si possono impostare solo attenuazioni, la linea dei 0 dB si trova

nella parte superiore della rappresentazione. Qua vi sono delle dierenze negli

intervalli di valori dei parametri GAIN e BW(OCT). Per ottenere ltri con una

banda particolarmente stretta e un’elevata attenuazione, l’intervallo di valori

della larghezza di banda va da 1/10 a 1/60 di ottava e il GAIN da 0 a -60 dB.

◊ Per passare alla prima pagina del menu FBD, deve essere attivato

almeno un filtro sulla pagina 2.

Fig. 3.9: Il menu FBD (pagina 2)

Sulla pagina 2 trovate un elenco, sotto forma di tabella, delle dieci posizioni che

si possono assegnare. Se nel menu PEQ sono stati attivati degli EQ parametrici,

in questa tabella vengono attivati anche questi. Ciò dipende dal fatto che le dieci

posizioni di memoria possibili comprendono FBD e PEQ.

◊ Gli EQ parametrici attivati del modulo PEQ non possono essere

modificati nel menu del Feedback Destroyer (FBD) e viceversa.

Generalmente potete selezionare due tipi di ltri di feedback: il modo SNGL

(Single Shot) e il modo AUTO. Per localizzare un feedback, il Feedback Destroyer

suddivide l’intera banda di frequenza (da 20 Hz a 20 kHz) in bande di 1/60 di

ottava e ne rileva il relativo livello, confrontando poi il valore così ottenuto in

rapporto al livello del segnale complessivo. La dierenza di questi due livelli

determina se si interviene con un ltro. Non appena viene attivato un ltro nel

modo AUTO oppure SNGL, vengono cercate automaticamente le frequenze di

feedback e il ltro attivato viene posto su queste frequenze.

Modo AUTO

Nel caso di microfoni che durante uno spettacolo vengono mossi (per es.

ilmicrofono del cantante) in conseguenza della posizione mutevole possono

presentarsi delle frequenze di feedback che variano. Tali retroazioni si devono

sopprimere con il modo AUTO. Un ltro nel modo AUTO cerca autonomamente

l’impostazione ideale dei parametri per sopprimere i feedback. Nei casi di un

cambiamento in frequenza dei feedback, i ltri AUTO sono in grado di seguire

le frequenze di feedback e di sopprimerle. Viene così sempre selezionata la

frequenza ottimale e il ltro viene congurato corrispondentemente stretto,

in modo da inuenzare il meno possibile il segnale. Quando tutti i ltri sono

occupati, il ltro che si trova sulla frequenza di feedback più vecchia viene

rilasciato in modo da sopprimere il “nuovo” feedback che si presenta. Se un nuovo

feedback si presenta molto vicino ad una frequenza già riconosciuta, allora il

ltro già impiegato viene adattato nei suoi parametri, vale a dire che si aumenta

la larghezza di banda o l’attenuazione.

Modo SNGL

Un ltro che lavora nel modo SNGL (Single Shot) cerca anche autonomamente

i feedback presenti nel segnale musicale. Se trova un feedback, il ltro si

congura sull’impostazione ideale dei parametri per la soppressione della

frequenza di feedback. Al contrario del modo AUTO, il ltro viene in questo caso

ssato sulla frequenza individuata (LOCK FBD), mentre sia la larghezza che la

profondità del ltro vengono anche in questo caso adattati al feedback. Se la

frequenza di feedback si sfalsa leggermente, la larghezza viene aumentata.

L’attenuazione viene aumentata corrispondentemente se il feedback continua a

presentarti. Perevitare un nuovo presentarsi del feedback non viene eettuato

un annullamento dell’attenuazione. Così questo tipo di funzionamento si adatta

in modo ideale alla soppressione di frequenze di feedback costanti, che possono

presentarsi con microfoni a installazione ssa.

Con l’aiuto della funzione LOCK FBD in basso a sinistra del display (tasto B)

potete bloccare manualmente la frequenza del ltro SNGL (SNGL ). Ciò signica

che questo ltro può essere solo più modicato nella larghezza di banda e

nell’attenuazione. Con la funzione UNLOCK FBD (tasto B), i ltri si possono di

nuovo sbloccare.

Fig. 3.10: Il menu FBD (pagina 3)

Sulla terza pagina si trovano tre parametri dinamici addizionali che valgono per

tutti i ltri FBD.

9 ULTRACURVE PRO DEQ2496 Istruzioni per l’uso

Con SENS (datawheel superiore) si può determinare il punto d’intervento per

l’attivazione della soppressione del feedback (descrive la dierenza fra il segnale

di feedback e il livello complessivo). Un segnale che raggiunge questa dierenza

viene attenuato. L’intervallo dei valori va da -3.0 a -9.0 dB. Con THRESHOLD

(datawheel grande) selezionate la soglia di livello a partire dalla quale una

frequenza viene riconosciuta come feedback. Il parametro MAX DEPTH che

si trova al di sotto di questo determina l’attenuazione massima di un ltro

(da-18a-60 dB) in passi da 6 dB e in questo modo determina anche l’intervallo

divalori del GAIN sulla prima e sulla seconda pagina (datawheel inferiore).

Con il tasto A attivate il LEARN MODE. Con questa funzione vengono generati

dei brevi impulsi e l’amplicazione complessiva viene aumentata gradualmente

per provocare dei feedback. Quando questi si ripresentano all’ingresso del

DEQ2496, vi vengono riconosciuti e vengono soppressi. Questa funzione si ore

particolarmente prima di una manifestazione dal vivo, per es. per impostare

automaticamente il ltro SNGL (“schio” dell’impianto).

I seguenti simboli vi informano sullo stato attuale del ltro:

 in questa impostazione il ltro AUTO o SNGL è pronto al funzionamento

(RUN), per reagire al segnale in ingresso ed eettuare delle impostazioni.

 questo simbolo indica un ltro AUTO oppure SNGL (ltro SNGL nel

modo LOCK) che in questo momento sopprime una frequenza di

feedbackindividuata.

 questo simbolo signica che il ltro AUTO e SNGL si trovano nel modo

STOP. Le impostazioni nora rilevate vengono mantenute e sono attive.

Nonvengono però rilevati dei nuovi feedback che si presentano.

 Il ltro che è stato attivato sull’ultima frequenza di feedback rilevato è

contrassegnato con questo simbolo.

Per la selezione e la modica dei parametri si procede quasi nello

stesso modo che nel menu PEQ! Un’eccezione è rappresentata dal

funzionamento del tasto B, con il quale, premendolo a lungo,

possonoessere resettati tutti i ltri (pagina di menu 2) oppure solo

illtro AUTO(pagina di menu 3).

3.3 Il menu WIDTH

La funzione WIDTH del DEQ2496 rappresenta uno Stereo Imager per

l’elaborazione di segnali stereo. Tale funzione è solo attiva nel modo

STEREOLINK.

Un segnale diuso in modo stereo suona decisamente più interessante,

dalmomento che il nostro udito può rilevare maggiori dierenze fra due

lati stereo. Impiegato con moderazione, uno Stereo Imager può migliorare

decisamente l’impressione sonora della vostra musica.

Sui due lati del menu WIDTH vengono rappresentati, a destra, i parametri da

modicare. Sul margine sinistro si trova la funzione RESER IMAGE (tasto B) con la

quale, con una pressione lunga, si possono annullare le impostazioni eettuate.

Nel centro sono rappresentate, sotto forma di diagramma, la larghezza stereo del

segnale (triangolo) e il segnale mono (trattino).

Fig. 3.11: Il menu WIDTH (pagina 1)

Il parametro STEREOWIDTH determina la larghezza stereo nell’intervallo da 0

a 3,0 (datawheel grande) e in questo modo la chiarezza di separazione fra il lato

stereo sinistro e quello destro.

Con la datawheel superiore modicate il parametro ASYMMETRY, che vi

permette di regolare, nell’intervallo di valori da -90° a +90°, il volume relativo

del segnale stereo sinistro e di quello destro, senza inuenzare il segnale mono

centrale. A 90° e -90° si sovrappongono al segnale mono rispettivamente il

segnale stereo sinistro e quello destro, in modo che il segnale stereo diventa

anche un segnale mono.

Con il parametro ROTATION (datawheel inferiore) potete posizionare nello

spettro il segnale complessivo (stereo e mono), senza inuenzare il rapporto

di volume fra il segnale mono e quello stereo. Ciò è utile se volete per

esempio posizionare un segnale stereo singolo in un missaggio complessivo

(regolazionepanoramica “True Stereo”).

