Focusrite ToneFactory Guida utente

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THANK YOU for purchasing the

ToneFactory™ brought to you by

the Focusrite team – Stephen,

Trevor, Peter, Martin, Helen, Anna,

Tony, Ben, Mick, Phil, Micky,

Pauline, Jo, Chris, Michael, Ian,

Rob and Simon.

The chaps at Focusrite are a jolly

hard working bunch and take a

great deal of pride in designing,

building and delivering products

which are considered the best

audio units around; we hope your

new Focusrite lives up to that

reputation and that you enjoy many

years of productive recording.

If you would like to tell us about

your recording experiences then

email us at:- [email protected]

WIR DANKEN Ihnen, daß Sie sich

für den Kauf der Tone Factory™

entschieden haben. Die

ToneFactory™ ist ein Produkt des

Focusrite-Teams –Stephen, Trevor,

Peter, Martin, Helen, Anna, Tony,

Ben, Mick, Phil, Micky, Pauline, Jo,

Chris, Michael, Ian, Rob und Simon.

Wir bei Focusrite sind stolz auf den

hervorragenden Ruf, den die hier

entwickelten und gebauten Produkte

im Studiobereich genießen. Wir

hoffen, daß Ihr neues Focusrite-

Gerät Ihren hohen Ansprüche

ebenso gerecht wird wie unseren

eigenen und daß Sie es in vielen

Jahren erfolgreicher Studioarbeit

schätzen {lernen} werden. Wenn

Sie uns über Ihre Erfahrungen bei

der Arbeit im Studio berichten

wollen, senden Sie bitte eine E-Mail

an sales@ focusrite.com.

NOUS TENONS à vous remercier

d’avoir choisi le ToneFactory™,

conçu par l’equipe Focusrite –

Stephen, Trevor, Peter, Martin,

Helen, Anna, Tony, Ben, Mick, Phil,

Micky, Pauline, Jo, Chris, Michael,

Ian, Rob et Simon.

Les membres de l’equipe Focusrite

forment une équipe enthousiaste à

qui le travail ne fait pas peur. C’est

avec beaucoup de fierté qu’ils ont

conçu at fabriqué des appareils

reconnus comme les meilleurs de

l’industrie audio. Nous espérons

que ce nouveau produit est à la

hauter de notre réputation et qu’il

vous assistera pendant de longue

annés d’eregistrement.

Si vous souhaitez nous faire

partager vos expériences en

enregistrement, anvoyez-nous un

courrier électronique å l’adresse

suivante: [email protected]

GRAZIE per aver scelto il

ToneFactory™ , frutto del lavoro

della squadra Focusrite - Stephen,

Trevor, Peter, Martin, Helen, Anna,

Tony, Ben, Mick, Phil, Micky,

Pauline, Jo, Chris, Michael, Ian,

Rob e Simon.

I ragazzi della Focusrite formano

un gruppo affiatato, capace di

lavorare intensamente e di

dedicarsi con orgoglio alla

progettazione, costruzione e

distribuzione di prodotti che sono

considerati le migliori unità audio in

circolazione.; noi speriamo che il

vostro nuovo Focusrite confermi

questa reputazione e che voi

possiate sfruttarlo pienamente per

parecchi anni di registrazioni.

Se vorrete raccontarci delle vostre

esperienze di registrazione

contattateci via e-mail presso:

[email protected]

GRACIAS por comprar el

ToneFactory™ de parte de todo el

equipo de Focusrite – Stephen,

Trevor, Peter, Martin, Helen, Anna,

Tony, Ben, Mick, Phil, Micky,

Pauline, Jo, Chris, Michael, Ian,

Rob y Simon.

El logro de Focusrite se debe a un

alegre y duro trabajo en equipo,

además tiene el gran orgullo de

diseñar, construir y entregar los

productos que están considerados

como los mejores módulos del

mercado; esperamos que el nuevo

Focusrite cumpla con esta

reputación y asi hacerle disfrutar

durante muchos años de

grabaciones productivas.

