Focusrite Platinum VoiceMaster Pro Guida utente

La pagina si sta caricando...

ITALIANO

50

CONTENUTI

CONTENUTI..................................................................................................................50

IMPORTANTI INSTUZIONI PER LA SICUREZZA ..............................................50

INTRODUZIONE..........................................................................................................51

PER CONOSCERE IL PRODOTTO..........................................................................51

CONNESSION DEL PANNELLO POSTERIORE....................................................51

PER COMINCIARE.......................................................................................................52

FUNZIONI E CONTROLLI.........................................................................................53

PRE_AMP DISCRETO IN CLASSE A....................................................................53

EXPANDER OTTICO..............................................................................................54

“VINTAGE HARMONICS”.....................................................................................54

COMPRESSORE OTTICO .....................................................................................55

TUBE SOUND ...........................................................................................................56

EQ OTTIMIZZATA PER LA VOCE ......................................................................57

DE-ESSER...................................................................................................................58

SEZIONE DEDICATA ALL’USCITA......................................................................58

ASCOLTO SENZA LATENZA ................................................................................59

USCITE DIGITALL OPZIONALI............................................................................59

SUGGERIMENTI PER OTTENERE UN SUONO DI ALTA QUALITÀ.............60

COME CORREGGERE ALCUNI PROBLEMI.........................................................60

GUIDA ALLA COMPRESSIONE.................................................................................61

GUIDA ALL'EQUALIZZAZIONE................................................................................63

FAQs..................................................................................................................................63

RISOLUZIONE DI ALCUNI PROBLEMI .................................................................65

COME CONTATTARCI...............................................................................................65

IMPORTANTI INSTUZIONI PER LA SICUREZZA

Leggere tutte le istruzioni che seguono e conservarle per riferimenti futuri. Seguire

tutti gli avvertimenti e le istruzioni riportate sull'unità.

• Non ostruire le fessure per la ventilazione sul pannello posteriore. Non inserire

oggetti attraverso le aperture.

• Non usare un cavo d'alimentazione danneggiato o non integro.

• Disconnettere la spina di alimentazione prima di pulire l'unità. Pulire solo con un

panno umido. Non versare liquido sull'unità.

• Assicurarsi che ci sia adeguata circolazione di flusso d'aria attorno all'unità per

prevenirne il surriscaldamento. Raccomandiamo di lasciare un pannello vuoto

corrispondente ad 1U sopra l'unità per permettere la ventilazione.

• Nelle seguenti condizioni, disconnettere l'unità dall'alimentazione e far eseguire

manutenzione a personale qualificato: Se il cavo o la spina di alimentazione è

danneggiato; se è entrato liquido nell'unità; se l'unità è caduta o se l'involucro è

danneggiato; se l'unità non funziona in modo normale o manifesta una sensibile

diversità di prestazioni. Agire solo su quei controlli espressamente richiamati in

queste istruzioni di funzionamento.

• Non modificare la spina di sicurezza polarizzata o con terminale di terra. Una

spina polarizzata ha due terminali, di cui uno più largo dell'altro. Un spina con

terminale di terra ha due terminali più un terzo di collegamento a terra. Il

terminale più largo, o quello di collegamento a terra, a seconda dei casi, svolgono

funzioni di sicurezza. Se la spina in dotazione non è adatta alla presa, chiamare un

elettricista per la sostituzione della presa di tipo obsoleto.

ATTENZIONE: QUESTA UNITA' DEVE ESSERE COLLEGATA A TERRA

TRAMITE IL CAVO DI ALIMENTAZIONE. NON SCOLLEGARE IN NESSUM

CASO LA TERRA DI RETE DAL CAVO DI ALIMENTAZIONE.

Questa unità è pre-configurata per funzionare con la tensione di alimentazione indicata

sul pannello posteriore. Assicurarsi che la tensione ed il fusibile siano quelli corretti,

prima di connettere l'alimentazione. Per evitare il rischio di incendio, sostituire il

fusibile di alimentazione solamente con un fusibile di valore giusto, indicato sul

pannello posteriore. L'unità di alimentazione interna non contiene alcuna parte su cui

l'utente può eseguire manutenzione. In caso di manutenzione, fare riferimento a

personale qualificato, tramite il distributore locale Focusrite.

VENTILAZIONE: POICHE' VOICEMASTER PRO E' UN APPARECCHIATURA

IN CLASSE A, SI PREGA DI ASSICURARSI CHE SIA POSIZIONATO VERSO IL

FONDO DEL VOSTRO RACK DI OUTBOARDS, CON SUFFICIENTE SPAZIO

SOPRA E SOTTO DI ESSO, PER UN'ADEGUATA VENTILAZIONE.

ITALIANO

51

INTRODUZIONE

VoiceMaster Pro nasce dalla combinazione di un Preamplificatore microfonico di alta

qualità, un Processore di Dinamica ed un Equalizzatore. Sebbene progettato in modo

specifico perché l'utente possa creare un ottimo suono di Voce, Voicemaster Pro è

abbastanza flessibile da poter essere utilizzato anche per la registrazione ed il missaggio

di un'ampia gamma di altri strumenti, come per esempio chitarre e batteria.

Quando registrate, non pensate che dovete necessariamente far passare il vostro segnale

in un mixer: collegate semplicemente un microfono al VoiceMaster Pro e mandatene

l'uscita direttamente alla vostra scheda audio oppure al vostro registratore. Questa

forma di registrazione diretta vi assicurerà la registrazione di un segnale il più pulito

possibile e al più alto livello di qualità, poiché esclude la possibilità che venga aggiunto

del rumore al segnale passando attraverso un mixer.

Nel VoiceMaster Pro si possono individuare 7 sezioni diverse dedicate al processing del

segnale:

• Preamplificatore microfonico discreto in Classe A

• Expander Ottico

• "Vintage Harmonics"

• Compressore Ottico

• Tube Sound

• EQ Ottimizzata per la Voce

• De-esser

Per assicurare il percorso del segnale più pulito possibile verso il vostro supporto di

registrazione, ogni sezione può essere esclusa individualmente dal percorso audio

(messa in "bypass"), nel caso non venga utilizzata. E' disponibile anche un controllo

globale di "Process Bypass".

PER CONOSCERE IL PRODOTTO

Per conoscere il prodotto utilizzate una sorgente sonora che vi sia familiare. Per

esempio, potreste utilizzare uno dei vostri CD preferiti, poiché lavorare con una traccia

familiare rende più facile l'interpretazione dei risultati. Tenete presente, comunque,

che le tracce di un CD sono già state compresse, e che quindi potreste trovare difficile

riuscire a sentire i risultati dell'utilizzo del compressore ottico. In questo caso, provate

invece ad utilizzare dei campioni o a registrare voi stessi una traccia non compressa e

poi riprodurla attraverso il VoiceMaster Pro.

Il modo più semplice per comprendere il potere creativo del VoiceMaster Pro,

soprattutto se non si è familiari con ogni sua singola parte, è quello di inserire

individualmente ogni sezione, e provare a turno ciascun controllo. Infine, provateli

tutti insieme per poter sentire il potere creativo del VoiceMaster Pro.

CONNESSION DEL PANNELLO POSTERIORE

ITALIANO

52

VoiceMaster Pro presenta un connettore XRL MIC INPUT ed un connettore TRS

LINE INPUT sul pannello posteriore, con l'ingresso MIC INPUT duplicato sul

pannello frontale assieme ad un connettore jack dedicato all'INSTRUMENT INPUT.

I connettori jack 1/4" INSERT SEND e INSERT RETURN presenti sul pannello

posteriore permettono l'inserimento di un altro processore nella catena del segnale tra il

pre-amp e le altre sezioni del processing dell'unità.

Le uscite sono disponibili sia su connettore XRL (bilanciata a +4dBu), sia su

connettore jack 1/4" (sbilanciata a -10dBV) ed è presente anche un'uscita PRE DE-

ESSER su XRL (bilanciata a +4dBu).

In più, VoiceMaster Pro include una mandata FX SEND mono sbilanciata ed un

ritorno FX RETURN stereo bilanciato su connettori jack 1/4", permettendo il

monitoraggio di un'unità di effetti, oltre alle connessioni su jack 1/4"per un ingresso

EXT MONITOR INPUT stereo bilanciato ed un'uscita MONITOR OUTPUT. Per

ulteriori dettagli, consultare il paragrafo "Ascolto senza Latenza" e quello dedicato a

"EXT MONITOR INPUT/MONITOR OUTPUT" alla pagina 59.