Fig. 3.12: Il menu WIDTH (pagina 2)

La seconda pagina di questo menu contiene delle possibilità per l’elaborazione

sonora del segnale. Così la funzione SHUFFLE (datawheel inferiore)

permetteun’ulteriore diusione stereo delle frequenze basse, dal momento

che una suddivisione del segnale sul lato stereo sinistro e su quello destro

nell’intervallo delle frequenze basse non è udibile così chiaramente come

nell’intervallo delle frequenze alte. La spazialità del suono diventa in questo

modo ancora più intensa. L’intervallo di valori si estende da 1,0 a 3,0.

Con BASS TRIM (datawheel superiore) potete correggere il volume dell’intervallo

dei bassi di ±3 dB e in questo modo compensare l’inuenza della funzione

SHUFFLE sul volume percepibile delle frequenze basse.

Il parametro FREQUENCY (datawheel grande) determina la frequenza limite al

di sotto della quale lavora la funzione SHUFFLE (da 350 a 1400 Hz). Per normali

applicazioni stereo, generalmente impostazioni fra 600 e 700 Hz suonano nel

modo migliore.

Tutti i parametri ASYMMETRY, ROTATION e FREQUENCY si possono

regolare a scelta in una suddivisione ne e una grossolana (pressione delle

corrispondentidatawheel).

3.4 Il menu DYN

Per l’elaborazione dinamica il DE2496 possiede numerosi processori dinamici per

l’ottimizzazione del suo segnale audio. Sulla seconda pagina potete eettuare

le impostazioni per le applicazioni di compressore ed espansore. Un’ulteriore

funzione LIMITER ore la possibilità di sopprimere il presentarsi di picchi eccessivi

del segnale.

Fig. 3.13: Il menu DYN (pagina 1)

Sulla prima pagina, con il tasto B, potete selezionare fra funzione di compressore

e quella di espansore. Il tasto A serve, come in tutti gli altri menu, per la

commutazione fra il lato stereo sinistro e quello destro. Nel modo STEREO LINK

tutte le modiche si riferiscono anche qui a tutte e due i lati.

10 ULTRACURVE PRO DEQ2496 Istruzioni per l’uso

Spiegazione:

Un compressore diminuisce il livello di volume al di sopra di una soglia

di livello selezionata (THRESOLD) e produce in tal modo un suono

ispessito e più incisivo.

Un espansore diminuisce il livello di volume al di sotto di una soglia di

livello selezionata (THRESOLD) e permette in tal modo un’attenuazione

di rumori di disturbo a basso volume come fruscii o diafonie.

Delleimpostazioni estreme permettono l’impiego di un espansore

come Noise Gate. Qui i livelli del segnale al di sotto del valore di soglia

vengono oscurati completamente.

La rappresentazione sul display è molto simile a quella del menu DEQ,

dalmomento che anche qui si tratta di un’elaborazione del segnale dipendente

dal volume. A destra si trovano i parametri da modicare, vicino a questi

il misuratore LEVEL per il segnale d’ingresso DYN, il misuratore GAIN per

la rappresentazione di esaltazione/attenuazione e addizionalmente la

rappresentazione graca della curva di regolazione.

Il parametro GAIN serve per la correzione di volume del segnale compresso o

espanso, che si imposta con la datawheel superiore. Anche qui l’intervallo di

valori va da -15 a +15 dB. Il valore THRESHOLD determina per i DEQ la soglia

d’intervento, a partire dalla quale compressore/espansore cominciano con

l’elaborazione del segnale (da 0 a -60 dB). Tale valore si regola con la datawheel

grande. Il parametro RATIO determina la misura dell’attenuazione, non appena

si passa al di sopra/al di sotto del valore THRESHOLD (datawheel inferiore).

L’intervallo dei valori va da 1:1,1 no a 1:100.

Fig. 3.14: Il menu DYN (pagina 2)

Con l’aiuto dei tasti PAGE e DYN passate alla seconda pagina di questo menu.

Quiimpostate i parametri addizionali per il compressore/espansore.

Con la datawheel superiore potete determinare, come per i DEQ, il tempo

di reazione (ATTACK: da 0 a 200 ms). Il tempo di rilascio (RELEASE: da 20 a

4000ms) viene impostato con la datawheel inferiore. Premendo sul relativo

regolatore potete selezionare fra una suddivisione grossolana e una ne.

Solo compressore:

Per il compressore è presente una funzione KNEE addizionale che permette di

ispessire del programma musicale senza brusche variazioni. Con il parametro

KNEE determinate in quale intervallo intorno al livello THRESHOLD viene

arrotondata la curva del compressore.

L’intervallo di valori del parametro KNEE va da 0 a 30 dB e deve essere regolato

con la datawheel grande.

Con una lunga pressione sul tasto B, vengono annullate le impostazioni

delle pagine dinamiche, ma non le impostazioni del LIMITER (vedi capitolo

successivo,3.4.1).

3.4.1 Menu LIMITER

Fig. 3.15: Il menu LIMITER

Con il tasto B, se vi trovate sulla pagina due del menu DYN, potete commutare

sulla pagina LIMITER. Nel modo di funziona-mento generale, il LIMITER

corrisponde al compressore, solo che lavora sempre con l’attenuazione massima.

Sopprime ecacemente tutti i picchi di livello di un segnale e protegge gli stadi

nali collegati e gli altoparlanti da sovramodulazioni e possibili danni. Anche qui

trovate una rappresentazione graca della limitazione del segnale, un misuratore

LEVEL (in questo caso per l’indicazione del segnale di uscita) e un misuratore

LEVEL per la rappresentazione dell’attenuazione di livello.

La funzione HOLD determina quanto a lungo viene ridotto il livello del

segnale, non appena si passa al di sopra del valore THRESHOLD (datawheel

superiore). Soloalla scadenza di tale tempo (da 0 a 1000,0 ms) interviene il

processo di RELEASE. L’intervallo di regolazione del parametro THRESHOLD

(datawheelgrande) va da 0 a -24 dB, quello del parametro RELEASE da 20 a

4000ms (datawheel inferiore). Premendo a lungo il tasto B, le impostazioni

LIMITER si possono annullare.

◊ La funzione LIMITER è fondamentalmente sempre attiva e non può

essere disattivata. Tale funzione è anche attiva nel modo bypass

e lavora esclusivamente a un valore limite di 0 dB, per evitare una

sovramodulazione digitale sulle uscite.

3.5 Il menu UTILITY

Nel menu UTILITY si possono determinare su due pagine le preimpostazioni

fondamentali (GENERAL SETUP) e le congurazioni MIDI (MIDI SETUP).

Poteteselezionare i parametri con la datawheel superiore e con quella inferiore

epotete modicarne i valori con la datawheel grande.

◊ Se tenete premuto per circa un secondo il tasto UTILITY, viene bloccato

ogni accesso all’ULTRACURVE PRO (PANEL LOCKED). Tenete di nuovo il

tasto premuto, se desiderate sbloccarlo di nuovo (PANEL UNLOCKED).

GENERAL SETUP (pagina 1)

Fig. 3.16: Il menu UTILITY (pagina 1)

CONTRAST

Qui determinate il contrasto del display, per adattarlo in modo ottimale alle

condizioni luminose dell’ambiente (datawheel grande).

CHANNEL MODE

Come già accennato più volte, qui potete scegliere fra il modo DUAL MONO

e quello STEREO LINK. Nel modo DUAL MONO si possono eettuare tutte le

impostazioni per il lato stereo sinistro e per quello destro in modo separato l’uno

dall’altro. Se passate nel modo STEREO LINK, le impostazioni di un lato stereo

vengono copiate sull’altro lato. Potete selezionare se desiderate copiare il lato

sinistro sul lato destro o il lato destro sul sinistro (“COPY LEFT -> BOTH” oppure

“COPY RIGHT -> BOTH”). Tutte le modiche vengono quindi eettuate nel seguito

contemporaneamente per i due lati stereo. Per poter quindi attivare un CHANNEL

MODE, dovete confermare l’immissione con il tasto B (“ACCEPT MODE”).

MODO GEQ (“TRUE RESPONSE”)

Nei normali equalizzatori, a causa della loro struttura, sussiste sempre una

dierenza fra la curva impostata e l’andamento in frequenza che ne risulta.

Tale dierenza dipende dalla frequenza e dall’amplicazione o attenuazione.