Si quieres contarnos tus

experiencias con las grabaciones,

evianos un email a la siquiente

dirección:- [email protected]

the Focusrite team

ToneFactory Userguide a/w 14/1/2000 11:40 am Page 2

page 3

contents

English …4

Introduction …5

Getting to know the unit …5

Using the Discrete Transistor

Input …5

Using the Filters …6

Using the Opto Compressor …6

Using the Tone Controller …6

Using the Parametric

Equaliser …7

Using the Noise Gate …7

Using the Master Fader …7

Obtaining a Good Quality

Electric Guitar Sound …8

Obtaining a Goo Quality Acoustic

Guitar Sound …8

Obtaining a Good Quality

Synthesiser Sound …9

Obtaining a Good Quality Drum

Sound …9

ToneFactory™

Flow Diagram …33

English …4

Einleitung …10

Erste Schritte mit der

ToneFactory™ …10

Der Discrete Transistor Input…10

Die Filter …11

Der Opto Compressor …11

Der Tone Controller …12

Der Parametric Equaliser …12

Das Noise Gate …13

Der Master Fader …13

Wie Sie mit der ToneFactory™

einen optimalen

E-Gitarren-Sound erzielen …13

Wie Sie mit der ToneFactory™

bei akustischen Gitarren einen

optimalen Sound erzielen …14

Wie Sie mit der ToneFactory™

einen optimalen Synthesizer-

Sound erzielen …15

Wie Sie mit der ToneFactory™

einen optimalen Drum-Sound

erzielen …15

ToneFactory™

Flußdiagramm …33

Francé …16

Introduction …16

Découverte du processeur …16

Utilisation de l’entrée à

transistors 16

Utilisation des filtres …17

Utilisation

de l’Opto-compresseur …17

Utilisation du Tone Controller …18

Utilisation du correcteur

paramétrique …18

Utilisation du noise gate …18

Utilisation du Master Fader …19

Obtention d’un son de guitare

électrique de bonne qualité …19

Obtention d’un son de guitare

acoustique de bonne qualité …20

Obtention d’un son de

synthétiseur de bonne qualité…20

Obtention d’un son de

batterie de bonne qualité …20

ToneFactory™

Flow Diagram …33

Spanish …28

Introduzione …22

Conoscere la Macchina …22

Uso dello Stadio di Ingresso a

Transistor Discreti …22

Uso dei Filtri …23

Uso dell’Opto-Compressore …23

Uso del Controllo Tonale …24

Uso dell’Equalizzatore

Parametrico …24

Uso del Noise Gate …24

Uso del Master Fader …25

Ottenere un Suono di

Chitarra di Buona Qualità …25

Ottenere una Chitarra

Acustica di Buona Qualità …26

Ottenere un Buon Suono

per il Synth …26

Ottenere un Suono di

Batteria di Buona Qualità …26

ToneFactory™ diagramma di

flusso dei segnali …33

Francé …16

Introducción …28

Conociendo la Unidad …28

Uso de Discrete Transistor I

nput …28

Uso de los Filters …29

Uso del Opto-Compressor …29

Uso del Tone Controller …29

Uso del Parametric Equaliser…30

Uso de la Noise Gate …30

Uso del Master Fader …31

Obtener Gran Calidad de

una Guitarra Acœstica …31

Obtener Gran Calidad de

un Sintetizador …32

Obtener Gran Calidad de

una Batería …32

ToneFactory™

Flow Diagram …33

English page 4 Deutch page 12 Français page 16 Italiano page 22 Español page 28

ToneFactory Userguide a/w 14/1/2000 11:40 am Page 3

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Introduzione

Il ToneFactory™ combina in un’unica unità le

caratteristiche di un preamplificatore microfonico, di

una sezione di dinamica e di un equalizzatore, per la

registrazione ed il missaggio di strumenti musicali.

Quando registrate non date per scontato di dover far

passare il segnale attraverso il banco: collegate il

microfono al ToneFactory™ e la sua uscita direttamente

in ingresso al vostro registratore (ad esempio un DAT o

la scheda audio di un PC). Questo tipo di registrazione

diretta assicura il massimo grado di purezza e di qualità

del segnale poiché viene evitata la possibilità di avere

rumore aggiunto da parte dei circuiti della console.

