Focusrite Platinum Voicemaster Guida utente

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the Focusrite team

THANK YOU for purchasing the

VoiceMaster™ brought to you by

the Focusrite team – Stephen,

Trevor, Peter, Martin, Helen, Anna,

Tony, Ben, Mick, Phil, Micky,

Pauline, Jo, Chris, Michael, Ian,

Rob and Simon.

The chaps at Focusrite are a jolly

hard working bunch and take a

great deal of pride in designing,

building and delivering products

which are considered the best

audio units around; we hope your

new Focusrite lives up to that

reputation and that you enjoy many

years of productive recording.

If you would like to tell us about

your recording experiences then

email us at:- [email protected]

WIR DANKEN Ihnen, daß Sie sich

für den Kauf der VoiceMaster™

entschieden haben. Die

ToneFactory™ ist ein Produkt des

Focusrite-Teams –Stephen, Trevor,

Peter, Martin, Helen, Anna, Tony,

Ben, Mick, Phil, Micky, Pauline, Jo,

Chris, Michael, Ian, Rob und Simon.

Wir bei Focusrite sind stolz auf den

hervorragenden Ruf, den die hier

entwickelten und gebauten Produkte

im Studiobereich genießen. Wir

hoffen, daß Ihr neues Focusrite-

Gerät Ihren hohen Ansprüche

ebenso gerecht wird wie unseren

eigenen und daß Sie es in vielen

Jahren erfolgreicher Studioarbeit

schätzen {lernen} werden. Wenn

Sie uns über Ihre Erfahrungen bei

der Arbeit im Studio berichten

wollen, senden Sie bitte eine E-Mail

an sales@ focusrite.com.

NOUS TENONS à vous remercier

d’avoir choisi le VoiceMaster™,

conçu par l’equipe Focusrite –

Stephen, Trevor, Peter, Martin,

Helen, Anna, Tony, Ben, Mick, Phil,

Micky, Pauline, Jo, Chris, Michael,

Ian, Rob et Simon.

Les membres de l’equipe Focusrite

forment une équipe enthousiaste à

qui le travail ne fait pas peur. C’est

avec beaucoup de fierté qu’ils ont

conçu at fabriqué des appareils

reconnus comme les meilleurs de

l’industrie audio. Nous espérons

que ce nouveau produit est à la

hauter de notre réputation et qu’il

vous assistera pendant de longue

annés d’eregistrement.

Si vous souhaitez nous faire

partager vos expériences en

enregistrement, anvoyez-nous un

courrier électronique å l’adresse

suivante: [email protected]

GRAZIE per aver scelto il

VoiceMaster™ , frutto del lavoro

della squadra Focusrite - Stephen,

Trevor, Peter, Martin, Helen, Anna,

Tony, Ben, Mick, Phil, Micky,

Pauline, Jo, Chris, Michael, Ian,

Rob e Simon.

I ragazzi della Focusrite formano

un gruppo affiatato, capace di

lavorare intensamente e di

dedicarsi con orgoglio alla

progettazione, costruzione e

distribuzione di prodotti che sono

considerati le migliori unità audio in

circolazione.; noi speriamo che il

vostro nuovo Focusrite confermi

questa reputazione e che voi

possiate sfruttarlo pienamente per

parecchi anni di registrazioni.

Se vorrete raccontarci delle vostre

esperienze di registrazione

contattateci via e-mail presso:

[email protected]

GRACIAS por comprar el

VoiceMaster™ de parte de todo el

equipo de Focusrite – Stephen,

Trevor, Peter, Martin, Helen, Anna,

Tony, Ben, Mick, Phil, Micky,

Pauline, Jo, Chris, Michael, Ian,

Rob y Simon.

El logro de Focusrite se debe a un

alegre y duro trabajo en equipo,

además tiene el gran orgullo de

diseñar, construir y entregar los

productos que están considerados

como los mejores módulos del

mercado; esperamos que el nuevo

Focusrite cumpla con esta

reputación y asi hacerle disfrutar

durante muchos años de

grabaciones productivas.

