Focusrite Pro ISA 430 MkII Producer Pack Guida utente

Marca: Focusrite Pro

Modello: ISA 430 MkII Producer Pack

Categoria: Mixer audio

Tipo: Guida utente

Questo manuale è adatto anche per

ISA 430 MK II Producer Pack

Introduzione

Grazie per aver scelto ISA 430 MKII da parte di tutto il Team focusrite–

Ian, Trevor, Peter, Martin, Tom, Mick A’C, Phil, Chris G, Micky, Pauline,

Melissa, Chris W, Rob J Snr, Simon J, Vernon, Giles, Rob J Jnr, Mick G,

Tim, Dave, Paul e Simon.

Il Team Focusrite è un gruppo di grandi lavoratori fieri di poter prog-

ettare, costruire e distribuire prodotti considerati fra i migliori in campo

audio; per questo speriamo che il Vostro nuovo Focusrite sia all’altezza

di questa reputazione e vi accompagni per lunghi anni di registrazioni

produttive.Se volete parlarci delle vostre esperienze di registrazione con-

tattateci all’indirizzo: [email protected]

Contenuti

Introduzione

Contenuti

Istruzioni importanti per la Sicurezza

Connessioni di alimentazione

Connessioni del pannello posteriore

I controlli del pannello frontale dell'ISA 430 MKII

Metering

Stadio d'ingresso

Modulo di Equalizzazione

Compressore

Gate

De-Esser

Uscita

Inserts e Matrice di Routing

Soft Limiter

Convertitore Analogico/Digitale(ADC)

Controlli del pannello frontale per l'uscita digitale

Configurazioni ADC

Impedenza d'ingresso del Pre Microfonico

Applicazioni

FAQs

Specifiche

Precisazione

Garanzia

Schema per l'annotazione delle regolazioni

Istruzioni importanti per la Sicurezza

Leggere attentamente le seguenti istruzioni, e conservarle per consultar-

le in futuro. Seguire con attenzione tutti i messaggi di sicurezza stampati

sull’apparecchiatura.

• Non ostruire i fori di ventilazione del pannello posteriore, non inserire

oggetti attraverso le aperture.

• Non utilizzare cavi di alimentazione danneggiati o logori.

Disconnettere l’alimentazione in caso di pulizia, da effettuarsi solo con

un panno leggermente inumidito, non spruzzare liquidi.

Disconnettere l’unita e riferirsi al centro assistenza qualificato nei

seguenti casi: se il cavo o la presa di alimentazione sono danneggiati; se

del liquido è penetrato all’interno; se il prodotto è caduto o risulta esteri-

ormente danneggiato; se non funziona regolarmente o mostra chiari

cambiamenti di prestazioni. Operare solo sui controlli riportati sul man-

uale di istruzioni.

Utilizzare solo cavi provvisti di contatto di terra. Un se il cavo in

dotazione non fosse compatibile con le vostre prese, sostituirlo consul-

tando un elettricista.

ATTENZIONE: QUESTA UNITA’ DEVE ESSERE MESSA A TERR A

TRAMITE IL CAVO DI ALIMENTAZIONE.

LA CONNESSIONE DI TERRA NON DEVE ESSERE INTERROTTA IN

NESSUN CASO

L’unità può essere alimentata con diverse tensioni, come riportato sul

pannello posteriore, assicurarsi che la posizione del selettore, e il fusibile

siano appropriati, prima di connettere il prodotto alla rete. Non agire sul

selettore con l’alimentazione inserita.

Per evitare i rischi di incendio sostituire il fusibile con uno adatto alla ten-

sione di rete, come riportato sul pannello posteriore..

L’alimentatore interno non contiene parti sostituibili dall’utente, in caso di

guasto, contattare il centro di assistenza attraverso un rivenditore

Focusrite.

Connessioni di alimentazione

Il cavo di alimentazione IEC in dotazione dovrebbe avere una spina

adatta all’utilizzo nel vostro paese. Il codice dei colori utilizzato è il

seguente:

Per prodotti spediti in USA, Canada, Taiwan e Giappone

Fase-Nero Neutro-Bianco Terra-Verde

Per prodotti spediti in tutti gli altri paesi

Fase-marrone Neutro-Blu Terra-Giallo/Verde

Si prega di lasciare uno spazio rack 1U sopra e sotto questo dispositivo.

Connessioni del pannello posteriore

(Con scheda A/D opzionale montata)

XLR (Audio) Ingressi ed Uscite

Tutte le connessioni che utilizzano XLR a 3 pin (Uscita principale ed

uscita Post-Mic, ingressi Mic, di Linea, ed ADC, mandata e ritorno

Insert), sono cablati come segue:

Pin 1 Schermo, Massa

Pin 2 Audio 0°

Pin 3 Audio 180°

Ingresso Strumento ad alta Impedenza

Jack stereo ? “, cablato come segue:

Tip Audio 0°

Sleeve Schermo, Massa

Ingressi Key

Jack stereo ? “, cablati come segue:

Tip Audio 0°

Ring Audio 180°

Sleeve Schermo, Massa

Dynamic Link

Jack stereo ? “, cablato come segue:

Tip Link alla sidechain del compressore

Ring Link alla sidechain del Gate

Sleeve Schermo, Massa

MIC/LINE/INST Input

Ciascuno di questi ingressi può essere utilizzato come ingresso princi-

pale dell’ISA 430MKII; i segnali che vi transitano fanno parte di quello

che viene chiamato “percorso del segnale interno”, o “Int.”.

Insert Return 1

Questo viene utilizzato come il punto d’ingresso dell’Insert 1, oppure

come ingresso al modulo di EQ in modalità ‘EQ Split mode’ (vedi il dia-

gramma ‘EQ Split’ a pagina XXX).

Insert Send 1

Questo viene utilizzato come il punto d’uscita dell’Insert 1, oppure come

uscita analogica dal modulo di EQ in modalità ‘EQ Split mode’ (vedi il

diagramma ‘EQ Split’ a pagina XXX).

Insert Return 2

Questo viene utilizzato come il punto d’ingresso dell’Insert 2, oppure

come ingresso al modulo dei processori di dinamica in modalità ‘Dyn

Split mode’ (vedi il diagramma ‘Dynamics Split’ a pagina XXX).

Insert Send 2

Questo viene utilizzato come il punto d’uscita dell’Insert 2, oppure come

uscita analogica dal modulo dei processori di dinamica in modalità ‘Dyn

Split mode’ (vedi il diagramma ‘Dynamics Split’ a pagina XXX).

Uscita POST-MIC

E’ utilizzabile come uscita da un punto immediatamente successivo alla

sezione “Phase” (prima dei moduli di Eq e dei processori di dinamica)

permettendo la registrazione diretta di ingressi microfonici, di linea o

strumento. Offre un’uscita diretta con percorso del segnale molto breve.

Prelevare il segnale da questa uscita NON interrompe il flusso dal pre

all’Eq, ai processori di dinamica ecc., e consente di poter registrare il

segnale pulito e, contemporaneamente, processare la stessa sorgente.

ADC Input 1

L’ingresso “ADC Input 1” viene utilizzato per mandare un segnale ester-

no direttamente alla scheda A/D opzionale passando per il Limiter.

Quando viene selezionato utilizzando il tasto “ADC Input 1” presente sul

pannello frontale, questo ingresso sostituisce il segnale interno proces-

sato che viene mandato al canale sinistro del convertitore A/D (qualsiasi

segnale sia connesso agli ingressi microfonico, di linea o strumento non

andrà più al convertitore). Per ulteriori dettagli consultare “ADC Input 1 &

2” a pagina XXX. Permette anche di sommare un segnale a quello

processato nell’unità premendo il tasto “Ext Sum” ed utilizzando i control-

li “Ext Level”. Questo segnale può essere mandato alla scheda A/D e

all’uscita principale (Consultare “ADC Input 1 & 2” a pagina XXX.)

ADC Input 2

Anche ADC Input 2 viene utilizzato per mandare un segnale esterno

direttamente alla scheda A/D opzionale passando per il Limiter. Quando

viene selezionato utilizzando il tasto “ADC Input 2” presente sul pannello

frontale, questo ingresso sostituisce il segnale interno non processato

che viene mandato al canale destro del convertitore A/D (qualsiasi seg-

nale sia connesso agli ingressi microfonico, di linea o strumento).

Questo permette al segnale processato (qualsiasi segnale sia connesso

agli ingressi microfonico, di linea o strumento) di alimentare il canale sin-

istro del convertitore. Esistono quindi 4 setup possibili tramite i tasti

“ADC 1 & 2 input”. (Consultare “ADC Input 1 & 2” a pagina XXX.)

Uscita Principale

Quest’uscita viene utilizzata come uscita principale del segnale analogi-

co interno, e viene alimentata da qualsiasi segnale connesso agli ingres-

si MIC INPUT, LINE INPUT o INST INPUT, e processato attraverso i vari

moduli.

Dynamic Link

E’ possibile collegare due unità ISA 430 MKII (utilizzando un cavo TRS

1/4” jack-to-jack standard collegato ai connettori DYNAMIC LINK) per far

funzionare sia la sezione del compressore che quella del gate come cop-

pia di processori stereo. Collegati in questo modo, i compressori ed i

gate lavorano come un unico processore stereo. Entrambe le unità

rispondono al segnale d’ingresso dal livello più alto fra i due. (I canali di

EQ possono essere regolati visivamente o “ad orecchio” per essere uti-

lizzati come coppia stereo, se necessario). Perciò, per utilizzare i com-

pressori ed i gate come coppia stereo, impostate il controllo di threshold

di uno dei compressori e di uno dei gate al massimo (ruotandolo comple-

tamente in senso orario). La seconda unità agirà quindi come “master,

permettendo di condizionare in modo identico l’azione di entrambe i

compressori o dei gate, modificando solo un set di parametri. NB: I de-

essers non sono in link.

Installazione di una scheda A/D opzionale

La scheda A/D opzionale può essere installata su un ISA 430 MKII stan-

dard in qualsiasi momento. Le istruzioni per l’installazione di questa

opzione sono in dotazione alla scheda stessa.

I Controlli del pannello frontale dell’ISA 430 MKII

Power

Interruttore di alimentazione. Accendere ISA 430 MKII sempre prima di

eventuali apparecchi connessi a valle.

Inst Input

Sorgenti strumentali sbilanciate possono essere connesse sia tramite

l’ingresso INST. HI Z INPUT presente sul pannello posteriore, sia tramite

questo jack duplicato sul pannello frontale. In caso vengano collegati su

entrambe i connettori, quello del pannello frontale ha la precedenza su

quello posteriore. Non c’è bisogno di DI.

Metering

Sorgente del Meter

Il VU meter può mostrare il livello di ingresso, il livello del ritorno dell’in-

sert 1, dell’insert 2, la riduzione di guadagno del compressore, oppure il

livello di sidechain Listen. Premere il tasto “Meter Source” per

selezionare tra le sorgenti Input, Insert Rtn 1, Insert Rtn 2 e Comp, come

indicato dai LED corrispondenti. Il livello “sidechain Listen” verrà mostra-

to automaticamente sul VU meter quando verranno premuti i tasti

“Listen” nelle sezioni del compressore, gate o de-esser. Anche il LED

Listen si accenderà quando verrà premuto uno di questi tasti.