Infine, l'ingresso ADC EXT INPUT (bilanciato, su jack TRS 1/4") permette di

indirizzare un segnale esterno al secondo canale della scheda di conversione digitale

opzionale. Ciò permette di utilizzare la scheda di conversione in applicazioni di

mastering stereo, come convertitore A/D "stand-alone", oppure semplicemente per

fornire un secondo ingresso (a livello di linea) per la registrazione. Per maggiori

informazioni riguardo alla scheda di conversione A/D opzionale, consultare pagina 59.

PER COMINCIARE

1. Assicurarsi che nessun cavo, tranne quello di alimentazione in dotazione, sia

collegato al vostro VoiceMaster Pro, quindi accenderlo tramite il tasto POWER

presente sul lato destro del pannello frontale. Se la vostra unità è connessa in modo

permanente ad una patchbay, assicurarsi che non arrivi audio agli speaker collegati per

evitare colpi agli altoparlanti in fase di accensione.

2. Connettere l'uscita appropriata (quella bilanciata a +4dBu su XRL, oppure quella

sbilanciata a -10dBV su jack) presente sul pannello posteriore del VoiceMaster Pro al

proprio registratore o alla propria interfaccia audio. Se si utilizza l'uscita digitale

opzionale, connettere l'uscita digitale all'ingresso digitale del proprio registratore o

interfaccia audio. Vedi pagina 59 per ulteriori informazioni sull'uscita digitale opzionale

del VoiceMaster Pro.

3. Collegare gli ingressi e le uscite MONITOR al proprio kit esterno o alle proprie

casse.

4. Assicurarsi che ogni sezione sia disattivata (il tasto IN deve essere disinserito e non

illuminato), e che anche il tasto PROCESS BYPASS non sia inserito.

5. Connettere la propria sorgente d'ingresso come richiesto. Un microfono può essere

collegato al connettore XRL MIC INPUT presente sia sul pannello frontale che sul

pannello posteriore. Se volete connettere una sorgente a livello di linea (per utilizzare i

processori di Dinamica del VoiceMaster Pro in fase di mixdown, per esempio),

connetterla all'ingresso TRS LINE INPUT presente sul pannello posteriore. E'

possibile collegare una chitarra elettrica o un basso all'ingresso strumento tramite il jack

1/4" sbilanciato presente sul pannello frontale.

6. Controllare che nella sezione dedicata al Preamplificatore Discreto in Classe A sia

selezionato l'ingresso corretto. Se si sta registrando una sorgente a livello di linea

connessa all'ingresso LINE INPUT del pannello posteriore, assicurarsi di aver premuto

l'interruttore LINE. Se un microfono è collegato ad uno degli ingressi MIC INPUT

oppure un chitarra o un basso all'INSTRUMENT INPUT, assicurarsi che

l'interruttore LINE sia disinserito.

7. Assicurarsi che gli interruttori per l'inversione di fase (() e quello del filtro Passa Alto

(HPF) siano disinseriti e che il controllo per il livello di ingresso sia ruotato

completamente in senso antiorario. Impostare l'OUTPUT FADER sulla posizione

corrispondente allo "0".

8. Se si usa un microfono che necessita di alimentazione phantom, inserirla tramite il

pulsante +48V. Se non si è sicuri che il proprio microfono necessiti di alimentazione,

consultarne il manuale d'uso, poiché la phantom power potrebbe danneggiare alcuni

tipi di microfoni, specialmente quelli a nastro.

9. Incrementare il guadagno tramite il controllo INPUT GAIN, controllando i LEDs

del meter per il livello di ingresso, accertandosi che quello rosso di O/L non si

illumini, eccetto che occasionalmente e brevemente quando è presente il segnale di

livello più alto.

10. Se si utilizza un microfono, assicurarsi che il posizionamento dello stesso sia il

migliore. Prima di cominciare la registrazione, cambiare la posizione del microfono

fino a quando si è vicini al suono desiderato. Tener presente che muovere il microfono

potrebbe avere effetto sul livello del segnale che entra nel VoiceMaster Pro,

richiedendo una modifica del livello di guadagno d'ingresso.

11. Aggiungere processing come desiderato usando i processori di segnale delle diverse

sezioni, che possono essere inserite e disinserite individualmente. Per maggiori

informazioni sulle funzioni specifiche delle varie sezioni, consultare il paragrafo

successivo, "Funzioni e Controlli".

ITALIANO

53

FUNZIONI E CONTROLLI

POWER - E' il tasto di accensione. Raccomandiamo di assicurarsi che l'unità venga

accesa prima di connettere o alimentare apparecchi connessi all'uscita, per evitare

possibili scrocchi o sovraccarichi. E' buona idea anche lasciare che il VoiceMaster Pro si

stabilizzi per un paio di minuti prima dell'uso per assicurarsi che tutti i circuiti siano

correttamente inizializzati.

PRE_AMP DISCRETO IN CLASSE A

Questa parte dell'unità è composta da un preamplificatore utilizzato per amplificare il

segnale in ingresso che alimenta il MIC INPUT oppure l'ingresso INSTRUMENT

INPUT perché raggiunga un livello adatto prima che venga applicato qualsiasi altro

genere di processing.

MIC INPUT - Questo è un connettore XRL che vi permette di connettere un

microfono all'unità. Un altro MIC INPUT su XRL è presente sul pannello posteriore,

ma se ne può utilizzare solo uno alla volta; non connettere entrambe gli ingressi

microfonici simultaneamente. Se si sta utilizzando il pre microfonico del VoiceMaster

Pro con la sua uscita collegata ad una console, bypassare il pre microfonico della

console stessa e collegare l'uscita del VoiceMaster Pro all'ingresso di linea del canale.

Questo farà in modo che venga utilizzato il pre di qualità superiore del VoiceMaster

Pro per indirizzare il segnale alla sua destinazione (un registratore) evitando che un pre

di qualità inferiore porti distorsione e colorazione indesiderate. Evitare sempre di

mandare il segnale in uscita dal pre microfonico del VoiceMaster Pro in un secondo

preamplificatore microfonico, poiché produrrebbe risultati qualitativamente molto

inferiori.

+48V ( pulsante) - Attiva l'alimentazione phantom necessaria ai microfoni a

condensatore (agendo solo sull'ingresso MIC INPUT). Se non siete sicuri che il vostro

microfono necessiti dell'alimentazione phantom, consultatene il manuale prima di

connetterlo, poiché essa può danneggiare alcuni tipi di microfoni (particolarmente

quelli a nastro).

INSTRUMENT INPUT - E' un ingresso jack 1/4" ad alta impedenza che

permette di connettere una chitarra elettrica o un basso all'unità senza sovraccaricare i

pickups e senza il bisogno di una DI box. Nel caso in cui siano collegati sia l'ingresso

microfonico che quello strumento, lo strumento avrà la priorità.

Ø (tasto per l'inversione di fase) - Permette di invertire la fase del segnale

in ingresso, per correggere, per esempio, problemi di fase dovuti ad una non corretta

polarità del cavo.

LINE (pulsante) - Se premuto, questo pulsante seleziona l'ingresso LINE INPUT

sul pannello posteriore, ed il LED del tasto si illumina per indicare che il LINE

INPUT è attivo.

Se disinserito, risulteranno invece attivi gli ingressi MIC INPUT ed INSTRUMENT

INPUT.

(HPF pulsante e manopola) - Questo è un filtro "passa alto" che rimuove

le basse frequenze indesiderate dei rumori meccanici del palco che arrivano al

microfono attraverso l'asta o quelle dell' "effetto prossimità" (per cui le basse sono

esaltate dall'eccessiva vicinanza di certi tipi di microfono alla sorgente). La manopola

seleziona la frequenza di taglio (da 30 a 400Hz, 18dB per ottava), ed il pulsante deve

essere inserito perché la manopola funzioni.

INPUT GAIN (manopola) - Questo viene utilizzato per impostare il livello

d'ingresso ottimale. Una volta connesso un segnale in ingresso, assicuratevi che il

controllo di INPUT GAIN sia ruotato completamente in senso antiorario, e

incrementate il guadagno osservando i LEDs del meter. Il LED rosso di O/L

(overload) potrebbe accendersi occasionalmente, ma solo se il segnale in ingresso

presenta alcuni picchi di livello. Se dovesse rimanere acceso per un certo periodo di

tempo, o se si dovessero sentire distorsioni durante i picchi di maggior livello, sarà

necessario ridurre il valore di INPUT GAIN.