Si quieres contarnos tus

experiencias con las grabaciones,

evianos un email a la siquiente

dirección:- [email protected]

Voicemaster Userguide a/w 14/1/2000 12:31 pm Page 2

page 3

English …4

Introduction …5

Getting to know the unit …5

Using the Discrete Transistor

Input …5

Using the Noise Reducing

Expander …6

Using the Vocal Saturator …6

Using the Opto-Compressor …6

Using the Voice

Optimised EQ …7

Using the Opto De-Esser …7

Using the Master Fader …7

Setting up the Unit for

Recording …8

Obtaining a Good Quality

Vocal Sound …8

VoiceMaster™

Flow Diagram …32

Deutsch …10

Einleitung …10

Erste Schritte mit der

VoiceMaster™…10

Der Discrete

Transistor Input …10

Der Noise Reducing

Expander …11

Der Vocal Saturator …11

Der Opto-Compressor …12

Der Voice Optimised EQ …12

Der Opto De-Esser …13

Der Master Fader …13

Wie Sie den VoiceMaster™ für

eine Aufnahme vorbereiten …13

Wie Sie mit dem VoiceMaster™

einen optimalen

Gesangssound erzielen …14

VoiceMaster™

Flußdiagramm …32

Francé …16

Introduction …16

Découverte du processeur …16

Utilisation de l’étage d’entrée

à transistors …16

Utilisation de l’expanseur

réducteur de bruit …17

Utilisation du Vocal Saturator …17

Utilisation de

l’Opto-compresseur …17

Utilisation du correcteur

Voice Optimised EQ …18

Utilisation de

l’Opto Dé-esseur …18

Utilisation du Master Fader …18

Réglages de l’appareil pour

l’enregistrement …19

Obtention d’un son de voix

de bonne qualité …19

VoiceMaster™

Flow Diagram …32

Italiano …22

Introduzione …21

Conoscere la Macchina …21

Uso dello Stadio di Ingresso

a Transistor Discreti …21

Uso dell’Expander per la

Riduzione del Rumore …22

Uso del Saturatore Vocale …22

Uso dell’Opto-Compressore …23

Uso dell’Equalizzatore

Ottimizzato per la Voce …23

Uso dell’Opto De-Esser …24

Uso del Master Fader …24

Preparare l’Unità per la

Registrazione …24

Ottenere un Sound di Buona

Qualità per la Voce …25

VoiceMaster™ diagramma

di flusso dei segnal …32

Spanish …28

Introducción …27

Conociendo la Unidad …27

Uso de la Entrada de

Transistor Discreto …27

Uso del Expansor Reductor

de Ruido …28

Uso del Saturador Vocal …28

Uso del Opto-Compresor …28

Uso del EQ Optimizador

de Voz …29

Uso del Opto De-Esser …29

Uso del Master Fader …30

Configurando la Unidad

para Grabación …30

Obtención de Alta Calidad

de Sonido Vocal …30

VoiceMaster™

Flow Diagram …32

contents

English page 4 Deutch page 10 Francé page 16 Italiano page 21 Español page 27

Voicemaster Userguide a/w 14/1/2000 12:31 pm Page 3

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Introduzione

Il VoiceMaster™ è un modulo dalle prestazioni elevate

che combina una sezione di preamplificazione microfonica,

una di controllo della dinamica ed una di equalizzazione,

per il missaggio e la registrazione di segnali vocali.

Quando registrate non trascurate il percorso che segue

il segnale, non è scontato che debba attraversare il

canale di una console: basta collegare il microfono al

VoiceMaster™ e la sua uscita direttamente in ingresso

al vostro registratore (ad esempio un DAT o la scheda

audio di un PC). Questo tipo di registrazione diretta

assicura il massimo grado di purezza e di qualità del

segnale poiché viene evitata la possibilità di avere

rumore aggiunto da parte dei circuiti della console.

Pur essendo stato progettato appositamente per lavorare al

meglio,in modo rapido ed estremamente efficace,con segnali

vocali,il VoiceMaster™ possiede la giusta dose di flessibilità

che gli permette di essere usato per missare e registrare

anche altri strumenti,come la chitarra o la batteria.

