Focusrite The Liquid Channel Guida utente

Marca: Focusrite

Modello: The Liquid Channel

Categoria: Mixer audio

Tipo: Guida utente

ITALIANO

Software LiquidControl™

Visitate il sito www.focusrite.com per scaricare gratuitamente l’ultima versione del software

LiquidControl™, per Mac OS X o Windows XP. L’applicazione vi permette di editare

remotamente il Liquid Channel™, oltre a caricare, salvare e archiviare le repliche di

preamplificatori e compressori ed i programmi. Anche il manuale del LiquidControl™ è

disponibile per il download in formato PDF.

Contents

Contents................................................................................69

Introduzione .........................................................................69

Istruzioni importanti per la Sicurezza ............................69

Power Connections............................................................69

Architettura del Liquid Channel™ .................................70

Connessioni del pannello posteriore .............................71

Controlli del Pannello Frontale .......................................72

Preamplificatore microfonico e convertitore A/D .....72

Session Saver ........................................................................73

Selezione del Clock e Sincronizzazione.........................73

LCD principale e Controlli ...............................................74

Harmonics.............................................................................74

I controlli del Compressore .............................................75

EQ a tre Bande ....................................................................76

Controlli per Compressore & EQ..................................77

Data Select............................................................................77

Mettere in Link più unità ...................................................79

Connessioni ed Applicazioni ............................................80

Domande frequenti.............................................................85

Specifications ........................................................................90

Rinuncia..................................................................................91

Precisazione ..........................................................................91

Garanzia.................................................................................92

Introduzione

Grazie per aver acquistato il Liquid Channel da parte

di tutto il Team focusrite– Ian, Trevor, Peter, Martin,

Tom, Mick A’C, Phil, Chris G, Micky, Pauline, Melissa,

Chris W, Rob J Snr, Simon J, Vernon, Giles, Rob J Jnr,

Mick G, Tim, Dave, Nick, Paul, Peter e Simon.

Il Team Focusrite è un gruppo di grandi lavoratori fieri

di poter progettare, costruire e distribuire prodotti

considerati fra i migliori in campo audio; per questo

speriamo che il Vostro nuovo Focusrite sia all’altezza

di questa reputazione e vi accompagni per lunghi anni

di registrazioni produttive. Se volete parlarci delle

vostre esperienze di registrazione contattateci

all’indirizzo: sales@focusrite.com

Il Team Focusrite

Istruzioni importanti per la

Sicurezza

Leggere attentamente le seguenti istruzioni, e

conservarle per consultarle in futuro. Seguire con

attenzione tutti i messaggi di sicurezza stampati

sull’apparecchiatura.

• Non ostruire i fori di ventilazione del pannello

posteriore, non inserire oggetti attraverso le

aperture. Assicurarsi di avere sempre un’adeguata

ventilazione

• Non utilizzare cavi di alimentazione danneggiati o

logori.

• Disconnettere l’alimentazione in caso di pulizia, da

effettuarsi solo con un panno leggermente

inumidito, non spruzzare liquidi.

• Disconnettere l’unita e riferirsi al centro

assistenza qualificato nei seguenti casi: se il cavo o

la presa di alimentazione sono danneggiati; se del

liquido è penetrato all’interno; se il prodotto è

caduto o risulta esteriormente danneggiato; se

non funziona regolarmente o mostra chiari

cambiamenti di prestazioni. Operare solo sui

controlli riportati sul manuale di istruzioni.

• Non modificare la spina di sicurezza polarizzata o

con terminale di terra. Una spina polarizzata ha

due terminali, di cui uno più largo dell'altro. Un

spina con terminale di terra ha due terminali più

un terzo di collegamento a terra. Il terminale più

largo, o quello di collegamento a terra, a seconda

dei casi, svolgono funzioni di sicurezza. Se la spina

in dotazione non è adatta alla presa, chiamare un

elettricista per la sostituzione della presa di tipo

obsoleto.

Questa unità è pre-configurata per funzionare con la

tensione di alimentazione indicata sul pannello

posteriore. Assicurarsi che la tensione ed il fusibile

siano quelli corretti, prima di connettere

l'alimentazione. Per evitare il rischio di incendio,

sostituire il fusibile di alimentazione solamente con un

fusibile di valore giusto, indicato sul pannello

posteriore. L'unità di alimentazione interna non

contiene alcuna parte su cui l'utente può eseguire

manutenzione. In caso di manutenzione, fare

riferimento a personale qualificato, tramite il

distributore locale Focusrite.

ITALIANO

Power Connections

Il cavo di alimentazione IEC in dotazione dovrebbe

avere una spina adatta all’utilizzo nel vostro paese. Il

codice dei colori utilizzato è il seguente:

Per prodotti spediti in USA, Canada, Taiwan e

Giappone:

Fase-Nero Neutro-Bianco Terra-Verde

Per prodotti spediti in tutti gli altri paesi:

Fase-marrone Neutro-Blu Terra-Giallo/Verde

Architettura del Liquid

Channel™

Il Liquid Channel™ è fondamentalmente diverso da

qualsiasi altro prodotto Focusrite costruito

precedentemente – e perciò da qualsiasi altro

processore di dinamica oggi disponibile. Sebbene il

Liquid Channel™ sia estremamente facile da utilizzare,

vi chiediamo di dedicare momento alla lettura di

questa sezione del manuale, che dà una presentazione

generale delle caratteristiche del percorso del segnale

e delle capacità di memoria dell’unità.

Overview

Il Liquid Channel™ è la prima implementazione della

nuovissima “Tecnologia Liquid” di Focusrite. Il Liquid

Channel™ trasporta il classico processamento front-

end nell’era digitale, eliminando il bisogno di eseguire e

rieseguire collegamenti, e aggiungendo flessibilità e

affidabilità all’ambiente del vostro studio. Per dirlo in

modo semplice, il Liquid Channel™ può essere

configurato per agire esattamente come qualsiasi

combinazione pre-microfonico e compressore della

storia, all’interno di un'unica unità 2U a 192KHz.

Questo è possibile grazie ad un processo unico in due

parti. Per prima cosa viene applicata la tecnica di

Convoluzione Dinamica, utilizzando dei velocissimi

chips SHARC che applicano diverse risposte d’impulso

dipendenti dal livello ad ogni campione di audio.

Tuttavia, anche se questo è più che sufficiente per ri-

sintetizzare l’identico comportamento sonoro di un

compressore, per replicare in modo preciso ogni

sottile sfumatura, il preamplificatore deve uguagliare

fisicamente il modo in cui ogni classica unità

interagisce con un dato microfono. La soluzione del

Liquid Channel™ a questo problema sta nella sua

vasta parte analogica front-end. Il preamplificatore è in

grado di cambiare la sua impedenza ed il suo percorso

del segnale da a trasformatore ad elettronico,

replicando perfettamente le caratteristiche di

interazione dell’originale, rimanendo trasparente

all’interno del percorso del segnale. Il Liquid

Channel™ può quindi replicare accuratamente il

suono di qualsiasi classico preamplificatore e

compressore. Grazie ai controlli completamente

digitali del pannello frontale, tutti i parametri possono

essere salvati in una delle 100 memorie interne, in

modo che i setup dell’intera sessione possono essere

richiamati premendo un tasto. E’ disponibile anche una

nuovissima EQ digitale, offrendo un modulo di canale

completo veramente “liquido”.

Una connessione USB presente sul pannello

posteriore permette la comunicazione con

l’applicazione software LiquidControl™, che offre

l’archiviazione sia delle repliche che di ulteriori

memorie, oltre ad offrire l’editing completo e

l’operatività remota dell’unità.. Il Liquid Channel™

viene venduto completo delle repliche di 40

preamplificatori microfonici classici e 40 compressori,

ma è infinitamente espandibile, poiché la porta USB

facilita anche il caricamento di ulteriori repliche dal

sito web dedicato – www.f

ocusrite.com.

Infine, per tener conto delle varianti in distorsione

armonica di secondo, terzo e quint’ordine (di solito

percepita come “calore”) da un preamplificatore

all’altro, è incluso un potenziometro per il controllo di

questo valore. Questa funzione essenziale assicura

soddisfazione anche per il più affezionato entusiasta

del vintage, offrendo controllo totale su ciascun

attributo sonoro.