E' da notare che il meter è calibrato in modo da leggere 0dBfs nel suo punto più alto;

questo è stato fatto per offrire un metering semplice nel caso si registri su un supporto

digitale. Il livello migliore da impostare per la registrazione dipende dal supporto

utilizzato. Nel caso la registrazione venga eseguita su un supporto analogico come il

ITALIANO

54

nastro, per cui è necessaria un'extra headroom, un livello di -18dBfs darà un'uscita

adatta, equivalente a +4dBu. Registrando invece su un supporto digitale, è possibile

registrare ad un livello maggiore, con picchi fino a -4/-6 dBfs.

Con la selezione MIC INPUT, il controllo di LEVEL offre un guadagno tra 0dB

(completamente girato in senso antiorario) e +60dB (ruotato completamente in senso

orario). Con la selezione INSTRUMENT INPUT, il controllo di LEVEL offre un

range di guadagno compreso tra +4dB e +34dB. Con la selezione LINE INPUT, il

gain è impostabile tra -10dB e +10dB. Impostando il controllo di LEVEL "sulle 12",

non si avrà alcun effetto sul livello del segnale di linea in ingresso.

INSERT (connessioni del pannello posteriore) - I connettori INSERT

presenti sul pannello posteriore, permettono di inserire nella catena del segnale un

ulteriore processore esterno, tra il preamplificatore e le altre sezioni del processing del

VoiceMaster Pro. Collegate l'INSERT SEND all'ingresso di linea del processore

esterno del quale poi collegherete l'uscita all'INSERT RETURN. Come in tutti gli

insert, il segnale che ritorna tramite il jack dell'INSERT RETURN ritornerà nel

percorso del segnale nel punto stesso da cui era uscito, con i benefici del processing

esterno.

EXPANDER OTTICO

L'Expander Ottico riduce il volume delle parti più basse della performance, riducendo

il guadagno del segnale quando questo cade sotto la soglia impostata dall'utente. Il

principio è simile a quello di un Gate, ma invece di tagliare completamente i segnali

sotto la soglia, un Expander "abbassa semplicemente il volume". Utilizzatelo per

eliminare i rumori di fondo, sia in registrazione (per esempio per eliminare il rientro

delle cuffie nel microfono), oppure durante il mixdown (per eliminare il fruscio del

nastro). L'Expander ha un "gentile" effetto di riduzione del rumore: potete impostare

in modo che riduca il rumore di fondo senza condizionare l'inizio e la fine dei passaggi

vocali.

IN (pulsante)- Inserisce l'Expander Ottico nel percorso del segnale. Il LED rosso

del tasto si illumina quando premuto, mostrando che l'Expander è attivo.

THRESHOLD (manopola) - Il controllo "Thereshold" (Soglia) determina il

livello al di sotto del quale comincia la riduzione del rumore. Più alta è la soglia,

maggiore è la riduzione dei rumori di basso livello.

Il range è tra -60 e -20 dB.

RELEASE (manopola) - Determina il tempo che la riduzione di guadagno

impiega per tornare normale dopo che il segnale supera la soglia. Il range è tra 0.25 e 4

secondi.

GAIN REDUCTION (LED meter) - Mostra quanta riduzione di guadagno è

stata applicata, ed i LEDs dovrebbero illuminarsi progressivamente durante i passaggi a

basso livello. Durante i passaggi a livello più alto invece, i LEDs dovrebbero spegnersi.

Osservando i meter durante un passaggio vocale, potete controllare che l'Expander

Ottico non stia agendo sulla voce: se i meters rimangono illuminati durante il passaggio

vocale, abbassate il controllo di THRESHOLD.

“VINTAGE HARMONICS”

Strumento totalmente nuovo, questa sezione simula il metodo basato sul nastro

analogico che moltissimi ingegneri e produttori famosi degli anni 70 utilizzavano per

migliorare la voce.

Una nota storica: molte macchine a nastro venivano utilizzate con le unità di riduzione

del rumore della Dolby' che comprimevano il segnale nella zona di livello più basso

della traccia del nastro. In riproduzione poi, l'unità Dolby' avrebbe espanso il segnale

fino a riportarlo alla sua gamma dinamica originale. Alcuni produttori ed ingegneri

intraprendenti scoprirono che se la voce veniva registrata con il Dolby' inserito (con la

compressione applicata relativamente alla frequenza), ma poi veniva riprodotta con il

Dolby' disattivato (senza espansione), risultava aggiunta una piacevole enfasi alla

sorgente originale.

La sezione Focusrite "VINTAGE HARMONICS" riproduce questo effetto durante la

registrazione, comprimendo (relativamente alla frequenza) tutti i segnali al di sotto della

soglia per entrambe le bande delle frequenze medie e alte. La tecnica originale si basava

sull'abilità del fonico di variare il livello in ingresso alla macchina per ottenere l'effetto

ITALIANO

55

desiderato dall'unità Dolby', che aveva solo un punto di soglia fisso. Il "VINTAGE

HARMONICS" di Focusrite, ha comunque il vantaggio di possedere una soglia

variabile per entrambe le bande di frequenza, oltre che un interruttore "Depth" per

impostare l'effetto nel modo migliore per ogni tipo di voce. La sezione "VINTAGE

HARMONICS" divide l'audio in tre bande: Basse (sotto i 100Hz - banda che non

verrà mai condizionata o controllata in alcun modo dal"VINTAGE HARMONICS"-

comprate un Focusrite Compounder se avete bisogno di sentire le basse come non

avete mai potuto prima!) Medie ed Alte.

Come funziona il controllo di THRESHOLD del "VINTAGE HARMONICS"

Questo controllo è calibrato da -40dB a -10dB (completamente ruotato in senso

orario). Quando l'audio che attraversa il circuito è al di sopra della soglia (impostata

dalla manopola), passa inalterato e rimane "flat"(non equalizzato). Quando il segnale

audio cade al di sotto della soglia impostata dalla manopola presente sul pannello

frontale, le bande audio delle medie e delle alte frequenze vengono compresse ad un

livello medio più alto senza condizionare i picchi del segnale originale. Perciò, per

esempio, una voce può essere resa più alta ed impostata ad un livello più costante senza

comprimere in modo aggressivo il segnale originale. Un secondo vantaggio è quello di

poter impostare indipendentemente le due bande di frequenza, per creare dei mix del

segnale dalle caratteristiche tonali diverse, in modo che l'utente possa creare facilmente

dei suoni migliorati nelle sfumature così come dei suoni significativamente modificati.

IN (pulsante) - Inserisce il "VINTAGE HARMONICS" nel percorso del segnale.

Il LED rosso del tasto si illumina quando premuto.

MID Band Thereshold (manopola) - Permette di aumentare il livello dei

segnali di frequenze medie. La quantità di livello viene controllata dalla manopola MID

BAND THRESHOLD in relazione al livello del segnale audio che passa nel circuito.

Una soglia bassa risulterà in un aumento maggiore delle armoniche delle frequenze

medie. Il picco del circuito è a 3K.

HIGH Band Thereshold (manopola) - Permette di aumentare il livello dei

segnali di frequenze alte. La quantità di livello viene controllata dalla manopola HIGH

BAND THRESHOLD in relazione al livello del segnale audio che passa nel circuito.

Una soglia bassa risulterà in un aumento maggiore delle armoniche delle frequenze

alte. Il picco del circuito è a 18K.

GAIN BOOST (LEDs meter) - Mostra i livelli di guadagno relativo delle

bande delle Medie (meter a sinistra) e delle Alte (meter a destra), controllati dalle

manopole delle soglie.

DEPTH (pulsante) - Controlla l'intensità dell'aumento delle frequenze

armoniche. Inserendo il pulsante si noterà un miglioramento armonico più evidente,

disinserendolo risulterà più sfumato.

POST COMP (pulsante) - Se inserito, posiziona la sezione "VINTAGE

HARMONICS" dopo la sezione del Compressore Ottico nel percorso del segnale.

Quando è disinserito, "VINTAGE HARMONICS" è posto prima del compressore.

Posizionare "VINTAGE HARMONICS" dopo il compressore significa avere la

possibilità di fermare le armoniche condizionate cambiando il modo in cui il

compressore risponde. Se preferite che il "VINTAGE HARMONICS" condizioni

l'azione del compressore, disinserite il tasto POST COMP, inserendo la sezione

"VINTAGE HARMONICS" prima di quella del Compressore Ottico.