Pur essendo stato progettato appositamente per lavorare al

meglio, in modo rapido ed efficace, con strumenti come la

chitarra, il ToneFactory™ possiede la giusta dose di flessibilità

che gli permette di essere usato per missare e registrare

anche altri strumenti, come la batteria o addirittura la voce.

Il ToneFactory™ è composto di sei sezioni distinte:

Stadio di ingresso a transistor discreti

Filtri

Opto-Compressore

Controllo Tonale

Equalizzatore Parametrico

Noise Gate

Per garantire sempre la massima pulizia del percorso del segnale,

dalla sorgente al registratore, ogni sezione del ToneFactory™,

escluso lo stadio di ingresso a componenti discreti, può

essere escluso dall’audio path, quando non utilizzato.

I meters presenti sul pannello frontale del ToneFactory™

sono sempre attivi, anche quando le sezioni ad essi associate

sono escluse dal percorso del segnale. In questo modo

diventa possibile prevedere come ogni sezione

interverrebbe sul segnale, se attivata.

Conoscere la Macchina

Quando usate la macchina per la prima volta, fatelo con

una traccia che conoscete bene (ad esempio una del vostro

CD preferito); lavorare con del materiale con cui si ha

familiarità permette di valutare i risultati in modo più

immediato.Tenete presente, comunque, che se i suoni che

ascoltate sono già stati compressi per il CD potreste avere

difficoltà a sentire gli effetti dell’Opto-Compressore. In

questo caso sarebbe meglio provare con suoni campionati o

addirittura registrare direttamente una nuova traccia per poi

riascoltarla usando il ToneFactory™.

Il modo più semplice per esplorare le potenzialità creative

offerte dal ToneFactory™, specialmente se non conoscete

bene le varie sezioni, è quello di provare gli effetti che i

singoli controlli producono sul suono intervenendo prima

su uno solo alla volta (riportandolo alla posizione iniziale

prima di passare al successivo), poi su tutti assieme

(scoprendo tutta la ‘potenza’ nascosta nel ToneFactory™ !).

Non girare tutti i controlli di guadagno e livello

al massimo.

Uso dello Stadio di Ingresso a

Transistor Discreti

Questo stadio costituisce la sezione di preamplificazione

che serve a portare il livello del segnale al valore ottimale.

Instr IP – E’ l’ingresso strumentale dell’unità. E’ un ingresso

ad alta impedenza che permette di collegare una chitarra

od un basso elettrici senza caricarne i pickups, oppure

un synth con livello di uscita particolarmente basso.

Mic, Line, Inst – Permettono di selezionare il connettore di

ingresso all’unità. Poiché questi ingressi possono essere

attivi solo uno alla volta è possibile collegare fino a tre

strumenti all’unità, e quindi usare i tre tasti per passare

dall’uno all’altro.

Gain – Con il segnale presente in ingresso all’unità agite

gradualmente sul controllo Gain finché il LED SIG

inizia ad illuminarsi. Continuate finché il segnale non ha

raggiunto il livello ottimale, ovvero quando:

LED SIG – Si illumina ogni volta che il segnale è presente in

ingresso.

LED O/L – (‘overload’: sovraccarico, N.d.T.) si illumina

occasionalmente, ma solo quando il segnale di ingresso

diventa particolarmente forte. Se il LED O/L rimane

acceso per periodi troppo lunghi o se sentite l’unità

distorcere il segnale in occasione dei picchi d massima

intensità, è bene ridurre il valore del guadagno.

CONNECTING TO CD

!

Italiano

ToneFactory Userguide a/w 14/1/2000 11:41 am Page 22

page 23

Italiano

‘+48’ – Permette di fornire l’alimentazione phantom (se

premuto) quando il microfono collegato all’unità ne ha

bisogno (i.e. microfoni a condensatore). Se non siete

sicuri della necessità della phantom fate riferimento ai

dati tecnici forniti con il microfono.

Uso dei Filtri

I Filtri possono essere usati per modificare il segnale che

attraversa l’unità o per intervenire sul funzionamento del

Gate. Quando usati direttamente sul suono, i filtri rimuovono

l’eccesso di basse frequenze o il treble esasperato. Quando usati

per controllare il Gate, i filtri intervengono in modo analogo

sul segnale di comando del Gate stesso, determinando così

un’azione di gating selettiva in frequenza (utile, ad esempio,

per eliminare le interferenze della cassa della batteria sugli

altri strumenti).