Calibrazione del Meter a 0VU

La calibrazione del meter per il livello d’ingresso ed i livelli dei ritorni di

insert può essere visualizzata in due range diversi:

•0VU corrisponde a +4dBu.

•0VU corrisponde a +18dBu.

Possono essere entrambi selezionati tramite il tasto “ Meter 0VU

Calibration”. Per il compressore il meter indica la quantità di riduzione di

guadagno applicata, da 0VU (nessuna compressione) a -20VU (cor-

rispondente a 20dB di riduzione di guadagno). NB: L’effetto della cali-

brazione su ‘Listen’ è simile a quello sui ritorni degli insert e sull’ingres-

so. Tuttavia, poiché il segnale del circuito Listen che viene visualizzato

rappresenta una sorgente di sidechain, il meter agisce più da indicazione

visiva dell’attacco e del decadimento di un segnale che del suo livello

effettivo.

LED Listen

Questo si illumina quando la funzione “Listen” è selezionata sul com-

pressore, l’expander/gate oppure il de-esser, ed indica che l’unità sta

monitorando la sidechain selezionata. N.B. Quando si cerca di utilizzare

la funzione Listen sul modulo delle Dinamiche in modalità ‘Split

Dynamics’ premendo il tasto Listen, si avrà come risultato solo un moni-

toraggio visivo: poiché le Dinamiche vengono separate dal percorso di

monitoraggio, possono essere solo “viste” sul meter, ma non sentite.

LED O/L Audio

Questo LED si illumina quando il livello di picco del segnale raggiunge o

supera i +20 dB, oppure quando raggiunge i 6dB prima del punto di

Clipping. Il livello è misurato in 5 diversi punti: dopo controllo di guadag-

no di ingresso, dopo l’Insert 1, dopo il modulo EQ, dopo l’Insert 2, e

dopo il modulo delle Dinamiche

(poiché ciascun modulo potrebbe causare clipping se non impostato cor-

rettamente). Picchi occasionali, di breve durata, che potrebbero far lam-

peggiare il LED O/L, non causano normalmente distorsioni udibili, ma se

il LED rimanesse costantemente acceso sarebbe necessario ridurre il liv-

ello nel modulo appropriato, per prevenire sovraccarichi.

Meters per l’uscita digitale

Due meters a LED visualizzano il livello in uscita (meter a sinistra) ed in

ingresso (meter a destra) all’unità.

Mostrano anche i canali della scheda A/D opzionale quando vengono

selezionati i tasti ADC Input 1 e ADC Input 2. I meters coprono un

ampio range tra –42dBFS (-20dBu) e 0dBFS (+22dBu).

Il punto di monitoraggio del meter per l’uscita si trova appena prima del-

l’ingresso ADC input; ciò significa che se il Limiter viene inserito, il suo

effetto si può vedere sul meter. Questo punto di monitoraggio si trova

anche dopo il controllo del livello d’uscita. Quando viene selezionato

“ADC Input 1”, il meter è alimentato dall’ingresso ADC Input 1. Il punto

di monitoraggio del meter per l’ingresso si trova dopo il tasto per l’inver-

sione di polarità (Phase). Quando viene selezionato “ADC Input 2”, il

meter è alimentato dall’ingresso ADC Input 2 .

Stadio d’ingresso

Sono disponibili tre opzioni d’ingresso per offrire compatibilità con sor-

genti microfoniche, di linea o strumentali. Sul pannello posteriore è pre-

sente anche un’uscita bilanciata che si trova immediatamente dopo lo

stadio d’ingresso (POST-MIC OUTPUT), offrendo un percorso del seg-

nale brevissimo per registrazioni più pulite possibile. N.B. L’uscita POST-

MIC OUTPUT può essere usata insieme all’uscita principale, permetten-

do all’utente di registrare un segnale non processato a scopo di archivio,

ed allo stesso tempo registrare l’uscita processata.

Select

Il tasto Select permettere di selezionare uno dei tre ingressi come indica-

to dal LED corrispondente.

Quando il LED “Mic” è acceso, significa che è attivo l’ingresso microfoni-

co, ecc.. Può essere utilizzato solo uno degli ingressi tra quello Mic, di

Linea o Strumento.

Guadagno per l’ingresso microfonico

Quando è selezionato l’ingresso microfonico, l’utente ha accesso al com-

pleto range di guadagno in intervalli da 10dB, partendo da 0dB fino a

+60dB (indicazione gialla). Il range si divide in due modalità di guadag-

no, secondo lo stato del tasto “30-60”.

Modalità 1 “Mic Gain Range” 0-30

Quando il pulsante 30-60 è disinserito, la manopola di guadagno opera

in un range tra 0dB e +30dB, con il livello di guadagno corrispondente

indicato sull’arco di numeri superiore in giallo attorno alla manopola.

Modalità 2 “Mic Gain Range” 30-60

Quando il pulsante 30-60 è inserito (illuminato), la manopola di guadag-

no opera in un range tra 30dB e 60dB, con il livello di guadagno cor-

rispondente indicato sull’arco di numeri superiore in giallo attorno alla

manopola.

Un ulteriore guadagno di 20dB può essere applicato al segnale dopo la

manopola di guadagno Mic/line utilizzando il potenziometro Trim. Per

una spiegazione completa, leggere il testo qui sotto relativo al controllo

“Trim”.

Guadagno per l’ingresso di linea

Con il pulsante Line input inserito, l’utente ha accesso ad impostazioni di

guadagno che vanno da–20dB a +10dB, indicate sul pannello frontale

dall’arco di numeri in bianco attorno al potenziometro del guadagno. Il

pulsante 30-60 non è attivo quando è selezionato l’ingresso di linea,

poiché il range di guadagno per ingressi a livello di linea è limitato tra

–20dB e +10dB in intervalli da 10dB.

Un ulteriore guadagno di 20dB può essere applicato al segnale dopo la

manopola di guadagno Mic/line utilizzando il potenziometro Trim. Per

una spiegazione completa, leggere il testo qui sotto relativo al controllo

“Trim”.

Guadagno per l’ingresso strumento

Quando è selezionato l’ingresso Strumento, è possibile applicare del

guadagno al segnale in ingresso solo tramite il controllo Trim, che offre

un range di guadagno tra +10dB e +40dB. Il livello di guadagno scelto è

indicato sul pannello frontale dall’arco di numeri scritti in giallo attorno al

potenziometro. Questo tipo di ingresso è adatto a sorgenti ad alta impe-

denza come per esempio pickup di chitarre o bassi (che possono essere

connessi direttamente senza bisogno di DI box esterna), oppure sintetiz-

zatori vintage con uscite ad alta impedenza.

Trim

Il controllo Trim offre un ulteriore guadagno che può variare tra 0dB e

+20dB quando sono selezionati ingressi di tipo microfonico o di linea. Il

livello di guadagno scelto è indicato sull’arco più interno con numeri

bianchi attorno al potenziometro. L’ulteriore guadagno di 20dB applica-

bile a segnali microfonici o di linea è molto utile in due casi:

Quando è richiesto un guadagno molto alto

Il Trim utilizzato insieme al guadagno microfonico (Mic gain) di 60dB,

darà fino ad un totale di 80dB di guadagno di preamplificazione, utilissi-

mo per ottenere livelli giusti per una buona registrazione digitale da

microfoni a nastro o dinamici con livello d’uscita piuttosto basso.

Regolazione del guadagno in registrazione

Quando sono necessarie piccole regolazioni per correggere eventuali

variazioni di livello durante la registrazione, si può utilizzare il poten-

ziometro Trim invece di quello di guadagno Mic/Line, poiché selezionare

un intervallo di 10dB di guadagno risulterebbe eccessivo. E’ quindi con-

sigliabile applicare un po’ di guadagno dal controllo Trim, prima di utiliz-

zare il potenziometro di guadagno a intervalli di 10dB per raggiungere il

livello di registrazione perfetto, in modo che il controllo di Trim possa

essere usato successivamente per aggiungere o togliere un po’ di

guadagno in caso ce ne fosse bisogno.

+48V

Premendo il pulsante +48V si inserisce l’alimentazione phantom a +48V,

per i microfoni a condensatore, sui connettori microfonici XLR presenti

sul pannello posteriore. Questo pulsante non ha alcun effetto sugli altri

ingressi. Se non siete certi che il vostro microfono necessiti di alimen-

tazione phantom, consultatene il manuale, poiché fornendo alimen-

tazione phantom, è possibile danneggiare alcuni microfoni (in particolare

quelli a nastro).

Phase

Premendo PHASE si inverte la fase dell’ingresso selezionato, per cor-

reggere appunto i problemi relativi alla fase quando si utilizzano più

microfoni per una singola sorgente.

Impedance

Premendo IMPEDANCE è possibile selezionare uno dei quattro valori di

impedenza d’ingresso del trasformatore nello stadio di preamplificazione,

come indicato dai LEDs corrispondenti. Selezionando diversi valori di

impedenza per il trasformatore d’ingresso dell’ISA 430 MKII, sia la per-

formance del pre-amp dell’ISA 430 MKII che quella del microfono con-

nesso possono essere modificate in modo da produrre il livello e la

risposta in frequenza desiderati.

Mic Air

Premendo il tasto “Mic Air” si aumenta l’effetto dell’impedenza del

trasformatore sulle alte frequenze. I trasformatori conferiscono al seg-

nale un effetto descritto spesso come “aria” che aggiunge spaziosità al

suono del preamplificatore microfonico. “Mic Air” enfatizza ulteriormente

questo effetto. Per maggiori dettagli consultare la FAQ numero 17 a pag-

ina XXX.

Modulo di EQ

All EQ

La pressione del tasto All EQ inserisce nel percorso del segnale tutte le

sezioni del modulo EQ (inclusi i Filtri Passa Alto e Passa Basso). Può

essere utilizzato per inserire e disinserire l’equalizzatore al posto del

tasto Bypass, che invece agisce anche sulla sezione delle dinamiche. I

tasti COMP e GATE presenti sulle diverse sezioni del modulo EQ opera-

no indipendentemente dal tasto All EQ.

Filter In

Inserisce i filtri Passa Basso e Passa Alto. La selezione viene cancellata

se sono premuti i tasti COMP o GATE. Entrambe i filtri offrono un taglio

di 18 dB per ottava e, poiché le frequenze dei filtri si sovrappongono,

possono essere configurati come un filtro passa banda estremamente

preciso, per compressione e gating creativi; utilizzateli quando volete

agire su uno strumento preciso o su una stretta banda di frequenze in un

segnale complesso, poi assegnateli alla sidechain del compressore o del

gate.

Filtro Passa Basso

Controllo del taglio con frequenza selezionabile da 400Hz a 22 KHz.

Filtro Passa Alto

Controllo del taglio con frequenza selezionabile da 20Hz a 1.6 KHz.

Comp

Alla pressione del tasto “Comp”, entrambi i filtri vengono assegnati alla

sidechain del Compressore per interventi selettivi (compressione dipen-

dente dalla frequenza). Questa selezione viene annullata se vengono

premuti i tasti “Gate” o “Filt In”.

Gate

Alla pressione del tasto “Gate”, entrambi i filtri vengono assegnati alla

sidechain del Gate, per il trattamento di precisione di suoni percussivi.

Questa selezione viene annullata se vengono premuti i tasti Comp o Filt

In.