COMPRESSORE OTTICO

Il Compressore Ottico agisce come un controllo di volume automatico, abbassando il

volume di un segnale se diventa troppo alto. Riduce la differenza tra i passaggi di basso

e quelli di alto livello, poiché esso riduce automaticamente il guadagno quando il

segnale oltrepassa un certo valore di livello (la "threshold"). Utilizzare il Compressore

Ottico aiuta a bilanciare l'esecuzione, evitando che la voce vada in distorsione e/o

scompaia nel mix.

ITALIANO

56

IN (pulsante) - Inserisce il COMPRESSORE OTTICO nel percorso del segnale .

Il LED rosso del tasto si illumina quando premuto.

THRESHOLD (manopola) - Determina quando il Compressore ottico

comincia a comprimere il segnale. Più bassa sarà la Threshold, più il segnale verrà

compresso. Il segnale viene compresso solo quando supera la soglia, quindi i passaggi a

volume più basso mantengono la propria naturale gamma dinamica, mentre i passaggi

di volume più alto (che superano la soglia) verranno compressi.

MAKE UP GAIN (manopola) - Imposta il livello di uscita del segnale

compresso. Poiché la compressione abbassa il livello di un segnale, utilizzate il

controllo di MAKEUP GAIN per riportare il segnale al suo volume originale.

Metti a confronto il volume del segnale originale con quello del segnale compresso

utilizzando il tasto IN per inserire e disinserire il Compressore Ottico.

RELEASE (manopola) - Determina il tempo che la riduzione di guadagno

impiega per tornare normale dopo che il segnale scende al di sotto della soglia. Più

veloce è il rilascio, più alto sembra il segnale.

GAIN REDUCTION (LED meter) - Mostra quanto guadagno è andato

"perso" a causa della compressione. Poiché la compressione riduce il livello del segnale,

il meter si abbassa non appena viene applicata della compressione: per esempio, un calo

di 9 dB, apparirà come -9 sul meter.

HARD RATIO (pulsante) - Questo pulsante, se inserito, offre un rapporto di

compressione (ratio) maggiore, dando un segnale piuttosto piatto, molto compresso.

Non utilizzate questo pulsante se desiderate mantenere gran parte della dinamica

originale.

SLOW ATTACK (pulsante) - Questo pulsante, se inserito, seleziona un tempo

di attacco più lento, permettendo alla maggior parte dei picchi transienti del segnale di

passare nel compressore. Questo può aiutare a mantenere le dinamiche del segnale

originale quando si comprime pesantemente. Per esempio, può essere utile per

permettere la compressione di un rullante senza perdere il "crack" iniziale del colpo

della bacchetta sulla pelle.

POST EQ (pulsante) - Se inserito, posiziona il Compressore Ottico dopo la

sezione di "VOICE OPTIMISED EQ" nel percorso del segnale. Quando è disinserito,

la compressione avviene pre-equalizzazione. Posizionare il compressore dopo l'EQ,

significa avere la possibilità di condizionare il modo in cui il compressore risponde

eseguendo modifiche alle impostazioni di equalizzazione. Se preferite che il

compressore agisca indipendentemente dall'EQ, disinserite il pulsante, posizionando in

tal modo la sezione del compressore prima di quella di EQ.

Notate che l'utente ha il controllo sia sulla posizione del Compressore Ottico rispetto

alla sezione di EQ, che di quella della sezione di "VINTAGE HARMONICS" rispetto

al compressore. Di conseguenza, nel percorso del segnale, risultano possibili 4 diverse

combinazioni:

• VH - COMP - EQ - disinserire sia il pulsante POST COMP della sezione

"VINTAGE HARMONICS" che quello POST EQ di quella del Compressore

Ottico.

• VH - EQ - COMP - disinserire il pulsante POST COMP della sezione

"VINTAGE HARMONICS" ed inserire quello POST EQ di quella del

Compressore Ottico.

• COMP - VH -EQ - inserire il pulsante POST COMP della sezione "VINTAGE

HARMONICS" e disinserire quello POST EQ di quella del Compressore Ottico.

• COMP - EQ - VH -inserire sia il pulsante POST COMP della sezione

"VINTAGE HARMONICS" che quello POST EQ di quella del Compressore

Ottico.

TUBE SOUND

Il processore TUBE SOUND simula il calore normalmente associato alla distorsione di

valvole e nastri. Il circuito Tube Sound è "FET-based" ed opera a 3 stadi. Girando la

manopola in senso orario si aggiungono per prima cosa armoniche di secondo ordine,

poi di secondo e terzo ordine, ed infine secondo, terzo e quinto ordine (quando

ruotato completamente in senso orario).

ITALIANO

57

IN (pulsante) - Inserisce la sezione TUBE SOUND nel percorso del segnale. Il

LED rosso del tasto si illumina quando premuto.

TONE (manopola) - Determina quali frequenze verranno condizionate. Nella

posizione BRIGHT (ruotato completamente in senso orario), verrà saturato l'intero

segnale; ruotando il controllo in senso antiorario verso la posizione MELLOW, si

introduce un filtro Passa Basso, in modo che solo le frequenze al di sotto della

frequenza di taglio (5KHz) vengano condizionate dall'azione del processore di Tube

Sound.

DRIVE (manopola e LED) - Determina la quantità di Saturazione applicata.

Ruotando il controllo Drive in senso orario da COOL a WARM, si aumenta

progressivamente la quantità di sovraccarico applicata al segnale, aggiungendo

compressione di picco ricca di armonici, e creando una sonorità più "rotonda". Più il

livello del segnale aumenta, più armoniche vengono create. Il LED DRIVE offre

un'indicazione visiva della quantità di distorsione applicata, cambiando colore da blu

(nessuna distorsione), a verde, fino al rosso (alta distorsione).

EQ OTTIMIZZATA PER LA VOCE

L'EQ ottimizzata per la voce è un controllo tonale sofisticato che aumenta o taglia

delle bande di frequenze selezionate modificando la qualità tonale del segnale in

ingresso. Può essere utilizzata per scopi correttivi (per sistemare del problemi del suono

originale) oppure creativi (per migliorare un segnale ed aiutare una traccia a distinguersi

bene nel mix).

IN (pulsante) - Inserisce la sezione "VOICE OPTIMISED EQ" nel percorso del

segnale . Il LED rosso del tasto si illumina quando premuto.

BREATH (manopola) - Aumenta o taglia le frequenze alte di un segnale.

Regolare il controllo BREATH per accentuare o ridurre la parte del "respiro" di una

voce. Il pulsante SHIFT determina le frequenze su cui agirà il controllo.

SHIFT (pulsante) - Determina la frequenza del filtro shelving per la banda

dell'EQ BREATH. Con il pulsante SHIFT disinserito, il controllo BREATH agisce

sulle frequenze superiori a 16KHz; con il pulsante inserito su quelle superiori a 10KHz.

MID (manopola) - Aumenta o taglia il "margine" e le frequenze medio-alte della

voce. Questo circuito utilizza una curva di EQ a "campana" centrata sui 1,3KHz.

ABSENCE (manopola) - Questo controllo permette di ridurre il volume di

quelle frequenze che rendono una voce "rauca" o "grezza". Questo circuito utilizza

una curva di EQ a "campana" centrata sui 3,9 KHz che permette di applicare dagli 0dB

(con controllo ruotato completamente in senso orario) ai 10dB (con controllo ruotato

completamente in senso antiorario) di taglio.

WARMTH (manopola) - Aumenta o taglia le frequenze basse del segnale. Le

frequenze condizionate sono determinate dal controllo di TUNING. Tagliando le

frequenze utilizzando il controllo WARMTH si agisce su un range di frequenze più

stretto rispetto a quello su cui si agisce utilizzandolo per aumentarle. Il valore del

fattore Q è pari a 0,7 in aumento (manopola girata verso destra) e pari a 2,5 in

attenuazione (manopola girata verso sinistra).

ITALIANO

58

TUNING (manopola) - Determina quali frequenze verranno condizionate dal

controllo di WARMTH. In genere le frequenze più basse influenzano maggiormente

le voci maschili, mentre le frequenze più alte quelle femminili. Il range di frequenze su

cui si può agire in questa banda di EQ va dai 120 Hz (controllo ruotato

completamente in senso antiorario), ai 600 Hz (ruotato completamente in senso

orario).

DE-ESSER

Il De-esser permette di rimuovere l'eccessiva sibilanza da una performance vocale (un

suono sibilante è un suono in cui la "s" è troppo enfatizzata). Il VoiceMaster Pro

utilizza il circuito a cancellazione di fase utilizzato nel Focusrite ISA 430 per eliminare

in modo preciso una banda molto stretta di frequenze (impostabile dall'utente, vedi la

definizione di "CUT FREQUENCY" qui sotto), centrata sulla frequenza di sibilanza.