To Audio – Quando è attivo (illuminato) i filtri sono inseriti

lungo il percorso del segnale.

To Gate – Quando è attivo (illuminato) l’azione dei filtri è

diretta al gate. In questa situazione il tasto To Audio può

essere usato per assegnare temporaneamente i filtri al

path audio; questa possibilità permette di controllare il

segnale destinato al gate e di impostare i filtri in modo

da eliminarne eventuali componenti indesiderate. Così

facendo diventa semplice far controllare il gate, ad es., da

uno solo degli strumenti presenti nel segnale.

Low – Rimuove le basse frequenze indesiderate dal segnale.

Il filtro Low interviene delicatamente sul segnale e può

essere usato per ritoccare con precisione la risposta alle

basse frequenze senza stravolgerla.

High – Elimina l’eventuale eccesso di treble nel segnale. Il

filtro High, usato per eliminare rumore e durezza del

segnale, è più aggressivo del Low ed è stato progettato in

modo da non privare mai, comunque, il segnale della

propria personalità (eccellente con una chitarra acustica).

Corrective – Quando è attivo (tasto illuminato), questo filtro

taglia le frequenze che si trovano al di sotto di quella

selezionata, mentre quelle al di sopra sono eliminate dal

filtro High.

Uso dell’Opto-Compressore

Il circuito dell’Opto-Compressore agisce come un

controllo automatico di intensità, diminuendo il volume del

segnale quando questo diventa troppo forte. Il compressore

interviene riducendo il guadagno dell’unità quando il

livello del segnale supera una certa soglia, producendo un

segnale caratterizzato da una minore differenza di intensità

tra i passaggi più silenziosi è quelli più forti. Il risultato è un

suono più uniforme, senza brusche variazioni di intensità

della voce (ad esempio) all’interno del mix.

In – Per attivare la sezione è necessario premere questo tasto

(si illumina).

Threshold – Usate il controllo Threshold per determinare

quando l’Opto-Compressore deve iniziare a comprimere

il segnale - a valori bassi della soglia corrispondono

compressioni maggiori del segnale. Definendo la soglia

fate sì che tutti i passaggi caratterizzati da livelli inferiori

ad essa mantengano il proprio range dinamico originale,

lasciando che la compressione agisca solo su quelli più

forti (superiori alla soglia).

Meter – Il Meter mostra la quantità di compressione

applicata al suono. Poiché la compressione riduce il

volume del segnale, il meter indica la ‘caduta’ di segnale:

un’attenuazione di 9dB corrisponde all’indicazione ‘9’ sul

meter.

Output – Intervenendo sul controllo Output è possibile

definire il livello del segnale di uscita del segnale

compresso. Poiché l’azione di compressione attenua una

parte del segnale, il controllo Output serve a ristabilire il

livello originale.Valutate l’effetto dell’Opto-Compressore

sulla dinamica inserendo e disinserendo alternativamente

la sezione con il tasto In.

Release – Agendo sul controllo Release si determina il

livello medio di intensità del segnale. Più breve è il

tempo di rilascio (release), più intenso sembra il segnale

nel suo complesso.

Fast – Usate il tasto Fast per far comprimere anche gli

attacchi più rapidi del segnale (in modo da eliminare, ad

esempio il tipico suono prodotto da una pennata su una

corda di chitarra). L’effetto prodotto in questo caso è

quello di un suono compresso in maniera più evidente

rispetto al caso con Fast non attivo. Se, tuttavia, ciò che

si desidera è un suono aggressivo (‘punchy’), è

preferibile non usare la funzione Fast.

Hard Ratio – Usate il tasto Hard Ratio quando volete

ottenere un suono dalla dinamica estremamente piatta.

Non usate questo tasto se volete mantenere, anche solo

in parte, la dinamica originale del segnale.

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Italiano

Uso del Controllo Tonale

Il Controllo Tonale è usato per intervenire sulle proprietà

tonali dell’intero segnale e per valorizzarne le

caratteristiche musicali.

In – Per attivare la sezione è necessario premere questo tasto

(si illumina).