Il VoiceMaster™ è composto di sei sezioni distinte:

Stadio di ingresso a transistor discreti

Expander per la Riduzione del Rumore

Saturatore Vocale

Opto-Compressor

Equalizzatore Ottimizzato per la voce

Opto De-Esser

Per garantire sempre la massima pulizia del percorso del

segnale dalla sorgente al registratore,ogni sezione del

VoiceMaster™,escluso lo stadio di ingresso a componenti

discreti,può essere escluso dall’audio path,se non utilizzato.

I meters presenti sul pannello frontale del VoiceMaster™

sono sempre attivi,anche quando le sezioni ad essi associate

sono escluse dal percorso del segnale.In questo modo

diventa possible prevedere come ogni sezione interverrebbe

sul segnale,se attivata.

Conoscere la Macchina

Quando usate la macchina per la prima volta,fatelo con

una traccia che conoscete bene (ad esempio una del vostro

CD preferito);lavorare con del materiale con cui si ha

familiarità permette di valutare i risultati in modo più

immediato.Tenete presente,comunque,che se i suoni che

ascoltate sono già stati compressi per il CD potreste avere

difficoltà a sentire gli effetti dell’Opto-Compressor.In

questo caso sarebbe meglio provare con suoni campionati o

addirittura registrare direttamente una nuova traccia per poi

riascoltarla usando il VoiceMaster™.

Il modo più semplice per esplorare le potenzialità creative

offerte dal VoiceMaster™,specialmente se non conoscete

bene le varie sezioni,è quello di provare gli effetti che i

singoli controlli producono sul suono intervenendo prima

su uno solo alla volta (riportandolo alla posizione iniziale

prima di passare al successivo),poi su tutti assieme

(scoprendo tutta la ‘potenza’nascosta nel VoiceMaster™!).

Non girare tutti i controlli di guadagno e livello

al massimo.

Uso dello Stadio di Ingresso a

Transistor Discreti

Questo stadio costituisce la sezione di preamplificazione

che serve a portare il livello del segnale al valore ottimale.

Gain – Con il segnale presente in ingresso all’unità agite

gradualmente sul controllo Gain finché il LED SIG

inizia ad illuminarsi.Continuate finché il segnale non ha

raggiunto il livello ottimale,ovvero quando:

LED SIG – Si illumina ogni volta che il segnale è presente

in ingresso.

LED O/L – (‘overload’:sovraccarico,N.d.T.) si illumina

occasionalmente,ma solo quando il segnale di ingresso

diventa particolarmente forte.Se il LED O/L rimane

acceso per periodi troppo lunghi o se sentite l’unità

distorcere il segnale in occasione dei picchi d massima

intensità,è bene ridurre il valore del guadagno.

Filter – Intervenite con il controllo Filter per rimuovere le

componenti a bassissima frequenza contenute nel

segnale.E’utile quando si vuole eliminare l’effetto di

rimbombo o il bass lift (causato dall’effetto di prossimità

che si manifesta quando il cantante si avvicina troppo al

microfono con la bocca).

‘Ø’ – Quando è premuto,inverte la fase del canale.Potrebbe

essere necessario quando vi trovate a registrare usando

più di un microfono simultaneamente.

SETTING UP

ADAT

!

Italiano

Voicemaster Userguide a/w 14/1/2000 12:32 pm Page 21

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Italiano

‘+48’ – Permette di fornire l’alimentazione phantom (se

premuto) quando il microfono collegato all’unità ne ha

bisogno (i.e.microfoni a condensatore).Se non siete

sicuri della necessità della phantom fate riferimento ai

dati tecnici forniti con il microfono.

Uso dell’Expander per la

Riduzione del Rumore

Il Noise Reduction Expander riduce il livello delle sezioni

più silenziose della traccia.Usatelo per eliminare il rumore

ambientale sia nella fase di registrazione (ad esempio,

togliendo le interferenze delle cuffie sul segnale captato dal

microfono),che in quella di missaggio (per eliminare,as es.,

il fruscio del nastro).L’expander riduce il rumore in modo

discreto:potete impostarlo in modo da attenuare il rumore

ambientale senza modificare in alcun modo l’inizio o la

fine dei passaggi vocali.