IN (pulsante) - Inserisce la sezione "DE-ESSER" nel percorso del segnale . Il LED

rosso del tasto si illumina quando premuto.

THRESHOLD (manopola) - Il controllo di threshold determina quanto de-

essing verrà applicato alla frequenza selezionata (determinata dal controllo "CUT

FREQUENCY" descritto in seguito). Più bassa è la soglia selezionata, maggior de-

essing verrà applicato.

GAIN REDUCTION (meter) - Mostra la quantità di riduzione di guadagno

applicata alla frequenza selezionata, in dB. Il range va da -2dB a -12dB.

CUT FREQUENCY (manopola) - Questo controllo seleziona la frequenza

sibilante da rimuovere. Il range va da 2,2 KHz a 10KHz (controllo ruotato

completamente in senso orario)

LISTEN (pulsante) - Permette di ascoltare la sidechain del de-esser. Quando

inserito, il segnale della sidechain alimenta l'uscita del VoiceMaster Pro. Vi permette di

utilizzare il controllo di CUT FREQUENCY per mettere "in solo" il range di

frequenze "sibilanti" del segnale in modo molto semplice. Regolare il CUT

FREQUENCY fino a quando il segnale della sidechain risulta essere il più sibilante

possibile, quindi disinserire il pulsante LISTEN e regolare la soglia (mentre si osserva il

GAIN REDUCTION meter) per applicare il processing del DE-ESSER come

necessario.

Quando si utilizza il DE-ESSER, assicurarsi di non impostare una soglia troppo bassa,

altrimenti si influirebbe troppo sulla voce. Impostata correttamente la soglia, l'effetto

del DE-ESSER non dovrebbe risultare troppo evidente se non confrontando il segnale

effettato con quello originale. (Inserisci e disinserisci il tasto IN per confrontarli).

SEZIONE DEDICATA ALL’USCITA

OUTPUT FADER (manopola) - Il fader d'Uscita è utilizzato per impostare il

livello di volume corretto in uscita dal VoiceMaster Pro in modo tale che risulti adatto

a quello in ingresso alla successiva unità collegata (per esempio una scheda audio per

PC, un DAT, un CD recorder). Per regolare il livello d'uscita, partire sempre con

livelli bassi, ed aumentare finché si raggiunge quello corretto - non partire con il

FADER regolato su un alto livello, poiché potrebbe danneggiare l'unità collegata. Fare

attenzione che i segnali di picco non superino lo 0dBfs nel caso si utilizzi il

convertitore A/D interno; il livello d'uscita dovrebbe essere impostato in modo che i

picchi raggiungano circa un livello di -2dBfs, permettendo un piccolo margine di

ITALIANO

59

sicurezza. Controllare sempre la macchina ricevente per assicurarsi che non vada in

overload.

Se il VoiceMaster Pro fosse collegato in insert su un canale di una console, regolare il

FADER a 0 dB, ed impostare i livelli utilizzando il fader della console stessa.

PEAK LEVEL METER - La presenza di un VU meter custom nella sezione

dedicata all'Uscita del VoiceMaster Pro permette all'utente di monitorare

accuratamente i livelli che vengono mandati ad altre macchine analogiche o digitali

esterne dalle uscite analogiche o digitali del VoiceMaster Pro. Il meter mostra livelli tra

-24dBfs e 0dBfs. Un LED di overload mostra quando i livelli risultano eccessivi: se si

illumina, ridurre il livello del segnale in uscita utilizzando i controlli delle sezioni di

EQ e di Compressione, oppure utilizzando il controllo del livello di uscita.

PROCESS BYPASS (pulsante) - Questo pulsante vi permette di mettere in

Bypass tutte le sezioni del processing del VoiceMaster Pro, e risulta utile per il

confronto tra il livello ed il suono del segnale processato e quelli del segnale originale.

ASCOLTO SENZA LATENZA

La sezione "LATENCY- FREE MONITORING", insieme all'uscita Cuffie, offre una

flessibile modalità di ascolto del segnale in registrazione. La Latenza è un problema

importante quando si registra, per esempio, su supporto digitale passando per una

scheda audio. Se il segnale per essere monitorato deve passare per il registratore digitale

per poi essere ritrasmesso per monitoraggio esterno, può verificarsi del ritardo

consistente, rendendo difficile o persino impossibile cantare, parlare o suonare a tempo

con le altre tracce già registrate. La sezione "LATENCY- FREE MONITORING"

del VoiceMaster Pro permette all'utente di ascoltare in stereo direttamente dalla sezione

di monitoraggio, prima di passare per il sistema di registrazione digitale. In tal modo, la

Latenza viene eliminata e l'artista, mentre registra, può ascoltare le altre tracce già

registrate, parlando, cantando o suonando perfettamente a tempo.

FX LEVEL (manopola) - Controlla il livello dell'ingresso per il ritorno effetti

(FX RETURN) presente sul pannello posteriore. Per esempio, si può applicare un

riverbero da un processore esterno utilizzando i connettori FX SEND (mono) e FX

RETURN (stereo), in modo che il cantante possa sentire la propria voce con il

riverbero mentre registra.

HEADPHONE MIX (manopola) - Controlla il mix mandato all'Uscita Cuffie,

e vi permette di mixare Voce, Effetto (cioè una combinazione tra il segnale mandato

alle Uscite principali ed il segnale FX RETURN, controllata dalla manopola FX

LEVEL) e il MONITOR (cioè il segnale che entra dagli ingressi EXT MONITOR

INPUTS).

HEADPHONE LEVEL (manopola e jack TRS) - Controlla il livello

mandato al jack stereo HEADPHONE.

EXT MONITOR INPUTS (pannello posteriore) - Questi ingressi sono

disponibili su jack 1/4" bilanciati (+4dBu). Permettono di mandare le uscite principali

del vostro mix stereo (per esempio da un sistema di registrazione digitale) alla sezione

"LATENCY- FREE MONITORING" del VoiceMaster Pro. Ciò significa che potete

monitorare allo stesso tempo sia il mix stereo già registrato che il segnale processato dal

vostro VoiceMaster Pro. In questo modo potete lasciare il vostro VoiceMaster Pro

installato nel vostro sistema di registrazione in modo permanente, permettendovi anche

di monitorare l'uscita della vostra DAW principale. (mix stereo finale con voce

registrata e processata dal VoiceMaster Pro). Consultare il paragrafo precedente

sull'Ascolto senza Latenza.

MONITOR OUTPUTS (pannello posteriore) - Queste uscite sono

disponibili su jack 1/4" bilanciati (+4dBu). Permettono di mandare le uscite principali

del vostro mix stereo (per esempio da un sistema di registrazione digitale, DAW, ecc.)

ad un paio di casse . Nota che queste uscite sono separate dalla sezione "latency - free

monitoring" e dal bus Headphone, quindi danno in uscita solo il segnale che entra

dagli ingressi EXT MONITOR INPUTS. (Il bus Headphone permette il

monitoraggio del segnale processato dal VoiceMaster Pro in registrazione).

USCITE DIGITALL OPZIONALI

ITALIANO

60

In aggiunta alle uscite analogiche, è possibile montare come opzione un'uscita digitale

di alta qualità, a 24bit, 128x over-sampled, che può operare a frequenze di

campionamento di 44.1, 48, 88.2, o 96KHz. Quando è montata una di queste schede

opzionali, sul pannello posteriore sono disponibili le seguenti funzioni:

ADC Ext Input (pannello posteriore) - Questo ingresso di linea su jack

1/4" (bilanciato, con livello tra 0 e +22dBfs) presente sul pannello posteriore, permette

di mandare un segnale esterno al canale "libero" dell'Uscita digitale Stereo. Questo

ingresso manda sempre il segnale esterno al canale destro del convertitore A/D. Per

esempio, potrebbero essere utilizzate simultaneamente due unità VoiceMaster Pro, con

una sola scheda digitale opzionale. Il primo VoiceMaster Pro alimenterebbe il canale

sinistro della scheda A/D installata. L'Uscita del secondo VoiceMaster Pro andrebbe

connessa all'ingresso ADC EXT INPUT e alimenterebbe il canale destro della stessa

scheda A/D, offrendo 2 canali di conversione A/D.

S/PDIF Output - Quest'uscita a 24 bit è in formato S/PDIF, su connettore phono

RCA. In caso fosse richiesta una risoluzione di16 bit, la macchina ricevente dovrebbe

eseguire il dithering del segnale a 24 bit, per ottenere una performance a 16 bit.