Dotazione del Liquid

Il Liquid Channel™ ve fornito con le repliche di 40

preamplificatori e 40 compressori come standard. Il

software gratutito LiquidControl™ permette di

scaricare ulteriori repliche dal sito

www.f

ocusrite.com nel Liquid Channel™ via USB.

Memorie di programma

Il Liquid Channel™ ha 100 memorie di programma

che permettono di salvare le combinazioni di pre-

amp/compressore/EQ preferite. Queste possono

essere salvate, archiviate, e richiamate da un computer

esterno utilizzando il software gratuito

LiquidControl™ e la connessione USB. Tutti i

parametri del canale vengono memorizzati, offrendo il

‘total recall’, incluso il gain microfonico. Utilizzando il

software LiquidControl™, è possibile memorizzare un

numero virtualmente infinito di repliche e di

programmi nel vostro PC o Mac, e di caricarli

nell’hardware del Liquid Channel™ come richiesto.

Potete anche spedire via email le vostre repliche

preferite e le impostazioni che avete salvato in una

memoria ad un altro utente in qualsiasi parte del

mondo – l’ultima novità in fatto di richiamo delle

sessioni.

Percorso del segnale

Il Liquid Channel™ è dotato sia di ingressi analogici

(mic e line) che di ingressi digitali (AES-EBU), oltre che

di uscita analogica (line) e di uscita digitale (AES-EBU).

ITALIANO

I segnali analogici collegati all’ingresso microfonico

vengono fatti passare in uno stadio di

preamplificazione microfonica analogica, prima di

passare per un convertitore A/D ed entrare nella

sezione digitale della convoluzione per la

preamplificazione. Le caratteristiche sonore uniche

della replica del preamplificatore selezionato vengono

quindi applicate al segnale. Questo passa poi le sezioni

di compressione ed EQ (in quest’ordine, a meno che

venga inserito il tasto ‘Pre Comp’ per l’EQ –

consultare pagina 76 per ulteriori dettagli). Il segnale

processato viene poi mandato all’uscita digitale,

oppure via convertitore D/A all’uscita analogica.

I segnali analogici collegati all’ingresso di linea seguono

lo stesso percorso del segnale descritto sopra, ma

bypassando lo stadio iniziale di preamplificazione

dirigendosi direttamente al convertitore A/D. Il tipo di

preamplificatore rimarrà fisso su “FLAT trfrm”

(transformer) quando sul pannello frontale verrà

selezionato l’ingresso di linea. I segnali digitali collegati

all’ingresso digitale vengono indirizzati direttamente

alla sezione dedicata alla convoluzione per la

preamplificazione. Questa, tuttavia, può essere

bypassata – consultare il paragrafo ‘Pre-amp e

Compressor Select’ a pagina 74 per i dettagli.

Connessioni del pannello posteriore

XLR (Audio) Ingressi ed Uscite

Tutte le connessioni che utilizzano XLR a 3 pin (MIC

I/P, LINE I/P e LINE O/P – da sinistra a destra sopra),

sono cablati come segue:

Pin 1 Schermo, Massa

Pin 2 Audio 0°

Pin 3 Audio 180°

AES Input e Output

I connettori XRL AES I/P e AES O/P offrono al Liquid

Channel™ ingresso ed uscita digitali in formato AES-

EBU. Consultare le pagine 3-7 per dettagli riguardo

alle applicazioni e alle connessioni digitali.

Wordclock Input e Output

Il connettore BNC WORDCLOCK INPUT permette

di linkare il Liquid Channel™ad una sorgente di clock

esterna. Il connettore BNC WORDCLOCK OUTPUT

permette al Liquid Channel™ di essere sorgente di

clock per apparecchiature esterne. Consultare la

pagina 79 per maggiori dettagli riguardo la

sincronizzazione del Liquid Channel™ ad una sorgente

di Wordclock esterna.

Bus Dynamic Link

I connettori del Bus DYNAMIC LINK permettono di

linkare due o più unità per applicazioni stereo e

multicanale, in cui un’unità (il ‘master’) controllerà le

impostazioni di più macchine. Inoltre, in caso si

utilizzino più unità in coppie stereo con connessioni

digitali, i connettori dynamic link trasmetteranno tra le

unità anche dati audio digitali. I connettori sono

entrambi RCA (phono). Consultare la pagina 79 per

maggiori dettagli riguardo il link di più unità..

USB

Il connettore USB permette di collegare il Liquid

Channel™ ad un computer con il software gratuito

LiquidControl™, che permette operatività remota, il

download e la gestione dell’archiviazione. Per maggiori

informazioni consultare il manuale dedicato al

LiquidControl™, che potete scaricare dal sito

www.

focusrite.com. Per controllo remoto a

distanze superiori (fino a 45 metri) contattare

Focusrite per informazioni riguardo l’acquisto di un

convertitore da USB a CAT5 (ethernet).

ITALIANO

Controlli del Pannello Frontale

Controlli digitali

I controlli sono tutti codificatori rotativi, nel senso che

possono essere ruotati all’infinito con il relativo valore

mostrato (eccetto per la manopola DATA) dai LEDs

che li circondano. I valori numerici esatti relativi ai

parametri possono essere letti sul grande display

quando attivi, al centro del pannello frontale.

Poichè tutti i controlli sono digitali, le impostazioni

possono essere salvate e richiamata con facilità, e

modificate dal software LiquidControl™ (per maggiori

dettagli si prega di consultare la documentazione

dedicata al LiquidControl™, disponibile sul sito

www.f

ocusrite.com). N.B. La memoria hardware

salverà le ultime impostazioni del pannello frontale

non modificate per più di 10 secondi prima dello

spegnimento dell’unità.

Power

Porta alimentazione all’unità. Accendere il Liquid

Channel™ prima di tutte le altre apparecchiature

collegate alle sue uscite.

Preamplificatore microfonico e

convertitore A/D

Meter

Una singola barra verticale di LED del tipo “peak hold”

mostra il livello del segnale proveniente dal pre

microfonico che alimenta il convertitore A/D,

controllabile dal potenziometro di guadagno nella

sezione dedicata alla preamplificazione. La scala va da–

20 dBFS fino ad un massimo di 0 dBFS (livello di clip

digitale) con un ulteriore LED che segnala l’overload

(O/L). Superare questa soglia massima significa

mandare in clip il convertitore, causando distorsione

udibile e indesiderata.

LED del Clip Digitale

E’ incluso anche un singolo LED rosso per segnalare

quando si sta verificando un clip digitale.

Input Select

Il tasto input Select, premuto ripetutamente, vi

permette di scegliere tra ingresso microfonico, di linea

digitale con un LED accanto ad ognuno che si

illumina quando l’ingresso scelto diventa attivo. E’

presente

un ulteriore LED che mostra quando il

trasformatore è stato inserito automaticamente nel

circuito; questo

si verificherà o meno secondo la

replica di preamplificatore selezionata.

Controllo di Gain

Il controllo che si trova sotto il tasto per la selezione

dell’ingresso regola il livello che va al convertitore. I

livelli per l’ingresso microfonico e quello di linea

vengono indicati dall’arco esterno (mic) ed interno

(line)

attorno al potenziometro, con il valore

numerico esatto mostrato accanto al nome della

replica del

preamplificatore sull’LCD del pannello

frontale (indicato con ‘Pre-amp Gain dB’).

+48V

Premendo il pulsante +48V si inserisce l’alimentazione

phantom a +48V per i microfoni a condensatore, sul

connettore microfonico XLR presente sul pannello

posteriore. Questo pulsante non ha alcun effetto sugli

altri ingressi.

Se non siete certi che il vostro microfono necessiti di

alimentazione phantom, consultatene il manuale,

poiché fornendo alimentazione phantom, è possibile

danneggiare alcuni microfoni (in particolare quelli a

nastro).

ITALIANO

Premendo Ø si inverte la fase dell’ingresso

selezionato, per correggere appunto i problemi relativi

alla fase quando si utilizzano più microfoni per una

singola sorgente.

Questo tasto inserisce nel percorso del segnale un

filtro Passa Alto analogico pre-A/D, per tagliare le

basse frequenze. E’ possibile scegliere (dal menu

Setup) tra una frequenza di taglio di 75 Hz o di 120

Hz. Consultare pagina 78 per maggiori informazioni

riguardo al menu Setup. La pendenza del taglio è di 12

dB per ottava, con 6 dB di attenuazione a 75 o 120

Hz.