Degli intervalli di frequenza vicini si inuenzano a vicenda, avvenendo che le

amplicazioni e/o le attenuazioni si sommano.

11 ULTRACURVE PRO DEQ2496 Istruzioni per l’uso

Fig. 3.17: Equalizzatore graco senza correzione in frequenza (UNCORRECTED)

Nell’impostazione UNCORRECTED è contenuta questa inuenza reciproca.

Tramiteun algoritmo sviluppato appositamente, l’ULTRACURVE PRO può

correggere tale comportamento. Selezionate a questo scopo l’impostazione

TRUERESPONSE.

Fig. 3.18: Equalizzatore graco con correzione in frequenza (TRUE RESPONSE)

L’andamento in frequenza che ne risulta realmente corrisponde ora esattamente

alle impostazioni eettuate con l’equalizzatore graco.

GAIN OFFSET (EQ)

Qui si può correggere l’amplicazione complessiva dei moduli EQ.

RTA NOISE CORRECTION

Tramite l’algoritmo dell’RTA (Real-Time Analyzer, “warped” FFT) per i rumori

diusi su tutto lo spettro (come per es. il fruscio) nasce un’imprecisione dovuta

alla sovrapposizione asimmetrica dei singoli intervalli di frequenza. A generatore

di rumore interno attivo o impostazione AVRG nel menu RTA, questa correzione

viene attivata automaticamente e non deve essere impostata manualmente.

Pertutti gli altri segnali questa funzione deve essere però disattivata,

dalmomento che altrimenti può provocare un’indicazione leggermente

erratadelle singole bande di frequenza.

SHOW MESSAGE BOX

In questo punto potete selezionare se devono essere visualizzate oppure no

nestre di avviso occasionali.

RTA/MIC INPUT

Determina la sensibilità d’ingresso dell’ingresso RTA/MIC. Potete scegliere fra

LINE-LEVEL, MIC-LEVEL e MIC-LEVEL +15V (phantom power).

RTA/MIC LINE-LEVEL

Se l’ingresso RTA/MIC è congurato su LINE, determinate qui il livello d’ingresso

massimo (per 0 dBFS (full scale) da -14 a +22 dBu).

RTA/MIC MIC-LEVEL

Se l’ingresso RTA/MIC è congurato su MIC, qui determinate la sensibilità in

dipendenza dal microfono collegato (sensibilità d’ingresso: da -42 a -6 dBV/Pa).

MIDI SETUP (pagina 2)

Fig. 3.19: Il menu UTILITY (pagina 2)

Il DEQ2496 è in grado di ttrasmettere e di ricevere dati MIDI e di comunicare così

in modo ottimale con altri apparecchi ad implementazione MIDI.

MIDI

Se attivate questo parametro (ON), al di sotto di esso appaiono tutte le altre

categorie relative alla congurazione MIDI. Nell’impostazione OFF, il DEQ2496

non reagisce ai comandi MIDI.

MIDI CHANNEL

Qui selezionate il canale MIDI (da 1 a 16) sul quale l’ULTRACURVE PRO trasmette

e riceve i dati.

CONTROL CHANGE

Lo scambio di dati CONTROL CHANGE riguarda solo il modulo GEQ

(CONTROLCHANGE 1 - 31: canale sinistro / CONTROL CHANGE 33 - 63:

canaledestro).

PROGRAM CHANGE

La trasmissione e la ricezione di comandi PROGRAM CHANGE serve per richiamare

i preset da 1 a 64 e le impostazioni di default (preset 0: INITIAL DATA).

SYSTEM EXCLUSIVE

Il DEQ2496 è in grado di trasmettere e di ricevere i dati SYSEX (System Exclusive).

Le disponibilità alla ricezione e alla trasmissione di dati MIDI si possono attivare o

disattivare singolarmente (ON/OFF). Per la ricezione di aggiornamenti software il

RECEIVE SYSTEM EXCLUSIVE deve essere attivato (ON).

DUMP EDIT (tasto A)

Con questa funzione si possono trasmettere tramite MIDI delle impostazioni

attuali ad un altro ULTRACURVE PRO o ad un altro computer con interfaccia MIDI.

DUMP ALL (tasto B)

Il contenuto completo della memoria dell’ULTRACURVE PRO si può trasmettere

tramite MIDI ad un altro ULTRACURVE PRO o ad un altro computer con

interfacciaMIDI.

◊ Attenzione: alla ricezione del contenuto completo di una memoria,

le presenti impostazioni vengono sovrascritte! Tutti i preset salvati

vengono mantenuti.

◊ Ulteriori informazioni sul tema MIDI si trovano nel capitolo 5.1

“Collegamenti MIDI” e 7.1 “Imple-mentazione MIDI”.

3.6 Il menu I/O

In questo menu potete determinare le prime tre pagine delle congurazione

d’ingresso e di uscita. Sulla quarta pagina congurate la funzione Delay,

chepermette di ritardare i segnali di uscita. In questo modo si possono

compensare dierenze di tempi di percorrenza che sorgono ad esempio con

l’utilizzo di più torri di altoparlanti separate le une dalle altre da grandi distanze.

12 ULTRACURVE PRO DEQ2496 Istruzioni per l’uso

Fig. 3.20: Il menu I/O (pagina 1)

Sulla prima pagina selezionate, con la datawheel grande, la sorgente d’ingresso

per il DEQ2496. Potete scegliere fra l’ingresso analogico MAIN IN, gli ingressi

digitali (DIGITAL XLR o DIGITAL OPT) e il generatore di rumore PINK NOISE

integrato. Con il parametro NOISE GAIN impostate il livello d’ingresso del

generatore di rumore (datawheel inferiore). L’intervallo dei valori va da -60a

0 dB. Sulla datawheel superiore determinate, sotto CLOCK, la velocità di

campionamento alla quale lavora l’apparecchio. Se avete selezionato l’ingresso

digitale, la frequenza di campiona mento non si può modicare, dal momento che

si adegua a quella del segnale d’ingresso. Se il generatore PINK NOISE è attivo,

vengono disattivati i moduli DEQ e DYN, ma non il LIMITER.

Fig. 3.21: Il menu I/O (pagina 2)

Sulla seconda pagina di menu potete determinare la sorgente di segnale

per l’uscita AUX e per le uscite digitali. Potete selezionare a scelta il segnale

d’ingresso non elaborato (MAIN IN o DIG. IN), il segnale elaborato a valle degli EQ

graci e parametrici (BEHIND GEQ/PEQ), il segnale elaborato a valle degli EQ e del

modulo dinamico (DYN), o il segnale elaborato a valle di tutti i moduli, cioè a valle

del modulo Stereo Imager (BEHIND WIDTH).

Con il tasto A scegliete fra il formato consumer (S/PDIF) e il formato digitale

professionale (AES/EBU). Con la datawheel superiore potete determinare

la risoluzione DITHER (OFF, 24 bit, 20 bit oppure 16 bit). La funzione NOISE

SHAPER, che può essere attivata per mezzo del tasto B, riduce il rumore generato

tramite il “Dithering” ad un intervallo che si percepisce meno chiaramente.

◊ Se la SAMPLERATE (frequenza di campionamento) non corrisponde a

quella del DEQ2496, in questo campo appare l’indicazione UNLOCKED.

Inoltre le uscite del DEQ2496 vengono silenziate.

Fig. 3.22: Il menu I/O (pagina 3)

Sulla terza pagina determinate il segnale d’ingresso per l’analizzatore in tempo

reale (Real-Time Analyser). Qui potete scegliere fra MAIN IN (oppure DIG. IN),

MAIN OUT, AUX OUT/DIG. OUT (XLR e ottico) e l’ingresso RTA/MIC. Se avete

selezionato l’ingresso microfonico RTA, con il tasto A potete commutare la

sensibilità d’ingresso fra MIC e LINE. Con il tasto B potete attivare il phantom

power per l’alimentazione di un microfono a condensatore (MIC +15 V), se la

sensibilità d’ingresso è posta su MIC.

Fig. 3.23: Il menu I/O (pagina 4)

Sulla quarta pagina dei menu I/O, l’ULTRA CURVE PRO DEQ2496 vi ore la

possibilità di ritardare, a scelta, il segnale di uscita MAIN oppure il segnale AUX.

Ciò ha senso se per es. gli altoparlanti collegati sono traslati l’uno rispetto all’altro

di una distanza spaziale e da ciò risultano delle dierenze di tempi di percorrenza

udibili e/o delle cancellazioni di fase.