In – Premendo questo tasto (che si illumina) inserite

l’expander lungo il percorso del segnale.

Threshold – Questo controllo fissa il livello di soglia in

corrispondenza del quale l’expander entra in azione.

Tanto più alto è il suo valore,tanto maggiore sarà la

quantità di rumore a basso livello che viene attenuata.

Depth – Determina l’intensità dell’azione dell’expander,

ovvero la quantità di riduzione del guadagno applicata.

Tanto più è alto il suo valore,tanto maggiore è

l’attenuazione del rumore a basso livello.

Meter – Il meter mostra quando l’expander entra in azione

e dovrebbe illuminarsi in modo crescente durante i

passaggi ‘silenziosi’.Quando il segnale assume livelli più

elevati dovrebbe progressivamente diminuire la sua

intensità fino a spegnersi.Osservando il meter durante

l’ascolto di un passaggio vocale dovreste capire se

l’expander interviene anche sulla voce;se il LED

continua a rimanere acceso è necessario intervenire sul

valore del parametro Threshold.

Gate – La pressione di questo tasto trasforma l’expander in

un noise gate.Il noise gate è caratterizzato da un tipo di

intervento più aggressivo rispetto all’expander ed

andrebbe usato solo quando si registrano segnali diversi

da quello vocale.La voce può essere trattata con il noise

gate durante la fase di missaggio di una traccia pre-

registrata (quando si ha più tempo per scegliere le

regolazioni migliori in modo da non produrre effetti

troppo drastici sul segnale).

Uso del Saturatore Vocale

Il Saturatore Vocale simula l’effetto di distorsione tipico dei

nastri analogici e delle valvole.

In – Per attivare il Saturatore premente questo tasto (che si

illumina).

Drive – Agendo sul controllo Drive si determina la quantità

di saturazione applicata al segnale.Passando da Clean ad

Unclean la distorsione del segnale aumenta mentre il

segnale viene compresso in modo da arricchire il suo

contenuto armonico,creando il tipico suono ‘rotondo’

durante i passaggi più intensi.

Il LED SIG – indica che il circuito sta ‘saturando’il segnale.La

quantità di effetto applicata è proporzionale alla durata

dell’intervallo durante il quale il LED rimane acceso.

Il LED O/L – (overload) acceso indica che il segnale viene

distorto dal clipping piuttosto che dalla saturazione.In

situazioni normali il LED O/L non si illumina,

indicando che ciò che viene applicata è una distorsione

dalle caratteristiche ‘musicali’.Ad ogni modo,potreste

trovare interessante anche il suono prodotto dal clipping:

fidatevi solo delle vostre orecchie !

Tuning – Il controllo Tuning determina quali frequenze sono

interessate dalla saturazione.Nella posizione Full

Bandwidth il segnale viene distorto su tutto lo spettro.

Volendo rendere l’azione dell’effetto più selettiva è

possibile impostare il valore del parametro in modo da

intervenire solo sulle frequenze più elevate,lasciando

inalterata la banda vocale.Per un esempio sull’uso di

questo controllo durante la registrazione di una voce si

faccia riferimento alla parte dedicata alle ‹Tecniche›.

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Italiano

Uso dell’Opto-Compressore

Il circuito dell’Opto-Compressore agisce come un

controllo automatico di intensità,diminuendo il volume del

segnale quando questo diventa troppo forte.Il compressore

interviene riducendo il guadagno dell’unità quando il

livello del segnale supera una certa soglia,producendo un

segnale caratterizzato da una minore differenza di intensità

tra i passaggi più silenziosi è quelli più forti.Il risultato è un

suono più uniforme,senza brusche variazioni di intensità

della voce (ad esempio) all’interno del mix.

In – Per attivare questa sezione è necessario premere il tasto

In relativo (si illumina).

Threshold – Usate il controllo Threshold per determinare

quando l’Opto-Compressore deve iniziare a

comprimere il segnale - a valori bassi della soglia

corrispondono compressioni maggiori del segnale.