Sample Frequency (pulsante) - Due pulsanti offrono la scelta tra 4 frequenze

di campionamento come indicato sul pannello posteriore. Il pulsante a sinistra seleziona

tra 44.1 (inserito) e 48KHz (disinserito), mentre quello a destra raddoppia la frequenza

selezionata, offrendo frequenze di 88.2 e 96KHz.

Ext Word Clock Input - Se una sorgente esterna di WordClock alimenta il

connettore BNC, il VoiceMaster Pro tenterà di sincronizzarsi ad essa. Quando l'unità

risulta sincronizzata correttamente alla sorgente di clock esterna, il LED ADC LOCK

(presente sul pannello frontale) si illumina per indicare che l'operazione è corretta. (il

LED ADC LOCK dovrebbe essere illuminato in modo continuo. In caso lampeggiasse

indicherebbe problemi di jitter sul segnale da sincronizzare, richiedendo un controllo

sull'unità che genera il WordClock).

Istruzioni per il montaggio

Consultare il manuale della scheda A/D opzionale per le istruzioni sul montaggio.

SUGGERIMENTI PER OTTENERE UN SUONO DI

ALTA QUALITÀ

POSIZIONARE IL MICROFONO

Registrare la voce richiede una tecnica diversa da quella che si usa per il missaggio dal

vivo, dove il cantante di solito canta con il microfono che tocca le sue labbra; in una

situazione di registrazione in studio è di solito richiesto al cantante di stare lontano

almeno 50cm dal microfono. Se ciò compromettesse la performance (o se la voce

suona debole), permettetegli di avvicinarsi al microfono, ma utilizzate il filtro antipop.

Potrebbe anche essere necessario usare il filtro passa alto del VoiceMaster Pro per

togliere le basse frequenze eccessive causate dallo stare molto vicini al microfono (il

cosiddetto "effetto prossimità").

UTILIZZO DELLA COMPRESSIONE

Se il cantante ha difficoltà a stare ad una distanza costante dal microfono, il volume

della registrazione risulterà più basso o più alto secondo quanto si sposta da questo. Per

compensare le variazioni in livello, utilizzare il Compressore Ottico per comprimere il

segnale.

UTILIZZO DI PEDALI PER GLI EFFETTI

Quando si utilizza l'Ingresso INSTRUMENT, connettere tutti i pedali in linea, prima

dell'ingresso strumento del VoiceMaster Pro. L'uscita (analogica o digitale che sia), dal

VoiceMaster Pro dovrebbe essere connessa direttamente al vostro registratore.

PARLATO

Quando si registra il parlato, utilizzare il controllo WARMTH presente nella sezione

VOICE OPTIMISED EQ per massimizzare profondità, risonanza e potenza . Questo è

il tipo di sonorità vocale preferito dai DJ delle radio.

CORI

I cori vengono normalmente pesantemente compressi, dal momento che si vuole che

mantengano una presenza uniforme senza variazioni di volume. Inserire il pulsante

HARD RATIO nell'OPTICAL-COMPRESSOR, e regolare la Soglia in modo che il

Gain Reduction meter indichi una compressione tra i 9 e i 15 dB.

Per evitare che i cori suonino troppo "grossi" ed "aggressivi", ridurre le basse agendo

sul controllo WARMTH nella sezione VOICE OPTIMISED EQ.

COME CORREGGERE ALCUNI PROBLEMI

SONORITÀ CONFUSA

Usare il controllo WARMTH nella sezione VOICE OPTIMISED EQ per ridurre un

po' il livello delle basse frequenze. Mettere la traccia in solo, impostare il controllo

WARMTH sul massimo taglio possibile, e regolare il TUNING fino a quando la voce

risulta più bilanciata. Poi ascoltare la traccia nel contesto del resto del mix, e regolare la

quantità di taglio sui bassi (con il controllo WARMTH) per ottenere il suono corretto

nell'insieme. Se necessario, potresti anche aver bisogno di aumentare la quantità di

BREATH.

SONORITÀ “FLAT”

Aumentare il controllo MID nella sezione VOICE OPTIMISED EQ. Potresti aver

bisogno di aggiungere un po' di BREATH e/o un po' di WARMTH (in caso avesse

ITALIANO

61

troppe alte). Comunque fare attenzione a non esagerare con quest' effetto,

aggiungendo troppo.

SONORITÀ “ASPRA”

Usa il controllo di ABSENCE nella sezione VOICE OPTIMISED EQ. Questo crea

un'attenuazione nella zone delle frequenze che danno suoni "striduli". Potresti anche

voler aggiungere un po' di WARMTH e, se necessario, ridurre un po' il controllo

MID o BREATH.

SUONO PERSO NEL MIX

Aumentare il controllo MID nella sezione VOICE OPTIMISED EQ. Evita di usare

troppo WARMTH sulla voce, poiché aumenteresti frequenze nello stesso range di

molti altri strumenti della registrazione.

SIBILANZA

Se emergono componenti sibilanti poco piacevoli, utilizzare il DE-ESSER per renderli

più naturali, come descritto nel paragrafo "Funzioni e Controlli".

IL MIX MANCA DI “CARATTERE”

Durante il missaggio, non abbiate paura di esagerare troppo. Nella musica Pop, per

esempio, la voce è sempre molto compressa e spesso equalizzata. Nella sezione TUBE

SOUND, provate ad utilizzare il controllo DRIVE (con il controllo TONE

posizionato su BRIGHT) per dare alla traccia una sonorità analogica. Oppure, ridurre

il controllo TONE per agire principalmente sulle basse. Provate anche ad utilizzare la

sezione VINTAGE HARMONICS per aggiungere alla voce un classico "effetto anni

70" (vedi pagina 54 per maggiori dettagli).

PROBLEMI DI RIVERBERO O DELAY

A volte, riverbero o delay possono creare un certo effetto "zing", causato dalla sibilanza

della voce. Se lo individuate nella voce che avete registrato, potete provare a risolvere

il problema utilizzando il DE-ESSER in modo abbastanza consistente sul segnale che

verrà mandato all'unità effetti esterna. Poi, prima del registratore, mixare il segnale

"dry" (preso dall'uscita PRE DE-ESSER su XRL presente sul pannello posteriore del

VoiceMaster Pro) con quello "wet" proveniente dall'unità di effetti.

RISOLVERE PROBLEMI DI RIENTRI

Se ci sono rientri notevoli di altri strumenti provenienti dalle cuffie del cantante,

eliminateli durante il missaggio utilizzando l'Expander ottico. Ricordate che più

comprimete una traccia, più eventuali rientri diventano evidenti.

GUIDA ALLA COMPRESSIONE

I compressori sono probabilmente i processori di segnale più utilizzati nell'industria

audio. Un compressore può essere visto come un controllo di volume automatico.

Quando il volume del segnale oltrepassa un certo livello (detto "soglia"), il compressore

riduce il guadagno (o, in altre parole, "abbassa il volume"), attenuando il segnale.

La quantità di riduzione è determinata dal parametro RATIO. Questo è

convenzionalmente espresso in valori numerici, per esempio "4:1", che indicano di

quanto verrà ridotto il guadagno quando il volume del segnale oltrepasserà la soglia.

Facciamo un esempio con numeri reali. Se la soglia è regolata a - 10 dB e il parametro

di ratio a 4:1, ogni segnale che supererà i - 10 dB, dovrà alzarsi in livello di 4 dB

perché l'uscita del compressore si alzi di 1 dB. Perciò un segnale in ingresso con picco a

- 6 dB (che è a 4 dB sopra la soglia) uscirà dal compressore con picco a - 9 dB (1dB

sopra la soglia). I livelli al di sotto della soglia rimangono inalterati, quindi se il segnale

dell'esempio qui sopra variava tra - 20 dB e - 6 dB prima di entrare nel compressore,

varierà tra - 20 dB e - 9 dB dopo la compressione. La sua gamma dinamica (cioè la

ITALIANO

62

differenza in dB tra il suo passaggio più basso e quello più alto in livello) è stata ridotta

da 14 dB a 11 dB.

La compressione ha il risultato di ridurre ogni variazione nel volume del segnale (in

altre parole riduce la sua dinamica) - la quantità di riduzione è determinata dalla soglia

(il livello sopra il quale il guadagno viene ridotto) e dal parametro di ratio (la quantità

di riduzione applicata). Alti valori di ratio sono detti hard, bassi valori di ratio sono

detti soft.