EQ parametrica

Sono presenti due bande indipendenti di equalizzazione parametrica,

medio alti e medio bassi, ciascuna delle quali offre il controllo di attenu-

azione ed incremento continuo, con blocco al centro, Q variabile e con-

trollo sulla frequenza con due diverse gamme di intervento. La prima

banda copre le frequenze comprese tra 40 e 400 Hz (120Hz-1,2Khz con

il pulsante X3 inserito), la seconda le frequenza tra 600 Hz e 6 KHz

(1,8 KHz- 18 KHz con il pulsante X3 inserito).

Param EQ In

Alla pressione del tasto “Param EQ In” il circuito di equalizzazione para-

metrica viene inserito nel percorso del segnale. Questa selezione viene

annullata alla pressione del tasto Gate o Comp

I controlli di frequenza hanno due diverse gamme di intervento, alla pres-

sione del tasto x3, viene utilizzata la gamma più alta (serigrafia gialla).

Comp

Alla pressione del tasto “Comp”, l’equalizzatore parametrico viene

assegnato alla sidechain del Compressore, per interventi selettivi (com-

pressione dipendente dalla frequenza). Questa selezione viene annullata

se vengono premuti i tasti “Gate” o “Param EQ In”.

Gate

Alla pressione del tasto “Gate”, l’equalizzatore parametrico viene asseg-

nato alla sidechain del Gate, per esempio per il trattamento di precisione

di suoni percussivi. Questa selezione viene annullata se vengono premu-

ti i tasti “Comp” o “Param EQ In”.

Shelving EQ

Sono disponibili due filtri di tipo “Shelving” per le basse e le alte frequen-

ze, ciascuno dei quali offre il controllo di attenuazione ed incremento

continuo, con blocco al centro e controllo della frequenza rotativo a 4

posizioni. Inoltre, il tasto “Hi Range” permette di selezionare due range di

frequenze di taglio per banda, con un totale di 8 selezioni di frequenza

diverse.

Shelving EQ In

Alla pressione del tasto “Shelving EQ in” il circuito di equalizzazione

Shelving viene inserito nel percorso del segnale. Questa selezione viene

annullata alla pressione del tasto Gate o Comp.

Hi Range

I controlli per la frequenza hanno due range, il più alto dei quali viene

selezionato premendo il tasto “Hi Range” (serigrafia gialla).

Shelving per le frequenze basse

Le selezioni di frequenza sono 20Hz, 56Hz, 160Hz e 460Hz (33Hz,

95Hz, 270Hz e 655Hz con Hi Range inserito).

Shelving per le frequenze alte

Le selezioni di frequenza sono 1.5kHz, 3.3kHz, 6.8kHz e 15kHz (2.2kHz,

4.7kHz, 10kHz e 18khz con Hi Range inserito).

Comp

Alla pressione del tasto “Comp”, l’equalizzatore shelving viene assegna-

to alla sidechain del Compressore, per interventi selettivi (compressione

dipendente dalla frequenza). Questa selezione viene annullata se ven-

gono premuti i tasti “Gate” o “Shelving EQ In”.

Gate

Alla pressione del tasto “Gate”, l’equalizzatore shelving viene assegnato

alla sidechain del Gate, per esempio per il trattamento di precisione di

suoni percussivi. Questa selezione viene annullata se vengono premuti i

tasti “Comp” o “Shelving EQ In”.

Compressore

Comp In

La pressione del tasto “Comp in” inserisce il circuito di compressione nel

percorso del segnale. Il VU meter può mostrare la riduzione di guadagno

della compressione (consultare il paragrafo “Metering” a pagina xxx).

Listen

Questo pulsante permette di ascoltare il segnale che controlla il com-

pressore (Sidechain), per garantire un’accurata selezione di frequenza

per una compressione selettiva. Il LED “Listen” appena sotto il VU meter

s’illumina per indicare che la modalità Listen è attiva. E’ da notare che il

VU meter mostra automaticamente il livello “Listen” della sidechain del

compressore quando viene premuto il tasto Listen (consultare la sezione

“Metering” a pagina xxx.

Vintage

Il tasto “Vintage” attiva il compressore vintage. Lavora in due modalità,

Comp e Lim, come viene indicato dai LED a destra del tasto Vintage. Il

tasto Vintage permette di selezionare le diverse modalità operative del

compressore.

In modalità Comp il compressore è un compressore ottico vintage. In

modalità Lim si comporta invece come un Limiter ottico vintage con ratio

LOW_SHELF

HI_RANGE HI_RANGE

0Hz

460

655

1k5

2k2

15k

18k

HIGH_SHELF

maggiore ed una selezione “Hard Knee”. Quando né il LED comp né il

LED Lim sono illuminati, il compressore opera nella classica modalità del

compressore VCA in Classe A Focusrite.

N.B. Quando si lavora in modalità Vintage “Comp” o “Lim”, i controlli

Attack, Release, Auto Release e Ext Key non sono attivi.

Makeup

La compressione spesso comporta riduzione del livello. Grazie a questo

controllo è possibile riportare il segnale al livello originale.

Ratio

Il controllo “Ratio” determina il rapporto di compressione all’aumentare

del livello del segnale in ingresso, e rappresenta inoltre il rapporto tra il

variare del livello del segnale in uscita al variare del livello del segnale in

ingresso. Il controllo va da 1.5 a 10. Rapporti di compressione elevati

determinano un intervento fortemente udibile quindi, per lavorare il seg-

nale in modo meno intrusivo possibile, è necessario settare il Ratio su

valori più bassi.

Ad esempio, valori di Ratio bassi, con soglia di lavoro bassa

(Thereshold) comportano una variazione del segnale meno percettibile

rispetto a valori di Ratio e soglia alti, anche in caso la quantità totale di

compressione risulti praticamente la stessa.

Theshold

Il controllo “Thereshold” (Soglia) determina il livello dal quale inizia la

compressione, con un range da –28 a +12 dB. Più la soglia è bassa,

maggiore sarà la compressione. Regolando questo parametro su valori

più alti, i passaggi più bassi di musica o parlato verranno lasciati inal-

terati e la compressione avrà effetto solo su segnali più alti che ecce-

dono il valore di soglia.

Attack

Il controllo “Attack” determina quanto velocemente avviene la compres-

sione una volta che il segnale raggiunge la soglia impostata. Ruotando il

potenziometro in senso antiorario si ottengono tempi di intervento molto

brevi, ed una compressione molto reattiva ai picchi. A volte questo può

essere un effetto ricercato, ma i transienti più veloci possono causare

effetti di “pompaggio” indesiderati sui componenti a basso livello e meno

dinamici. Tempi di attacco più lunghi non permettono di seguire i transi-

enti in modo così perfetto, ma rendono la compressione più sensibile al

livello medio del segnale; questo comunque può aumentare il volume

relativo dei transienti.

Release

Questo controllo (Rilascio) determina quanto velocemente viene rimossa

la compressione una volta che il segnale scende di nuovo sotto la soglia

impostata. Con il potenziometro ruotato in senso antiorario il tempo di

rilascio è brevissimo, regolazione che potrebbe essere adatta a suoni

con transienti molto rapidi per evitare di comprimere il beat successivo,

ma può introdurre maggiore distorsione in presenza di segnali più con-

tinui. Ruotando il controllo in senso orario si ottengono tempi di rilascio

più lenti, con una compressione più morbida che comporta però maggior

effetto di “pompaggio” con segnali impulsivi.

Auto Release

Premere il tasto “Auto Release” per impostare il tempo di Rilascio

Automatico, inserendo un circuito che adatta i tempi di attacco e rilascio

seguendo le dinamiche del segnale. Questo permette l’uso di un attacco

veloce senza effetti di “pompaggio”, efficace specialmente su materiale

complesso. L’impostazione del tempo di rilascio (Release), è forse la

variabile più importante quando si registra musica pop/rock, perché con-

diziona direttamente il livello generale del segnale. Il livello generale

aumenta mantenendo alti i livelli principali: come mostrato nel diagram-

ma, la compressione aumenta la proporzione di segnale con componenti

di livello alto e, più veloce è il rilascio, più il livello dei segnali bassi viene

incrementato. Per questo più veloce è il rilascio, maggiore è la sen-

sazione del livello sonoro generale della registrazione.

Ext Key

Premendo il tasto Ext Key, il controllo del compressore viene affidato ad

un segnale esterno collegato all’ingresso COMP KEY su connettore jack

del pannello posteriore.

Notate che l’ingresso Key non ha uscita dall’unità (è l’ingresso originale

che viene compresso e mandato in uscita), ma la compressione viene

applicata come se il segnale dell’ingresso Key venisse compresso. N.B.

La funzione Ext Key non è disponibile in modalità Vintage.

Esempio: uno dei problemi che si devono affrontare quando si comprime

un mix è che la riduzione di guadagno tende ad essere controllata da

uno strumento o suono dominante. Per ottenere una compressione più

naturale dovete attenuare il suono dello strumento dominante, ma

questo probabilmente non risulterebbe accettabile in quanto andrebbe a

condizionare l’intero mix.

Utilizzando l’ingresso Key è possibile mandare prima una parte del seg-

nale d’ingresso ad un equalizzatore per attenuare lo strumento domi-

nante, e poi mandarlo all’ingresso Key. Ora potete utilizzare l’ingresso

Key attenuato per controllare la compressione del segnale originale che

funzionerà come se lo strumento dominante fosse stato attenuato.

Questa tecnica può risultare molto utile nel comprimere musica dance

ricca di bassi. Attenuando i bassi nel segnale dell’ingresso Key, i bassi

nel segnale originale manterranno maggiormente la loro dinamica.

Un’altra applicazione di questa tecnica è creare un secondo de-esser.

Durante il processo di De-essing le frequenze sibilanti devono essere

compresse pesantemente. Per ottenere questo, accentuate le sibilanti

nel segnale dell’ingresso Key aggiungendo guadagno a tali frequenze.

Questo avrà l’effetto di comprimere pesantemente quelle frequenze nel

segnale originale. Il De-esser dedicato dell’ISA 430 MKII può occuparsi

dell’azione di De-essing principale, mentre la compressione comandata

dall’ingresso Key si può occupare di un secondo problema che può

essere presente per esempio a frequenze diverse.

Blend e Mix

Premere il tasto Blend per attivare il circuito Blend ed il controllo Mix. Il

controllo Mix permette all’utente di mixare parte del segnale compresso

e parte del segnale non compresso (con escursione da completamente

non compresso a completamente compresso). Quando il controllo Mix si

trova in posizione media saranno presenti uguali quantità di segnale

compresso e di segnale non compresso.

N.B. Quando si cerca di utilizzare simultaneamente il circuito Blend del

compressore ed il gate, il gate avrà meno effetto. Questo succede per-

ché il segnale d’ingresso originale ed il segnale processato con il gate

vengono mixati, perciò più segnale d’ingresso è presente, meno sarà

udibile l’effetto del gate.

Gate

Gate In

La pressione del tasto “Gate in” inserisce il noise gate nel percorso del

segnale.

Expand

Il tasto “EXPAND” consente di utilizzare il Gate come un Expander, che

ha un effetto simile al gate ma, invece di tagliare completamente tutti i

segnali sotto una determinata soglia, li fa decrescere proporzionalmente

(vedi diagramma). Questa funzione permette di ottenere un suono più

naturale, soprattutto nella registrazione di suoni non percussivi.