Con il tasto A potete scegliere fra il lato stereo sinistro e il destro.

Indipendentemente dal modo STEREO LINK si possono sempre elaborare i due lati

stereo separatamente. Se tenete premuto il tasto piuttosto a lungo, le due pagine

si possono modicare contemporaneamente. Con il tasto B determinate se volete

elaborare il segnale di uscita MAIN oppure AUX. Se tenete questo tasto premuto,

le impostazioni di delay vengono resettate.

Con la datawheel superiore determinate in quale unità di misura devono

essere eettuate le impostazioni del display. Qui sono a vostra disposizione

i millisecondi (0 - 300 ms), i piedi (0 - 326,04 ft) oppure i metri (0 - 99,37).

Seavete scelto come unità i piedi oppure i metri, con la datawheel inferiore

potete impostare l’attuale temperatura ambientale in °Fahrenheit oppure

°Celsius(T E MP.), in modo da garantire un rapporto di delay ottimale. Ciò è

necessario in quanto la velocità del suono viene decisamente inuenzata dalla

temperatura ambientale. Ad una temperatura ambientale di 20 °C tale velocità

è di 343,6 m/s, mentre a temperature più alte sale anche la velocità del suono di

0,6m/s per ogni °C.

Con la datawheel grande regolate ora, a seconda del canale selezionato, il lato

stereo sinistro o quello destro del segnale di uscita (DELAY LEFT e DELAY RIGHT)

oppure entrambi contemporaneamente. Premendo su questo regolatore potete

selezionare fra una suddivisione grossolana e una ne.

◊ Impiegando l’uscita AUX avete la possibilità di trasmettere

contemporaneamente il segnale ritardato e quello non ritardato.

Senza apparecchi ausiliari potete così installare una Delay Line

(vedi anche cap. 4.4).

3.7 Il menu BYPASS

Il menu BYPASS consiste di una pagina sulla quale si possono selezionare diverse

impostazioni BYPASS, per realizzare confronti sonori diretti.

Fig. 3.24: Il menu BYPASS

Nel modo DUAL MONO, tramite pressione sulla relativa datawheel, attivate

il Relais Bypass per il lato stereo sinistro (in alto: BYPASS LEFT) o per quello

destro (in basso: BYPASS RIGHT). In questo modo il relativo ingresso analogico

dell’apparecchio viene posto direttamente sulla relativa uscita analogica e si

evitano i moduli che provocano il ritardo. Nel modo STEREO LINK, con l’aiuto delle

datawheel superiore o inferiore, vengono disattivati contemporaneamente i

moduli dei due lati e si sente il segnale d’ingresso non elaborato (BYPASS ALL).

◊ Se tenete premuto il tasto BYPASS, sia nel modo DUAL MONO

che nel modo STEREO LINK vengono attivati i relais di bypass di

entrambi i canali.

Ruotando la datawheel grande potete selezionare i singoli moduli e premendo

la stessa potete eliminarli dal percorso del segnale. Lo stesso vale anche

con l’azionamento del tasto B (BYPASS MODULE). Se tenete questo tasto

premuto piuttosto a lungo, tutte le impostazioni di BYPASS vengono annullate.

Premendoa lungo i relativi tasti dei moduli (GEQ, PEQ ecc.) è possibile attivare o

disattivare il bypass per i singoli moduli.

◊ Ricordatevi che nel modo DUAL MONO la funzione WIDTH

(Stereo Imager) non può essere attivata e che perciò tale funzione

non può essere visualizzata nel menu BYPASS.

13 ULTRACURVE PRO DEQ2496 Istruzioni per l’uso

3.8 Il menu RTA (Real Time Analizer)

L’ULTRACURVE PRO DEQ2496 dispone di un analizzatore in tempo reale FFT per la

rappresentazione graca di tutti gli intervalli di frequenza (61 bande). Inoltre in

questo menu trovate una funzione AUTO EQ (AEQ) per la correzione automatica

dello spettro di frequenza (vedi cap. 3.8.1).

Fig. 3.25: Il menu RTA (pagina 1)

Sulla prima pagina selezionate, con il tasto A, il segnale d’ingresso per

l’analizzatore. Queste impostazioni corrispondono a quelle che si possono

anche eettuare nel menu I/O a pagina 3. Potete scegliere fra MAIN IN o DIG IN

(L+RIN), MAIN OUT (L + R OUT), AUX. OUT/DIG. OUT (L + R DIGOUT) eRTAIN

(MIC/LINE). Tale selezione viene eettuata con il tasto A. Premendo a lungo sul

tasto determinate se deve essere visualizzato dall’analizzatore solo il segnale

d’ingresso sinistro, solo quello destro o quello complessivo (ciò non vale a

RTAINselezionato).

Nell’impostazione RTA MIC/LINE IN viene visualizzato il segnale sull’ingresso

RTA/MIC (vedi cap. 3.11).

Con il parametro MAX. potete selezionare, a seconda dell’altezza del livello del

segnale, un intervallo dell’intero spettro di livello che volete venga visualizzato

(datawheel superiore). Il valore in dB impostato (da 0 a -60 dB) descrive qui il

limite superiore della rappresentazione. Con una pressione sul regolatore attivate

la funzione AUTO, dove il valore MAX si imposta ora automaticamente sul livello

nale solo in dipendenza del livello di volume del segnale. Con il parametro

RANGE, tramite la datawheel inferiore, potete scegliere uno fra quattro livelli

della portata dinamica da visualizzare (15, 30, 60 oppure 90 dB). Partendo dal

valore MAX selezionato viene quindi rappresentato verso il basso un intervallo

dinamico corrispondentemente grosso.

Con i parametri LEVEL oppure PEAKH potete selezionare, tramite la datawheel

grande, ogni banda singola di frequenza delle 61 disponibili, dopodiché l’attuale

livello di volume (LEVEL) oppure il valore PEAK viene visualizzato al di sopra

della frequenza impostata. Le frecce a cursore ad di sopra o al di sotto della

rappresentazione mostrano l’intervallo di frequenza attualmente impostato.

Il livello di volume del segnale complessivo viene rappresentato sul misuratore

LEVEL a sinistra vicino all’indicazione RTA.

Fig. 3.26: Il menu RTA (pagina 2)

Sulla seconda pagina del menu RTA potete impostare con il tasto A (RATE) uno di

quattro livelli del tempo di ritorno (FAST, MID, SLOW e AVRG). Nell’impostazione

FAST, MID oppure SLOW, l’RTA del DEQ2496 lavora con i rilevatori di picco.

Nell’impostazione AVRG vengono invece calcolati i valori medi dei livelli del

segnale. Il modo di lavoro dell’analizzatore ha perciò un eetto molto lento.

Sotto PEAK potete stabilire, tramite il tasto B, uno di cinque livelli per la

velocità di decadimento dell’indicazione dei picchi di livello (FAST, MID, SLOW,

HOLD e OFF). Nell’impostazione HOLD vengono tenuti ssi i valori massimi

delle bande di frequenza. Se ora il tasto B viene tenuto premuto per circa un

secondo, ipicchi di segnale precedentemente “congelati” vengono resettati e si

possononuovamente rilevare.

◊ Se avete selezionato l’impostazione HOLD sotto a PEAK,

la denominazione del parametro LEVEL diventa PEAKH.

Fig. 3.27: Il menu RTA (pagina 3)

Se desiderate una rappresentazione maggiore dell’indicazione RTA, passatea

pagina 3, dove viene visualizzato solo l’analizzatore, occupando l’intero

display. Tutte le altre funzioni di pagina 2 (RATE, PEAK ecc.) si possono però

continuareadelaborare.

3.9 La funzione AUTO EQ (AEQ)

All’interno del menu RTA (pagina 1) è presente una funzione AUTO EQ che

permette una misurazione e una correzione di frequenza automatiche.

Questomodulo è suddiviso in altre tre pagine. Ricordatevi che se volete usare

la funzione AEQ, dovete collegare un microfono di misura all’ingresso RTA/MIC

(vedicap. 3.11).

Fig. 3.28: Il menu AEQ (pagina 1)

La pagina 1 corrisponde, per quanto riguarda la rappresentazione e le funzioni,

al menu GEQ (vedi cap. 3.2.1). Qui determinate in modo manuale la curva di

destinazione secondo la quale deve essere eettuata la correzione automatica

dello spettro di frequenza sul corrispondente segnale d’ingresso o di uscita.