Session Saver

Accanto alla sezione dedicata al pre microfonico e al

convertitore A/D, sopra il tasto Clock Select, trovate

il pulsante Session Saver. Premete una volta questo

tasto per armare il Session Saver. Una volta armato

questo circuito (stato che verrà indicato dal LED

corrispondente), in caso il segnale cominciasse ad

andare in clip, si verificherebbe una riduzione di

guadagno. Questo è un modo per proteggere la vostra

sessione da continuo overload in caso il livello sia

piuttosto alto.

L’intervento del Session Saver è diverso da quello di

un limiter, poichè il segnale non viene compresso in

alcun modo, ma solamente abbassato di 3 dB (1 dB alla

volta fino a non causare più distorsione). La funzione

controlla il segnale in ingresso e in uscita. Se l’ingresso

è in overload, il guadagno del pre microfonico viene

ridotto. In caso invece fosse in distorsione l’uscita e

l’ingresso no, verrebbe ridotto il make up gain.

Quando la sezione ha ridotto il guadagno, il LED

Activated si illumina. Dopo che il livello è stato

abbassato, rimane attivo fino a quando il tasto viene

premuto per disarmare il Session Saver. Premendo

ancora una volta, si armerà nuovamente il Session

Saver.

Selezione del Clock e

Sincronizzazione

Clock Select

Questo tasto porta il clock alla frequenza di

campionamento indicata dal LED corrispondente: 44.1

kHz, 48 kHz, 88.2 kHz, 96 kHz, 176.4 kHz o 192 kHz.

In caso si stia utilizzando un ingresso digitale esterno,

la frequenza di campionamento deve essere impostata

in modo da uguagliare quella del segnale digitale

mandato in ingresso.

Ext

Questo tasto permette al Liquid Channel™ di

sincronizzarsi ad una sorgente esterna, che sia il

Wordclock oppure l’ingresso AES del pannello

posteriore, ciascuno indicato da un LED. A

sincronizzazione avvenuta, il LED corrispondente si

illuminerà. Se il LED lampeggia significa che l’unità non

è sincronizzata ed il jitter sarà evidente.

N.B. In caso venga selezionato il Wordclock oppure

l’AES e non ci sia nessun cavo collegato all’ingresso

opportuno, il Liquid Channel™ non si sincronizzerà.

Quando lavora a 176.4 o 192 KHz, il Liquid Channel

può accettare e rigenerare sia 88.2/176.4 KHz che

96/192 KHz rispettivamente, a seconda della sorgente

di clock e dei requisiti della destinazione. Per maggiori

informazioni consultare le sezione relativa la menu

Setup a pagina 78.

ITALIANO

LCD principale e Controlli

Pre-amp Gain DB

Quest’area del display mostra il guadagno (come viene

impostato utilizzando il controllo Gain nella sezione

del pre microfonico e del convertitore A/D) in dB.

Program Name

Quest’area del display mostra il nome del programma

attualmente caricato. Il nominare ed il salvare un

programma sono due comandi separati. Si consiglia di

nominare prima un programma e poi salvarlo.

Number

Quest’area del display mostra il numero del

programma attualmente caricato, da 00 a 100.

Selezionando ‘00’ per l’utente è possibile caricare il

programma di fabbrica di default, che carica sempre il

pre microfonico “FLAT trfmr” ed il compressore

“FLAT comp”. A differenza delle memorie 01-100, la

memoria 00 non può essere sovrascritta.

Pre-amp e Compressor Select

Cominciando una sessione per la prima volta, si

raccomanda di caricare il programma di default 00

(vedi sopra), essendo questo un punto di partenza

ideale

Premendo il tasto Pre-amp Select, il suo LED

comincerà a lampeggiare. Ruotando poi la manopola

DATA è possibile selezionare la replica di un pre

microfonico (mostrata nell’angolo in alto a sinistra sul

display) scegliendola tra un banco di repliche. Trovato

il preamplificatore desiderato, premere una volta la

manopola DATA per caricarne la replica.

N.B. Per utilizzare il Liquid Channel™ come un

compressore “stand alone” con ingresso analogico,

selezionare l’ingresso di linea che automaticamente

caricherà lo stadio di ingresso trasparente ‘FLAT

trfmr”. Per utilizzare il Liquid Channel™ come un

compressore “stand alone” con ingresso digitale,

potete selezionare il preamplificatore ‘FLAT digital’ sul

pannello frontale.

Premendo il tasto Compressor Select, il suo LED

comincerà a lampeggiare. Ruotando poi la manopola

DATA è possibile selezionare la replica di un

compressore (mostrata nell’angolo in alto a destra sul

display) scegliendola tra un banco di repliche. Trovato

il compressore desiderato, premere una volta la

manopola DATA per caricarne la replica.

N.B. Dopo aver caricato un nuovo preamplificatore o

un nuovo compressore, i valori selezionati sul pannello

frontale non verranno modificati. Per esempio: se

l’utente cambia il valore di threshold del compressore

–7 dB a –9 dB e poi carica la replica di un altro

compressore come indicato qui sopra, il valore di

threshold della nuova replica di compressore sarà

inizialmente –9 dB. (In caso nel menu Setup sia stato

selezionato ‘As Original Model’ (consultare pagina 78)

il valore verrà cambiato in quello più vicino

disponibile.) Per salvare tutti i valori modificati dopo

aver finito l’editing in modo di poterli poi richiamare in

un secondo momento, utilizzate il tasto Save

(consultare pagina 78).

Harmonics

Il potenziometro che si trova direttamente sotto il

nome del preamplificatore permette di applicare la

quantità desiderata di distorsione armonica, percepita

ITALIANO

come “calore”. La quantità esatta di armonici di

secondo, terzo e quint’ordine dipende sia dal tipo di

preamplificatore scelto, sia dal guadagno del

preamplificatore. Questo perché la quantità di ciascun

armonico rispetto all’altro è diverso nei pre valvolari

rispetto a quelli a trasformatore; ed anche perché il

bilanciamento degli armonici varia con il livello.

Questo significa che con un più alto guadagno nello

stadio di preamplificazione, aumentando il valore di

“harmonics”, si avrà un maggiore, e quindi più

evidente, effetto.

Delle speciali repliche “HOT”, che possono essere

scaricate dal sito www.f

ocusrite.com, offrono un

maggior livello di applicazione del controllo di

harmonics, per chi vuole ottenere un suono

veramente molto distorto.

Il controllo di harmonics permette di replicare le

piccole variazioni esistenti tra i vari processori

analogici, (a volte due unità dello stesso tipo possono

avere diversa quantità di distorsione armonica), e offre

all’utente la possibilità di creare un suono ‘saturato’

senza dover saturare il preamplificatore. Un attento

utilizzo del controllo harmonics permette quindi

all’utente di “accordare” le repliche del Liquid

Channel™ sulle proprie singole unità vintage.

La quantità di distorsione armonica è indicata dai LEDs

che circondano il controllo e da un valore tra 00 e 99

indicato sopra di esso. ‘+ODD’ appare accanto al

valore quando sono presenti armonici di terzo e

quint’ordine.

I controlli del Compressore

N.B. Se l’opzione per i controlli del Compressore nel

menu Setup è stata impostata su ‘As Original Model’,

allora secondo la replica di compressore selezionata,

non tutte le impostazioni seguenti possono risultare

disponibili. Con la scelta ‘As Original Model’, solo quei

controlli che erano presenti sull’unità originale sono

disponibili per l’editing, tutti gli altri rimangono inattivi.

In modo simile, se i valori dei controlli sugli originali

risultano invertiti oppure hanno qualche speciale

caratteristica, questi vengono replicati così come sono

sul pannello frontale. Consultare pagina 78 per

ulteriori informazioni riguardo il menu Setup.

Comp In

Il compressore viene attivato premendo il tasto Comp

In, che si trova nell’angolo in basso a destra della

sezione centrale.

Threshold

Il controllo “Thereshold” (Soglia) determina il livello

dal quale inizia la compressione. Più la soglia è bassa,

maggiore sarà la compressione. Regolando questo

parametro su valori più alti, i passaggi più bassi di

musica o parlato verranno lasciati inalterati; solo i

passaggi che eccedono la soglia verranno compressi. Il

livello di Threshold varia secondo il compressore

scelto, ed il valore esatto viene indicato in dB

direttamente sopra il controllo sul display.