Premendo Expand una seconda volta, fa in modo che il tasto si spenga

e che la sezione lavori ancora come un gate.

Una barra Led dedicata mostra costantemente la riduzione di livello

causata dall’azione dell’Expander/Gate, offrendo un’ulteriore indicazione

visuale del parametro “Range”( vedi sotto).

Listen

Questo pulsante permette di ascoltare il segnale che controlla il Gate

(Sidechain), per garantire un’accurata scelta di frequenza durante la

messa a punto. Il LED “Listen”, appena sotto il VU meter mostra, accen-

dendosi, quando questa funzione è attiva. Notate che il VU meter, quan-

do viene premuto il tasto Listen, mostra automaticamente il livello della

sidechain (consultate la sezione Metering, pagina XXX).

Range

Il controllo “Range”, determina di quanto viene attenuato il segnale quan-

do il Gate è chiuso. Il Gate può essere regolato per effettuare un taglio

(80 dB di attenuazione, controllo ruotato completamente in senso orario),

oppure minori attenuazioni, fino a 0 dB. Attenuazioni troppo accentuate

possono produrre un suono innaturale, quindi è consigliabile mantenere

il “Range” su livelli non troppo elevati, a meno che non sia necessario

sopprimere forti rumori di fondo o si desideri un effetto “Gate” molto evi-

dente.

Threshold

Il controllo “Thereshold” (Soglia) determina il livello al quale il Gate si

apre (oppure, nel modo Expander, la fine della riduzione di livello). Più

alta è la soglia, maggiore è la riduzione dei rumori di basso livello, e l’ef-

fetto risulta più udibile.

Hold

Hold controlla il ritardo variabile, prima dell’inizio del rilascio del Gate.

Questo permette al Gate di restare aperto per un tempo sufficiente a far

sentire il decadimento naturale del segnale, in modo che l’intervento

rapido della riduzione di guadagno non risulti udibile. In alternativa il seg-

nale può venire deliberatamente troncato prima del suo decadimento

naturale per creare un effetto particolare.

Release

Questo controllo permette di definire il tempo di rilascio, cioè il tempo

impiegato dal gate per aumentare l’attenuazione del segnale. Il tempo di

Rilascio ha inizio nel momento in cui il segnale scende al di sotto della

soglia (Thereshold). Per suoni con transienti molto rapidi, sono più

appropriati tempi di Rilascio veloci (potenziometro in senso antiorario),

ma con altro materiale può risultare più naturale un Rilascio più lento

(potenziometro in senso orario). Idealmente, il Rilascio dovrebbe essere

appena più lento del decadimento naturale del segnale, per rendere il

trattamento meno udibile possibile.

Fast Attack

FAST ATTACK determina la velocità di apertura del Gate, una volta che

il segnale supera la soglia impostata. Quando è inserito la risposta risul-

ta molto veloce, cosa necessaria per certi segnali per evitare di perdere

parte del contenuto dell’attacco, ma che può introdurre un indesiderabile

“click” sui suoni più “sostenuti” quando si utilizzano alti valori di soglia. In

questi casi è preferibile un tempo di attacco più lento (Fast Attack disin-

serito), per ottenere un suono più naturale.

Hyst

Premere per introdurre un’isteresi più ampia. Questo aumenta la dif-

ferenza di livello tra il punto in cui il gate si apre e quello in cui si chiude,

per prevenire le possibili oscillazioni con particolari combinazioni di seg-

nale in ingresso e impostazione di soglia. Questa funzione è particolar-

mente utile quando si utilizza un gate su un segnale con decadimento

molto lungo e parecchia modulazione di livello (per esempio il pianoforte

a coda)

Ext Key

La pressione del pulsante “External Key” permette di controllare il Gate

con un segnale esterno, dall’ingresso Gate Key Input con connettore

Jack presente sul pannello posteriore.

De-Esser

Il De Esser, basato su una circuitazione di tipo ottico, permette di elim-

inare l’eccessivo contenuto di sibilanti da una performance vocale.

De-Ess In

La pressione del tasto “De-Ess in” inserisce il De Esser nel percorso del

segnale.

Threshold

Questo controllo determina la quantità di “De-Essing” applicata al seg-

nale nella frequenza selezionata. Più il valore di soglia è basso (controllo

in senso antiorario), maggiore sarà la quantità di sibilanti eliminate.

Freq

Permette di selezionare la frequenza da rimuovere: tra 2.2 e 9.2 KHz.

De-Ess Listen

La pressione di questo tasto permette di ascoltare solo i segnali che

attiveranno il De Esser, piuttosto che l’effetto sul segnale completo. Il

LED Listen sotto il VU meter principale si illuminerà per mostrare che la

modalità “Listen” è attiva. E’ da notare che il VU meter mostra automati-

camente il livello di De-ess Listen quando viene premuto il tasto “Listen”

(vedi la sezione Metering a pagina XXX)

LED di attività

Questo LED si illumina, con intensità variabile, per indicare l’attività del

De-Esser alla frequenza selezionata, e s’illumina più intensamente con

l’aumentare della riduzione di livello.

Impostare il De-Esser

Inserire la funzione “De-Ess Listen” e, con la soglia al massimo,

diminuirne lentamente il valore finché la frequenza selezionata non inizia

ad attivare il De esser. Variare la frequenza fino a trovare l’esatta

porzione di segnale da rimuovere. Disinserire poi la funzione “De-Ess

Listen” ed agire sul controllo di soglia per ottenere la riduzione desidera-

ta. A questo punto non saranno più necessarie altre regolazioni sulla fre-

quenza, che dovrebbe già essere stata perfettamente centrata utilizzan-

do “ De-Ess Listen”.

Uscita

Ext Sum

Permette di mandare la somma di segnale interno e di un segnale di

linea esterno (proveniente dall’ingresso Ext Sum Input) all’uscita princi-

pale. I segnali esterni possono essere una traccia addizionale, un ulteri-

ore microfono da un secondo ISA 430 MKII o un riverbero.

Ext Level

Attraverso questo controllo è possibile controllare il livello dell’ingresso di

linea esterno, che può essere sommato nell’uscita principale (vedi

sopra).

Output

Un controllo variabile permette di regolare il livello dell’uscita principale

tra –60 e +6dB.

Mute

Premere per metter in Mute sia l’uscita principale che l’uscita Post-Mic.

N.B. Le mandate analogiche e le uscite digitali non vengono messe in

Mute.

Bypass

Utilizzando il tasto Bypass è possibile disinserire globalmente tutti i mod-

uli di Equalizzazione e di processamento delle dinamiche, per poter facil-

mente metter a confronto segnali processati e non processati.

Inserts e Matrice di Routing

L’ISA 430 MKII ha due punti di insert ed un set di opzioni di routing

molto completo.

Insert 1

Viene attivato dal tasto Insert 1. Sia il send che il return dell’in-

sert 1 sono disponibili su connessioni bilanciate XRL e si

trovano dopo il circuito Phase. Sia il send che il return dell’in-

sert 1 rimangono sempre prima di qualsiasi sezione (EQ,

Dynamics, ecc..)

Utilizzare l’ Insert 1 come insert “tradizionale”:

EQ Split

Attivato tramite il tasto EQ Split. Questa funzione permette alle connes-

sioni Insert Send 1 e Insert Return 1 di agire come ingresso ed uscita

solamente per la sezione di EQ, offrendo così un’unità di equalizzazione

a livello di linea separata, che agisce indipendentemente dal processa-

mento delle dinamiche. Selezionando EQ Split il tasto Insert 1, se acce-

so, si spegnerà. Questo avviene perché ora Insert 1 viene utilizzato

come ingresso e uscita per la sezione di EQ, quindi non risulta più

disponibile per essere utilizzato come insert “tradizionale”.

Utilizzare l’Insert 1 per la funzione Split EQ:

Dynamics Split

Attivato tramite il tasto Dyn Split. Questa funzione permette alle connes-

sioni Insert Send 2 e Insert Return 2 di agire come ingresso ed uscita

solamente per la sezione Dynamics, offrendo così un’unità di processa-

mento delle dinamiche a livello di linea separata. Selezionando Dyn Split

i tasti Insert 2 e Post-Dyn, se accesi, si spegneranno. Questo avviene

perché ora Insert 2 viene utilizzato come ingresso e uscita per la sezione

di Dynamics, quindi non risulta più disponibile per essere utilizzato

come insert “tradizionale”.

Utilizzare l’Insert 2 per la funzione Dyn Split:

Tas to p e r l a po s iz io ne d el la s ez io ne D yn am ic s

Permette di posizionare la Sezione Dynamics in tre diversi

punti del percorso del segnale. (Normalmente la sezione

Dynamics è la seconda nel percorso del segnale, dopo quella

di EQ). Quando attivata, la nuova posizione della sezione

Dynamics viene indicata dai LED sotto il tasto Dynamics.

a) Dynamics Post-EQ (Posizione di Default)

b) Dynamics Pre-EQ

Premendo una volta il tasto Dynamics, si inverte la posizione delle

sezioni di EQ e di processamento delle dinamiche, mettendo prima quel-

la dedicata alle dinamiche e poi l’equalizzazione. Il LED “Pre-EQ” si illu-

mina per offrire una conferma visiva della posizione “Pre-equalizzazione”

delle dinamiche.

c) Dynamics Post-Sum

Premendo una seconda volta il tasto Dynamics, si posiziona la sezione

delle dinamiche dopo Ext Sum ed i controlli di Ext Level e di livello di

Uscita, ma prima del Limiter. Il LED “Post-Sum” si illumina per offrire

una conferma visiva della posizione “Post-Sum” delle dinamiche. Questo

permette di poter processare attraverso la sezione Dynamics dell’ISA

430 MKII il segnale esterno che è stato sommato al segnale d’ingresso

principale. Premendo il tasto “Dynamics” una terza volta riporta la

sezione Dynamics alla sua posizione di default (Post-EQ, Pre-Sum) in

cui sia il LED “Pre-Eq” che quello “Post-Sum” risultano spenti.

Insert 2

Viene attivato dal tasto Insert 2. Sia il send che il return dell’in-

sert 2 sono disponibili su connessioni bilanciate XRL e possono

essere posizionati in 4 punti diversi nel percorso del segnale,

secondo le posizioni relative dei tasti “Post-Dyn” e “Dyn-Split”.

(N.B. Per l’Insert 2, non è possibile ottenere le seguenti combi-

nazioni di tasti: Insert 2 In + Post-Dyn + Dynamics Post-Sum.)

a) Insert 2 In

L’Insert 2 è posizionato Post-EQ e Pre-Dynamics.

b) Insert 2 In + Post-Dyn

L’Insert 2 è posizionato Post-Dynamics e Post-EQ.

c) Insert 2 In + Dynamics Post-Sum

L’Insert 2 è posizionato Post-EQ e Pre-Sum/Pre-Dynamics (le dinamiche

sono state spostate Post-Sum)

d) Insert 2 In, Post-Dyn + Dynamics Pre-EQ

L’Insert 2 è posizionato Post-Dynamics e Pre-EQ.

(Gli esempi a-d mostrano l’Insert 2 usato come un insert “tradizionale”.)