Nonappena avete determinato la curva desiderata, passate alla seconda pagina

del menu AEQ.

◊ All’attivazione del menu AEQ vengono assunte come curva di

destinazione le impostazioni GEQ attuali.

Premendo la datawheel grande è possibile escludere delle singole bande di

frequenza dal modo AEQ. Queste non vengono poi prese in considerazione nella

correzione automatica dello spettro di frequenza. È ragionevole escludere dal

procedimento dell’AUTO EQ l’intervallo delle frequenze basse (no a circa 100Hz),

perché in questo intervallo si possono vericare delle imprecisioni nel calcolo

dello spetto di frequenza e perciò non si avrebbe un risultato soddisfacente.

Fig. 3.29: Il menu AEQ (pagina 2)

Su questa pagina viene visualizzato, come nel menu RTA, il segnale da elaborare.

Con il parametro MAX. potete selezionare anche qui, a seconda dell’altezza del

livello del segnale, un intervallo dell’intero spettro di livello che volete venga

visualizzato (datawheel superiore). Il valore RANG di questa visualizzazione è

ssato a 30 dB. Con una pressione sulla datawheel superiore attivate la funzione

AUTO, dopodiché viene impostata automaticamente la sezione visualizzata

solo in base al livello del segnale. Con il parametro NOISE GAIN (da -60 a -10)

impostate l’entità del livello di rumore. Con AUTO EQ (datawheel inferiore)

determinate la velocità alla quale devono essere eettuate le misure dell’EQ e

in base alla quale vengono calcolate le impostazioni dell’EQ. Potete scegliere fra

FAST, MID e SLOW.

14 ULTRACURVE PRO DEQ2496 Istruzioni per l’uso

Con il tasto B potete attivare la funzione di correzione spaziale (ROOM CORR.).

Questa provoca un’attenuazione degli alti e un’esaltazione dei bassi del segnale

tramite l’inclinazione della curva di destinazione di 1 dB/ottava.

Quando azionate il tasto A (START AUTO EQ), inizia il procedimento di misura e

il calcolo delle impostazioni AEQ. Dalle seguenti indicazioni potete ricavare che

adesso viene dapprima misurato il livello dei rumori ambientali e quindi quello

del segnale in ingresso. In questo modo l’ULTRACURVE PRO corregge ora i valori

dell’EQ. Con STOP AUTO EQ potete interrompere l’operazione.

Fig. 3.30: Il menu AEQ (pagina 3)

La pagina 3 del menu contiene di nuovo la rappresentazione dell’EQ graco con

le impostazioni eettuate a pagina 1. Con START AUTO EQ potete avviare anche

qui il procedimento di misurazione. Qui si può modicare anche il parametro

NOISE GAIN (datawheel grande). Su questa pagina trovate inoltre due ulteriori

parametri. Sotto ∆MAX si possono impostare le dierenze massime di due ltri

connanti da 0 a +15 dB (datawheel superiore). Con il parametro MAX. SPAN,

tramite la datwheel inferiore, viene impostata la distanza massima in dB che può

esservi fra la curva di destinazione e la curva reale (da 0 a 30 dB). Se si supera

questo valore, il relativo intervallo non viene elaborato. Se azionate il tasto B

(DONE), il procedimento viene concluso e viene mantenuta la curva impostata.

Premendo il tasto RTA il procedimento viene interrotto. Ricordatevi che l’AUTO EQ

non termina automaticamente il procedimento di misura.

◊ Non appena uscite dalla prima pagina del menu AEQ, non vi è più

possibile ritornare indietro. A questo scopo dovete innanzitutto

uscire dal menu e poi richiamarlo.

3.10 Il menu MEMORY

Il menu MEMORY vi permette di memorizzare e richiamare dei preset completi

(pagina 1) oppure di caricare e di memorizzare singoli moduli di un determinato

preset (pagina 2). I moduli attivi nel preset vengono contrassegnati con le

corrispondenti lettere (G = GEQ, P = PEQ, D = DEQ, W = WIDTH, Y = DYN). Se le

impostazioni I/O memorizzate dieriscono da quelle attuali, accanto alla lettera

corrispondente al relativo modulo, appare la lettera I (=I/O).

Fig. 3.31: Il menu MEMORY (pagina 1)

Sulla prima pagina di questo menu si possono memorizzare e richiamare dei

preset completi. Se volete memorizzare un preset modicato, potete selezionare

con la datawheel grande una posizione di memoria della tabella rappresentata

(massimo 64 posizioni per l’utente).

◊ Preset 0 (INITIAL DATA) è un’impostazione neutra che non si può

sovrascrivere (READONLY).

Potete selezionare una posizione vuota (EMPTY) oppure sovrascrivere un preset

esistente, ammesso che questo non sia bloccato (PROTEC ON). Quando avete

selezionato una posizione di memoria, premete il tasto A (STORE PRESET).

◊ Se sovrascrivete un preset esistente, dopo l’attivazione del tasto A vi

viene richiesto se si vogliono sovrascrivere i dati esistenti (OVERWRITE

DATA?). Con il tasto A potete interrompere il procedimento (CANCEL),

mentre con il tasto B (oppure premendo la datawheel grande) potete

confermarlo (OK).

Se avete azionato STORE PRESET, appare un successivo menu, nel quale potete

assegnare al preset una denominazione di massimo 16 caratteri. Con la

datawheel grande (girando) e con la datawheel superiore (girando e premendo)

potete selezionare i caratteri desiderati in direzione orizzontale e verticale.

Premendo la datawheel centrale potete selezionare il carattere, dopo di che

il cursore nel campo d’immissione inferiore salta nella successiva posizione.

Girando la datawheel inferiore potete qui selezionare le singole posizioni, mentre

premendola potete cancellare dei singoli caratteri. Se tenete premuta questa

rotella per circa un secondo, vengono cancellati tutti i caratteri. Con il tasto PAGE,

determinate se nell’assegnazione del nome devono essere sovrascritti i caratteri

selezionati (OVR) oppure se i caratteri devono essere inseriti (INS). Con i tasti A e B

potete confermare il procedimento (OK) oppure interromperlo (CANCEL).

Per richiamare un preset esistente, selezionatelo come prima spiegato con la

datawheel grande e confermate il richiamo premendo la datawheel e il tasto B

(RECALL PRESET). Appare quindi un richiesta di conferma, se si vuole eseguire il

procedimento, dal momento che le impostazioni dell’attuale preset selezionato,

se non sono state memorizzate, vanno perse (RECALL ALL DATA?). Con i tasti A

e B potete confermare il procedimento (OK) oppure interromperlo (CANCEL).

Premendo sulla datawheel grande potete anche continuare il procedimento.

Ilpreset desiderato viene quindi caricato.

◊ Non appena le impostazioni di un preset selezionato nel menu MEMORY

differiscono dalle impostazioni attuali, si accende il LED MEMORY.

◊ I preset che si trovano nel modo STEREO LINK vengono contrassegnati

nella tabella dei preset con un carattere stereo (oo ).

Premendo piuttosto a lungo sulla datawheel inferiore, il preset selezionato

si può bloccare o rilasciare (PROTEC ON/OFF), per evitare di sovrascriverlo

accidentalmente. Il corrispondente preset che è stato bloccato viene

contrassegnato sul display con un lucchetto.

Fig. 3.32: Il menu MEMORY (pagina 2)

Per caricare i singoli moduli di un preset esistente, passate con il tasto PAGE sulla

seconda pagina del menu MEMORY. Qui potete selezionare, come a pagina 1,

unpreset dal quale desiderate caricare un modulo. Girando la datawheel inferiore

determinate il modulo che desiderate impostare (GEQ, PEQ, DEQ, WIDTH, DYN e

I/O). Inne potete caricare il modulo premendo la datawheel grande oppure il

tasto B (RECALL MODULE). Anche qui appare una richiesta di conferma.

Inoltre con la funzione STORE MODULE (tasto A) potete memorizzare dei moduli

singoli in un preset esistente.

Eccezione:

I moduli DUAL MONO non possono essere memorizzati in un preset STEREO.

3.11 Il menu METER

Con i tasti METER al di sotto delle indicazioni a 2 LED da 7 segmenti, raggiungete

il menu METER. Questo consiste di tre pagine e vi permette di mantenere in ogni

momento sotto controllo il livello d’ingresso e di uscita del DEQ2496.