Bass, Mid, Treble – I controlli standard, che potete trovare su

qualunque amplificatore per strumento.

Hi-Mid – Quando è illuminato, il controllo Treble interviene

su frequenze leggermente più basse, così da avere un

effetto meno aggressivo sul segnale. Migliore è il

controllo sul suono della chitarra.

On – quando è illuminato segnala che il circuito di Overdrive

è attivo.

Overdrive – Somma un overdrive al segnale, simile all’effetto

di distorsione tipico dei circuiti a valvole. L’overdrive

permette anche di simulare il suono dello strumento

ripreso all’uscita di un cabinet, permettendo così di

collegare direttamente lo strumento al registratore,

attraverso il ToneFactory™.

Brigth – Disattiva l’effetto di simulazione dell’altoparlante

nel circuito di overdrive.

Uso dell’Equalizzatore

Parametrico

L’Equalizzatore Parametrico è un sofisticato controllo

tonale che enfatizza o attenua le bande di frequenza

selezionate, così da modificate le caratteristiche sonore del

segnale. Normalmente si impiega il Controllo Tonale per

modificare il segnale nel suo complesso, lasciando

all’Equalizzatore Parametrico le operazioni di rifinitura.

Può essere usato, ad esempio, per intervenire sulle

imperfezioni del segnale (eliminando alcune frequenze) o

per aiutare uno strumento ad emergere dall’interno del mix

(enfatizzandone le frequenze caratteristiche).

In – Per attivare questa sezione è necessario premere il tasto

‘In’ relativo(si illumina).

Band 1 – E’ usata per ritoccare il suono del basso.

Band 2 – Usata per intervenire con precisione sul treble e

sulle medie frequenze.

dB – Controlla l’entità del guadagno o dell’attenuazione

applicata alle frequenze selezionate tramite il controllo Freq.

Freq – Selezionala banda di intervento, centrata attorno al

valore della frequenza centrale.

Bell – Quando è illuminato segnala che al filtro è stata imposta

una curva di risposta a campana (si veda la figura).In questo

modo è possibile enfatizzare la frequenza centrale della

campana dato che l’attenuazione o il guadagno applicati

decrescono rapidamente appena ci si allontana da essa.

Fine – Quando è attivo (illuminato) riduce la larghezza della

banda di intervento dei filtri. Normalmente, viene usato

assieme alla funzione Bell per eliminare una banda

molto stretta d frequenze (ad esempio il rumore

provocato da un tasto della chitarra).

Uso del Noise Gate

Il Noise Gate riduce il volume dei passaggi della prestazione

caratterizzati da una minore intensità e può essere usato per

attenuare del rumore ambientale sovrapposto al segnale.

In – Per attivare questa sezione è necessario premere il tasto

‘In’(si illumina).

Threshold – Stabilisce quando inizia la riduzione del rumore.

Più alta è la sua regolazione, tanto maggiore sarà la

quantità di rumore di fondo che viene attenuata.

SHELF / BELL / FINE

ƒ

Normal Mode – Shelf

ƒ

+18

–18

0dB

+18

–18

0dB

Bell Mode

Fine

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Italiano

Hold – Quando è attivo modifica il comportamento del

controllo Release/Hold, facendolo passare dal

funzionamento Release a quello di Hold. La differenza

appare evidente quando il segnale cade sotto la soglia

fissata con Threshold: in modalità ‘release’ il gate inizia a

chiudersi alla velocità stabilita dal controllo Release; in

modalità ‘hold’ il gate rimane aperto per un intervallo di

tempo definito dal controllo Hold e quindi si chiude

immediatamente. Normalmente, quando si registra uno

strumento da solo si lavora in modalità ‘release’ (a causa

della sua maggiore naturalezza).

Release/Hold – Determina il tempo di rilascio (release) o di

tenuta (hold) del gate - a seconda dello stato del tasto

Hold - variando tra i valori Fast (F) e Slow (S). Release

stabilisce quando velocemente il gate chiuse una volta

che il livello del segnale è sceso al di sotto della soglia.