Soft Limiter

Premere per attivare il Soft Limiter. Il Soft Limiter agisce gradualmente

aumentando il ratio dopo che il segnale supera la soglia. La soglia è

impostata a –6dBFS (+16dBu). Per i segnali dal livello tra –6dBFS e

–4dBFS viene applicato un ratio di 1.5:1, per quelli tra –4dBFS e 0dBFS

ratio di 2:1, mentre per quelli che superano lo 0dBFS viene applicato un

ratio di infinito:1.

I tempi di Attacco e Rilascio del Limiter sono istantanei. Questo significa

che l’audio viene controllato in modo che il segnale non superi mai il liv-

ello massimo che il convertitore ADC può convertire in modo accurato

(0dBFS). Di conseguenza è impossibile sovraccaricare la scheda AD

opzionale montata quando il Soft Limiter è attivo.

Convertitore Analogico/Digitale Opzionale(ADC)

Aggiungendo la scheda digitale opzionale, l’ISA 430 MKII può essere uti-

lizzato come convertitore AD a due canali di alta qualità per convertire

segnali analogici in digitale. Sia gli ingressi External ADC Inputs che

quelli nel canale principale possono alimentare tutti il convertitore ADC,

passando per il Soft Limiter che assicura una conversione digitale di alta

qualità pulitissima e protetta. In alternativa è possibile usare due ISA 430

MKII con una singola scheda di conversione AD opzionale per creare

registrazioni stereo o mixdown su sistemi digitali ( consultate il paragrafo

“Unità ISA 430 MKII stereo” a pagina XXX).

I formati digitali disponibili sulla scheda AD sono AES, S/PDIF (sia su

connettore coassiale RCA che su connettore ottico) e ADAT ottico. (Le

uscite ADAT possono operare anche in modalità SMUX ad alta velocità

per trasferimenti a 96KHz, ma vengono messe in mute durante oper-

azioni a 192 KHz).

N.B. Se si necessita di connessioni RCA (SPDIF) o XRL (AES) è neces-

sario procurarsi un cavo adattatore da connessione D-type a 9 pin a

RCA o XRL. Per i dettagli riguardo l’installazione si prega di consultare il

Manuale della scheda A/D opzionale.

ADC Input 1 e 2

Con i tasti ADC Input 1 e 2 entrambe spenti, qualsiasi segnale connesso

all’ingresso microfonico, di Linea o Strumento andrà ad alimentare l’usci-

ta analogica principale, ed anche il canale sinistro del convertitore AD.

Entrambe i segnali ci arrivano post-processamento. Un segnale non

processato è disponibile sull’uscita Post-Mic, e questo stesso segnale va

anche ad alimentare il canale destro del convertitore AD.

Con il tasto ADC Input 1 acceso e quello ADC 2 spento, qualsiasi seg-

nale connesso all’ingresso ADC 1 sovrascrive quello connesso all’ingres-

so microfonico, di Linea o Strumento e va ad alimentare il canale sinistro

del convertitore al suo posto. Il segnale non processato va ancora ad ali-

mentare l’Uscita Post-Mic, e si troverà ancora nel canale destro del con-

vertitore.

Con il tasto ADC Input 1 spento e quello ADC 2 acceso, qualsiasi seg-

nale connesso all’ingresso microfonico, di Linea o Strumento va ad ali-

mentare l’uscita analogica principale ed il canale sinistro del convertitore

A/D. Entrambe i segnali ci arrivano post-processamento. Qualsiasi seg-

nale connesso all’ingresso ADC Input 2 taglierà il segnale non proces-

sato proveniente dall’ingresso microfonico, di Linea o Strumento ed ali-

menterà il canale destro del convertitore A/D al suo posto.

Con i tasti ADC Input 1 e 2 entrambe accesi, qualsiasi segnale connesso

all’ingresso ADC 1 taglierà il segnale connesso all’ingresso microfonico,

di Linea o Strumento ed alimenterà il canale sinistro del convertitore A/D

al suo posto. Qualsiasi segnale connesso all’ingresso ADC Input 2

taglierà il segnale non processato proveniente dall’ingresso microfonico,

di Linea o Strumento ed alimenterà il canale destro del convertitore A/D

al suo posto. Consultate i diagrammi delle configurazioni ADC a pagina

XXX.

Operare con l’interfaccia ADAT™ (ottico/ lightpipe) a 24-bit/96kHz

La scheda offre uscite digitali per entrambe i canali d’ingresso ADC input

dell’ISA 430 MKII, che operano alle frequenze di campionamento di 44.1,

48, 88.2 e 96 KHz, e che possono eseguire il dithering a 16, 20 e 24 bit

secondo la destinazione. La scheda è caratterizzata da un’uscita ADAT

lightpipe ed un’uscita SPDIF su connessione Toslink. Potete facilmente

trovare i cavi ADAT lightpipe presso il vostro negozio di fiducia.

Operare con formati AES/SPDIF a 24-bit/192kHz

La scheda offre anche uscite nei formati AES e SPDIF tramite connes-

sione D-type a 9 pin presente sul pannello posteriore. E’ disponibile l’in-

tera gamma di frequenze di campionamento (fino a 192 KHz) e di

risoluzione in bit. Per poter accedere ai segnali digitali dal connettore di

uscita D-type a 9 pin, la scheda A/D deve essere acquistata con questo

tipo di cavo di conversione AES oppure SPDIF:

Cavo AES: da 9-pin D-type a 4 XLR maschi

Cavo SPDIF: da 9-pin D-type a 4 phono RCA maschi

Nota: I cavi devono essere acquistati separatamente. Poiché ci sono due

diverse opzioni per i cavi, XLR per AES e RCA/phono per SPDIF, questi

non sono inclusi alla scheda di conversione A/D opzionale. Presso il

vostro rivenditore di zona è possibile acquistare cavi Focusrite. Se avete

difficoltà nel trovare questi cavi, contattate il distributore Focusrite del

vostro Paese che troverete nella lista alla fine di questo manuale.

Configurazione del connettore AES/SPDIF

Il connettore D-type a 9 pin indicato con la scritta AES/SPDIF può

essere configurato sia come uscita AES che come uscita SPDIF dedica-

ta, utilizzando il pulsante AES/SPDIF che si trova accanto ad esso.

Quando si opera con il connettore in modalità AES, è necessario utiliz-

zare un cavo AES. Quando si opera con il connettore in modalità

S/PDIF, è necessario utilizzare un cavo S/PDIF RCA, che imposta auto-

maticamente il flusso di dati in uscita sulla modalità consumer.

Il pulsante “1 Wire/2 Wire” seleziona tra le modalità ‘1 wire’ e ‘2 wire’ per

l’uscita AES come segue:

Modalità “1 Wire”

Risulta selezionata quando il pulsante è disinserito. Il connettore AES

trasmette 2 canali di dati AES simultaneamente per tutte le frequenze di

campionamento da 44.1 a 192kHz su un singolo filo.

Modalità “2 Wire”

Risulta selezionata quando il pulsante è inserito. Il connettore AES

trasmette solo un canale di dati AES per cavo per frequenze di campi-

onamento da 96kHz a 192kHz.

La ragione per cui sono presenti queste due modalità è che le apparec-

chiature meno recenti che avevano ingressi AES a 96kHz e 192kHz,

possono accettare velocità fino a 192kHz solamente utilizzando

entrambe i canali digitali di una singola connessione AES (conosciuta

come ‘2 wire’). Perciò un canale AES in questa situazione può trasmet-

tere solo un singolo canale di dati digitali. Questo pulsante rende possi-

bile utilizzare l’ISA 430 MKII sia con apparecchiature meno recenti che

con le più nuove.

Word Clock In e Out

Il convertitore ADC interno può essere sincronizzato ad un word clock

esterno. Premendo il pulsante Ext Sync presente sul pannello frontale, la

modalità di sincronizzazione può essere impostata come word clock

esterno standard oppure come word clock esterno 256X. Entrambe i tipi

di word clock esterni dovrebbero essere connessi alla scheda A/D dell’

ISA 430 MKII tramite il connettore BNC “Word Clock In”. Il connettore

BNC “Word Clock Out” può rigenerare il word clock esterno in ingresso

tramite il connettore BNC “Word Clock In”(se collegato ad una sorgente

di wordclock esterna), oppure trasmettere la frequenza di campionamen-

to interna della scheda A/D (in caso l’ISA 430 MKII stia agendo da mas-

ter wordclock). Quando l’ISA 430 MKII viene utilizzato come slave all’in-

terno di un sistema digitale più ampio, il connettore BNC “Word Clock

Out” può essere utilizzato per trasmettere il segnale di word clock ester-

no all’apparecchiatura successiva nella catena di sincronizzazione.

Quando l’unità non è messa in slave ad un’altra macchina ed utilizza il

suo clock interno, il connettore BNC “Word Clock Out” dà in uscita la fre-

quenza di campionamento selezionata sul pannello frontale dell’ISA 430

MKII.

Controlli del pannello frontale per l’Uscita digitale

Selezione del Clock

Premendo questo pulsante, l’utente può scegliere tra le seguenti fre-

quenze di campionamento: 44.1kHz, 48kHz, 88.2kHz, 96kHz, 176.4kHz,

e 192kHz.

Selezione della Risoluzione in Bit

Premendo questo pulsante, l’utente può scegliere tra 24, 20 e 16 bits.

Ext Sync

Premendo Ext Sync è possibile mettere in slave l’ISA 430 MKII ad una

sorgente di word clock esterna. Selezionando 256X l’ ISA 430 MKII

potrà essere messo in slave ad un clock esterno 256 volte più veloce

della frequenza di campionamento e permette il collegamento a sistemi

come il Digidesign 'Superclock'.

Lock LED

Quando acceso, LOCK indica che l’unità è sincronizzata ad un clock

esterno.

Configurazioni ADC

Registrazione analogica con conversione digitale

(in questo esempio i tasti ACD 1 e ADC 2 sono spenti ed il Soft Limiter è

inserito).

Registrazione analogica e conversione AD stereo stand-alone

(in questo esempio i tasti ACD 1 e ADC 2 sono accesi ed il Soft Limiter è

inserito).

Impedenza d’Ingresso del preamplificatore microfonico

Un elemento rilevante del suono di un pre microfonico è rappresentato

dall’interazione tra il particolare microfono utilizzato ed il tipo di tecnolo-

gia dell’interfaccia del preamplificatore a cui è connesso. Gli aspetti prin-

cipali sui quali questa interazione ha effetto sono il livello e la risposta in

frequenza del microfono, come spiegato in seguito:

Livello

I microfoni professionali tendono ad avere basse impedenze d’uscita,

quindi è possibile ottenere maggior livello selezionando le impostazioni

di impedenza più alta del pre microfonico dell’ISA 430 MKII.

Risposta in Frequenza

Il suono di alcuni microfoni con dei picchi di presenza ben definiti e con

una particolare risposta in frequenza, può essere ulteriormente migliora-

to scegliendo impedenze più basse. Sceglie valori di impedenza più alti

tenderebbe ad enfatizzare la risposta delle alte frequenze del microfono

connesso, permettendo di ottenere migliori informazioni sonore d’ambi-

ente e chiarezza sulle alte frequenze, anche da microfoni di qualità

media.