Ratio

Il controllo “Ratio” determina il rapporto di

compressione all’aumentare del livello del segnale in

ingresso, e rappresenta inoltre il rapporto tra il variare

del livello del segnale in uscita al variare del livello del

segnale in ingresso. Rapporti di compressione elevati

determinano un intervento fortemente udibile quindi,

per lavorare il segnale in modo meno intrusivo

possibile, il Ratio dovrebbe essere impostato al

minimo necessario per l’applicazione specifica.

Ad esempio, valori di Ratio bassi, con soglia di lavoro

bassa (Thereshold) comportano una variazione del

segnale meno percettibile rispetto a valori di Ratio e

soglia alti, anche in caso la quantità totale di

compressione risulti praticamente la stessa. Il range di

ratio selezionabile varia secondo la replica di

compressore selezionata, ed il valore è indicato

direttamente sopra sul display.

Attack

Il controllo “Attack” determina quanto velocemente

avviene la compressione una volta che il segnale

raggiunge la soglia impostata. Ruotando il

potenziometro in senso antiorario si ottengono tempi

di intervento molto brevi, ed una compressione molto

reattiva ai picchi. A volte questo può essere un effetto

ricercato, ma i transienti più veloci possono causare

effetti di “pompaggio” indesiderati sui componenti a

basso livello e meno dinamici. Tempi di attacco più

lunghi non permettono di seguire i transienti in modo

così perfetto, ma rendono la compressione più

sensibile al livello medio del segnale; questo comunque

può aumentare il volume relativo dei transienti. Il

range di tempi di attacco selezionabili varia secondo la

replica di compressore selezionata, ed il valore esatto

è indicato in millisecondi (ms) direttamente sopra sul

display.

Release

Questo controllo (Rilascio) determina quanto

velocemente viene rimossa la compressione una volta

che il segnale scende di nuovo sotto la soglia

impostata. Con il potenziometro ruotato in senso

antiorario il tempo di rilascio è brevissimo,

regolazione che potrebbe essere adatta a suoni con

transienti molto rapidi per evitare di comprimere il

beat successivo, ma può introdurre maggiore

distorsione in presenza di segnali più continui.

Ruotando il controllo in senso orario si ottengono

tempi di rilascio più lenti, con una compressione più

morbida che comporta però maggior effetto di

“pompaggio” con segnali impulsivi.

ITALIANO

Il tempo di Rilascio varia secondo la replica di

compressore selezionata, ed il valore esatto è indicato

in millisecondi (ms) direttamente sopra sul display.

Makeup

La compressione comporta una riduzione del livello

generale. Grazie a questo controllo è possibile

aumentare il guadagno del segnale compresso. Il range

dei valori di makeup selezionabili varia secondo la

replica di compressore scelta, ed il valore esatto è

indicato in dB direttamente sopra sul display.

Stereo Link

Questo tasto permette di linkare più unità di Liquid

Channel™, in modo che più unità ‘slave’ possano

essere controllate da una ‘master’. Per impostare

un’unità ‘master’ o ‘slave’, è necessario entrare nel

menu Setup. Consultare pagina 78 per ulteriori

informazioni riguardo il menu Setup, e pagina 79 per

altre informazioni su come linkare più unità.

Meter della riduzione di Guadagno

Il meter a LED verticale indica l’azione (Riduzione di

Guadagno) del compressore, in incrementi fino a –15

dB.

EQ a tre Bande

Il Liquid Channel™ è dotato di una nuova EQ digitale

(basata su “modelling” non sulla “convolution”), che si

basa liberamente sul classico suono Focusrite dell’ISA

110 originale. Questa è stata progettata per

permettere di apportare piccole correzioni. Tutte le

impostazioni di EQ possono essere salvate, insieme a

quelle del preamplificatore e del compressore, in una

delle memorie (consultare il paragrafo “Selezione dei

Dati” qui di seguito).

EQ In

Questo tasto, che si trova nell’angolo in basso a destra

della sezione di EQ, la attiva e, quando premuto, si

illumina.

Pre Comp

Premendo questo tasto (illuminato quando attivo) è

possibile spostare l’EQ in una posizione prima del

compressore nel percorso del segnale.

Show Value

Premendo questo tasto (illuminato quando attivo) il

valore esatto di ciascun parametro di EQ viene

indicato sul display, per una modifica visivamente più

accurata dei parametri.

Shelving per la alte frequenze

I due potenziometri superiori controllano la frequenza

(quello a sinistra) ed il guadagno (quello a destra) del

filtro shelving per le alte frequenze. La frequenza varia

da 200 Hz a 20 kHz, ed il guadagno tra–18 dB e +18

dB.

Shelving per la basse frequenze

I due potenziometri inferiori controllano la frequenza

(quello a sinistra) ed il guadagno (quello a destra) del

filtro shelving per le basse frequenze. La frequenza

varia da 10 Hz a 1 kHz, ed il guadagno tra–18 dB e

+18 dB.

Parametrico sui medi

I due potenziometri centrali controllano la frequenza

(quello a sinistra) ed il guadagno (quello a destra) del

parametrico per le medie frequenze. La frequenza

varia da 100 Hz a 10 kHz, ed il guadagno tra–18 dB e

+18 dB.

Hi Q

Questo tasto (illuminato quando attivo) cambia il Q ad

un valore più alto, facendo in modo che i controlli del

parametrico agiscano su una banda di frequenze più

stretta. Con Hi Q disinserito il Q ha un valore di 0.8.

Con Hi Q inserito il suo valore è 2.5.

Sidechain EQ

Questo tasto (illuminato quando attivo) assegna la

sezione di EQ alla sidechain del compressore per

poter eseguire una compressione dipendente dalla

frequenza. Utilizzatelo per configurare il compressore

in modo che agisca maggiormente su alcune bande di

frequenza rispetto ad altre, come nel caso del De-

esser.

ITALIANO

Sidechain Listen

Questo tasto (illuminato quando attivo) permette di

ascoltare in modo indipendente la sidechain, rendendo

facile il setup della compressione dipendente dalla

frequenza. Disinserire il tasto quando si termina il

setup.

Controlli per Compressore & EQ

Bypass

Questo tasto (illuminato quando attivo) permette

all’utente di bypassare le sezioni di Harmonics,

compressione ed EQ.

Compare

Questo tasto permette all’utente di tornare

provvisoriamente alle impostazioni della memoria

salvata, in modo da avere una comparazione A/B tra il

setup salvato e quello appena modificato. Premere una

volta il tasto per tornare alla memoria salvata, ed una

seconda volta per tornare alle impostazioni appena

modificate.

Revert

Dopo aver utilizzato la funzione Compare per

esaminare nuove impostazioni, in caso si preferissero i

parametri originali (quelli salvati), allora questo tasto

può essere premuto per tornare alle impostazioni

precedentemente salvate. N.B. Qualsiasi modifica

eseguita alle impostazioni del programma

verrà allora persa in modo permanente. Le

impostazioni di Wordclock e phantom power non

vengono salvate nelle memorie di programma

dell’unità.

Data Select

Questa sezione si occupa della gestione dei dati di

Programma; salvare, nominare e richiamare le sessioni.

DATA

Ruotando questo controllo è possibile scegliere le

repliche di preamplificazione e compressione (quando

i tasti Pre-amp Select o Compressor Select sono

attivi) e selezionare o modificare i vari parametri nella

sezione DATA SELECT. Per scegliere un

parametro, una volta trovato, premere una

volta la manopola DATA.

Save

Premendo questo tasto è possibile salvare il setup

della sessione corrente (tutti i controlli del pannello

frontale) in una determinata memoria di programma.

Una volta premuto il tasto Save, mentre questo

lampeggia, la manopola DATA vi permetterà di

scegliere tra le 100 posizioni di memorie di

programma. Trovata la posizione giusta (può essere sia

una memoria già nominata che una libera) premendo

la manopola DATA tutte le impostazioni verranno

salvate. Premere nuovamente il tasto Save per

cancellare l’operazione (senza premere la manopola

DATA). Una volta modificato un parametro di una

memoria di programma, apparirà una stella accanto al

numero di programma, indicando all’utente che il

programma è stato modificato e potrebbe aver

bisogno di salvarlo.

N.B. Se sovrascrivete una memoria, questa

andrà persa.