Usate Release quando volete che il gate chiuda

rapidamente ed in modo controllato. Hold determina

quanto a lungo il gate rimane aperto dopo che il segnale

è sceso sotto la soglia. Sui segnali caratterizzati, ad

esempio, da transitori piuttosto brevi e nei quali si vuole

catturare le code di riverbero più corte, la modalità

‘hold’ permette di mantenere il gate aperto in modo da

preservare anche i riverberi più ‘discreti’.

Fast – Quando è attivo (illuminato) velocizza l’apertura del

gate una volta che il segnale ha passato la soglia. Usatelo

sui segnali caratterizzati da attacchi molto rapidi (es. un

rullante) così da non rischiare che il gate tagli l’inizio del

transitorio del segnale.

Deep – Attenua (quando è illuminato) il rumore fino ad un

livello non percepibile dall’orecchio. E’ stato pensato per

ripulire il segnale durante la fase di missaggio, mentre

potrebbe risultare troppo drastico in fase di

registrazione, dando la sensazione di avere delle perdite

improvvise di segnale.

Shut – Quando è attivo (illuminato) mantiene chiuso il

gate, impedendo il passaggio di qualunque segnale.

Uso del Master Fader

Il Master Fader va usato per portare il segnale di uscita del

ToneFactory™ al livello ottimale per lo stadio di ingresso

dell’unità successiva lungo il percorso del segnale (ad

esempio un registratore DAT o la scheda audio di un PC).

Quando si imposta il livello di uscita è conveniente partire

da valori bassi ed aumentare finché non si raggiunge il

livello ottimale - non partite mai con valori elevati, potreste

danneggiare l’unità collegata in uscita.

Normalmente, se collegate il ToneFactory™ in ingresso ad

un canale della console, il Master Fader viene lasciato a ‘0’

ed il livello è impostato usando i controlli del canale.

Ottenere un Suono di

Chitarra di Buona Qualità

Collegando direttamente la chitarra all’ingresso per

strumento (Instr) dovreste ottenere un suono già più che

accettabile. Usate il Controllo Tonale per impostare il sound

che avete in mente; in particolare:

Il tasto Hi-Mid dovrebbe essere illuminato così da

lavorare con i controlli centrati attorno alle frequenze

della chitarra.

Quando si usa l’Overdrive è preferibile avere la funzione

Bright non attiva, così da abilitare l’effetto di

simulazione dell’altoparlante.

Applicazione di Effetti Usando il Pedale

Escludete (bypass) tutti gli effetti ed usate il Controllo

Tonale per impostare il tipo di suono desiderato, quindi

reinserite gli effetti che intendete usare.

Se gli effetti aggiungono rumore al segnale, usate il

Noise Gate per eliminarlo.Assicuratevi che il tasto Hold

non sia illuminato e regolate il controllo Release/Hold

in modo che il Noise Gate non tagli le code del segnale.

Usate l’Equalizzatore Parametrico, se necessario, per

intervenire sul segnale una volta che gli effetti sono stati

applicati. Se, ad esempio, avete aggiunto del riverbero ed

il suono risulta troppo brillante usate la Band 2 (con Bell

spento) per ridurre il treble. Se state usando molti effetti

ed il suono è troppo impastato usate la Band 2 (con Bell

attivo - illuminato -) per enfatizzare le frequenze

attorno ai 2,5kHz .

Usare Compressione ed Overdrive

Il circuito Overdrive del ToneFactory™ è uno strumento

dinamico poiché la quantità di effetto applicata varia a

seconda del livello del segnale. in questo modo, giocando

con la dinamica dello strumento potete, mentre suonate,

cambiare la quantità di overdrive applicata. In un pezzo blues,

ad esempio, questo comportamento è prezioso, permettendo

di guadagnare ‘mordente’ suonando in modo più aggressivo.

Se volete essere sicuri che l’Overdrive intervenga in modo

uniforme su tutto il suono della chitarra (specialmente su

un sound molto distorto), è bene usate l’Opto-Compressore

per ridurre la dinamica del segnale. Impostate il Threshold

ad un valore piuttosto basso ed usate il controllo Output per

compensare la perdita di volume. In questo modo il segnale

che attraversa il Controllo Tonale ha un livello abbastanza

uniforme così che una porzione maggiore del segnale è

soggetta all’azione dell’Overdrive (anziché solo i picchi).