E’ possibile provare varie combinazioni microfono/impedenza del pre

microfonico dell’ISA 430 MKII, per ottenere la quantità di colorazione

desiderata per lo strumento o la voce che state registrando

Per capire come utilizzare la selezione di impedenza in modo creativo

può essere utile leggere la sezione seguente su come l’impedenza d’us-

cita del microfono e l’impedenza d’ingresso del preamplificatore inter-

agiscono tra loro.

Impedenza variabile: Approfondimenti

Microfoni Dinamici a bobina mobile e microfoni a Condensatore

Quasi tutti i microfoni Dinamici e a Condensatore professionali sono

progettati per avere un’impedenza nominale d’uscita relativamente

bassa, cioè tra i 150? ed i 300? quando misurata ad 1kHz. I microfoni

sono progettati per avere un’impedenza così bassa per i seguenti van-

taggi:

Risultano meno sensibili al rumore di fondo.

Si possono usare con cavi lunghi senza che risentano perdita sulle alte

frequenze dovuta alla capacitanza del cavo.

Di conseguenza però, con un’impedenza d’uscita così bassa, l’impeden-

za d’ingresso del preamplificatore avrà un effetto maggiore sul livello

d’uscita del microfono. Impedenze basse nel preamplificatore abbassano

il voltaggio d’uscita del microfono, ed enfatizzano qualsiasi variazione di

frequenza nell’impedenza d’uscita. Uguagliare la resistenza del pre

microfonico all’impedenza d’uscita del microfono (per esempio impostan-

do l’impedenza d’ingresso di un pre a 200? per uguagliare i 200? di un

microfono), riduce comunque l’uscita ed il rapporto segnale/rumore di

6dB, cosa che si preferisce evitare.

Per minimizzare il carico del microfono e massimizzare il rapporto seg-

nale/rumore, i preamplificatori vengono progettati tradizionalmente per

avere un’impedenza d’ingresso circa 10 volte maggiore di un microfono

medio, cioè tra 1.2k? e 2k?. (Il progetto originale del preamplificatore del

Focusrite ISA 110 seguiva questa convenzione ed ha infatti un’impeden-

za d’ingresso pari a 1.4k? ad 1kHz).

Impedenze d’ingresso maggiori di 2k? tendono a rendere meno evidenti

le variazioni di frequenza nell’uscita del microfono rispetto ad impedenze

più basse. Perciò alte impedenze in ingresso forniscono al microfono

una performance che risulta più lineare nella zona delle basse e medie

frequenze, con una certa enfasi invece sulle frequenze alte, rispetto a

valori di impedenza più bassi.

Microfoni a nastro

L’impedenza di un microfono a nastro richiede una menzione speciale,

perché questo tipo di microfono viene enormemente influenzato dall’im-

pedenza del preamplificatore. L’impedenza del nastro all’interno di

questo tipo di microfono è incredibilmente bassa, circa 0.2?, e richiede

un trasformatore in uscita per convertire i voltaggi estremamente bassi

che può generare in un segnale in grado di essere amplificato da un pre-

amplificatore. Il trasformatore d’uscita del microfono a nastro richiede un

rapporto di circa 1:30 (primario: secondario) per far raggiungere un livel-

lo utile al voltaggio del nastro. Questo rapporto di trasformatore ha

anche l’effetto di aumentare l’impedenza d’uscita del microfono fino a

200? ad 1kHz.

Quest’impedenza da trasformatore, però, dipende molto dalla frequenza:

può quasi duplicare a certe frequenza (conosciute come “punto di riso-

nanza”) e tende a diminuire fino a valori molto bassi sulle frequenze alte

e basse. Quindi, come per i microfoni Dinamici e a Condensatore, l’im-

pedenza d’ingresso del preamplificatore ha un effetto molto significativo

sui livelli del segnale e sulla risposta in frequenza del trasformatore d’us-

cita di un microfono a nastro, e perciò anche sulla “qualità” del suono del

microfono. Si raccomanda che un pre microfonico collegato ad un micro-

fono a nastro abbia un’impedenza d’ingresso pari ad almeno 5 volte l’im-

pedenza nominale del microfono.

Per un microfono a nastro con impedenza tra 30? e 120?, andrà bene

l’impedenza d’ingresso di 600? (Low), mentre invece per microfoni a

nastro con impedenza tra 120? e 200?si raccomanda un’impedenza d’in-

gresso pari a 1.4k? (come quella dell’ISA 110).

Guida rapida per l’Impostazione dell’Impedenza

In generale, le selezioni indicate daranno i seguenti risultati:

Valori alti d’impedenza del pre microfonico

Produrranno maggior livello generale

Ten de ra nn o a re nd er e pi ù li ne ar e la ris po st a in fre qu en za d el m ic ro fo no

sulle medie e basse

Miglioreranno la risposta del microfono sulle alte frequenze.

Valori bassi d’impedenza del pre microfonico

Ridurranno il livello d’uscita del microfono

Ten de ra nn o ad enf at iz za re i pic ch i di pre se nz a su ll e me di e e ba ss e fr e-

quenze e nei punti di risonanza del microfono.

Applicazioni

Registrazione Super pulita

Questo esempio mostra il percorso di segnale analogico più breve possi-

bile (distorsioni più basse), direttamente dal microfono al nastro, esclu-

dendo le sezioni di equalizzazione e dinamica.

Canale per la Registrazione

Questo esempio mostra come utilizzare l’ISA 430MKII per registrazioni

da microfono o di chitarra. I punti di insert possono essere utilizzati, se

necessario, per inserire processori esterni nel percorso del segnale.

MIC INPUTPOST MIC OUTPUT

MIC INPUTMAIN OUTPUT

INST. HI Z INPUT

INSERT 2

ADDITIONAL

PROCESSSING

ADDITIONAL

PROCESSSING

INSERT 1

Convertitore AD stereo

Grazie alla scheda AD stereo opzionale è possibile convertire 2 tracce

simultaneamente. Il routing verso la scheda AD può essere fatto dal seg-

nale interno principale (quello proveniente dall’ingresso microfonico, di

Linea o Strumento.)

Anche i segnali esterni possono essere mandati al convertitore tramite

gli ingressi ADC Input 1 e 2 presenti sul pannello posteriore, passando

per il Soft Limiter. I meter digitali mostrano automaticamente un ingresso

ADC non appena ne viene selezionato uno. N.B. L’ingresso ADC 1 all’in-

terno dell’ISA 430 MKII arriva nello stesso punto dell’uscita audio princi-

pale. L’ingresso ADC 2 arriva allo stesso punto dell’uscita Post- Mic. (E’

necessaria la scheda di conversione opzionale dell’ISA 430 MKII).

Split + registrazione digitale

Questo esempio illustra un ingresso analogico collegato all’Insert Return

1, e poi mandato, passando per la sezione di EQ, all’insert Send 1 che

alimenta l’ingresso ADC Input 1.

Un secondo ingresso analogico è collegato all’insert Return 2, e poi

mandato, passando per la sezione delle Dinamiche, all’insert Send 2 che

alimenta l’ingresso ADC Input 2.

Questo permette di processare e registrare 2 sorgenti separate usando

l’uscita digitale.

(E’ necessaria la scheda di conversione opzionale dell’ISA 430 MKII).

ADC INPUTS

1 & 2

EQ SPLITDYNAMICS SPLIT

ANALOGUE

INPUTS

DIGITAL IN

DIGITAL OUT

DAW

ADC INPUT 1 & 2

ANALOGUE

SOURCE

DIGITAL IN

DIGITAL OUT

DAW

Modalità Split in mixdown

Questo esempio mostra come utilizzare l’ISA 430 MKII in modalità Split

come strumento per il mixdown. Sull’unità sono stati attivati sia il tasto

EQ Split che il tasto Dyn Split, ed è stata collegata agli insert di due

canali di una consolle. Uno è utilizzato per equalizzare, l’altro come

processore di dinamica.

Il mix stereo viene poi convertito utilizzando la scheda AD dell’ISA 430

MKII ed il Soft Limiter, per un mastering digitale di alta qualità. L’ISA 430

MKII sta permettendo simultaneamente sia l’equalizzazione (canale 1)

che il processamento delle dinamiche (canale 2) per l’audio proveniente

dalla consolle, ED inoltre sta permettendo in modo indipendente la con-

versione digitale dello stereo mix finale proveniente dalle uscite master

L/R della consolle. (E’ necessaria la scheda di conversione opzionale

dell’ISA 430 MKII).

Due unità ISA 430 MKII + conversione digitale stereo

Questo esempio illustra come dell’audio proveniente da un’unità ISA 430

MKII viene mandato ad una scheda AD installata su un secondo ISA 430

MKII. Questa configurazione crea un canale di registrazione stereo con

una sola scheda AD. Il tasto ADC Input 2 viene selezionato sul pannello

frontale dell’unità B, mandando il segnale esterno dell’unità A alla scheda

di conversione AD. Le sezioni delle dinamiche delle due unità sono state

messe in Link collegando un cavo tra le connessioni Dynamic Link, per-

mettendo di processare le dinamiche in stereo e di disporre di

Equalizzazione Dual Mono.

ADC INPUT 2

DYNAMIC

LINK

MAIN OUTPUTUNIT A: NO ADC CARD FITTED

UNIT B: ADC CARD FITTED

STEREO CONTROL

OF DYNAMICS

ADC INPUTS

1 & 2

MIXER

INSERT

CH 1

MIXER

INSERT

CH 2

MASTER

BUS

DYNAMICS EQ

ININ OUTOUT

SEND

RETURN

DIGITAL IN

DIGITAL OUT

DAW

Utilizzare l’ISA 430 MKII come 4 unità separate

Questo esempio mostra come utilizzare l’ISA 430 MKII come 4 proces-

sori separati. Sull’ISA 430 MKII sono stati inseriti i tasti EQ Split E Dyn

Split, e attivati gli ingressi ADC Input 1 e 2. L’unità sta permettendo l’e-

qualizzazione dell’audio, simultaneamente al processamento delle

dinamiche. Allo stesso tempo sta permettendo la conversione A/D a due

canali verso una DAW oltre alla registrazione super pulita di un segnale

microfonico!

(E’ necessaria la scheda di conversione opzionale dell’ISA 430 MKII).

Utilizzare Ext Sum per registrare una singola sorgente con due microfoni

Questo esempio mostra un’uscita analogica proveniente dal preamplifi-

catore microfonico Focusrite ISA 428 mandata all’ingresso Ext Sum

dell’ISA 430 MKII.

Il tasto Ext Sum è inserito ed il livello del segnale viene bilanciato utiliz-

zando il controllo Ext Level. Il tasto Dynamics è stato premuto per

selezionare “Post-Sum”. Questo esempio mostra come registrare una

singola sorgente, per esempio un rullante, usando due microfoni, som-

mando i segnali e poi processandoli tramite la sezione delle dinamiche.

MIC INPUTMAIN OUTPUT

EXT SUM

INPUT

OUTPUT

ISA 428

SOUND

SOURCE

MIXER

INSERT

CH 1

MIXER

INSERT

CH 2

DYNAMICS EQ

ININ OUTOUT

SEND

DIGITAL IN

DIGITAL OUT

RETURN

MIC

INPUT

POST MIC

OUTPUT

ADC INPUT 1 & 2

ANALOGUE

SOURCE

DAW

FAQs

1. L’EQ e le Dinamiche sono progetti Focusrite originali?

Sì; il preamplificatore microfonico, i filtri Passa Alto e Passa Basso, l’EQ,

il compressore e l’expander/gate sono tutti basati sui modelli originali

della consolle Focusrite. Tuttavia, i circuiti sono stati sviluppati per

includere delle nuove funzioni; all’EQ dell’ISA 110 sono state aggiungete

delle opzioni di selezione di frequenza per i suoi filtri Shelving, ed il com-

pressore ora include circuiti ottici, nuovi controlli ed ulteriori opzioni per il

routing. Inoltre, il preamplificatore microfonico ha impedenza variabile ed

un nuovo effetto “air” selezionabile.