Definendo la soglia fate sì che tutti i passaggi

caratterizzati da livelli inferiori ad essa mantengano il

proprio range dinamico originale,lasciando che la

compressione agisca solo su quelli più forti (superiori

alla soglia).

Meter – Il Meter mostra la quantità di compressione

applicata al suono.Poiché la compressione riduce il

volume del segnale,il meter indica la ‘caduta’di segnale:

un’attenuazione di 9dB corrisponde all’indicazione ‘9’

sul meter.

Output – Intervenendo sul controllo Output è possibile

definire il livello del segnale di uscita del segnale

compresso.Poiché l’azione di compressione attenua una

parte del segnale,il controllo Output serve a ristabilire il

livello originale.Valutate l’effetto dell’Opto-Compressor

sulla dinamica inserendo e disinserendo alternativamente

la sezione con il tasto In.

Release – Agendo sul controllo Release si determina il

livello medio di intensità del segnale.Più breve è il

tempo di rilascio (release),più intenso sembra il segnale

nel suo complesso.

Fast – Usate il tasto Fast per far comprimere anche gli

attacchi più rapidi del segnale (in modo da eliminare,ad

esempio il tipico suono prodotto da una pennata su una

corda di chitarra).L’effetto prodotto in questo caso è

quello di un suono compresso in maniera più evidente

rispetto al caso con Fast non attivo (comportamento che

può essere desiderabile,in alcuni casi).Se,tuttavia,ciò

che si desidera è un suono aggressivo (punchy),è

preferibile non usare la funzione Fast.

Hard Ratio – Usate il tasto Hard Ratio quando volete

ottenere un suono dalla dinamica estremamente piatta.

Non usate questo tasto se volete mantenere,anche solo

in parte,la dinamica originale del segnale.

Treble – Usate il controllo Treble per arricchire il contenuto

armonico del segnale compresso alle alte frequenze.

Tipicamente,dopo la compressione il suono sembra aver

perso in brillantezza - effetto che può essere compensato

agendo su questo controllo.Con il Treble,comunque,si

ottiene un effetto diverso da quello che si avrebbe

intervenendo con l’Equalizzatore Ottimizzato per la

voce in modo da enfatizzare il contenuto ad alta

frequenza.Il controllo Treble produce effetti appena

percettibili quando la compressione applicata è di

piccola entità,mentre quando il suono è fortemente

compresso esso si trasforma in un potente strumento a

disposizione della vostra creatività.

Uso dell’Equalizzatore

Ottimizzato per la Voce

L’Equalizzatore Ottimizzato per la voce è un sofisticato

controllo della timbrica che permette di attenuare o enfatizzare

determinate porzioni dello spettro del segnale vocale in

modo da modificarne le caratteristiche.E’utile,ad esempio,

se si devono risolvere determinati problemi nella traccia

originale o se la si vuole evidenziare all’interno del mix.

In – Per attivare l’Equalizzatore Ottimizzato per la voce è

necessario premere il tasto In relativo (si illumina).

Breath – Usate il controllo Breath per enfatizzare o

attenuare le alte frequenze contenute nel segnale.Viene

usato per accentuare o ridurre l’effetto prodotto dal

‘respiro’del cantante durante la performance.

Presence – Agite sul controllo Presence per sottolineare la

personalità di una voce enfatizzando il suo contenuto

alle medio alte frequenze (portandola in evidenza

all’interno del mix).

Warmth – Il controllo Warmth viene usato per enfatizzare o

attenuare le basse frequenze del segnale.Le frequenze

interessate dall’azione del filtro sono individuate con il

parametro Tuning.Quando si interviene con Warmth

per attenuare si ha un’azione più selettiva rispetto a

quando si usa il filtro per enfatizzare le basse frequenze

(consentendo una maggiore precisione nelle operazioni).

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Italiano

Tuning – Utilizzate Tuning per decidere quali frequenze

saranno interessate dal controllo Warmth.Il valore del

parametro dipende dal sesso dell’artista;scegliete valori di

Tuning nel campo delle basse frequenze per una voce

maschile,mentre per una voce femminile è bene spostarsi

verso frequenze più elevate.