Registrare il basso elettrico

Normalmente si desidera che il basso mantenga un livello

piuttosto uniforme durante la performance e per questo si

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tende ad applicare parecchia compressione. Usate l’Opto-

Compressore come descritto di seguito:

Fate degli esperimenti variando i controlli Hard Ratio e

Release finché non ottenete il suono desiderato. Se cercate un

basso caratterizzato da un attacco incisivo, assicuratevi che il

tasto Fast sia spento. Se volete un suono del basso più morbido,

rotondo e con meno attack, attivate la funzione Fast.

Ottenere una Chitarra

Acustica di Buona Qualità

Il modo più semplice per fornire un buon segnale al

ToneFactory™ è quello di prelevarlo in uscita ad un

pickup piezoelettrico e e fornirlo all’ingresso per strumenti.

Se si riprende il suono di una chitarra acustica usando un

microfono, la posizione di quest’ultimo è determinante.

Posizione del Microfono

Di fronte alla chitarra, a circa 15cm dalla buca (della

cassa di risonanza). Questa posizione garantisce un

segnale potente (utile quando c’è rumore di fondo nella

stanza), ma tendente ad essere troppo ricco di basse

frequenze e poco definito.Attivate i Filtri e usate Low

per compensare l’eccesso alle basse frequenze. Inoltre,

spostare il microfono più vicino al ponte tende ad

aumentare la brillantezza del segnale.

Davanti alla chitarra a circa 60cm dalla buca. Il segnale è

più ricco di ambient e cominciano a sentirsi le

caratteristiche acustiche della stanza (la cui utilità

dipende fortemente dal caso!)

Sopra la chitarra, a circa 15cm con il microfono puntato

sul ponte. Il segnale che si ottiene è brillante e

particolarmente realistico.

Suono della Chitarra

Per accentuare o ridurre la componente del suono

dovuta al corpo della chitarra usate la Band 1

dell’Equalizzatore Parametrico con Bell attivo. Impostate

il controllo Freq attorno ai 240Hz ed aumentate o

diminuite la regolazione del controllo dB in funzione

dello spessore che volete dare al suono.

Per aumentare la presenza e la trasparenza della

strumento usate la Band 2 con Bell attivo.Amplificate le

frequenze nella banda 2,5-5kHz .

Per un suono sottile e brillante è utile usare la sezione

dei Filtri, agendo con Low per eliminare le basse

frequenze in eccesso.

Eliminare il Ronzio del Tasto

Durante il missaggio potete usare l’Equalizzatore Parametrico

per eliminare una certa frequenza (per rimuovere, ad es., il

ronzio prodotto da un tasto o il rumore di una corda). Per

eliminare una frequenza:

1. Usate la Band 2 con Bell attivo ed applicate un guadagno

con il controllo dB.Assicuratevi che il tasto Fine sia spento.

2. Agite sul controllo Freq finché non sentite che la

frequenza da eliminare viene evidenziata. Se avete isolato

il ronzio prodotto da un tasto, per esempio, esso risulta

molto più evidente quando l’EQ Parametrico è attivo.

3. Premete il tasto Fine. Potrebbe essere necessario ritoccare

il valore di Freq per centrare la frequenza da eliminare.

4. Agite sul controllo dB per attenuare la frequenza

indesiderata. Fate attenzione a non attenuare troppo dato

che potreste influenzare il tono complessivo dello

strumento (attenuando troppo tutte le ricorrenze della

frequenza isolata)

Ottenere un Buon Suono

per il Synth

Se il sintetizzatore è rumoroso (un vecchio synth, ad

esempio) usate i Filtri per eliminare il rumore. Usate il

controllo High (con il tasto Corrective non illuminato)

per rimuovere il rumore. Così facendo dovrebbe essere

possibile intervenire sul rumore mantenendo la

presenza del synth.

Con un synth particolarmente rumoroso (se i Filtri non

sono sufficienti) potete usate il Noise Gate. Se registrate

un suono con code estremamente brevi premete il tasto

Hold. Se lavorate con suoni dal decay piuttosto lungo

(ad es. quello prodotto da una corda) assicuratevi che il

tasto Hold sia non illuminato.