Fig. 3.33: Il menu METER (pagina 1)

15 ULTRACURVE PRO DEQ2496 Istruzioni per l’uso

Con la pagina 1 del menu METER vengono visualizzati i livelli della pagina stereo

destra e di quella sinistra. Con il tasto A (SOURCE) determinate se il segnale

che si trova in ingresso, in uscita oppure sull’uscita digitale o AUX deve essere

visualizzato. Le due barre mediane del display rappresentano il livello medio

dei relativi segnali nella caratteristica dei misuratori VU. Ciò signica che le

indicazioni reagiscono al livello del segnale con una certa inerzia. In questo modo

non vengono visualizzati picchi di livello molto brevi che si trovano al di sopra

della media (RMS).

Le due indicazioni esterne sono misuratori di picco che rappresentano il livello del

segnale, compresi tutti i picchi, e che indicano perciò sempre un livello superiore

dei misuratori VU. A destra delle indicazioni vengono visualizzati i picchi di

livello di tutte le indicazioni di livello con la funzione di mantenimento dei picchi

(PEAK). Per resettare i valori PEAK e rilevarli nuovamente, premere il tasto B

(CLEAR PEAK).

◊ Se il segnale d’ingresso o di uscita satura, sotto a PEAK appare,

sul corrispondente misuratore di livello, l’indicazione “CLIP”. In questo

caso occorre diminuire il livello d’ingresso o di uscita.

Fig. 3.34: Il menu METER (pagina 2)

Sulla pagina 2 del menu trovate il misuratore SPL (Sound Pressure Level), con il

cui aiuto, unitamente ad un microfono di misura (per es. BEHRINGER ECM8000),

potete eettuare una misurazione del volume. Qui trovate anche l’indicazione

Peak Hold per la rappresentazione del livello massimo e con il tasto B potete

resettare anche qui il valore PEAK, in modo da poterlo nuovamente rilevare

(CLEAR PEAK).

◊ Fate attenzione alla corretta impostazione della sensibilità del

microfono (vedi cap. 3.11). Consigliamo l’impiego del microfono

di misura BEHRINGER ECM8000 con una sensibilità d’ingresso di

-37 dBV/Pa.

Con il tasto A (WEIGHT) potete eettuare le diverse ponderazioni in dB con le

quali può essere calcolato il livello del segnale (dB (A), dB (C) oppure OFF).

Fig. 3.35: Il menu METER (pagina 3)

La terza pagina del menu METER contiene una rappresentazione virtuale di un

vero misuratore VU, come si conosce dai processori o dai mixer analogici.

3.12 L’ingresso RTA/MIC

Tramite questo ingresso potete addurre all’RTA oppure all’SPL meter un

segnale microfonico oppure line separati dall’ingresso principale. Eettuate le

impostazioni necessarie alla pagina 1 del menu UTILITY.

3.12.1 Connessione di un microfono di misura

Per il parametro RTA/MIC INPUT selezionate come sensibilità d’ingresso

MICLEVEL. Se usate un microfono a condensatore attivate addizionalmente

il phantom power (MIC-LEVEL +15 V). Sotto il parametro RTA/MIC MIC-LEVEL

impostate la sensibilità del microfono collegato. Se si utilizza il BEHRINGER

ECM8000 tale valore è pari a -37 dBV/Pa.

3.12.2 Connessione di un segnale line

Per il parametro RTA/MIC INPUT selezionate come sensibilità d’ingresso LINE

LEVEL. Sotto il parametro RTA/MIC LINE-LEVEL impostate la sensibilità d’ingresso

desiderata. Il valore qui impostato corrisponde a 0 dBFS oppure a 120 dB SPL.

4. Applicazioni

La concezione universale del BEHRINGER ULTRACURVE PRO con le sue

svariate possibilità di elaborazione audio vi apre un’ampia gamma di campi

d’applicazione. Ve ne presenteremo solo alcuni, con le relative impostazioni

tipiche dell’apparecchio, a titolo di esempio.

4.1 Equalizzatore di somma nel

funzionamentodal vivo

Questo campo d’impiego è quello in cui l’ULTRACURVE PRO viene usato

piùfrequentemente.

XENYX 2222FX

Stereo output L + R

ULTRACURVE PRO DEQ2496

Inputs L + R

Outputs L + R

EP2000

Left Right

B1520 PRO B1520 PRO

Fig. 4.1: L’ULTRACURVE PRO come equalizzatore addizionale

Per ottenere dei risultati ottimali devono essere osservate le seguenti indicazioni.

Prima di cominciare con la correzione dello spettro di frequenza dell’impianto,

si è rivelato utile nella pratica, introdurre precedentemente nell’impianto la

musica e il programma parlato “non corretti”. Se si presentano distorsioni sono

innanzitutto queste saturazioni che si devono eliminare all’interno dell’impianto.

È anche molto importante la collocazione degli altoparlanti. Nessun equalizzatore

è in grado di migliorare in modo fondamentale un suono “sbiadito” a causa

delle riessioni di pareti e sotti. Molto spesso si possono però ottenere drastici

miglioramenti modicando la posizione e l’orientamento degli altoparlanti.

Nel caso di un impianto attivo multivia devono anche essere eettuate

inizialmente le correzioni di tempo di percorrenza e di fase (il nostro multiplexer

digitale ULTRADRIVE PRO DCX2496 ore tutte le funzioni in tal caso necessarie).

Solo adesso arriva il turno del DEQ2496. La procedura di misura-zione automatica

(funzione AEQ) permette di raggiungere velo-cemente un’impostazione di

base utile. Controllate che il microfono di misura sia in una posizione corretta.

16 ULTRACURVE PRO DEQ2496 Istruzioni per l’uso

Ilmicrofono deve essere sempre posto direttamente nel campo di sonorizzazione

dell’impianto e non deve essere disturbato da particolari condizioni acustiche.

Una posizione dietro a tende, ad una distanza inferiore ad un metro da pareti

laterali e posteriori o su un balcone aperto non è ottimale, dal momento che il

risultato della misura viene falsato. I rumori di fondo devono essere di almeno

12 dB inferiori al livello di misura, dal momento che non può altrimenti avvenire

alcuna misurazione adabile.

Dopo la misurazione automatica con la funzione AEQ avete un’impostazione di

base, partendo dalla quale potete eettuare la compensazione ne manuale.

Per questa vale:

Non per ogni scopo d’impiego è ideale una curva di trasmissione lineare.

Nelcaso delle trasmissioni del parlato il punto più importante è la comprensione.

Nell’intervallo dei bassi la curva di trasmissione dovrebbe perciò decrescere

rapidamente, dal momento che al di sotto dell’intervallo dei toni vocali principali

si possono solo più trasmettere dei disturbi (suono a propagazione mista).

Frequenze estremamente basse ed estremamente alte vengono generalmente

trasmesse molto attenuate. Non ha senso voler costringere in una piccola cassa

per canto uno spettro di frequenze no al di sotto dei 50 Hz, il cui risultato

sarebbe, oltrea maggior consumo di energia, riparazioni di altoparlanti

estremamente care.

◊

Per tutte le impostazioni tenete conto dei limiti fisici del vostro sistema.

Se il tempo lo permettere, si possono tranquillamente eettuare parecchie

misure con diverse posizioni del microfono di misura.

XENYX 2222FX

ULTRACURVE PRO DEQ2496

B1520 PRO

Stage

Position 1

B1520 PRO

Position 3

Position 5 Position 6

Position 2

Position 4

Fig. 4.2: Posizionamento del microfono di misura

Le posizione 1 e 3 si trovano a circa un metro davanti agli altoparlanti in

direzione assiale, ad altezza media fra i sistemi dei toni medi e degli alti.

Talimisure servono per il controllo del funzionamento del sistema di altoparlanti.

Laposizione 2 si trova circa 2 metri davanti al centro del palco. La misura

dovrebbe avere per l’intervallo al di sopra dei 250 Hz lo stesso risultato che nella

posizione 1 e 3. Al di sotto dei 250 Hz dovrebbe prodursi da parte della somma

nell’intervallo dei bassi, un innalzamenti di livello di circa 3 dB.

La posizione 4 è direttamente davanti alla console di missaggio PA.

Lamisurazione dovrebbe presentare in questo caso la stessa curva della

posizione2, naturalmente con livello inferiore a causa della distanza maggiore.