Se non avete più a disposizione memorie libere, il

software LiquidControl™ vi permette di salvare un

numero illimitato di programmi nel vostro Mac o PC e

ricaricarli sul Liquid Channel™ quando richiesto. Per

maggiori dettagli consultare la documentazione relativa

al LiquidControl™.

Recall

Questo tasto permette di caricare una memoria di

programma, richiamando tutte le impostazioni di una

sessione particolare. Dopo che il tasto Recall è stato

premuto e sta lampeggiando, la manopola DATA

permette di scegliere tra le 100 memorie di

programma. Trovata la memoria che interessa,

premendo la manopola DATA verrà caricata. Premere

immediatamente ancora una volta il tasto Recall per

cancellare l’operazione (senza premere la manopola

DATA). Le impostazioni di Wordclock e phantom

power non vengono salvate nelle memorie di

programma dell’unità.

Name

Questo tasto permette di dare un nome alle memorie

di programma. Dopo che il tasto Name è stato

premuto e sta lampeggiando, le lettere possono essere

modificate. Ruotando la manopola DATA è possibile

cambiare la lettera/il simbolo che appare sul display e

premendola è possibile spostarsi sul carattere

successivo. Completato il nome del programma,

ITALIANO

premere Save e poi premere una volta la manopola

DATA per salvare il nome del programma come

spiegato sopra.

Clear

In modalità Name, questo tasto permette di cancellare

tutti i caratteri, per poter inserire un nome nuovo

(Clear non agisce su altre impostazioni del

programma.)

Setup

Questo menu permette di modificare varie

impostazioni del Liquid Channel™. Ruotando la

manopola DATA si scorre tra le diverse opzioni, e

premendola si salva l’impostazione e si passa alla

schermata successiva. Premere una volta il tasto Setup

per uscire. Le opzioni del menu Setup sono:

Filtro LF

Utilizzare la manopola DATA per selezionare una

frequenza di taglio di 75 o 120 Hz per il filtro LF

(consultare il paragrafo “preamplificatore microfonico

e convertitore A/D” a pagina 72 per maggiori dettagli

riguardo il filtro LF).

Controlli del Compressore

Questa opzione permette all’utente di decidere se il

range dei controlli del compressore debbano o non

debbano essere ristretti a quelli delle unità originali

che sono state replicate. Utilizzate la manopola DATA

per scegliere tra ‘As Original Model’ o ‘free’. ‘free’ vi

permette di creare nuove impostazioni che non erano

possibili su alcune unità originali.

Wordclock Input

Se si utilizza l’ingresso digitale dell’unità a 176.4 o

192KHz, ed il tasto Ext Sync è impostato su

“wordclock Input”, l’unità può essere impostata in

modo da agganciarsi ad un clock di 88.2/176.4 o

96/192KHz rispettivamente, secondo la sorgente di

clock.

Wordclock Output

Se si utilizza l’ingresso digitale dell’unità a 176.4 o

192KHz, l’uscita wordclock può essere impostata in

modo da rigenerare 88.2/176.4 o 96/192KHz

rispettivamente, secondo la destinazione del clock.

Digital Link Bus (Gain Linkage)

Se state utilizzando più di un Liquid Channel™, questa

impostazione specifica come più macchine vengono

messe in link tra loro. E’ possibile mettere in catena

fino a 8 Liquid Channel™ tramite i connettori

DIGITAL LINK BUS. Consultare pagina 78 per

maggiori informazioni su come mettere in link più

unità. Se state utilizzando una sola unità,

assicuratevi che questa venga impostata su

‘off’.

Gain Linkage

Se il Digital Link Bus è stato impostato su un valore

maggiore di ‘off’ (vedi sopra), questa impostazione

specifica se il Liquid Channel™ agirà da master o da

slave. Con più di due unità collegate, ogni macchina

slave deve essere identificata con un numero unico, da

2 a 8. Le opzioni disponibili sono machine #1 (master)

e machine #2 – #8 (slave). N.B. Questa opzione è

disponibile solo quando il Gain Linkage del

compressore è impostato su un numero maggiore di

‘off’.

Slave Controls to Master

Se il Liquid Channel™ è stato impostato come slave

ad un’altra unità master Liquid Channel™, apparirà il

menu ‘Slave Controls to Master’. Utilizzando la

manopola DATA, l’utente può selezionare ‘Yes’ o

‘No’. Selezionando ‘Yes’ si farà in modo che i controlli

dell’unità slave Liquid Channel™ seguano le modifiche

fatte ai controlli del Liquid Channel™ master. (I

controlli dell’unità slave si disattiveranno.) Le repliche

di pre e compressore richiamate sull’unità master

verranno richiamate anche sull’unità slave. Questo è il

setup standard per la maggior parte delle applicazioni

in link.

Selezionando ‘No’, l’utente potrà continuare ad

eseguire le modifiche sui controlli dell’unità slave in

modo indipendente, anche se le riduzioni di guadagno

delle unità master e slave sono in link. Quindi,

selezionando ‘No’ , l’utente può impostare in modo

indipendente per esempio i livelli di guadagno del pre

microfonico, e il ratio del compressore sull’unità slave.

AES Linking

Se il Digital Link Bus non è impostato su “off”, nel

Menu Setup apparirà l’opzione AES Linking. Questa

permette di utilizzare più unità Liquid Channel come

gruppi di coppie AES, mandando il segnale di entrambe

le unità su un solo cavo (come nel diagramma 5 a

pagina 81).

Ci sono tre possibili impostazioni:

• Entrambe le unità ricevono segnali analogici ed il

Master manda in uscita un segnale AES –

impostare il Master su “Link AES-right: from

slave”- e lo Slave su “Link to Master AES-right:

output”.

• Entrambe le unità ricevono segnali analogici e lo

Slave manda in uscita un segnale AES - impostare

il Master su “Link AES-right: to slave”- e lo Slave

su “Link to master AES-right: input”.

• Il Master riceve in ingresso un segnale AES e

manda in uscita un segnale AES - impostare il

Master su “Link AES-right: to and from

slave”- e lo Slave su “Link to master AES-right:

in and out”.

USB ID

Questa impostazione permette di definire l’USB ID

con un numero tra 1 e 8. Utilizzando il software

LiquidControl™ con più unità Liquid Channel™, a

ITALIANO

ciascuna unità deve essere assegnata un’unica USB ID

per poter essere selezionata nell’applicazione software

LiquidControl™. Girare la manopola DATA per

modificare il valore di USB ID e premerla una volta

per attivare il valore selezionato. Per maggiori dettagli

consultare la documentazione relativa al

LiquidControl™.

Mettere in Link più unità

Utilizzando i connettori DIGITAL LINK BUS, è

possibile mettere in link fino a 8 Liquid Channel™ , in

modo che un’unità master controlli il compressore, il

guadagno del pre microfonico e tutti gli altri parametri

di tutte le altre unità slave collegate. Questo significa

che potete usare più unità Liquid Channel™ per

applicazioni perfette in missaggi stereo o surround.

La procedura per mettere in link più unità è la

seguente:

1. Collegare un cavo RCA dall’uscita DIGITAL LINK

BUS dell’unità che si intende usare come ‘master’

all’ingresso DIGITAL LINK BUS della prima unità

‘slave’. Quando si utilizza più di una unità slave,

collegare un cavo RCA dall’uscita del primo slave

all’ingresso del secondo slave e ripetere la stessa

cosa fino a collegare in “cascata” tutte le unità

slave.

2. Collegare l’uscita DIGITAL LINK OUTPUT

dell’ultima unità ‘slave’ della catena all’ingresso

DIGITAL LINK BUS dell’unità ‘master’.

Consultare il diagramma a pagina 81.

3. Impostare l’opzione ‘Digital Link Bus’ nel menu

Setup per segnalare il numero di unità messe in

link.

4. Impostare l’opzione ‘Gain Linkage’ nel menu

Setup (vedi pagina 78) su ‘machine #1 (master)’

per l’unità master, e su ‘machine #2 (slave)’,

‘machine #3 (slave)’ ecc. per ciascuna unità slave

messa in link.

5. Se tutte le unità vengono controllate dal Master,

gli Slave devono avere l’opzione “Slave Controls

to Master” nel loro menu Setup impostata su

“Yes”.

6. Assicurarsi che le repliche di preamplificazione e

di compressione richieste dal programma siano

caricate. Se necessario, usare l’applicazione

software LiquidControl™ per caricare il

programma richiesto e le repliche su ogni unità.