2. L’ISA 430 MKII è un apparecchiatura in Classe A? Perché è impor-

tante questo?

Sì, l’ISA 430 MKII è un’apparecchiatura in Classe A. Perché? Classe A è

una tipologia di amplificatore in cui si ha una corrente continua stabile

che passa nei circuiti dell’amplificatore in modo continuo. Quando gli

arriva un segnale, l’apparecchiatura in Classe A, invece di cambiare con-

tinuamente tra il fornire corrente positiva per metà della forma d’onda e

corrente negativa per l’altra metà, varia semplicemente cosa viene preso

da quella corrente continua stabile. Questo risulta nell’abilità di riprodurre

audio in modo lineare (privo di distorsioni) in tutte le parti del circuito.

Processori più economici utilizzano amplificatori IC che lavorano quasi in

Classe B e non hanno la stessa corrente continua stabile, per cui i tran-

sistor interni ai processori si attivano e disattivano in continuazione, otte-

nendo inevitabilmente una performance meno lineare.

3. Cosa comporta il tasto ‘Vintage’ del compressore?

In aggiunta al circuito VCA in Classe A, il circuito ottico Vintage dona alla

compressione un timbro tutto particolare. Il circuito Vintage opera in due

modalità, come compressore o come Limiter. Utilizzando il circuito ottico

i tempi di Attacco e Rilascio risultano fissi; quando viene selezionata la

modalità di compressione come Limiter, il punto di soglia si alza, e viene

applicato come slope un Hard Knee.

4. Il compressore quindi, contiene sia tecnologia VCA che ottica?

Sì. L’expander/gate utilizza invece esclusivamente VCA, mentre de-

esser e limiter sono ottici.

5. Ho sentito parlare dell’effetto di “pompaggio” che a volte si verifica

quando un segnale viene compresso. Come può essere evitato?

Se il tempo di rilascio è troppo breve, il segnale può “pompare”. In altre

parole, potete sentire il livello del segnale andare su e giù. Tuttavia, un

tempo di rilascio troppo lungo causerà una riduzione ancora maggiore

del livello di suoni bassi seguiti da suoni più alti. Inoltre, avere la soglia

più bassa rispetto al livello della cassa ed il tempo di rilascio impostato

relativamente lungo creerà come dei “buchi” nella traccia ogni volta che il

livello di ogni colpo verrà ridotto. Se il tempo di rilascio viene impostato

molto più veloce, risulta possibile produrre un mix dalle caratteristiche

dinamiche molto diverse. Come regola generale, un buon punto di

partenza per il tempo di Rilascio sta tra un valore di 0.2 e 0.6 secondi.

6. Cosa si può fare con i due insert?

Entrambi gli insert sono “split-configurabili”. Questo significa che l’insert

1, se la relativa opzione viene selezionata, può separare l’EQ dal percor-

so del segnale e che l’insert 2 può separare le Dinamiche. Inoltre l’insert

2 è flessibile rispetto al posizionamento del segnale e di default risulta

essere pre-dinamiche, ma può essere spostato post-dinamiche se lo si

desidera.

7. E se volessi processare le dinamiche pre-EQ o Post-Sum?

Nessun problema; la sezione delle dinamiche può essere invertita in

modo che preceda quella di EQ con una semplice pressione del tasto

“Pre-EQ” presente sul pannello frontale. Premendo il tasto Post Sum si

inserisce la sezione delle dinamiche dopo l’ingresso Ext Sum.

Consultare i paragrafi “Inserts e Matrice di Routing a pagina XXX per

ulteriori dettagli.

8. Non c’è nessun modo per configurare l’ISA 430 MKII come un’unità

stereo?

Sì. Sebbene un solo ISA 430 MKII possa lavorare solo come unità mono

o “split mono”, è possibile mettere in link 2 ISA 430 MKII, utilizzando il

connettore “Dynamic link” presente sul pannello posteriore. Utilizzando

un solo cavo jack stereo TRS, è possibile far lavorare in stereo il com-

pressore, avendo inoltre un’EQ Dual Mono. E’ possibile anche utilizzare

un singolo ISA 430 MKII come convertitore A/D stereo (vedi la domande

n°15 e 23 qui sotto per una spiegazione completa).

9. Come stabilisco quale ISA 430 MKII sarà il controller e quale lo slave

quando li utilizzo insieme per una compressione stereo?

Qualunque sia l’ISA 430 MKII che genera il maggior controllo di voltaggio

sarà il controller, quindi regola uno dei 2 compressori con ratio minima,

threshold massima e l’altro compressore sarà sempre il controller, con

tutte le modifiche fatte su di esso che verranno applicate su entrambi i

canali allo stesso modo.

10. Posso assemblare il cavo in modo da metter in link solo i compres-

sori o solo i gate?

Sì; i compressori sono messi in link da tip a tip ed i gates da ring a ring

del jack TRS. Quindi, lasciando collegata la massa e scollegando una

delle due linee, automaticamente l’altra funzionerà da sola come coppia

stereo (mentre quella scollegata agirà individualmente come 2 compres-

sori/gate separati su ciascun segnale mono).

11. Possiedo un ISA 430. Posso mettere in link le dinamiche di un MKII

per utilizzarli come coppia stereo?

Sì; collegate semplicemente un cavo link come descritto sopra. N.B. il

compressore dell’ISA 430 MKII deve essere impostato in modalità VCA.

12. L’ISA 430 MKII ha la stessa larghezza di banda che ha reso famosa

la Red Range per il suo suono “open-ended”?

Sì. La larghezza di banda dell’ISA 430 MKII si estende da 10 Hz a 200

KHz!!

13. Posso utilizzare tutte le diverse sezioni dell’ISA 430 MKII contempo-

raneamente?

Sì. Se vuoi usare il pre microfonico, i filtri passa alto e passa basso, l’EQ

shelving e quella parametrica, il compressore,l’expander/gate, il de-

esser, il limiter e l’uscita digitale tutti contemporaneamente, come un

unico “Super Canale”, puoi. Hai anche la possibilità di escludere ogni

sezione dal percorso del segnale in modo indipendente, premendo solo

un tasto. Oppure puoi usare l’ISA 430 MKII in modalità Split.

14. Cosa significa “modalità Split”?

La modalità Split permette di utilizzare l’ISA 430 MKII come diversi

processori separati, gestendo dei segnali audio completamente indipen-

denti. In questo modo un canale audio può essere mandato nella

sezione di EQ, mentre un secondo canale audio separato può passare

attraverso la sezione per le dinamiche. Inoltre, se il preamplificatore

microfonico viene utilizzato per essere collegato direttamente ad un reg-

istratore mentre il convertitore ADC gestisce due ulteriori segnali, l’unità

risulta in grado di agire come 4 processori separati!

15. Posso assegnare le sezioni di EQ alle dinamiche?

Sì: i filtri Passa Alto e Passa Basso, l’EQ parametrica sui medio bassi e

medio alti, e quella shelving sui bassi e sugli alti, possono essere tutte

assegnate in modo indipendente alla sidechain del compressore o a

quella del gate. Questo significa che puoi controllare l’azione del com-

pressore o del gate da ogni singola sezione di EQ (compressione dipen-

dente dalla frequenza). Inoltre, hai a disposizione un tasto ‘listen’ nelle

sezioni di compressione, gate e de-esser, che ti permette di ascoltare

cosa è presente nella sidechain di ogni sezione, in modo che tu possa

sentire facilmente e selezionare la frequenza che vuoi che controlli cias-

cun processore di dinamica. C’è persino un LED ‘listen’ separato vicino

al meter principale per avvisarti che stai ascoltando qualcosa di diverso

dall’uscita principale – proprio come il segnale luminoso ‘PFL’ su una

consolle di missaggio. Inoltre il VU meter può essere selezionato in

modo da visualizzare la sidechain per un ulteriore controllo.

16. Posso utilizzare l’ISA 430 MKII come un convertitore A/D stereo 24

bit/192 KHz?

Sì, l’ingresso esterno, in combinazione o con l’ingresso di linea (in

bypass) o con gli ingressi ADC, può essere utilizzato per alimentare il

convertitore A/D opzionale. Tutti gli ingressi passano inoltre per il soft

limiter prima di arrivare al convertitore, prevenendo così la possibilità di

clipping.

17. Se volessi utilizzare solo il preamplificatore?

E’ disponibile un’uscita Post-Mic Pre che ti permette di prendere il seg-

nale da un punto immediatamente dopo il pre microfonico. Utilizzando

l’ISA 430 MKII in questo modo è possibile avere un brevissimo percorso

del segnale, per ottenere registrazioni molto pulite. Collegando l’uscita

Post-Mic Pre non si interrompe il flusso del segnale dal preamplificatore

all’EQ, alle dinamiche ecc.., quindi risulta possibile avere simultanea-

mente all’uscita diretta al registratore, il segnale della stessa sorgente

ma processato.

18. Il circuito Air ha un bel suono, ma che succede al mio segnale esat-

tamente?

Questa funzione aumenta l’effetto dell’impedenza del trasformatore sulle

alte frequenze, aggiungendo “aria” alla sua qualità sonora. Lo fa inclu-

dendo un circuito induttore al secondario del trasformatore, dando al pre-

amplificatore un’impedenza d’ingresso che varia con la frequenza, con

un abbassamento di voltaggio minore alle frequenze più alte. Quindi, si

aggiunge maggior chiarezza grazie all’interazione tra il microfono ed il

solo preamplificatore, senza EQ.

19. Cosa posso fare se ho problemi di oscillazioni (effetto ‘chattering’)

con il gate?

L’ISA 430 MKII è preparato per risolvere questo problema – basta pre-

mere il tasto Hyst, per introdurre l’isteresi. I gate a volte oscillano quando

la sorgente audio si trova appena sopra o appena sotto il livello di soglia

(threshold) poiché il gate cerca continuamente di aprirsi e chiudersi, cau-

sando l’oscillazione. L’isteresi riduce il livello in dB al quale il gate si chi-

ude da, per esempio -55dB a -65dB. In questo modo anche in caso un

segnale stia modulando mentre cala di livello, il gate evita di oscillare.

Dal momento che l’isteresi è non distruttiva, nel senso che non ha effetti

sull’audio, il tasto Hyst dovrebbe rimanere inserito per la maggior parte

delle volte quando si utilizza il gate.

20. Il limiter viene chiamato ‘soft limiter’: cosa significa?

Derivato dal soft limiter dell’ISA 428 Pre-Pack, il circuito ottico ha ratio

diversi man mano si avvicina al livello di picco “full scale” (0dBFS), dove

il ratio diventa pari a infinito:1. Questo crea un effetto di limiting più mor-

bido, pur assicurando sempre di non superare il livello massimo.