Le posizioni 5 e 6 si trovano di nuovo esattamente sull’asse del sistema

di altoparlanti, questa volta però circa un metro prima della supercie di

limitazione dello spazio posteriore. Tali misurazioni sveleranno eventuali

problemi di riessioni o di onde stazionarie.

Le curve di equalizzatore risultanti si devono memorizzare volta per volta e

dopo confrontare. Una forte deviazione fra le impostazioni registrate indica

errori di fase nell’impianto o problemi nell’acustica spaziale. Se riuscite in alcun

modo a risolvere tali problemi, vi rimane l’unica possibilità di trovare il miglior

compromesso possibile. Il confronto delle curve di equalizzazione memorizzate

dà valide informazioni al proposito.

Quando avete impostato il sistema nel modo più preciso possibile sulla curva di

trasmissione desiderata, passate in rassegna la zona di ascolto, in modo da farvi

un’idea dell’impressione sonora da tutte le posizioni. Non dimenticate di fare

delle pause durante il test di ascolto e di trasmettere diversi programmi musicali

e parlati in modo da ricevere una sensazione anche spaziale del comportamento

di trasmissione dell’impianto.

Per buone impostazioni di equalizzazione sono necessari molto tempo e

pazienza! Se per ottenere uno spettro di frequenza decente sono necessarie delle

impostazioni estreme dell’equalizzatore, questo è un campanello di allarme che

indica un grave errore nell’impianto di sonorizzazione o nell’acustica spaziale.

Un equalizzatore non può risolvere dei problemi di cattivi impianti sonori,

ma è uno strumento sonoro estremamente utile ed ecace nel campo della

regolazione musicale ne. Nel campo della regolazione ne si riescono spesso ad

ottenere miglioramenti stupefacenti per ciò che riguarda la trasparenza acustica

e la qualità sonora complessiva di un impianto.

4.2 L’impiego dell’ULTRACURVE PRO in studio

In studio risultano innumerevoli possibilità di applicazione per il DEQ2496.

Nonsono posti limiti alla fantasia. Qui di seguito solo alcuni esempi di applicazione.

Come equalizzatore per gli altoparlanti monitor: oltre all’usuale soppressione

graca di distorsioni (GEQ) si possono impiegare in modo molto ecace i ltri

parametrici (PEQ) per la soppressione di risonanze spaziali a banda stretta.

Addizionalmente il DEQ2496 si può impiegare come convertitore A/D e D/A per la

conversione di segnali digitali e analogici.

Come equalizzatore per la masterizzazione: tramite la funzione Stereo Couple

avete bisogno di eettuare solo una volta le impostazioni sull’equalizzatore

graco. Anche qui si possono impiegare i ltri parametrici ausiliari in modo molto

ecace e ben dosato. Tramite gli ingressi e le uscite AES/EBU (opzionali) potete

eettuare un’elaborazione sonora senza dover abbandonare il livello digitale.

Per l’elaborazione sonora generale: la possibilità di commutare i programmi

tramite MIDI e di modicare tutte le impostazioni tramite MIDI Controller,

rendono particolarmente essibile l’ULTRACURVE PRO in unione con un

programma di sequenziazione MIDI. In questo modo potete modicare le

impostazioni, che rimangono sempre riproducibili, durante un mixdown.

17 ULTRACURVE PRO DEQ2496 Istruzioni per l’uso

5. Connettori

5.1 Connettori MIDI

Il DEQ2496 possiede un’interfaccia MIDI integrata che permette la trasmissione e

la ricezione di dati MIDI. In questo modo l’apparecchio si può integrare in modo

ottimale negli studi di registrazione e si può comandare tramite il sequenziatore

del vostro computer.

I connettori MIDI sul lato posteriore dell‘apparecchio sono dotati della presa DIN

a 5 poli conforme alle norme internazionali. Per il collegamento dell’ULTRACURVE

PRO con altri apparecchi MIDI avete bisogno di un cavo MIDI.

MIDI IN: questo ingresso serve per la ricezione dei dati di comando MIDI. Il canale

di ricezione viene impostato nel menu UTIL.

MIDI THRU: alla presa MIDI THRU si può prelevare il segnale MIDI ricevuto non

modicato. Si possono così collegare a catena più ULTRACURVE PRO.

MIDI OUT: tramite MIDI OUT possono essere trasmessi dei dati ad un computer

o ad altri apparecchi ULTRACURVEPRO connessi. Vengono trasmessi dati di

programma, nonché informazioni di stato per l’elaborazione del segnale.

5.2 Connettori analogici

Il BEHRINGER ULTRACURVE PRO DEQ2496 dispone nella versione standard di

ingressi ed uscite bilanciati elettronicamente. Il concetto di circuito presenta

una soppressione automatica dei ronzii per i segnali bilanciati e permette

un funzionamento senza problemi anche a livello molto alto. Vengonoper

es. soppressi ecacemente dei ronzii di rete provenienti dall’esterno.

Laservofunzione, che lavora anche automaticamente, riconosce la connessione

di prese sbilanciate ed imposta internamente il livello nominale, in modo che

non si presenti nessuna dierenza di livello fra segnale di ingresso e di uscita

(correzione di 6 dB).

◊ L’installazione e l’uso dell’apparecchio devono assolutamente essere

eseguiti solo da personale qualificato. Durante e dopo l’installazione

bisogna sempre prestare attenzione ad una messa a terra sufficiente

della persona (delle persone) che lo maneggiano, dal momento

che altrimenti le caratteristiche di funzionamento possono essere

compromesse per esempio a causa di scariche elettrostatiche.

output

For unbalanced use, pin 1 and pin 3

have to be bridged

1 = ground/shield

2 = hot (+ve)

3 = cold (-ve)

input

Balanced use with XLR connectors

Fig. 5.1: Connettori XLR

strain relief clamp

sleeve

tip

sleeve

(ground/shield)

Unbalanced ¼" TS connector

tip

(signal)

Fig. 5.2: Presa jack mono 6,3 mm

strain relief clamp

sleeve

ring

tip

sleeve

ground/shield

For connection of balanced and unbalanced plugs,

ring and sleeve have to be bridged at the stereo plug.

Balanced ¼" TRS connector

ring

cold (-ve)

tip

hot (+ve)

Fig. 5.3: Presa jack stereo 6,3 mm

5.3 Connettori digitali (AES/EBU e S/PDIF)

L’interfaccia AES/EBU, il cui nome è dovuto alla cooperazione della Audio

Engineering Society e della European Broadcasting Union, viene impiegata

prevalentemente nell’ambiente degli studi professionali e degli studi di

radioemittenti per la trasmissione di segnali digitali anche su grosse distanze.

La connessione avviene tramite un cavo XLR bilanciato con un’impedenza

caratteristica di 110 Ohm. La lunghezza del cavo può arrivare a 100m.

Conmodiche minime sono possibili persino cavi dalla lunghezza di 1 km

(nonrari nell’ambiente della radiodiusione e della televisione).

L’interfaccia corrisponde al formato AES3, che permette la trasmissione a due

canali di segnali con una risoluzione no a 24 bit. Il segnale si temporizza e si

sincronizza da solo (importante per la connessione di più apparecchi digitali).

Unaconnessione word clock opzionale fra DEQ2496 e i dispositivi AES/EBU

connessi non è perciò necessaria. La velocità di campionamento non è ssata e

può essere selezionata liberamente. Valori tipici sono 44,1 kHz, 48 kHz. 88,2kHz

e 96 kHz. L’interfaccia AES/EBU è ampliamente compatibile con le interfacce

molto comuni S/PDIF. La connessione si può creare tramite un adattatore.

NellaULTRACURVE PRO il formato è commutabile su S/PDIF.

Addizionalmente sono a disposizione ingressi e uscite digitali tramite

connettoriottici.

18 ULTRACURVE PRO DEQ2496 Istruzioni per l’uso

5.4 Connessione WORDCLOCK

Se in un sistema di registrazione digitale vengono collegati diversi apparecchi per

es. con un mixer digitale, tutti gli apparecchi digitali devono essere sincronizzati

fra di loro per mezzo di un segnale di word clock unitario. A questo scopo il

DEQ2496 possiede un ingresso di word clock, attraverso il quale può essere

controllato per mezzo del segnale di word clock di un apparecchio esterno.

Quivengono supportate le velocità di campionamento di 44,1 kHz, 48 kHz,

88,2 kHz e 96 kHz. Questo ingresso di word clock può essere solo attivato con

l’impiego degli ingressi analogici.