Absence – Il tasto Absence è utile quando la voce ha un

suono sgradevole,sgraziato.Quando è attivo,questo

controllo riduce l’ampiezza di quelle frequenze che

rendono una voce grezza o troppo aspra.

Uso dell’Opto De-Esser

L’Opto De-Esser permette di ridurre l’eccessiva presenza di

suoni sibilanti in una prestazione vocale (prodotti dalle ‘s’o

da altre consonanti dal suono sibilante).

In – Per attivare la sezione Opto De-Esser premente questo

tasto (che si illumina).

Threshold – Usando il controllo Threshold si determina

quanto de-essing viene applicato in corrispondenza della

frequenza selezionata (si veda la voce Cut Freq,sotto).A

valori bassi della sogli corrispondono interventi più

evidenti del De-Esser.

LED Active – Si illumina quando viene applicato il de-essing.

L’aumentare della brillantezza del LED indica che

l’azione del circuito sta facendosi più intensa.

Cut Freq – Usate il controllo Cut Freq per rimuovere la

componenti sibilanti del segnale.

Quando usate l’Opto De-Esser assicuratevi di non

impostare un valore troppo basso per la soglia (Threshold)

per non intervenire in modo troppo pesante sulla voce.

Quando Threshold ha un valore corretto l’azione dell’Opto

De-Esser risulta ovvia solo quando confrontate il segnale

processato con quello originale (usando il tasto In per

escludere momentaneamente il de-esser).

Potete usare l’Opto De-esser anche quando aggiungete un

effetto al segnale (si veda il paragrafo - riportato in seguito

- ‘Aggiunta di effetti come Riverbero e Delay’).

Uso del Master Fader

Il Master Fader va usato per portare il segnale di uscita del

VoiceMaster™ al livello ottimale per lo stadio di ingresso

dell’unità successiva lungo il percorso del segnale (ad

esempio un registratore DAT o la scheda audio di un PC).

Quando si imposta il livello di uscita è conveniente partire

da valori bassi ed aumentare finché non si raggiunge il

livello ottimale - non partite mai con valori elevati,potreste

danneggiare l’unità collegata in uscita.

Normalmente,se collegate il VoiceMaster™ in ingresso ad

un canale della console,il Master Fader viene lasciato a ‘0’

ed il livello è impostato usando i controlli del canale.

Preparare l’Unità per la

Registrazione

Quando si registra è sempre bene cercare di riprendere il

miglior segnale possibile senza privilegiare in alcun modo

una particolare componente sonora.Così facendo si

rimandano le eventuali manipolazioni del segnale alla fase di

missaggio,durante la quale si ha la possibilità di intervenire

in modo armonico su tutto il materiale a disposizione.

1. Regolate il livello del segnale usando lo stadio di

ingresso a transistor discreti.

2. Assicuratevi che il microfono si posizionato correttamente.

Prima di iniziare la registrazione ascoltate il segnale

proveniente dal microfono con tutte le sezioni del

VoiceMaster™ disinserite (tasti In non illuminati),spostando

il microfono finché non siete vicini al suono desiderato.

3. Se necessario,comprimente il segnale con l’Opto-

Compressore,facendo attenzione a ripristinare il livello

di uscita dalla sezione usando il controllo Output.

Quando si applica la compressione è sempre meglio

limitare l’intervento piuttosto che eccedere;partite con

la soglia ad un valore abbastanza alto e non attivate la

funzione Hard Ratio.Se occorre,infatti,è sempre

possibile comprimere ulteriormente la dinamica del

segnale in fase di missaggio.

4. Usate l’Equalizzatore Ottimizzato per la voce per

correggere le caratteristiche tonali della voce.

Condensor

Mics

Dynamic

Mics

Voicemaster Userguide a/w 14/1/2000 12:32 pm Page 24

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Italiano

5. Impiegate,se necessario,il Noise Reduction Expander e

l’Opto De-Esser per eliminare qualunque effetto

indesiderato.Come nel caso del compressore è sempre

bene dosare con moderazione l’azione dell’expander e

del de-esser e,se non siete estremamente sicuri di ciò

che volete,non usate il Noise Reduction Expander in

modalità Gate,quando registrate.