21. Come lavora il de-esser?

Il de-esser utilizza la tecnologia ad inversione di fase di proprietà della

Focusrite. Una volta che l’utente ha selezionato la frequenze alla quale il

de-essing deve essere applicato, l’ISA 430 MKII genera un segnale di

180° fuori fase a quella frequenza, cancellando la specifica frequenza

selezionata nel momento in cui essa è presente, senza aver effetto neg-

ativo sulle altre frequenze ad essa correlate.

22. Durante viaggi internazionali, posso portare con me il mio ISA 430

MKII?

Nessun problema. L’alimentazione è multi-tap, quindi tutto ciò che devi

fare è girare l’interruttore per la selezione di voltaggio per adattare il volt-

aggio a quello del Paese in cui ti trovi.

23. Perché è importante un ingresso Superclock/x 256?

Se un cliente ha un sistema Pro Tools TDM e vuole collegarlo ad un mul-

titraccia analogico esterno, ha bisogno di una USD (Universal Slave

Driver, l’unità di sincronizzazione della Digidesign). Quest’unità guarda

alla velocità del timecode in ingresso e quindi varia la frequenza del

Superclock per adattarla ad esso. Quindi, poiché il Superclock ha fonda-

mentalmente una velocità pari a 256 volte quella del wordclock, la veloc-

ità di Pro Tools in riproduzione o in registrazione verrà (molto accurata-

mente) adattata a quella della macchina, così come anche quella di ogni

altra interfaccia Audio Digidesign collegata.

Se il cliente volesse ora registrare il materiale multitraccia in Pro Tools

facendolo passare per un processore ISA, avrebbe un problema se non

avesse a disposizione un ingresso Superclock, poichè l’ISA seguirebbe il

suo cristallo interno, senza guardare alle informazioni sulla velocità cal-

colate dalla USD. Lavorerebbe precisamente a 44.1, o a 48KHz con

un’alta stabilità, ma il collegamento analogico fluttuerebbe per tutta la

performance.

Avendo a disposizione l’ingresso Superclock, puoi usare la USD per

mandare il clock all’ISA e quindi sincronizzarlo con tutto ciò che è sin-

cronizzato a Pro Tools.

Inoltre, ogni Pro Tools TDM che ha una USD può essere messo in

modalità varispeed. Utilizzando il menu di Session Setup in Pro Tools,

uno slider ti permette di aumentare o diminuire la velocità generale di

Pro Tools. Questo può essere fatto comunicando alla USD di modificare

il suo clock interno e quindi anche la sua uscita Superclock. Questa usci-

ta Superclock modificata, alimenterà poi ogni interfaccia Digidesign

come spiegato sopra. Quindi se un cliente vuole usare un ISA 430 MKII,

ma allo stesso tempo usare il varispeed in Pro Tools, ha bisogno di un

ingresso Superclock.

24. C’è una scheda digitale d’ingresso opzionale?

No, perché tutta l’elaborazione del segnale nell’ISA 430 MKII è intera-

mente analogica – quindi, anche se ci fosse stata una scheda digitale in

ingresso, il segnale digitale sarebbe dovuto immediatamente essere fatto

passare in un convertitore D/A per poter essere processato!

25. La scheda include dithering?

Sì, la lunghezza della parola di 24 bit può essere troncata in 20 o 16 bit

e quindi sottoposta a dithering prima dell’uscita digitale.

26. Perché gli ingressi ADC 1 ed ADC 2 vanno all’ uscita digitale passan-

do per il Limiter?

Gli ingressi al convertitore A/D non devono oltrepassare gli 0dBFS per

prevenire clip digitali. Quindi il Limiter è posto dopo gli ingressi al conver-

titore A/D in modo che l’utente sia protetto da clip digitali.

27. Posso sincronizzarmi direttamente a Pro Tools dall’uscita digitale

dell’ISA 430 MKII?

Sì, l’uscita digitale è stata progettata in modo che possa sincronizzarsi a

segnali di wordclock esterni, o al Superclock di Digidesign.

28. Perché la specifica 24 bit 192KHz è importante?

Un convertitore A/D lavora campionando la forma d’onda audio ad inter-

valli regolari e poi quantizzando quei valori in un numero binario, in

relazione al numero di bit specificato. Il segnale quantizzato deve poi

esser fatto passare in un convertitore D/A prima che diventi udibile. In

poche parole il convertitore D/A “unisce i punti” tracciati dal convertitore

A/D quando il segnale era stato convertito in digitale. Il numero dei punti

da unire, insieme a quanto poco questi punti sono stati spostati, determi-

nano l’accuratezza del segnale finale rispetto a quello originale. Maggiori

sono la frequenza di campionamento ed il bit rate, più il processo digitale

risulterà accurato. Quindi un campionamento a 24 bit e 192KHz assicur-

erà un trasferimento più accurato della vostra informazione audio, rispet-

to al vecchio standard 16 bit/44.1KHz. (Potete utilizzare ancora questi

standard per ovvie ragioni di compatibilità se ne avete bisogno, poiché

l’ISA 430 MKII permette operazioni anche a 16 bit/44.1KHz.)

29. Posso montare una scheda digitale su un ISA 430 MKII analogico in

un secondo momento?

Sì, e puoi farlo da solo. Può essere facilmente montata dal cliente senza

nessuna saldatura ecc.., solo qualche vite da svitare, e un connettore a

clip per attaccarsi al PCB.

30. Quali sono le differenze tra l’ISA 430 MKII e l’ISA 430?

L’MKII ha impedenza variabile per il preamplificatore microfonico, come

l’ISA 428 Pre-Pack, per permettere di modificare la performance del pre-

amplificatore e del microfono collegato in modo da ottenere il livello gius-

to e la risposta in frequenza migliore. L’MKII lavora fino a 192kHz, con la

possibilità di selezionare, dal pannello posteriore, tra modalità 1-wire e 2-

wire ed uscita in formato S/PDIF disponibile su connessione ottica.

L’MKII, sul lato destro, mette a disposizione metering dBFS, con

l’opzione di poter visualizzare gli ingressi ADC, oltre ad un VU meter

con calibrazione selezionabile e possibilità di visualizzare il segnale della

sidechain

Il compressore del nuovo modello ha controllo Blend variabile, con pos-

sibilità di regolare il mix e contiene VCA e circuitazione ottica. Il fatto che

il circuito ottico sia configurabile come limiter, significa che si ha a dispo-

sizione un totale di tre tipi di compressori. Inoltre ora, l’auto release ha il

proprio tasto dedicato, ed il compressore può essere posizionato post-

sum oppure pre-EQ. Il soft limiter dell’MKII può essere utilizzato sull’usci-

ta analogica e su quella digitale simultaneamente.

I filtri shelving dell’MKII includono due frequenze in più per banda: 20 e

655Hz per le basse e 1.5 e 2.2kHz per le alte. Il trasformatore del pre-

amplificatore microfonico include un circuito induttore che a piacere può

essere inserito per aumentare le alte frequenze ed aggiungere “aria” al

segnale, ed i suoi controlli per il guadagno sono identici a quelli dell’ISA

428.

Ci sono due insert sull’MKII, entrambi “split-configurabili” con funzioni per

variare il routing. Infine, gli ingressi ADC dell’MKII sono entrambi su con-

nessione XLR e l’ingresso di linea passa ora per il trasformatore in

ingresso, come nell’ISA 220 e 428.

Specifiche

Mic input

• Connettore: XLR

• Segnale: Bilanciato (a Trasformatore)

• Livello operativo: +4dBu

• Range di Guadagno: da 0 a +60dB in step da 10dB

• Impedenza d’ingresso: variabile come segue:

Impostazione d’impedenza

Impedenza d’ingresso Equivalente (1Khz)

Low 600

ISA 110 1400

Med (Medium) 2400

High 6800

• EIN (equivalent input noise) = -128dB misurato con 60dB di guadagno

e 150? d’impedenza con filtro passa banda 20Hz-22kHz

• Rumore sull’uscita principale a 0dB di guadagno = -97dBu misurato

con filtro passa banda 20Hz/22kHz

• Rapporto Segnale/Rumore relativo alla massima headroom (28dBu) =

125dB

• Rapporto Segnale/Rumore relativo a 0dBfs (+22dBu) = 119dB

• THD a guadagno medio (30dB) = 0.001% misurata con un segnale

d’ingresso di 1KHz a -20dBu e filtro passa banda 20Hz/22kHz

• Risposta in frequenza a guadagno minimo(0dB) = -0.25dB a 20Hz e

–3dB a 120kHz

• Risposta in frequenza a guadagno massimo (60dB) = –2.5dB a 20Hz e

–3dB a 120kHz

• CMRR a guadagno massimo (60dB) = 80dB

Line input

• Connettore: XLR

• Segnale: Bilanciato

• Livello operativo: +4dBu

• Range di Guadagno = da -20dB a +10dB in step di 10dB

• Impedenza d’ingresso = 10k? da 10Hz a 200kHz

• Rumore sull’uscita principale a 0dB di guadagno = -91dBu misurato

con filtro passa banda 20Hz/22kHz

• Rapporto Segnale/Rumore relativo alla massima headroom (28dBu) =

119dB

• Rapporto Segnale/Rumore relativo a 0dBfs (+22dBu)= 113dB

• THD a unity gain (0dB) = .002% misurato con un segnale d’ingresso a

+4dBu e con un filtro passa banda 20Hz/22kHz

• Risposta in frequenza a unity gain (0dB) = 0.25dB a 20Hz e –3dB a

140kHz

Ingresso strumento

• Connettore: Jack Mono

• Segnale: Sbilanciato

• Range di Guadagno = da 10dB a 40dB variabile in modo continuo

• Impedenza d’ingresso = >1M?

• Rumore a guadagno minimo (0dB) = -90dBu misurato con filtro passa

banda 20Hz/22kHz

• Rumore a guadagno massimo (40dB) = -78dBu misurato con filtro

passa banda 20Hz/22kHz

• THD a guadagno minimo (0dB) = .006% misurato con un segnale d’in-

gresso a –10dBu e con un filtro passa banda 20Hz/22kHz

• Risposta in frequenza a 10dB di guadagno = 0.2dB a 26Hz e 0dB a

32kHz

• Risposta in frequenza a 40dB di guadagno = -3dB a 26Hz e –3dB a

32kHz

Uscita Post-Mic

• Connettore: XLR

• Segnale: Bilanciato

• Livello operativo: +4dBu

• Massimo livello d’uscita: +26dBu

• Il segnale viene preso direttamente dal preamplificatore microfonico

dopo lo stadio di guadagno, i circuiti di trim ed inversione di fase nella

sezione d’ingresso e può essere alimentato dagli ingressi microfonico, di

linea e strumento.

Insert 1 Send

• Connettore: XLR

• Segnale: Bilanciato

• Livello operativo: +4dBu

• Massimo livello d’uscita: +26dBu

• Quest’uscita ha due modalità operative:

i) INSERT 1 IN; il connettore è l’uscita dal punto che, nel percorso del

segnale, si trova dopo l’interruttore del circuito per l’inversione di fase

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Focusrite Pro ISA 430 MkII Producer Pack Guida utente

Marca: Focusrite Pro

Modello: ISA 430 MkII Producer Pack

Categoria: Mixer audio

Tipo: Guida utente

Questo manuale è adatto anche per

ISA 430 MK II Producer Pack

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Focusrite Pro ISA 430 MkII Producer Pack Guida utente

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