6. Software Operativo

Il software operativo dell’ULTRACURVE PRO DEQ2496 è in continuo sviluppo per

migliorare ulteriormente le sue capacità e adattarne l’impiego alle necessita.

Perciò vi preghiamo di comunicarci i vostri desideri e suggerimenti. Faremo di

tutto per tenere conto delle vostre proposte di miglioramento nella prossima

versione software. Le informazioni sulle nuove versioni software si possono

ricevere sulla stampa specializzata in materia, presso il vostro rivenditore

specializzato, al nostro sito web, behringer.com, oppure direttamente presso la

BEHRINGER (Tel. +492154 92064166).

L’attuale versione software del vostro ULTRACURVE PRO DEQ2496 viene

visualizzata in alto a destra della pagina 1 del menu UTILITY.

7. Speciche

Ingressi Analogici

Tipo bilanciati elettronicamente

Connettore XLR

Impedenza 22 kΩ a 1 kHz

Max. livello d’ingresso +12 oppure +22 dBu commutabile

CMRR tipicamente 40 dB

Uscite Analogiche (Main)

Tipo servobilanciate

Connettore XLR

Impedenza 100 kΩ a 1 kHz

Max. livello d’uscita +12 oppure +22 dBu commutabile

Uscite Analogiche (Aux)

Tipo servobilanciate

Connettore jack stereo da 6,3 mm

Impedenza 100 Ω a 1 kHz

Max. livello d’uscita +12 dBu

Dati di Sistema

Risposta in frequenza da 10 Hz a 35 kHz (-1 dB)

frequenza campionamento a 96 kHz.

Rapporto S/N > 113 dB main input/output

> 107 dB Auxiliary Output

THD 0,007 % tip. a +4 dBu,

1 kHz, amplicazione 1

Diafonia < -92 dB/-95 dB

Bypass

Tipo relais, hard bypass per caduta corr.

Ingresso Microfono di Misura

Tipo ingresso bilanciato elettronicam.

Impedenza d’ingresso 2 kΩ

Max. livello d’ingresso (LINE) variabile da -14 dBu a +22 dBu

Max. livello d’ingresso (MIC) variabile da -42 dBV/Pa a -6dBV/Pa

Phantom power +15 V, commutabile

Ingresso Digitale 1

Tipo XLR, bilanciate con trasformatore

Standard AES/EBU o S/PDIF

Impedenza d’ingresso 110 Ω

Livello d’ingresso nominale da 0,2 a 5 V peak-to-peak

19 ULTRACURVE PRO DEQ2496 Istruzioni per l’uso

Ingresso Digitale 2

Tipo TOSLINK ottico

Standard AES/EBU o S/PDIF

Uscita Digitale 1

Tipo XLR, bilanciata con trasformatore

Standard AES/EBU o S/PDIF

Impedenza 110 Ω

Livello di uscita 3,5 V peak-to-peak

Uscita Digitale 2

Tipo TOSLINK ottico

Standard AES/EBU o S/PDIF

Ingresso di Sincronizzazione

Tipo BNC

Standard word clock (1 x Sample Rate)

Impedenza d’ingresso 50 kΩ

Livello nominale da 2 a 6 V peak-to-peak

Interfaccia MIDI

Tipo prese DIN a 5 poli In/Out/Thru

Implementazione vedi tabella d’implementazione MIDI

Elaborazione Digitale

Convertitori Sigma-Delta a 24 bit, oversampling di

64/128 volte (AKM®)

Velocità campionamento 44,1 kHz/ 48 kHz/ 88,2 kHz/ 96 kHz

Equalizzatore Graco (GEQ)

Tipo equalizzatore digitale, banda di 1/3

Intervallo di frequenze da 20 Hz a 20 kHz in banda di un terzo

su frequenze ISO normalizzate

Larghezza di banda 1/3 di ottava

Intervallo di regolazione da +15 a -15 dB

Equalizzatore Parametrico (PEQ)

Tipo max. 10 ltri totalmente parametrici

per ogni canale

Intervallo di frequenze da 20 Hz a 20 kHz

Larghezza di banda da 1/10 a 10 ottave, ltro Shelving

(da 6 e 12 dB)

Intervallo di regolazione da +15 a -15 dB

Equalizzatore Dinamico (DEQ)

Tipo max. 10 ltri totalmente parametrici

per ogni canale

Intervallo di frequenze da 20 Hz a 20 kHz

Larghezza di banda da 1/10 a 10 ottave, ltro Shelving

(da 6 e 12 dB)

Intervallo di regolazione da +15 a -15 dB

Soglia variabile (da 0 a -60 dB)

Attack da 0 a 200 msec.

Release da 20 a 4000 msec.

Rapporto da 1:2 a 1:100

Feedback Destroyer (FBD)

Tipo analisi digitale del segnale il

riconoscimentodi feedback

Filtri max. 10 ltri notch digitali per canale,

ascelta programmabili in modo sso

o comesistema automatico per la

soppressione di feedback

Intervallo di frequenze da 20 Hz a 20 kHz

Larghezza di banda da 1/10 a 1/60 di ottava

Intervallo di regolazione da 0 a -60 dB

Delay Digitale

Tipo ritardo digitale stereo

Massimo tempo di ritardo 300 msec, impostazione indipendente

perogni canale

Risoluzione minima 0,02 ms

Unità di ritardo secondi, metri o piedi

Misuratori di Livello

Tipo display digitale di modulazione con

rappresentazione graca di valori sia di

picco che RMS e misuratori VU analogici

virtuali

Misuratori SPL

ponderazione dB (A), dB (C) oppure OFF

Calibrazione microfoni da -42 dBV/Pa a -6 dBV/Pa

Dinamici

Tipo espansore o compressore con IGC

digitale (Interactive Gain Control)

soglia variabile (da 0 a -60 dB)

Attack da 0 a 200 msec.

Release da 20 a 4000 msec.

Rapporto da 1:1,1 a 1:100

20 ULTRACURVE PRO DEQ2496 Istruzioni per l’uso

Limitatore

Tipo Limitatore di picco (zero attack)

Hold da 0 a 1000 msec.

soglia variabile (da 0 a -24 dB)

Release da 20 a 4000 msec.

Analizzatore in Tempo Reale

Tipo analizzatore FFT digitale a 61 bande

Intervallo di frequenze da 20 Hz a 20 kHz in 61 bande su

frequenze ISO normalizzate

Rilevatori picco e media

Generatore di rumore rumore rosa, livello da 0 a -60 dB

Display

Tipo Liquid Cristal Display, 320 x 80 dot

Retroilluminazione LED, arancione

Contrasto impostabile

Possibilità di Memorizzazione

Preset 64 posizioni di memoria con nome a

16caratteri, moduli singoli richiamabili

ememorizzabili

Alimentazione

Tensione di rete da 85 a 250 V~, 50/60 Hz

Consumo tip. 10 W

Fusibile T 1 A H

Collegamento in rete Collegamento standard IEC

Dimensioni / Peso

Dimensioni (A x L x P): 44,5 x 482,6 x 215 mm

(1,75 x 19 x 8,5")

Peso circa 2,24 kg (4,9 lbs)

Peso di trasporto circa 3,09 kg (6,8 lbs)

La ditta BEHRINGER è costantemente impegnata a garantire il più alto standard qualitativo. Le modifiche

necessarie verranno prese senza preavviso. Specifiche e aspetto dell’apparecchio possono pertanto discostarsi

dai dati forniti o dalle illustrazioni.

7.1 MIDI-Implementation

Funzione Trasmissione Ricezione Note

Midi Channel 1 ... 16 1 ... 16

Mode N N

Note Number N N

Velocity N N

After Touch N N

Pitch Bender N N

Control Change

1-31 Y (Range: 0-61) Y (Range: 0-61) GEQ a sinistra (20 Hz ... 20 kHz)

33-63 Y (Range: 0-61) Y (Range: 0-61) GEQ a destra (20 Hz ... 20 kHz)

Program Change Y (Range: 0-64) Y (Range: 0-64) Presets (1-64) a Initial Data (0)

System Exclusive Y Y vedi documentazione SysEx*

System Common N N

System Real Time N N

*Download sotto behringer.com

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Behringer DEQ2496 Manuale del proprietario

Marca: Behringer

Modello: DEQ2496

Categoria: Mixer audio

Tipo: Manuale del proprietario

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rapporto

Behringer DEQ2496 Manuale del proprietario

Behringer DEQ2496 Manuale del proprietario

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