6. Se ciò che volete è il classico suono del nastro analogico,

usate il Saturatore Vocale.

7. Ritoccate il livello del segnale di uscita usando il Master

Fader,se necessario.

Ottenere un Sound di Buona

Qualità per la Voce

Posizione del Microfono

Per un suono naturale e senza ‘pops’posizionate il microfono

come illustrato in figura:

Nella figura è descritta una posizione del microfono diversa

da quella tipicamente adottata su un palco.Normalmente,

infatti,l’artista canta con le labbra praticamente appoggiate

al microfono e potrebbe incontrare delle difficoltà ad

abituarsi alla nuova posizione.Se la performance del

cantante risulta disturbata (o se il segnale è troppo debole)

è bene permettere al cantante di tornare alla tecnica cui è

abituato,con l’accortezza di montare un filtro anti-pop sul

microfono e di usare il filtro presente nella sezione di

ingresso a transistor discreti del VoicemasterT™ per eliminare

l’eventuale eccesso di componenti a bassa frequenza nel segnale.

Uso della Compressione

Il segnale registrato potrebbe mostrare un’intensità media

non uniforme se il cantante incontra delle difficoltà nel

mantenersi ad una distanza costante dal microfono.Per

attenuare le variazioni eccessive del segnale,dovute

all’allontanamento o all’avvicinamento del cantante alla

capsula del microfono,usate l’Opto-Compressore

impostato come descritto nella figura che segue:

A seconda dell’entità delle variazioni di livello del segnale

potreste aver bisogno di ridurre il valore del controllo Threshold

finché la voce non acquista la consistenza desiderata.

Se la voce del cantante è caratterizzata da una dinamica

particolarmente ampia,con passaggi molto soft alternati a parti

di notevole intensità,usate l’Opto-Compressore come segue:

La compressione permette di non sovraccaricare

(saturandolo) lo stadio che segue durante le parti più

intense della prestazione.Il valore del Release è impostato

per garantire il minimo tempo di rilascio possibile,in modo

da non rischiare di comprimere anche le parti del segnale

caratterizzate da livelli più deboli (sotto la soglia).

Migliorare la qualità sonora

Potete usare il VoicemasterT™ per risolvere i problemi

tipici del segnale vocale,come quelli elencati qui di seguito:

Muddy (suono impastato) :Usate il controllo Warmth

dell’Equalizzatore Ottimizzato per la voce per ridurre la

presenza di basse frequenze nel segnale.Ascoltate la

traccia da sola,portate Warmth al suo massimo valore

(massima attenuazione) ed agite con il controllo Tuning

finché non sentite che il ‘sound’diventa più bilanciato.

Ascoltate,quindi,la voce inserendola mix ed aggiustate

la regolazione del parametro Warmth in modo da

adeguare il più possibile la voce al contesto nel quale si

trova.Può risultare utile,a questo punto,aumentare il

valore del controllo Breath.

Voce piatta :Agite sul controllo Presence dell’Equalizzatore

Ottimizzato aumentandone il valore.Potrebbe essere

necessario anche aumentare il valore dei parametri

Breath e Warmth (nel caso si avverta una certa carenza

alle basse frequenze,dopo essere intervenuti con Breath).

In generale,comunque,è importante fare attenzione a

non modificare troppo pesantemente il segnale.

Suono aspro :Usate il tasto Absence dell’Equalizzatore

Ottimizzato per la voce.Questa funzione attenua in

modo naturale le frequenze che caratterizzano un suono

‘aspro’.Può essere utile provare ad aggiungere un pò di

corpo (con Warmth) e,se necessario,intervenire

(riducendone il valore) sui controlli Presence o Breath.

Scarsa presenza (nel mix) :Aumentate la regolazione del

controllo Presence dell’Equalizzatore Ottimizzato.Con i

segnali vocali,evitate di eccedere nell’uso del controllo

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Italiano

Warmth poiché enfatizzereste frequenze comuni ad altri

strumenti presenti nel mix.