Dal momento che la compressione comporta una riduzione del volume dei segnali ad

alto livello, è necessario applicare un certo guadagno in uscita per rialzare il livello

globale, in modo che il volume massimo prima del compressore risulti lo stesso anche

in uscita. Questo è chiamato "make up gain" ed è necessario perché il massimo livello

del segnale rimanga sempre lo stesso, per mantenere un livello corretto per una

qualsiasi altro collegamento ad altri processori o apparecchiature audio.

Dopo aver applicato il "make up gain", la parte del segnale che era più bassa del livello

di threshold (e perciò non compressa), risulterà ora più alta di com'era prima della

compressione. Per questo motivo sarà avvertibile un incremento generale del livello

dello strumento compresso.

Si può utilizzare questo fenomeno per esempio per dare maggior sustain alle chitarre.

Nella musica pop la maggioranza degli strumenti che costituiscono la sezione ritmica

(come la batteria, il basso, le chitarre ritmiche, ecc..) vengono spesso pesantemente

compressi (utilizzando un alto valore di ratio e una soglia bassa), in modo che

rimangano ad un livello costante per tutta la registrazione. Questo fornirà una base

solida, senza colpi occasionali di batteria o note di basso che escono (o scompaiono) dal

mix in modo disordinato.

Si tende ad utilizzare bassi valori di ratio su strumenti come voce o chitarre soliste, che

nel mix sono in primo piano. In questo caso si cerca di preservare la dinamica della

performance originale, per mantenerne l'espressione. Una riduzione della variazione del

livello di volume è comunque richiesta (per i motivi menzionati sopra), ma non dello

stesso livello.

Gli altri controlli inclusi nella maggior parte dei compressori sono l'Attacco ed il

rilascio.

L'Attacco determina la velocità con cui il compressore inizia a ridurre il guadagno non

appena si supera la soglia. Pensatelo come il tempo impiegato per abbassare il

volume.Tempi di Attacco molto corti fanno sì che il compressore entri in azione

molto velocemente. Tempi di attacco veloci sono tipicamente usati per la voce in

modo da tenerne i livelli sotto stretto controllo. Tempi di attacco più lenti fanno sì che

si preservi maggiormente la dinamica di attacco del segnale originale: questo è il modo

migliore per mantenere il "punch" dei suoni percussivi e di chitarra.

Il Rilascio determina la velocità con cui il compressore smette di lavorare non appena

il segnale scende sotto la soglia. Pensatelo come il tempo impiegato per rialzare il

volume.

Tempi brevi di Rilascio fanno sì che il compressore riporti molto velocemente il

segnale al suo livello originale. Ciò può produrre un certo effetto di "pompaggio" nei

punti in cui i cambiamenti di volume sono facilmente udibili. Secondo il genere di

musica, questo può risultare un effetto indesiderato, oppure un effetto utile e creativo.

Tempi di Rilascio più lunghi possono comportare che parte del segnale al di sotto della

soglia finisca per essere compresso, oppure che il guadagno non abbia la possibilità di

ritornare normale prima del suono successivo che sta sopra la soglia: ricordatevi che il

compressore lavora sull'intero segnale. Vedi il diagramma qui sotto:

ITALIANO

63

GUIDA ALL'EQUALIZZAZIONE

Anche gli equalizzatori sono molto utilizzati nell'industria audio, e permettono un

efficace controllo tonale sul suono, sebbene siano un po' più complessi di quelli che si

trovano sulla maggior parte dei sistemi hi-fi. Essi vi permettono di aumentare o

diminuire il livello di certe frequenze o bande di frequenze in un segnale audio.

Esistono due principali tipi di applicazione per l'equalizzazione. La prima è quella

definita " ad uso creativo". Questa comporta la valorizzazione di un suono che è già

piacevolmente presente. Tipici esempi potrebbero essere l'aumentare le frequenze più

basse per ottenere maggiore profondità, o aumentare le alte frequenze per ottenere un

suono più "frizzante". Poiché le precise frequenze che danno questi effetti variano da

strumento a strumento, è a volte necessario avere la possibilità di regolare il punto in

cui le frequenze verranno aumentate o tagliate con l'EQ, come anche la quantità di

riduzione o di guadagno.

L'altra principale applicazione dell'equalizzazione è detta " ad uso correttivo".Questa

comporta l'utilizzo dell'EQ per rimuovere o ridurre il livello delle frequenze

indesiderate. Di seguito presentiamo alcuni esempi di equalizzazione "ad uso

correttivo":

• Tagliare le frequenze basse per ridurre "l'effetto prossimità", tipico di certi tipi di

microfoni, per il quale le basse sono state enfatizzate come risultato di un

microfonaggio troppo vicino alla sorgente.

• Tagliare le frequenze che potrebbero causare un suono di voce troppo nasale,

troppo chiuso o "stridulo".

• Tagliare le frequenze che potrebbero far risuonare i diversi pezzi della batteria in

modo fastidioso.

L'Equalizzazione parametrica permette all'utente di focalizzare l'azione

dell'equalizzatore su una specifica e stretta banda di frequenze.Questo tipo di EQ è

particolarmente utile per le applicazioni correttive, poiché la frequenza fastidiosa può

essere isolata e il suo livello ridotto. E' anche utile per applicazioni "creative", per

esempio, per dare presenza e calore alla voce.

Visita www.focusrite.com per maggiori informazioni su Compressione ed

Equalizzazione.

FAQs

1. Il VoiceMaster Pro è un prodotto adatto solo alla registrazione della Voce

in applicazioni musicali?

No, VoiceMaster Pro è adatto anche alla registrazione di molte altre sorgenti sonore,

come per esempio chitarre elettriche e basso (tramite l'ingresso INSTRUMENT

INPUT). E' anche ideale per la registrazione del parlato, applicazioni live, radio e TV,

doppiaggio, post produzione, ecc..

2. Il VoiceMaster Pro è un apparecchiatura in Classe A? Perché è importante

questo?

Sì, il VoiceMaster Pro è un'apparecchiatura in Classe A. Perché? Classe A è una

tipologia di amplificatore in cui si ha una corrente continua stabile che passa nei circuiti

dell'amplificatore in modo continuo. Quando gli arriva un segnale, l'apparecchiatura in

Classe A, invece di cambiare continuamente tra il fornire corrente positiva per metà

della forma d'onda e corrente negativa per l'altra metà, varia semplicemente cosa viene

preso da quella corrente continua stabile. Questo risulta nell'abilità di riprodurre audio

in modo lineare (privo di distorsioni) in tutte le parti del circuito. Processori più

economici utilizzano amplificatori IC che lavorano quasi in Classe B e non hanno la

stessa corrente continua stabile, per cui i transistor interni ai processori si attivano e

ITALIANO

64

disattivano in continuazione, ottenendo inevitabilmente una performance meno

lineare.

3. Il mio VoiceMaster Pro si riscalda abbastanza durante l'uso; me ne devo

preoccupare?

No, questa è una conseguenza della circuitazione interna in Classe A di alta qualità

presente nel VoiceMaster Pro e non dovrebbe rappresentare un problema. Per

precauzione potresti montare l'unità in una posizione piuttosto bassa all'interno del

rack. Se c'è spazio, intervallare gli apparecchi lasciando spazi vuoti per un'ulteriore

ventilazione.

4. Che differenza c'è tra +4dBu e -10dBV ?

Sono segnali a due diversi livelli operativi. Normalmente +4dBu è da riferirsi ad

apparecchiature professionali e -10dBV ad apparecchiature semi-professionali.

E' importante essere sicuri che due apparecchi connessi fra loro operino allo stesso

livello. Se l'uscita a +4dBu di un dispositivo è connessa all'ingresso a -10dBV di un

altro apparecchio, potrebbe presentarsi, nel secondo, un sovraccarico in ingresso.

Al contrario, se l'uscita a -10dBV di un dispositivo è connessa all'ingresso a +4dBu di

un altro apparecchio, nel secondo il segnale in ingresso potrebbe rivelarsi troppo basso

Apparecchi che lavorano a -10dBV utilizzano normalmente connessioni Jack mono.

Questa è conosciuta come connessione "sbilanciata". Apparecchi che lavorano a

+4dBu utilizzano normalmente ingressi e uscite Jack stereo (TRS) o XRL. Questa è

conosciuta come connessione "bilanciata".

5. Devo usare connessioni bilanciate con il mio VoiceMaster Pro?

Sì, quando possibile. L'ingresso di linea analogico è bilanciato ed opera a +4dBu.

VoiceMaster Pro offre connettori d'uscita sia bilanciati ( a +4dBu) che sbilanciati ( a -

10dBV). Consultare il paragrafo "connessioni del pannello posteriore" a pagina 51 per

ulteriori informazioni sulle connessioni di ingressi ed uscite di linea analogici.