Variando la regolazione di Overdrive è possibile creare

effetti diversi in modo immediato. Normalmente lo si usa

in questo modo durante il missaggio. Se volete un effetto d

tipo lo-fi (bassa fedeltà) assicuratevi che Bright sia spento.

Ottenere un Suono di

Batteria di Buona Qualità

Equalizzazione

Durante il missaggio potete usare il Controllo Tonale,

l’Equalizzatore Parametrico ed i Filtri per migliorare la

qualità della batteria che avete registrato:

Rullante: Per ottenere un suono più pieno usate la Band 1

dell’EQ Parametrico con Bell inserito, impostando il

valore si Freq attorno ai 200Hz. Se cercate un maggiore

attack e dettaglio nel suono usate la Band 2 con Bell

attivo, con un valore attorno ai 5kHz per Freq. Se volete

un rullante più chiaro usate il Controllo Tonale o i Filtri

per ridurre la presenza di basse frequenze.

Toms: Per ottenere un suono più pieno usate la Band 1

dell’EQ Parametrico con Bell inserito. Per quelli con

accordatura più alta impostate Freq a circa 200Hz; per

quelli caratterizzati da toni più bassi Freq va centrato sui

100Hz. Per avere un maggiore attack e dettaglio nel

suono usate la Band 2 con Bell attivo, con un valore

attorno ai 5kHz per Freq.

Grancassa: Per aumentare il punch usate la Band 2

dell’Equalizzatore Parametrico (con Bell attivo),

impostando il controllo Freq attorno ai 2,5kHz.

Piatti: Per enfatizzare lo sfrigolio ed il suono brillante dei

piatti usate la Band 2 con Bell attivo, centrando la

campana (con Freq) attorno ai 10kHz (o superiori).

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Italiano

ToneFactory Userguide a/w 14/1/2000 11:41 am Page 26

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Italiano

Eliminare le Interferenze di Altri Componenti

del Set

Quando si registra un set di batteria è possibile che il suono

di un componente venga ripreso anche dal microfono

dedicato ad un altro pezzo del set. Il microfono del

rullante, ad esempio, potrebbe captare anche il suono

prodotto dalla cassa o dai piatti del charleston. Durante il

missaggio potete sfruttare il ToneFactory™ per eliminare

tali interferenze così da poter essere più aggressivi e

‘dedicati’ nell’equalizzazione della traccia (senza influenzare

il suono di un altro pezzo della batteria). Per eliminare le

interferenze potete usare sia i Filtri che il Noise Gate.

Usando i Filtri: Se il suono dei piatti rientra nella traccia

della grancassa usate la sezione Filtri (con Corrective

attivo) impostando il controllo High ad un valore

prossimo ai 5kHz.

Se avete problemi di interferenza di basse frequenze

(provenienti dalla grancassa, ad es.) sulle tracce dei piatti,

usate i Filtri (con Corrective attivo) impostando il

controllo Low a circa 500Hz.

Usando il Noise Gate:

1. Mettete la traccia in SOLO per individuare l’entità

dell’interferenza.

2. Assicuratevi che il tasto Hold sia spento, così da avere un

decadimento naturale del suono.

3. Nella sezione Filtri premete i tasti To Audio e To Gate

(entrambi).Agite sui controlli Low e High finché non

sentite scomparire l’interferenza e cercando di lasciare

inalterati i suoni dei componenti della batteria e dei piatti.

Lavorando sulla traccia della grancassa, ad es., ruotate

completamente i controlli Low ed High in verso antiorario.

4. Premete il tasto To Audio (spegnendolo). Regolate il

valore di Threshold del Noise Gate così che il gate apra

quando arriva il suono del tamburo e del piatto che si è

registrato. In questo momento fate attenzione ai

transitori di attacco del segnale (attack) per capire se il

Noise Gate interviene troppo presto tagliando qualche

fronte (in tal caso provate a premere il tasto Fast).

5. Agite sul controllo Release in modo da avere un

comportamento naturale sulle code del segnale (che non

vanno tagliate).

6. Se cercate il tipico suono del rullante ‘strozzato’ dal gate

attivate il tasto Hold e regolate il controllo Release/Hold

in modo da lasciar passare solo la coda del riverbero.

ToneFactory Userguide a/w 14/1/2000 11:41 am Page 27

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