Sibili :Se le parole sibilanti (contenenti la ‘s’– o gruppi di

consonanti dal suono simile:‘ts’,‘sc’É-) sono troppo

evidenti,usate l’Opto De-Esser (impostato come nella

figura seguente) per recuperare un suono più naturale.

Per isolare la frequenza causa del suono sibilante:

1. Attivate l’Equalizzatore Ottimizzato per la voce ed

aumentate la regolazione del controllo Breath in modo

da accentuare i sibili (se state già usando l’Equalizzatore

Ottimizzato prendete nota della posizione di Breath

prima di cambiarla,in modo da poterla ripristinare

dopo aver eliminato i sibili).

2. Agite sul controllo Cut freq dell’Opto de-Esser finché non

sentite che il circuito sta intervenendo sui suoni sibilanti.

3. Aumentate la regolazione del controllo Threshold in

modo da far accendere il LED ACTIVE solo in

corrispondenza dei suoni sibilanti contenuti nel segnale.

4. Disattivate l’Equalizzatore Ottimizzato (o ripristinate il

valore originale di Breath).

Parlato

Quando registrate del parlato usate il controllo Warmth

dell’Equalizzatore Ottimizzato per ottenere una voce

profonda e dal suono potente.Questo è il genere di effetto

usato dai DJs.

Backing Vocals

Normalmente le voci di fondo sono pesantemente

compresse,dal momento che si vuole mantenerle

costantemente presenti senza variazioni di intensità.

Impostate l’Opto-Compressore come segue:

Per evitare che le backing vocals abbiano un suono troppo

ricco e potente:

¤ Usate il controllo Warmth dell’EQ Ottimizzato per la

voce per ridurre la presenza di basse frequenze nelle voci.

¤ Agite sul controllo Treble dell’Opto-Compressore per

migliorare l’intelligibilità del segnale.

Missaggio

Quando siete in fase di missaggio non abbiate il timore di

essere eccessivi nelle vostre scelte.

Intervenite con decisione cercando di mantenere il suono

il più naturale possibile poiché,tipicamente,i suoni che

emergono nel mix sono quelli più pesantemente ‘trattati’.

Nella musica pop,ad esempio,la voce viene sistematicamente

compressa ed equalizzata in modo significativo.Provate il

controllo Drive del Saturatore Vocale (con Tuning in

posizione tale da avere la massima larghezza di banda) per

ottenere un suono dal sapore analogico.In alternativa usate

Tuning per avere un suono a ‘bassa fedeltà’.

Aggiunta di effetti come Riverbero e Delay

A volte il riverbero o il delay possono risultare troppo

evidenti o produrre ‘fischi’indesiderati o suoni metallici:

questo comportamento è innescato dalla presenza di sibili

nella voce.Se incontrate questi problemi con la traccia vocale

che avete registrato provate ad usare l’Opto De-Esser.Per

cominciare,collegate l’unità come illustrato nella figura seguente:

Usate l’Opto De-Esser per eliminare drasticamente i suoni

sibilanti presenti nel segnale che va in ingresso al processore

di effetti e regolate il livello di uscita ottimale (del

VoicemasterT™) con il Master Fader.Usate direttamente la

traccia del registratore per mescolare il segnale ‘dry’

(prelevato dall’uscita ‘Line OP – Pre de-ess – disponibile sul

pannello posteriore del VoicemasterT™) con il segnale

processato (‘wet’) prodotto dall’unità di effetti.

Eliminare le interferenze

Nel caso in cui la voce sia fortemente influenzata dalle

interferenze degli altri strumenti (provenienti dalle cuffie

del cantante) è possibile intervenire in fase di misaggio con

l’Expander per la Riduzione del Rumore.Si osservi che

quanto maggiore è la compressione applicata alla traccia,

tanto più evidenti saranno le interferenze.

Reverb

VoiceMaster

Voicemaster Userguide a/w 14/1/2000 12:32 pm Page 26

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Focusrite Platinum Voicemaster Guida utente

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