6. VoiceMaster Pro ha la stessa incredibile larghezza di banda che ha reso

famose le Serie Red ed ISA per il loro suono "open-ended"?

Sì. La larghezza di banda del VoiceMaster Pro si estende da 10 Hz a 200 KHz!!

7. Durante viaggi internazionali, posso portare con me il mio VoiceMaster

Pro?

Dipende. Ci sono tre versioni del trasformatore di alimentazione del VoiceMaster Pro.

Una è adatta all'utilizzo nel Nord America, una in Giappone, (entrambe con voltaggio

di alimentazione nel range 100-120V). L'altra versione è stata progettata per l'utilizzo

nel Regno Unito e in Europa, con il voltaggio di alimentazione in un range tra 200 e

240V. Se comprate un VoiceMaster Pro in un certo territorio, sarà configurato SOLO

per il voltaggio di alimentazione di quel territorio.

Per esempio, se viaggiate dagli USA al Regno Unito, NON POTETE usare il vostro

modello americano di VoiceMaster Pro. Ma se il voltaggio di alimentazione del Paese

in cui vi recate è dello stesso range di voltaggio, potete utilizzare il VoiceMaster Pro

senza nessun problema. Così, per esempio, portare un VoiceMaster Pro dalla Germania

alla Francia, non vi darà alcun problema.

8. C'è una scheda digitale d'ingresso opzionale?

No, perché tutta l'elaborazione del segnale nel VoiceMaster Pro è interamente

analogica; quindi, anche se ci fosse stata una scheda digitale in ingresso, il segnale

digitale sarebbe dovuto immediatamente essere fatto passare in un convertitore D/A

per poter essere processato!

9. Perché la specifica 24 bit 96 KHz è importante?

Un convertitore A/D lavora campionando la forma d'onda audio ad intervalli regolari

e poi quantizzando quei valori in un numero binario, che si relaziona con il numero di

bit specificato. Il segnale quantizzato deve poi esser fatto passare in un convertitore

D/A prima che diventi udibile. In poche parole il convertitore D/A "unisce i punti"

tracciati dal convertitore A/D quando il segnale era stato convertito in digitale. Il

numero dei punti da unire, insieme a quanto poco questi punti sono stati spostati,

determinano l'accuratezza del segnale finale rispetto a quello originale. Maggiori sono

la frequenza di campionamento e la bit rate, più il processo digitale risulterà accurato.

Quindi un campionamento a 24 bit e 96KHz assicurerà un trasferimento più accurato

della tua informazione audio, rispetto al vecchio standard 16 bit/44.1KHz. Questo è

particolarmente importante se, una volta convertito in digitale, il segnale verrà

sottoposto ad ulteriore processing digitale, poiché ogni operazione matematica che

venga eseguita sui dati (per esempio come risultato di un cambiamento di guadagno,

oppure di processing della dinamica) può dare errori di quantizzazione o di

arrotondamento. Maggiore sarà la risoluzione dei dati digitali, minore l'effetto udibile

di questi errori.

10. Posso montare una scheda digitale su un VoiceMaster Pro analogico in

un secondo momento?

Sì, e potete farlo da soli. Può essere facilmente montata dal cliente senza nessuna

saldatura ecc.., solo qualche vite da svitare, e un connettore a clip per attaccarsi al PCB.

11. Cos'è il WordClock?

Ogni qualvolta delle apparecchiature digitali vengono connesse insieme digitalmente,

devono essere tutte sincronizzate tramite WordClock per evitare problemi di

trasferimento dei dati. Tutte le macchine devono spedire e ricevere i loro dati alla stessa

frequenza di campionamento (per esempio 44,1 KHz), ma devono anche avere i propri

clock interni funzionanti in sincronia. Ciò assicura che tutte le macchine spediscano,

ricevano e processino i loro flussi di dati simultaneamente. Se così non fosse, si

verificherebbe una drastica riduzione di qualità audio, ed altri problemi udibili, come

pops e clicks indesiderati. Alla frequenza di 44.1 KHz, per esempio, ci sono 44.100

ITALIANO

65

spazi che ogni secondo hanno bisogno di 44.100 campioni da inserire. Nel caso si

verificasse un leggero slittamento temporale in uno dei clock, alcuni di quei campioni

andrebbero persi, oppure si sposterebbero di uno spazio, il ché darebbe distorsione.

Per evitare questi problemi, ogni sistema digitale ha bisogno di utilizzare un

WordClock. Un'unità dovrebbe essere designata come "WordClock Master", mentre

tutte le altre come "WordClock Slave". L'impostazione di tutto questo è spesso facile,

poiché la maggior parte dei formati di trasferimento digitale includono dati di

WordClock (per esempio i formati S/PDIF, AES/EBU, ADAT). In altri casi (con il

TDIF, per esempio), il WordClock può essere fornito tramite una connessione

separata.

Da notare è che la sincronizzazione Timecode (SMPTE) è diversa da quella di

WordClock, ma ugualmente importante. Il Timecode permette alle macchine di

registrare e riprodurre in sincronia l'una con l'altra, e di portare una serie regolare di

valori temporali assoluti (ore:minuti:secondi:frame). I due sistemi temporali sono

indipendenti.

RISOLUZIONE DI ALCUNI PROBLEMI

Nessun LED si illumina

• L'alimentazione è attivata (pulsante POWER)?

• Il selettore di voltaggio, posto vicino a quello dell'alimentazione sul pannello

posteriore, è settato correttamente? Se così fosse, il fusibile potrebbe essere

bruciato: in questo caso sarebbe necessario sostituirlo e settare il voltaggio corretto.

Utilizzando l'ingresso LINE non c'è segnale in uscita

• L'alimentazione è attivata (POWER)?

• Il tasto LINE sul pannello frontale è inserito?

• Il livello di ingresso (INPUT GAIN) è settato in modo corretto? (Vedi la sezione

FUNZIONI E CONTROLLI per maggiori dettagli)

Utilizzando l'ingresso MIC non c'è segnale in uscita

• L'alimentazione è attivata (POWER)?

• Il tasto LINE sul pannello frontale, è disinserito?

• Il livello di ingresso (INPUT GAIN) è settato in modo corretto? (Vedi la sezione

FUNZIONI E CONTROLLI per maggiori dettagli)

• Per i microfoni che ne necessitano, è attivata l'alimentazione +48V? Se non siete

sicuri che il vostro microfono necessiti di alimentazione, consultatene il manuale.

Utilizzando l'ingresso INSTRUMENT non c'è segnale in uscita

• L'alimentazione è attivata (POWER)?

• Il tasto line sul pannello frontale, è disinserito?

• Il livello di ingresso (INPUT GAIN) è settato in modo corretto? (Vedi la sezione

FUNZIONI E CONTROLLI per maggiori dettagli)

Il Compressore ottico non funziona

• Il tasto COMPRESSOR IN è inserito?

• L'INPUT GAIN è settato correttamente? Se settato troppo basso, il livello

potrebbe non essere alto abbastanza da attivare il compressore.

• Il controllo THRESHOLD è settato correttamente? Se settato troppo alto, il

segnale in ingresso potrebbe non raggiungere la soglia.

• Il tasto PROCESS BYPASS è inserito?

L'Equalizzatore non funziona

• Il tasto IN della sezione di EQ è inserito?

• E' stato applicato un aumento di guadagno oppure un'attenuazione?

• Il tasto PROCESS BYPASS è inserito?

Non si è agganciato al WordClock

• La sorgente di WordClock sta trasmettendo?

• La frequenza di campionamento è impostata in modo da uguagliare quella

dell'apparecchiatura trasmittente?

• E' stato connesso un cavo WordClock (Vedi "Cos'è il WordClock" a pagina 64)?

Nessun'uscita dalla scheda digitale opzionale

• La frequenza di campionamento è impostata correttamente?

• L'apparecchiatura ricevente è impostata per ricevere a 24 bit?

COME CONTATTARCI

Se avete delle domande riguardo il vostro VoiceMaster Pro, oppure avete delle

difficoltà, contattateci per l'assistenza via e-mail: [email protected] . Per telefono:

+44 (0)1494 462246; oppure contattate direttamente il distributore locale (consultate la

lista alla fine di questo manuale).

La pagina si sta caricando...

Focusrite Platinum VoiceMaster Pro Guida utente

Focusrite Platinum VoiceMaster Pro Guida utente

in altre lingue

Documenti correlati

Altri documenti