Per maggiori informazioni consultare la

documentazione relativa al LiquidControl™.

7. Se si desidera utilizzare due Liquid Channel con

ingresso ed uscita digitali a frequenze di

campionamento di 44.1, 48 o 96kHz, è possibile

mandare un segnale stereo AES-EBU tramite una

singola connessione AES (anche se ogni Liquid

channel è un processore mono.) Per mandare

dell’audio digitale stereo ad un paio di Liquid

Channel, collegare un cavo appropriato

all’ingresso digitale AES del primo Liquid Channel.

Collegare un paio di cavi da RCA (phono) a RCA

(phono) tra l’uscita Digital Link Bus del primo

Liquid Channel e l’ingresso Digital Link Bus del

secondo, e tra l’uscita Digital Link Bus del

secondo e l’ingresso Digital Link Bus del primo

Liquid Channel. Poi collegare un cavo AES

dall’uscita digitale AES del primo Liquid Channel

per mandare il segnale AES stereo alla sua

destinazione finale. Consultare il diagramma #9 a

pagina 84 ("Digital in/out stereo per insert digitale,

44.1-96 kHz") per maggiori dettagli. Per

applicazioni multiple che coinvolgono più di due

Liquid Channel ripetere questa procedura per

ciascuna coppia di unità. N.B. In caso si desideri

utilizzare più di 2 unità come coppie AES, queste

non possono essere linkate dinamicamente.

Consultare il diagramma 6 a pagina 82 . Inoltre,

bisogna impostare correttamente l’opzione “AES

Linking” nel menu Setup di ogni unità. Consultare

pagina 78 per maggiori dettagli. Se si utilizza il

software di controllo LiquidControl, bisogna

assegnare a ciascuna unità un USB ID, utilizzando

l’opzione “USB ID” del menu Setup. (vedi pagina

78).

N.B. Per evitare confusione, raccomandiamo di

usare un USB ID che uguagli il numero di

macchina impostato per il “Gain Linkage”: per es.

“Machine #2 (slave) dovrebbe avere USB ID pari a

ITALIANO

Connessioni ed Applicazioni

1. Percorso del segnale interamente analogico

2. Uscita digitale con il Liquid Channel™ master per il clock

3. Uscita digitale con il Liquid Channel™ slave ad un Wordclock esterno

ITALIANO

4. Uscita digitale con il Liquid Channel™ slave al clock AES

Il Liquid Channel™ riceve il clock dalla connessione AES

5. Registrazione Stereo a 44.1-96 kHz, con il Liquid Channel™ slave ad un

Wordclock esterno

(Consultare “Mettere in Link più unità” a pagina 79 per maggiori informazioni)

ITALIANO

6. Registrazione di quattro canali a 44.1-96 kHz, con il Liquid Channel™ slave

ad un Wordclock esterno

(Consultare “Mettere in Link più unità” a pagina 79 per maggiori informazioni)

ITALIANO

7. Registrazione Stereo a 176.4 kHz/192 kHz, con il Liquid Channel™ slave al

clock AES

Per operare a 176.4 kHz/192 kHz impostare la DAW per mandare /ricevere in ‘dual wire’ mode. (Consultare

“Mettere in Link più unità” a pagina 79 per maggiori informazioni)

8. Ingresso ed Uscita mono digitali per insert digitale, a 44.1-192 kHz

Per operare a 176.4 kHz/192 kHz impostare la DAW per mandare /ricevere in ‘dual wire’ mode

ITALIANO

9. Ingresso ed Uscita stereo digitali per insert digitale, a 44.1-96 kHz

(Consultare “Mettere in Link più unità” a pagina 79 per maggiori informazioni)

10. Ingresso ed Uscita stereo digitali per insert digitale, a 176.4 kHz/192 kHz

Per operare a 176.4 kHz/192 kHz impostare la DAW per mandare /ricevere in ‘dual wire’ mode. (Consultare

“Mettere in Link più unità” a pagina 79 per maggiori informazioni)

ITALIANO

Domande frequenti

D: Che tipo di tecnologia è utilizzata nel

nuovo prodotto Focusrite Liquid Channel?

R: La tecnologia comprende le tecniche di “dynamic

convolution” ed un nuovo preamplificatore “liquid”

che, insieme, replicano preamplificatori e compressori

vintage.

D: Cos’è la “Dynamic Convolution”?

R: Il processo di “Convolution” è stato definito come:

“Il termine dato alla tecnica matematica che determina

l’uscita di un sistema, dato un segnale d’ingresso e la

risposta d’impulso del sistema.” Questo significa

che..se conoscete cosa entra nel vostro sistema, e

potete controllarne la risposta d’impulso, siete in

grado di definirne esattamente l’uscita. In altre parole,

potete replicare “l’anima” del suono di un

compressore (oppure anche il suono di un

preamplificatore se aggiungete l’hardware adatto del

circuito di un pre analogico). Per dirla in una altro

modo, Focusrite ha trovato la maniera di replicare

precisamente il modo esatto in cui qualsiasi

compressore o pre microfonico classico agisce su un

suono.

D: Cosa la differenzia dal modelling e da

altre simulazioni di cui abbiamo già sentito

parlare?

R: Il Modelling osserva come un certo processore

lavora e si basa sulla creazione di un codice per

cercare di emulare il tipico modo in cui quel

processore risponderebbe, di solito in un certo

numero limitato di situazioni. La Convolution, invece,

registra dati esatti riguardo il comportamento di un

processore e poi lo ripete in modo preciso. Per usare

una semplice analogia, è come la differenza tra il

campionamento e la sintesi; se desiderate un VERO

suono di violino triggerato da una tastiera, campionate

il violino, se volete un suono modellato che ricordi il

vero suono di un violino, la sintesi creerà una forma

d’onda simile a quella di questo strumento.

D: Perchè i processori di modelling non

hanno mai avuto successo nel riprodurre

esattamente la risposta di compressori e

pre- microfonici?

R: Il problema nel caso di un compressore è che si

tratta di un processore di “Dinamica”. Ciò significa

che reagisce a cambiamenti che avvengono nel segnale

d’ingresso, e varia la sua risposta seguendo quei

cambiamenti. Il problema con un pre-microfonico è

simile: questo interagisce costantemente con qualsiasi

microfono che sta alimentando il pre con un segnale,

ed è la combinazione di preamplificatore e microfono

che caratterizza il suono. La Dynamic Convolution,

insieme all’hardware del Liquid Channel, permette di

replicare queste relazioni interattive incredibilmente

complesse.

D: Quindi, il processo di risposta

d’impulso/convolution, cosa coinvolge?

R: Tempo fa, Focusrite ha provato a far passare un

numero enorme di impulsi attraverso i migliori

compressori ed equalizzatori vintage e moderni

esistenti. Il processore che hanno utilizzato per

misurare le risposte d’impulso è stato chiamato,

giustamente, “Replicator.” Questa misteriosa “scatola

nera” dà in uscita un impulso (un picco in ampiezza di

voltaggio molto stretto - in relazione al tempo- che

contiene un numero infinito di frequenze.) Questo

impulso viene mandato al processore che si desidera

replicare. Misurando l’uscita di questo stesso

processore, il team Focusrite che si occupa di Ricerca

e Sviluppo, è riuscito poi a calcolare esattamente

come il processore ha agito sull’impulso, e quindi a

calcolare e riprodurre esattamente tutte le

caratteristiche del processore che si relazionano alla

frequenza ed anche i parametri relativi al tempo:

risposta in frequenza, headroom, distorsione, proprio

tutto!

Naturalmente un impulso può dire come il processore

reagirà ad un particolare livello d’ingresso, quindi è

necessario campionare i dati del processore che si

desidera replicare per prima cosa con un picco che lo

porta in distorsione, poi con un picco di ampiezza

leggermente minore, poi con un altro di ampiezza

ancora più bassa, e così via fino a piccoli impulsi che

arrivino al limite udibile. Una volta registrati tutti

questi dati, si è in grado di ripetere qualsiasi modifica

nel livello d’ingresso e quindi replicare la risposta a

tutti i tipi di sorgenti. Poi, tutto quello che si deve fare

è applicare la convolution ad ogni possibile

combinazione di parametri, per ottenere lo schema

genetico del processore.

D: Il Liquid Channel può quindi riprodurre il

suono di qualsiasi compressore e

preamplificatore?

R: Sì, e non solo. Avendo il Liquid Channel ti è

possibile mixare e accoppiare i pre ed i compressori

dei tuoi sogni salvandoli in diverse Memorie Utente

per riprodurre qualsiasi combinazione desideri.

D: Com’è possibile per una macchina sola

gestire il peso dei calcoli necessari per

produrre TUTTE quelle risposte d’impulso

per ciascun gruppo di setting, per ogni

parametro di TUTTI quei preamplificatori

e compressori?

R: Buona domanda. E’ stato necessario utilizzare la

tecnologia SHARC per l’audio più veloce al mondo

per poter gestire tutti quei numeri. Quella e, in più, un

enorme numero di ore di pazienza per replicare il

suono dei classici della storia dell’audio.

ITALIANO

D: Quindi è tutto pre-programmato?

R: No, tutta la programmazione della convolution è già

stata fatta per voi, ma naturalmente le risposte

d’impulso devono processare l’audio in tempo reale

all’interno del Liquid Channel.

D: Il Liquid Channel mi permette di replicare le mie

personali scelte di preamplificatore e compressore?

R: No, è un’operazione molto specializzata ed è

meglio lasciarla al gruppo Ricerca e Sviluppo di

Focusrite, ma l’unità ha come standard 40 repliche di

pre e 40 di compressori già pronti a vostra

disposizione. Potete creare le vostre personali

combinazioni e salvarle nelle Memorie Utente, con o

senza EQ.

D: Oltre a questi, sono disponibili anche

alcune Memorie Utente?

R: Sì, pre-microfonico e compressore possono essere

combinati in 99 Memorie Utente; naturalmente anche

tutti i parametri, inclusi guadagno del pre microfonico,

impostazioni di EQ e compressore, vengono salvati

nella Memoria Utente.

D: E se volessi il suono di un

preamplificatore microfonico o

compressore specifico, che non sia uno di

quelli inclusi?

R: Focusrite ha programmato di replicare il suono di

altri pre e compressori che saranno disponibili per il

download da un nuovo sito internet dedicato–

www.f

ocusrite.com. Il software di applicazione

LiquidControl™ sarà disponibile gratuitamente per

permettervi di scaricare altri pre e compressori dal

web al vostro Pc o Mac. Potete quindi caricare il

suono dei pre e compressori che desiderate nel

vostro Liquid Channel tramite la porta USB presente

sul pannello posteriore. Potete anche salvare le

Memorie Utente e/o le repliche di pre e compressori

esternamente sul vostro PC o Mac, ed anche eseguire

l’editing remotamente via USB! Tutti i parametri

saranno editabili remotamente sullo schermo, anche

l’impostazione del guadagno del preamplificatore, e

possono essere trasferiti da sessione a sessione, per

esempio, in una cartella di Pro Tools.

D: Cosa succede se per sbaglio dovessi

sovrascrivere un mio compressore classico?

R: Nessun problema; potete sempre ricaricare un set

di back up dal vostro PC o Mac, oppure scaricare le

impostazioni di fabbrica originali dal sito

www.f

ocusrite.com

D: La Convolution, come può replicare

l’interazione tra preamplificatore

microfonico e microfono?

R: Di per sé non può. E’ necessaria la presenza di un

circuito analogico separato che lavori con il

processamento di Convolution.

D: Perchè i preamplificatori microfonici

presentano questo problema?

R: I pre microfonici da sempre devono essere connessi

al microfono-sorgente, ma insieme rappresentano un

sistema interattivo che non è efficiente al 100%. Gli

amplificatori per microfoni vengono progettati sin dagli

anni 20 per una gran varietà di tipi diversi di

microfoni.- dinamici passivi a carbone, poi progetti a

bobina, poi con amplificatori valvolari, a diaframma

largo, a condensatore alimentati con l’alimentazione

phantom, ecc.. Perciò, i diversi modelli vintage ed i tipi

di amplificatori microfonici varieranno drasticamente

per quanto riguarda il modo in cui è stato progettato il

loro stadio d’ingresso. Per esempio, i vari modelli

elettronici/ a trasformatore che sono stati utilizzati in

tutti questi anni, hanno un vasto range di impedenze, e

questo è il motivo per cui è necessario includere

un’interfaccia analogica. Se un microfono specifico non

vede la stessa impedenza sul circuito analogico

esattamente come sull’unità vintage originale, il suono

proveniente da quel microfono risulterà differente.

D: Non c’è un vero pre microfonico

standard allora?

R: Esatto. Considera un trasformatore per esempio:

ha due bobine, di cui la prima genera un campo

magnetico che passa poi alla seconda bobina, che di

per sé non è un meccanismo fisso di trasferimento.

Anche quale impedenza appare in ingresso ad un

preamplificatore è un fattore chiave: quando si

connette un microfono questo ha in sé un’impedenza

d’uscita. Le due parti (microfono e preamplificatore)

interagiscono, e il livello in relazione alla frequenza, di

conseguenza può variare moltissimo. Anche i valori di

capacitanza interagiscono, in quanto sia il microfono

che il trasformatore hanno capacitanza che varia,

quindi per esempio può verificarsi un taglio, oppure un

picco sulle alte frequenze (il famoso suono Focusrite

tipico della serie ISA per esempio). I microfoni più

vecchi progettati per applicazioni broadcast hanno

spesso un taglio sui 12kHz, poiché prima del 1970

poca gente si preoccupava delle alte frequenze! (I

progettisti di solito tagliavano sui 12kHz per eliminare

problemi sopra questa frequenza.)

D: Come avete progettato un circuito per il

pre microfonico in grado di riprodurre

tutta questa vasta gamma di variabili?

R: L’unico modo per conformarsi all’intera gamma dei

vari design è permettere un’enorme flessibilità nei

parametri di resistenza e capacitanza in un

trasformatore custom progettato in modo specifico

per ottenere tale flessibilità. Il Liquid Channel quindi,

per creare repliche di preamplificatori microfonici,

oltre ad utilizzare la tecnologia della dynamic

convolution, cambia fisicamente i propri circuiti

analogici.

ITALIANO

D: Cosa succede nel caso di pre microfonici

elettronici o valvolari che non includono un

trasformatore?

R: Il trasformatore del Liquid Channel si disinserisce

automaticamente quando l’utente sceglie un pre

microfonico senza trasformatore (questo viene

indicato sul pannello frontale). Focusrite ha tenuto

conto delle varianti necessarie per riprodurre

esattamente le particolarità di qualsiasi

preamplificatore elettronico. Nel circuito vengono

inoltre modificate la resistenza e la capacitanza e la

dynamic convolution viene utilizzata per replicare

l’intera gamma di preamplificatori elettronici. Anche la

replica valvolare viene garantita al 100%- di questa si

occupa il processo di dynamic convolution. Qualsiasi

artefatto fosse presente in un pezzo vintage valvolare

classico è presente anche nel Liquid Channel.

D: Quindi questa è veramente una

tecnologia ibrida che permette totale

libertà oltre all’esatta riproduzione del

suono dei pre e dei compressori analogici?

R: Sì, il suono di ogni compressore ottico o VCA, di

ogni pre bilanciato a trasformatore o elettronicamente

(inclusi quelli valvolari) può essere replicato

esattamente, poiché tutte le risposte di quel

processore sono state precisamente registrate.

D: Perchè è necessario avere circuiti

addizionali per il pre microfonico e non per

il compressore? Sicuramente, se il DSP

della convolution è come avete descritto,

non dovrebbe essere necessario processare

ulteriormente.

R: Come già detto sopra, l’interazione tra il singolo

microfono ed il preamplificatore è un fattore

determinante per il suono del pre. (L’ISA 428 ed il 430

MK II hanno impedenza variabile che l’utente può

selezionare per determinare in modo specifico il

carattere e la risposta del pre). Includendo un circuito

di preamplificazione ‘Liquid’ contenente un percorso

del segnale flessibile (a trasformatore o elettronico) ed

un valore di impedenza variabile, il Liquid Channel può

uguagliare quello del preamplificatore classico per

assicurare che l’interazione con il microfono sia

identica. Questo problema non riguarda il lavoro di un

compressore, ma il processamento richiesto, eseguito

dal DSP, è tuttavia enorme. La possibilità che l’utente

ha di variare i parametri di Soglia e Ratio del

compressore implicano il bisogno di ulteriori risposte,

di cui la sidechain deve tener conto per le numerose

variazioni nel carattere del suono (tipo di “Knee”,

presenza di eccessiva compressione, ecc… )

D: Il trasformatore è il tradizionale Lundahl

usato da Focusrite? Oppure quello di

un’altra marca prestigiosa come Jensen?

R: No, è un nuovissimo trasformatore FF “Liquid”,

progettato e costruito nel Regno Unito dal

dipartimento Ricerca e Sviluppo di Focusrite. Ma

ricordatevi: non dovete pensare in termini di suono ad

un solo classico trasformatore o ad un solo tipo di

preamplificatore microfonico. Ora potete averli

tutti…

D: Se connetto diversi microfoni alla gran

scelta di pre microfonici che il Liquid

Channel offre, ogni microfono avrà un

suono diverso?

R: Naturalmente. I risultati sarebbero gli stessi di

quando collegate la vostra collezione di microfoni

preferiti ai vari preamplificatori. Di sicuro, nel caso si

utilizzi solo un software di modelling questo

risulterebbe impossibile. Un microfono, come

potrebbe interagire nel suo modo specifico in tempo

reale con un particolare pre microfonico se il

preamplificatore in realtà fosse assente?

D: E l’interazione tra pre microfonici e

compressori?

R: Il DSP della dynamic convolution del Liquid Channel

è separato rispetto al preamplificatore ed al

compressore. Questo significa che il processore agisce

esattamente come se fossero due unità separate, con

uno stesso segnale che, dopo aver lasciato il

preamplificatore, entra nel compressore. L’interazione

quindi è identica all’equivalente hardware, senza

ulteriori costi/spazi e peso/collegamenti altrimenti

richiesti….. ma con tutta l’affidabilità di un processore

audio digitale di prima classe.

D: E l’Equalizzazione?

R: Il dipartimento Ricerca e Sviluppo di Focusrite in

Inghilterra, ha deciso che un modulo di canale

veramente “liquid” dovesse includere anche

un’equalizzazione flessibile. Per ciò ha creato una

nuovissima equalizzazione digitale, su modello delle

curve del famoso ISA 110. Questa EQ è un unico

progetto inglese Focusrite originale, che rappresenta il

complemento perfetto della gamma di pre microfonici

e compressori disponibili.

D: Posso posizionare l’EQ prima del

compressore?

R: Sì, è possibile. Potete anche guidare il compressore

dalla sezione parametrica dei medi, per utilizzare il

Liquid Channel come de-esser ancora più “liquid”!

L’EQ è editabile, programmabile direttamente dal

pannello frontale, ed include filtri shelving per le alte e

per le basse frequenze, e una banda parametrica per i

medi, con un ampio range di frequenze.

D: Ho capito che l’unità è un modulo di

canale mono. Ma se volessi registrare in

stereo, potrei metterne due in link?

R: Sì, tutto quello di cui avete bisogno è un cavo RCA

(phono) standard per trasmettere i dati tra le unità. I

pre, i compressori e gli equalizzatori funzioneranno

come una perfetta coppia stereo (anche se si opera

esternamente via software). Con due unità messe in

link, il Liquid Channel diventa ideale anche per

applicazioni di mixdown stereo e mastering.

ITALIANO

D: Esiste un modo per ottenere un

percorso del segnale super-corto dal pre

microfonico al convertitore A/D?

R: Sì. Tralasciando di selezionare Comp oppure EQ in,

il segnale passerà nella sezione analogica d’ingresso e

in quella del preamplificatore microfonico del DSP, poi

direttamente all’uscita digitale AES (oppure tramite il

convertitore D/AC all’uscita analogica).

D: Cosa potrei fare in caso registrassi

un’ottima performance vocale e poi mi

accorgessi di aver sovraccaricato il pre

causando clipping?

R: Il Liquid Channel include una funzione chiamata

‘Session Saver’ che, se attivata, previene

automaticamente questo problema. Il Liquid

Channel™ nota che sta per verificarsi un overload

digitale ed abbassa il guadagno del preamplificatore

analogico (1 dB di riduzione per ogni sopra lo 0 dBFs),

in caso ci sia serio pericolo.

D: Quant’è flessibile il mio percorso in

registrazione?

R: Molto. Potete registrare nei seguenti modi:

Da analogico a digitale: il microfono viene

connesso al pre microfonico tramite il connettore

XLR bilanciato, passando per il convertitore A/D, per i

processori di convolution del pre e del compressore,

per poi uscire tramite il convertitore D/A AES incluso

come standard. Se lo desiderate, il convertitore D/A

può essere utilizzato post-DSP per il monitoraggio

come segnale a bassissima latenza, per evitare i ritardi

della DAW.

Da digitale a digitale: L’ingresso digitale può

essere ri-assegnato alla sezione front end, per

alimentare come desiderato il DSP della Convolution

per il preamplificatore ed il compressore .

Da digitale ad analogico: come spiegato sopra

per il “da digitale a digitale”, ma utilizzando le uscite

analogiche bilanciate su XRL.

Da analogico ad analogico: come spiegato sopra

per il “da analogico a digitale”, ma utilizzando le uscite

analogiche bilanciate su XRL.

D: Quali sono le specifiche dei convertitori

A/D, D/A?

R: Il formato è quello standard professionale mondiale

AES-EBU, e sono supportate standard tutte le

frequenze di campionamento da 44.1kHz a 192kHz, sia

per l’ingresso che per l’uscita.

D: Quali codificatori A/D sono

implementati?

R: Gli ultimi AKM 5394 dalle specifiche di 192k/120dB.

D: Ho notato che è presente un parametro

extra chiamato ‘Harmonics’. A cosa serve?

R: “Il calore” è una bella cosa, lo dicono tutti.

Naturalmente il Liquid Channel ricreerà perfettamente

tutto il classico “calore” analogico presente nelle unità

vintage, insieme a tutti gli altri artefatti sonori. Ma se il

vostro preamplificatore microfonico preferito fosse

per qualche ragione più “caldo” della maggior parte

degli altri pre di quel tipo? (Dal momento che molte

unità vintage sono state costruite a mano, succede

spesso che ci sia, per esempio, una certa variazione

sulla tolleranza dei componenti. Questo parametro fa

in modo che sia veramente possibile aggiungere

ancora più “calore” per equiparare perfettamente il

Liquid Channel alla vostra unità “speciale”.

D: Se volessi comprimere pre-A/D per

ottenere quel suono “driven hard”?

R: Non serve; ora potete ottimizzare il livello

utilizzando il potenziometro di guadagno, quindi

aggiungere il calore ottenibile con un guadagno alto

tramite il potenziometro “Harmonics” come descritto

sopra. Anche certi classici preamplificatori che

traggono benefici dall’essere alimentati da un alto

guadagno in ingresso, possono essere replicati proprio

come ‘driven hard’ alla sorgente.

D: Qual’è la latenza dell’unità?

R: Nel peggiore degli scenari (ingresso analogico,

uscita analogica, tutte le sezioni inserite nel circuito) a

44.1KHz, migliore di 4 ms. A 96KHz, ingresso

analogico, uscita analogica, 1.6 ms. In altre parole,

pochissima.

D: Il fatto che le risposte vengano misurate

ad incrementi di livello, significa che

l’orecchio percepisce le differenze tra la

replica e l’originale?

R: Per nulla. Per prima cosa la misurazione della

risposta tiene conto del comportamento non lineare

delle unità vintage mandando serie di impulsi –

precisamente impulsi singoli a livelli decrescenti – dal

livello di picco a quasi quello del rumore di fondo,

separati da intervalli di tempo per permettere il reset

del sistema. Questo significa che la natura dinamica

dell’unità replicata viene appresa, a differenza della

maggior parte degli altri processori che ne

apprendono solamente la linearità per facilità di

progettazione. Inoltre questi “filtri di risposta”

vengono poi applicati proporzionalmente ad ogni

campione audio. A 192 KHz, quindi, il segnale viene

processato con 192.000 risposte dinamiche diverse,

ogni secondo!! E’ vero che questo metodo non è

continuo al 100%, ma la densità di dati in un sistema

così aperto è tale che qualsiasi piccolo errore sia

presente non possa essere udibile in alcun modo.

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Focusrite The Liquid Channel Guida utente

Marca: Focusrite

Modello: The Liquid Channel

Categoria: Mixer audio

Tipo: Guida utente

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rapporto

Focusrite The Liquid Channel Guida utente

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